프란티셰크 차프

프란티셰크 차프(Franz Cap, 1913년 12월 7일 ~ 1972년 1월 12일)는 체코인이자 후에 유고슬라비아의 영화 감독 및 시나리오 작가였다. 그는 1939년에서 1970년 사이에 32편의 영화를 감독했다. 베스나, 네차카 나 마지, 우리 차 같은 슬로베니아 영화 고전을 만든 그는 1950년대와 1960년대 초기 슬로베니아 영화관에서 가장 인기 있는 감독 중 한 명이다.

인생

차프는 차코비체(현재의 체코 중부)에서 태어났다.^[1] 이미 확립된 전문가로서, 트라이글라프 필름의 감독인 브라니미르 투마의 초청을 받아 1952년 류블랴나로 이적하였다.^[2] 1957년 슬로베니아 남서부 해안도시 포르토로레로 이주하여 죽을 때까지 살았다.^[1]

일

차프는 유고슬라비아에 도착하기 전에 체코 영화의 젊은 스타로 칭송받았다. 제2차 세계 대전 동안 그는 12편의 가벼운 로맨틱 드라마와 멜로 드라마를 연출했는데, 그 중 베니스 영화제에서 상을 받은 국제적인 찬사를 받은 '야행성 나비'와 칸 영화제에서 감독상을 받은 '날개가 없는 남자'를 감독했다. 그가 개인적으로 가장 좋아하는 마지막 체코슬로바키아 영화 <하얀 어둠>은 그를 공산주의 당국과 충돌하게 했다. 젤린 영화제에서 노동자들 배심원단이 받은 그의 영화가 비판받은 후, 차프는 배심원단을 "그의 영화를 이해하지 못하는 바보들"이라고 불렀다. 이것은 공산주의 국가인 체코슬로바키아에서 잘 진행되지 않았고 그는 영화를 감독하는 것이 금지되었다. 그는 서독으로 도망쳐 많은 나라에 배포된 베를린으로의 모든 단서 리드를 포함한 세 편의 영화를 감독했다. 그는 1950년대 슬로베니아의 영화산업 발전을 위해 슬로베니아의 영화제작사 브라니미르 투마 감독의 요청으로 유고슬라비아에 도착했다.^[3]

1950년대와 1960년대에 차프는 트라이글라프 영화를 위해 다섯 편의 영화를 감독했고, 또 다른 여섯 편의 공동 제작과 비-슬로베네 제작을 감독했다. 차프의 첫 번째 유고슬라비아 영화인 로맨틱 코미디 베스나(1953)는 하이마트필름과 2차 세계대전 전 체코와 오스트리아의 멜로드라마의 요소를 가졌고, 후속작인 네 차카즈나 마제(1957)가 그랬던 것처럼 예술적, 상업적으로 큰 성공을 거두었다.^[2] 베스나는 여전히 가장 인기 있는 슬로베니아 고전 중 하나로 남아 있다. 이 영화는 슬로베니아 영화관에서 첫 상업 영화와 최초의 코미디를 대신했으며, 정확히 트리글라프 영화가 차프를 고용할 때 희망했던 도시적이고 현대적이며 기술적으로 정교한 영화였다.^[4]

차프의 두 번째 슬로베니아 영화는 슬로베니아에서 최초로 검열된 영화를 제작한 주제인 빨치산들과 백인 호위병들 간의 화해의 절박함을 다룬 전쟁 드라마 Trenutki odlochitve(결정의 순간들, 1955)이다.^[4]

차프는 '유고슬라브 시대' 기간 동안 슬로베니아 프로덕션뿐 아니라 호평을 받은 다양한 다른 프로덕션과 공동 제작에도 참여했다. 그는 암안팡 전쟁 에스 es데(신 / 그레, 1954, 사피르 영화)와 마르첼로 마스트로이아니가 출연했던 로맨틱 드라마 라가자 델라 살리나(모래, 사랑, 소금 / 1957년 솔의 크루)를 연출했다. 보즈나 영화로는 청소년 비행 브라타 오스타주 오트보레나(The Door Leases Open, 1959년)를 소재로 한 드라마를 연출했으며, 첫 영화 배역에 유고슬라비아의 대표적인 영화배우 중 한 명인 밀레나 드라비치(Milena Draviche)와 또 다른 코미디 영화 스레시세모 세체라스(Srechemo Secheras, 1962년, Meet You Ton)를 소개했다.

1956년 독일 빌헬름 폰 힐레른의 소설을 원작으로 한 차프는 디게이얼리(The Vulture Wally)를 쐈고, 자그레브를 무대로 한 제2차 세계대전의 첩보 스릴러인 X-25 자블자("X-25 Reports", 1960년)도 광범위한 국제 연극 개봉을 보았다.^[2] 하지만, 그의 형편없는 코미디 영화 나시 아브토(우리의 차, 1962) 이후, 차프는 유고슬라비아에서 일자리를 찾지 못했고 그는 텔레비전의 감독으로 전향했다. 그는 독일과 오스트리아 텔레비전을 위한 TV 시리즈와 두 편의 TV 영화를 감독하는 일에 종사했다.^[2] 그러나 그가 살고 있는 슬로베니아에서는 단편 영화 피란(1965)을 연출하면서 한 작품만 더 참여할 수 있었다.

비판과 리셉션

현대 슬로베니아 영화 평론가들은 프란티셰크 차프가 슬로베니아, 베스나, 트렌우키 오드로치트베, 네타카즈 나 마지, X 25 리포트, 우리 카에서 연출한 5편의 영화가 1950년대 슬로베니아 영화관에 할리우드식 서사와 세계적인 외모를 도입했다는 것을 널리 받아들이고 있다. 비록 자신의 시대에 부정적인 비판과 씨름하고 있지만, 오늘날 차프는 진보하지 않은 슬로베니아와 유고슬라비아 영화 - 딜레타테 기술 기준, 지역 문제에 대한 문제의 집중, 엄격한 문학적 각색에 사로잡혀 - 보편적인 지능을 가진 절묘한 공예의 수준에 오르도록 도운 장인으로 칭송받고 있다.y.^[4]

일부 비평가들은 이 영화가 코미디, 스릴러, 멜로영화 등을 주로 감독한 영화처럼 장르적 규칙과 완전히 부합하지는 않지만 "장르 영화"로 보았다. '주류 영화관'은 고전적이고 알기 쉬운 서사를 통해 관객들을 끌어들이려는 목표를, 그리고 이야기와 극적인 구조를 강조함으로써 예술적 형식으로서의 영화의 자질이 그리 많지 않은 것을 보다 정확하게 표현한 용어다.

차프의 작품에 대한 부정적인 평가는 대부분 1960년대, 70년대, 80년대 유고슬라비아 영화 비평 때 일어났다. 정통 공산주의자 평론가들은 그 속에서 사회주의 가치에 대한 부르주아적 위협, 그리고 중산층 유령 개념으로의 보수적인 복귀(예: 천진난만한 낭만적인 사랑이라는 생각).^[4] 그들은 또한 차프의 코미디 영화인 버릇없는 젊은이들의 지배적인 주제와 베스나와 네 차카즈나에서 그들의 성적 각성을 신경썼다.^[5]

그러나 초기 비판의 대상이 된 명칭은 챠프의 영화, 특히 매우 인기 있는 코미디에서 슬로베니아 문화를 잘못 표현(또는 표현력 부족)한 것이었다. 많은 평론가들은 차프를 슬로베니아 문화에 동화된 적이 없는 외국인으로 보았다. 그들은 이 영화들이 충분히 구체적이지 않고 중앙 유럽의 어느 곳에서도 촬영될 수 있다는 것에 분개했다. 이러한 평론들은 현대적인 관점에서 보면 전통주의적이고 외국인을 혐오하는 것처럼 보인다. 현대의 슬로베니아 영화 이론가들은 지역적 가치와 갈등에 대한 그의 무지가 실제로 필요한 객관적 거리 유지와 영화 방향과 스토리텔링에 대한 그의 특별한 감각을 유지하는 데 도움을 주었다고 추론하면서 차프의 '이태성'이나 '기타성'을 크게 칭찬해 왔다.^[4]

차프와 슬로베니아

영화의 총체적 성격에 대한 불만과는 달리, 차프는 슬로베니아의 영화적 용도에 대한 적응에 획기적으로 기여했다는 것은 잘 알려져 있다. 그 대화들은 유창하고 실속이 있었으며, 많은 말장난, 언어 코미디, 도시 속어, 그리고 진정한 지역 억양이 있었다. 차프의 희극에서 나온 대화는 일반적으로 사용되었고 세대와 국가에 걸쳐 보편적인 농담의 항목이 되었다. 프르차프 전 영화의 슬로베니아는 제 기능을 하지 못하던 반면에, 차프는 청교와 연극성의 제약에서 해방된 속어를 발명했다. 따라서 감독은 많은 평론가들로부터 비슬로베네 영화를 감독했다는 이유로 공격을 받으면서도 사실 슬로베니아의 언어와 문화를 풍부하게 했다.^[6]

선택 필모그래피

수상

• 야행성 나비 - 1941년 베니스 영화제 타가 디 세그날라지오네
• 날개 없는 남자 - 1946년 칸 영화제^[7] 그랑프리
• 베스나 - 1954년 Pula 영화제에서 비평가들의 선택상
• 결정의 순간 - 1955년 Pula 영화제에서 최우수 작품상을 받은 골든 아레나

참조

외부 링크

• 프란티셰크 차프 IMDb 선수단
• 올무비에서의 프란티셰크 차프