크림웨어

크림그릇은 프랑스에서는 엥겔스포르셀레인,^[1][2] 이탈리아에서는 테라글리아잉글레스로 알려진 창백한 몸체에 납 유약을 바른 크림색의 세련된 도자기이다.그것은 영국 스태퍼드셔의 도공들에 의해 1750년경에 만들어졌는데, 그는 소금 유약 토기의 재료와 기술을 선명한 유리 납 유약으로 더 곱고 얇고 하얀 몸체에 다듬어졌고, 이것은 매우 이상적인 것으로 입증되어 약 1780년까지 하얀 소금 유약 토기를 대체했다.그것은 ^[3]1840년대까지 인기가 있었다.

크림 그릇의 변형은 "토르토이즈셸 그릇" 또는 "윌든 그릇"으로 알려졌으며, 유약 ^[2]아래에 색 얼룩이 있는 도예가 토마스 휘든에 의해 개발되었습니다.그것은 처음에는 중국의 수출용 도자기와 경쟁하던 현대 영국 제조업체에 의해 개발된 연질 도자기의 저렴한 대체품 역할을 했다.그것은 종종 도자기와 같은 세련되고 세련된 스타일로 만들어졌다.

크림웨어의 가장 주목할 만한 생산자는 토마스 윌든과의 파트너십을 시작으로 크림웨어를 완성한 조시아 웨지우드였다.웨지우드는 유명한 개구리 서비스에서 샬롯 여왕과 캐서린 대왕에게 그의 크림웨어를 공급했고 퀸즈웨어라는 ^[2]상호를 사용했다.나중에, 1779년경, 그는 납의 오버글레이즈에 코발트를 사용함으로써 크림색을 푸르스름한 흰색으로 옅게 할 수 있었다.웨지우드는 이 보다 매력적인 제품을 ^[2]펄웨어라는 이름으로 팔았다.리즈 파이터는 또 다른 매우 성공적인 ^[2]제작자였다.

Wedgwood와 그의 영국 경쟁자들은 유럽 전역에 크림웨어를 판매했고, 이는 주로 주석 ^[4]유리를 사용한 카페를 대체한 지역 산업을 자극했다.그리고 미국으로.^[5]웨지우드의 한 현대 작가이자 친구는 그것이 어디에나 ^[6]있다고 주장했다.이것은 수요를 ^[7]충족시키기 위해 유럽 전역에서 지역 산업들이 발전하도록 이끌었다.대미 ^[8]수출시장도 호조를 보였다.크림웨어의 성공은 주석 유약 토기와 퓨터 용기에 대한 수요를 똑같이 죽였고 값싸고 질 좋은 대량 생산된 크림웨어가 유럽으로 확산되면서 대륙의 주석 유약 ^[9]공장에도 비슷한 영향을 끼쳤다.1780년대까지 Josiah Wedgwood는 생산량의 80%를 유럽에 ^[10]수출했다.

재료 및 생산

크림웨어는 Dorset과 Devonshire의 백색 점토와 소성된 부싯돌을 혼합하여 만들어집니다.이 본체는 염장석기와 동일하지만 낮은 온도(1,100~1,200°C가 아닌 약 800°C)로 소성하고 납으로 유약을 입혀 크림색 ^[11]토기를 형성한다.흰 점토는 좋은 몸매를 보장했고, 부싯돌을 첨가하면 소성 시 열충격에 대한 저항력이 향상되었고, 유약에 부싯돌을 첨가하면 ^[12]크래징을 방지하는 데 도움이 되었다.

발전

크림웨어는 1740년 이전에 처음 생산되었다.원래 납가루 또는 갈레나는 일정량의 소성된 부싯돌과 혼합되어 이 도자기에 먼지를 뿌렸고, 그 후 유일한 불이 붙었다.이 초기의 방법은 납가루가 도공들 사이에서 독을 만들고 부싯돌을 가는 것이 도공의 ^[13]부패로 알려진 병을 유발했기 때문에 만족스럽지 못했다.

1740년경 재료들이 섞이고 물에 갈린 유동 유약이 스태퍼드셔의 툰스톨의 에녹 부스에 의해 발명되었다고 한 초기 역사가는 말했지만,^[13][14][15] 이것은 논쟁의 여지가 있다.이 방법은 먼저 제품을 비스킷 상태로 구운 다음 유리를 입히고 다시 굽는 것이었습니다.

Staffordshire Potteries에서 크림웨어의 선구자 중 하나는 Thomas Whieldon이었다.그는 거의 거북이 등껍질 크림웨어와 대중적으로 관련지어졌지만, 사실 그는 다양한 종류의 크림웨어를 생산했다.그는 '크림색'을 1749년에 ^[13]처음 언급한다.

어린 조시아 웨지우드는 1754년부터 1759년까지 토마스 휘든과 협력했고 웨지우드가 아이비 하우스에 독립하여 설립한 후, 그는 즉시 크림웨어 ^[16]개발에 노력을 기울였다.

웨지우드는 1766년에 '상품에 진심으로 싫증이 ^[17]나서' 색기 창고를 정리한다고 선언하면서 색기 사용에 반기를 들었다.

Wedgwood는 차체와 유약 양쪽에 도자기 점토를 도입함으로써 크림 식기를 개선하였고, 따라서 훨씬 더 창백하고, 가볍고, 강하고, 섬세하게 가공된 크림 식기를 생산할 수 있었으며, 약 1770년까지 완성되었다.'여왕의 그릇'으로 알려진 그의 뛰어난 크림 그릇은 샬롯 여왕과 캐서린 대왕에게 공급되었고 후에 큰 ^[18]인기를 끌었다.약 1770년 이후에는 크림웨어에 거의 변화가 없었고 웨지우드 제조법은 대부분의 제조사들에 의해 점차 채택되었다.

펄웨어

그러나 한 가지 중요한 유물은 펄웨어인데, 1779년경에는 펄웨어가 증가하였다.펄웨어는 코발트를 사용한 청색 유약과 약간 회색빛을 띠도록 본체를 약간 변형한 점이 크림웨어와 구별된다.펄웨어는 중국 도자기의 대체품 수요를 충족시키기 위해 ^[18]개발되었습니다.1808년경에는 변화하는 시장 ^[19]수요를 충족시키기 위해 완전히 하얗게 된 크림웨어(화이트웨어)가 도입되었다.

폼

1754년부터 1759년까지 토마스 휘든과 조시아 웨지우드의 파트너십 동안, 다양한 형태의 성형 크림 그릇이 개발되었고, 특히 다양한 콜리플라워, 파인애플, 과일 바구니 그리고 다른 인기 있는 상품들을 생산한 재능 있는 블록 커터 윌리엄 그레이트배치와 협력하여 개발되었습니다.형태에 대한 상당한 창의성이 있었고 주형을 사용함으로써 복잡성과 양산이 용이해졌다.여러 종류의 크림 식기류는 원래 소금 유약 석기 제품용으로 생산된 주형을 사용했다. 예를 들어, 일반적인 접시는 반대편이었다.점점 더 정교한 장식 기법과 결합되어, 크림 식기는 중상류층 ^[20]모두 저녁 식탁에서 선호하는 기기로 빠르게 자리잡았다.

장식

18세기 동안 크림 그릇은 다양한 방법으로 장식되었다.

납가루

납가루를 사용하는 초기 과정은 풍부한 크림 색상의 밝고 투명한 유약을 만들어냈다.당시 소금기와 붉은 식기에 사용된 것과 비슷한 무늬의 작은 무늬가 장식용으로 사용되기도 했습니다.그런 다음 구리, 철, 망간과 같은 금속 산화물의 건조한 결정을 제품 위에 뿌려 ^[13]소성 중에 색칠된 장식 조각을 형성했습니다.

거북각법

초기 납 분말 공정은 새로운 유체 유약과 함께 사용된 거북 껍질 방법 및 다른 유색 유약의 개발로 이어졌습니다.여기에서는 투명한 유약을 전체에 바르고 소성하기 전에 비스킷 표면에 색조 조각을 스펀지로 닦거나 칠했다.^[13]컬러 장식은 소성 과정에서 발생할 수 있는 결함을 숨기는 데 도움이 될 수 있습니다.

전사 인쇄

도자기의 인쇄는 1750년대에 ^[21]발달했다.주로 언더글레이즈 인쇄와 오버글레이즈 두 가지 방법이 있었다.오버글레이즈 인쇄를 위해 동판을 조각하여 기름으로 문지릅니다.잉여 기름을 닦아내고 얇은 종이에 찍혔다.그런 다음 유성 프린트를 유약을 바른 토기 표면으로 옮긴 다음 선택한 색상의 곱게 간 안료로 먼지를 털었습니다.그런 다음 여분의 가루를 제거하고 유약을 부드럽게 하고 기름을 태워 인쇄된 이미지를 표면에 단단히 붙이기 위해 머플 가마에서 짧게 소성했다.

이 방법은 유성 프린트를 '글루 배트'에 옮겨 붙이는 방식으로 변경할 수 있습니다. 즉, 구상 포트를 조심스럽게 작업대 위에 올려 놓을 수 있는 유연한 젤라틴 슬래브입니다.글루 배트는 보다 미묘한 조각 기법을 ^[22]사용할 수 있게 했다.다공질 비스킷 본체에 직접 언더글레이즈 전사 인쇄를 사용하기도 했습니다.

예를 ^[23][24][25]들어, 리버풀의 Sadler & Green은 1763년까지 Josiah Wedgwood의 독점 프린터였다.

에나멜링

1760년까지 크림웨어는 초기 도자기 ^[13]산업에서 채택된 기술을 사용하여 종종 장식용으로 에나멜을 칠했다.이것은 미세한 색상의 유리로 만들어진 안료로 도자기에 덧칠을 한 후 에나멜과 도자기를 융합시키기 위해 다시 소성하는 것으로 구성되었다.다양한 에나멜 색상은 동일한 온도에서 융합되지 않았기 때문에 일반적으로 여러 번 발화가 필요하여 비용이 ^[26]증가했습니다.

제조원 및 귀속

1750년대 ^[27]노스 스태퍼드셔에는 약 130개의 도자기가 있었고, 1763년에는^[28] 약 150개까지 증가했고 7,000명의 사람들을 고용했습니다. 이 도자기들 중 많은 수가 크림웨어를 생산했을 것입니다.

Staffordshire가 선두를 달리는 동안, 크림 식기는 이미 석기가 생산되고 있는 많은 대형 화분 센터에서 개발되었고, 결국 석기를 완전히 대체하게 되었습니다.여기에는 더비셔, 리버풀, 요크셔(리즈 도자기 포함)와 스완지가 포함되었다.

Josiah Wedgwood가 Burslem에서 크림을 제조하기 전에는 사실상 어떤 크림웨어도 표시되지 않았기 때문에 조각을 특정 공장에 귀속시키는 것은 항상 어려웠다.당시 제조업자들은 재고품을 보충하기 위해 서로 제품을 자주 공급했고 아이디어들은 종종 교환되거나 ^[18]복사되었다.게다가 공장에서는, 장식을 위해서, 통상, 외부 전문 에나멜러나 인쇄 업자에게 제품을 송부해, 사내의 장식은 서서히 채용되고 있었습니다.이 때문에, 복수의 메이커에서는, 같은 데코레이터나 프린터를 공유해, 같은 패턴 또는 매우 유사한 패턴을 사용하는 경향이 있었습니다.

수집가, 딜러, 큐레이터 모두 냄비를 개별 공장에 귀속시키려는 노력에 좌절했습니다. 그렇게 ^[29][30]하는 것은 종종 불가능합니다.스태퍼드셔와 다른 지역의 도자기 유적지의 고고학적 발굴은 ^[31][32]귀속 과정을 가능하게 하기 위해 몇 가지 더 잘 확립된 유형학을 제공하는 데 도움을 주었다.

테라글리아

이탈리아판 크림웨어는 테라글리아 또는 크레타 올루소 잉글레세(영국식으로는 "earthenware")로 알려져 있다.그것들은 나폴리 도자기 ^[33]공장을 포함한 많은 공장에서 생산되었다.

크림웨어의 쇠퇴

크림 식기의 전성기는 약 1770년부터 1810년부터 1825년까지의 기간 동안 페인트로 칠해진 펄웨어, 화이트웨어, 돌 차이나가 등장하기 시작했다.비록 크림웨어는 후반기에도 계속 생산되었지만,^[34] 더 이상 시장에서 두드러지지 않았다.Wedgwood가 그의 경력 동안 많이 언급했던 소비자의 변덕스러운 성격을 감안할 때, 크림웨어가 다양한 형태로 얼마나 오랫동안 인기를 유지했는지는 주목할 만하다.

레퍼런스

추가 정보

• Hildyard, Robin, English Potteries 1620–1840, 런던:빅토리아 & 앨버트 박물관 (2005) ISBN 1 85177 442 4
• Osborne, Harold(ed), The Oxford Companion to the Decorative Arts, 1975, OUP, ISBN 0198661134
• 타운어, 도널드, 크림웨어, 런던:Faber & Faber (1978) ISBN 0571 04964 8

외부 링크

• 빅토리아 앨버트 박물관의 크림웨어