발다사르 란치

Baldasarra Lanci (1510–1571)는 이탈리아의 건축가, 발명가, 연극 세트 디자이너, 르네상스 시대의 관점의 대가였다.우르비노에서 태어나 직장 생활의 대부분을 투스카니에서 보냈다.

초기 경력

그는 1547년에 이어 10년 동안 계속해서 루카 공화국을 고용하면서 군사 기술자로서 경력을 쌓기 시작했다.건설 기사로서의 그의 공신력은 그에게 안코나, 시비타베키아, 오스티아의 성곽과 보루들의 성곽에 대한 상세한 조사를 수행하도록 하고 교황 비오 4세를 위한 조사를 수행할 수 있는 권한을 주었다.

메디치 건축가

1557년부터 그는 거의 독점적으로 란시의 최고 고용주이자 그가 시에나와 다른 많은 투스카나 마을들의 요새화와 같은 사업을 감독한 후원자인 코시모 1세 데 메디치를 위해 일했다.그의 도시 작품에는 현재 포를로셰-세세나 주인 코시모 1세 데 메디치를 위한 요새화된 신도시 테라 델 솔레의 설계가 포함되어 있다.란시는 또한 오늘날의 시에나 지방의 치안치아노 테르메에 있는 산타 마리아 델라 로사의 스파타운을 설계했다; 산타 마리아 델라 로사는 중심적인 계획에 따라 지어졌다; 비록 그것이 완성되지는 않았지만, 그 교회는 우아한 돔에서 절정을 이루는 그 디자인의 절주와 깨끗한 선으로 유명하다.그러나 교회는 완전히 완성되지 못했다.1585년, 란치가 죽은 지 14년 만에 건축 공사가 중단되었다.또한 1564년 그로세토의 성벽도 설계하여 1571년 사망할 때까지 공사장을 지휘하였으며, 이때 아들 마리노의 뒤를 이었다.

랑시의 가장 주목할 만한 업적은 1567년 그가 180°의 시야로 시야를 얻기 위해 측량 장비 한 장을 발명했다는 것이다.그가 디탄지오메트로("거리 미터")라고 이름 붙인 이 기구는 높이가 조절될 수 있는 수평 삼각대 위에 놓인 원형 청동판으로 만들어졌다.반실린지 종이가 가장자리에 감겨 있었다.중앙에 원통형 아이피스를 놓고 그 밑에 접히는 금속 바늘이나 펜을 놓았다.아이피스는 반원형의 종이와 관심 지점을 간과할 정도로 높았고, 접히는 바늘은 종이에 점수를 매겨 대상을 정확하게 표시했다.레온 바티스타 알베르티가 설계한 오리손테와 거의 같은 방식으로 키를 측정하는 사분면으로도 사용될 수 있었다.

그의 다양한 작품들 또한 리보르노 항구의 개량(1566~1567)과 소바나 수로 등의 많은 수생 프로젝트들을 포함하고 있어 초기 수력 기술자로서 명성을 얻었다.

엔지니어

건축가로서 그의 공학기술은 리나시멘토 건축의 보다 정교하고 정교한 점에 대한 해석보다는 확실히 최전선에 있었다.시에나의 메디체아 포르테자와 같은 난공불락의 요새와 성읍, 다리 등은 우아한 팔라치라기보다는 그의 트레이드 마크다.그렇다고 해서 란시가 세련됨이 결여된 남자였다고 말하는 것이 아니라, 그의 더욱 놀라운 재능 중 하나는 메디치 법원이 유명했던 호화로운 연극과 연극 공연의 세트 몇 개를 디자인한 것이었다.그러나 그의 건축과 마찬가지로 이곳에서도 그의 공학기술이 지배적이었다.

17세기 '란치 복원'의 장엄한 광경이 펼쳐지기 훨씬 전부터 선회된 풍경을 이용해 정교하고 복잡한 극장 세트를 디자인하고 있었는데, 판자에 최대 3개의 각기 다른 장면이 그려져 있어 제작 분위기가 순식간에 변질될 수 있었다.이러한 형태의 경치변화의 초기 사례 중 하나는 프란체스코 데 메디치의 딸의 세례를 기념하기 위해 제작한 파비 공연으로 1568년에 기록되었다.란시의 가장 사치스러운 작품 중 하나는 1569년 플로렌스에서 베르나르도 부온탈렌티(Buontalenti)의 놀라울 정도로 사치스러운 의상을 입고 무대에 오른 조반 바티스타 시니의 라 베도바(The Widow)의 공연을 위한 것으로, 이 행사는 수학자 이그나지오 단티가 녹음한 것으로 란시의 연극 공학에 매우 감명받았다.에리악토이 무대페리악토이 무대 세팅은 기본적으로 서로 다른 장면을 가진 세 면의 회전 삼각 보드의 연속이었다.각 삼각형 판자는 연결되어 있어서, 무대 옆, 날개에는 한두 개의 옆구리가 있고, 그 사이에 구름 낀 하늘, 햇볕이 쨍쨍 내리쬐는 새벽이나 땅거미가 칠해져 있는 더 많은 부분이 걸려 있을 것이다.전체 일련의 회전판은 일련의 도르래와 기계에 의해 서로 연결되어 있어 장면 변화가 거의 즉각적으로 이루어질 수 있었다.란시가 직접 이 메커니즘을 발명하지는 않았지만(사실 비트루비우스는 로마 시대에 회전하는 이 삼면 단위를 기술했다) 그는 그 이후의 발전에 중요한 역할을 했다.더 다양한 풍경이 포함될 수 있도록 연극의 설정을 직접 제작하고 재배치하는 경우가 종종 있었다.사실 랑시가 깨닫고 홍보한 것은 거짓된 관점과 의도적으로 창조된 환상적 건축 영역이 결합된 완벽한 극적 환경이라는 점이었다.

참조

• Nuti, Lucia (1996). Ritratti di città. Visione e memoria tra Medievo e Settecento. Venice: Marsilio.