얀 프란스 판 블로멘

얀 프란스 판 블로멘(Jan Frans van Bloemen, 1662년 5월 12일 납치, 1749년 6월 13일 매장)은 주로 로마에서 활동한 플랑드르 산수화 화가였다.여기서 그는 고전적인 풍경 전통의 미학에서 묘사된 로마 농촌의 대표적인 시각화가로 자리매김할 수 있었다.^[1]

인생

앤트워프에서 태어난 얀 프란스 판 블로멘은 피터 판 블로멘의 동생이었다.^[2]그는 아마 그의 형과 함께 훈련을 받았을 것이다.1681년과 1684년 사이에 그는 고향 앤트워프에서 시장 풍경과 로마나 지중해 환경에 위치한 밤보시안티(저생애) 피사체의 화가인 안톤 구보의 제자였다.^[3]

그는 1682년 경에 파리로 여행을 가서 몇 년 동안 파리에 거주했다.^[4]그 후 그는 그의 형 피터 반 블로멘이 머물고 있는 리옹으로 이사했다.그는 아마 이 무렵 화가 아드리엔 판 데르 카벨을 만났을 것이다.토리노, 얀 프란스, 피터 반 블로멘을 거쳐 1688년 산탄드레아 델레 프랫테의 교구에 등록되어 로마로 갔다.^[5]1690년에 세 번째 그림 형제인 노르베르트 판 블로멘 (1670년-1746년)도 그들과 함께 했다.피터가 1694년 앤트워프로 돌아와 노르베르트가 1724년 이전에 암스테르담으로 떠난 반면, 얀 프란스는 동생 피터와 함께 맡은 나폴리, 시칠리아, 몰타 여행 몇 번을 제외하고는 여생을 로마에 머물렀다.^[4]1675년부터 로마에 살았던 네덜란드 출신의 화가 카스파 판 위텔은 첫아이의 대부가 되었다.^[3]

반블룸멘은 로마에서 성공을 거두었고, 스페인 여왕 엘리자베스 파르네세, 로마 귀족, 교황과 같은 저명한 후원자들로부터 대형 vedue의 그림 제작에 대한 의뢰를 받았다.^[1][3][4]

그는 로마의 네덜란드와 플랑드르 예술가의 협회인 벤트베겔스에 가입했는데, 그곳에서 오리손테 또는 호라이즌티라는 별명을 얻었다.이 별명은 그가 풍경화에 그린 거리를 가리켰다.판 블로멘은 현지에서 후원을 많이 받는 화가였지만, 70세가 넘도록 로마의 뛰어난 화가 길드인 악카디아 디 산 루카(Accademia di San Luca)에 합격할 수 없었다.그 저항의 일부는 로마 기득권층이 산수화를 솜씨의 시범으로 경멸했기 때문에 생겨났을지도 모른다.^[5]

그의 제자 중에는 프란츠 이그나즈 오펠레, 가브리엘 리치아르델리, 니콜로 보니토 등이 있었다.그는 1749년에 로마에서 죽었다.

일

반 블로멘은 로마 캄파냐에서 영감을 받아 고전적인 풍경을 주로 그렸다.연이은 비행기, 부드럽고 따뜻한 번개, 고전적이고 종교적인 주제 등을 통한 그의 풍경은 클로드 로레인이나 가스파드 듀게트와 같은 예술가들의 예를 끌어냈다.그가 그린 그림에는 '죽기 어려운 목회적 분위기'가 절묘하게 배어 있어 동시대 사람들의 눈에 그렇게 훌륭한 화가가 되었다.^[6]얀 프란스 판 블로멘의 작품 기법과 소재도 얀 아스셀린, 토마스 와이크, 빌렘 로메인, 윌렘 셸링크스 같은 화가들과 관련이 있다.^[5]그가 그린 베듀트는 현실과 가상의 요소를 결합한 베듀트의 범주에 들어간다.^[7]

그의 풍경화에는 아르카디안 루스센스가 있고, 산, 개울, 멀리 떨어진 햄릿, 그리고 작은 거주민들은 작은 점화와 활달한 붓놀림을 사용하여 부정확한 피투라 디 토코('터치 페인팅')로 칠해져 있다.^[8]판 비텔과 달리 반 블로멘은 일반적으로 티베르 계곡이나 알바니아 언덕과 같은 로마에서 멀리 떨어진 지역의 풍경을 묘사하지 않았다.그의 피실험자들은 로마 바로 근처에 있는 전망에 한정되어 있었는데, 그 윤곽은 전형적으로 그의 작품에서 볼 수 있었다.^[9]반블룸멘은 특히 로마 캄파냐의 귀족들의 유산을 대표하는 '부동산 견해'로 유명했다.그의 견해는 현대적인 부동산 관점과 고전적인 아르카디안 풍경을 연관시키는 것을 목표로 한다.판블룸멘의 부동산 뷰는 지형적 풍경과 관련된 넓은 파노라마 뷰, 먼 지평선, 대기적 효과를 제공하기 보다는 현실에 대한 세밀한 관찰과 제한된 관점을 강조한다.따라서 그 토지는 지역 경관의 불변의 특징으로 나타나도록 만들어졌다.^[1]

그는 카를로 마라티, 플라시도 코스탄지, 폼페오 바토니 등 자신의 풍경 속에 인물들을 그린 다른 화가들과 함께 작업했다.^[8]그러나 그는 생애 마지막 수십 년 동안 가장 야심찬 고전 작품들을 제작할 때만 피겨 화가들과의 그런 협업에 의존했다.그때까지도 그는 단역 인물들을 돌보는 동안 전경에서 가장 뛰어난 인물들을 위해 이들 인물 전문가들에게만 의존했다.사실, 판 블로멘은 뛰어난 스태프 화가였고 그의 협력자들의 스타일을 따라 하는 것을 빨리 배우는 데 매우 능숙했다.그 결과, 그의 그림에서 명망 있는 동시대인들 덕분으로 여겨지는 인물들 중 상당수는 사실 그의 손에 의한 것이었다.그는 플라시도 코스탄지와 가장 자주 협력했다.그는 '이집트로 가는 비행'과 '이집트로 가는 비행기의 나머지'를 대표하는 그림 한 쌍을 그림을 그린 플라시도 코스탄지와 가장 잘 협업한 작품이라고 여겼다.^[3]

상상 속의 폐허를 자주 묘사하는 그의 풍경화는 형 피터가 인물과 동물을 그린 것으로 더 잘 알려진 것과 혼동되어 왔다.얀 프란스 반 블로멘은 또한 로마와 그 주변의 건물들을 펜으로 그렸다.^[10]

참조

외부 링크

위키미디어 커먼스의 얀 프란스 판 블로멘 관련 매체