정통 공상과학 소설

Authentic Science Fiction
정통 공상과학 소설
Authentic cover issue 29.jpg
1952년 12월호, 반의 커버
편집자고든 랜드스버러, H.J. 캠벨, E.C. 터브
분류SF 매거진
빈도격주마다 8개 이슈, 그리고 매달
제1호1951년 1월(1951-01)
최종발행
숫자		1957년 10월 (1957-10년)
85
회사해밀턴 앤 코퍼레이션
나라영국
기준:런던
언어영어

정통 사이언스 픽션은 1950년대에 발행된 영국의 공상과학 잡지로 고든 랜드스버러, H.J. 캠벨, E.C. 등 3명의 편집자 밑에서 85개의 논제를 달았다. Tubb. 이 잡지는 런던에서 해밀턴과 Co.에 의해 출판되었고 1951년에 2주에 한 번씩 나오는 일련의 소설로 시작되었다; 비록 소설의 내용이 여전히 하나의 소설로 제한되었지만, 여름까지 독자들의 편지와 사설 페이지가 있는 월간 잡지가 되었다.1952년 단편 소설이 소설과 나란히 등장하기 시작했고, 2년 만에 공상과학 잡지로의 변신을 완성했다.

진품은 비록 찰스 L을 인쇄하긴 했지만 중요하거나 획기적인 소설로 출판된 것은 거의 없다. 훗날 호평을 받게 된 하네스 감독의 '장미'.1,000단어 당 1파운드인 낮은 급여율 때문에 그 잡지는 최고의 작가들을 끌어들이지 못했다.대부분의 생애 동안, 그것은 미국 공상과학 잡지 시장뿐만 아니라 적당히 성공한 다른 세 개의 영국 공상과학 잡지들과 경쟁했다.해밀턴은 1957년 10월 이 잡지를 접었다. 왜냐하면 그들은 미국의 베스트셀러 소설에 대한 영국 권리에 대한 투자를 위해 현금이 필요했기 때문이다.

게시 기록

1950년, 공상과학(sf) 잡지가 북미에서 20년 넘게 성공적으로 출판되었지만, 영국 등가물들을 확립하는 데는 거의 진전이 없었다.영국 sf의 대부분은 잡지가 아닌 페이퍼백(paperback) 책으로 출판되었다. 미국의 그것과는 정반대의 상황이었다.[1]전쟁 전후에 몇 개의 단명 잡지가 왔다 갔다 했다.존 스펜서는 1950년대 중반까지 4개의 매우 질이 나쁜 청소년 잡지를 창간했는데,[2] 이 잡지는 1946년 이후 한 개의 잡지인 뉴월드가 살아남았다.[3]1939년부터 영국의 출판사인 아틀라스는 미국의 sf 잡지로 가장 잘 알려진 잡지 중 하나인 '아스터링 사이언스 픽션'의 재인쇄판을 제작해 왔다.전쟁 중에는 내용물이 심하게 깎이는 경우가 많았고, 일정도 일정하지 않았지만, 한 달에 4만 부나 팔린다는 평판이 나 있었다.이는 새로운 시장을 찾는 영국 출판사 해밀턴앤코의 관심을 끌기에 충분했다.[4]

1949년에 해밀턴은 고든 랜드스버러를 편집자로 고용했다.랜즈버러는 자신이 출판하고 있던 공상과학 소설의 질을 향상시키기 위해 최선을 다했고, 선별된 자료에 대해 1,000단어당 1파운드를 제시할 수 있도록 허용되었다.해밀턴에도 기술 편집자로 채용된 H.J. 캠벨이 합류했다.캠벨은 런던 공상과학의 팬이었다. 그는 헐튼 프레스(The Eagle)에 의해 공상과학 잡지를 창간하게 되었지만, 그 프로젝트는 인쇄물을 보기 전에 포기되었다.[4]

1951년 초까지 해밀턴의 공상과학소설 제목은 2주에 한 번씩 출판되고 있었다.1951년 1월 1일, 해밀턴은 리 스탠튼이 리차드 콘로이(Richard Conroy)의 필명으로 <화성에서 온 버섯 맨>을 출판했다.표지의 밑면에는 "Authentic Science Fiction Series"라고 쓰인 현수막이 추가되었다. 같은 현수막이 로버트 G의 필명인 존 J. 디건이 쓴 1월 15일자 소설 "Reconnoitre Krellig II"에도 나왔다.샤프. 다음 책인 로이 쉘든의 골드 맨 오브 아우레우스와 함께 랜즈버러는 그 캡션이 판매에 도움이 될지도 모른다는 생각에 "Science Fiction Fortweekly 3호"를 읽도록 배너를 바꾸었다.[5]현수막 외에도 콘텐츠 페이지(날짜와 발행번호 포함), 편지 칼럼, 사설, 구독 광고 등이 삽입됐다.[6][7]랜드스버러에 따르면, 이 배너는 독자들에게 출판 스케줄을 표시하기 위한 것일 뿐, 다른 변화와 결합하여 외관은 훨씬 더 잡지처럼 보이게 되었다고 한다.[5]이러한 변화들은 독자들과 수집가들의 마음 속에 그 순서를 정립했고, 소급해서 화성에서 온 버섯 인간들이 시리즈의 첫 번째 주제라고 결정했다: 처음 두 이슈는 이슈 넘버를 싣지 않았다.[5]제3호는 또한 편집자들의 이름을 적은 첫 번째 이슈였다:[6][7] 랜드보로는 L.G.라는 필명을 사용했다.Holmes는 잡지에서 편집 역할을 한 그의 중간 이름이었다.[5]

이 자막은 분명히 판매에 도움이 되었다: 랜드스버로는 해밀턴의 다른 타이틀들이 약 15,000부 팔리는 동안, 프로스트릭트는 3만부를 팔 수 있었다고 논평했다.[5]현수막이 마련된 후 해밀턴은 월간 sf 매거진 출시를 제안했다.랜드스버러는 업무량에 대해 염려했고, 또한 충분한 좋은 자료를 찾기가 어려울 것이라고 생각했다; 해밀턴은 최고의 이야기를 끌어낼 만큼 높지 않은 급여율 인상을 거부했다.타협이 이루어졌고, 《진정》은 페이퍼백 형식의 월간 잡지로 탄생했는데, 각 호마다 단편의 소설과 짧은 편집 특집, 그리고 이따금 단편소설을 곁들였다.8번째 호는 2주간의 일정으로 마지막이었다.이슈 9-12는 커버의 바닥글에 "Science Fiction Monthly"라는 제목이 붙어 있었다.1951년 중반, 랜드스버러는 해밀턴을 떠났고, 캠벨은 정통의 편집자로 그를 대신하여 13번째 호를 발행했는데, 이 역시 제목이 "진정 공상과학 소설"로 바뀐 첫 번째 호가 되었다.[4][6]

캠벨 진품 아래에서는 다소 개선되어, 잡지로의 변신을 계속했는데, 각 호에 실린 주요 소설 외에 논픽션 글과 단편 소설이 추가되었다.해밀턴은 또한 공상과학 페이퍼백인 팬더북스를 운영했는데, 이것은 영국의 대표적인 sf 하우스 중 하나가 될 것이다.1953년까지 영국의 sf 시장은 동시에 미국에 진출하는 것과 유사한 변형을 겪고 있었다: 형편없는 품질의 sf 시장은 실패하고 있었고, 그 결과는 축소되었지만 활발한 시장이었으며, 4개의 잡지가 있었다.정통, 신대륙, 과학 판타지, 성운 공상과학 소설.[8]

1955년 말에 캠벨은 그의 과학적인 화학자로서의 경력을 위해 편집을 포기하기로 결정했다.1956년 2월호에서 EC로 교체되었다. 잡지의 생애를 마칠 때까지 편집자로 남아 있던 터브.[4]터브브는 여러 가명으로 잡지에 많은 자료를 기고했는데, 종종 이슈 소설의 절반 이상에 달하기도 했고, 나중에 캠벨이 자신을 편집자로 고용한 방식이 자신에게 "실제로 쓰고 있으니 편집하는 편이 좋을 것"[9]이라고 말하는 방식이었다고 회상했다.

Tubb에게 제출된 자료의 질은 sf 역사학자 Michael Ashley의 말에 따르면 "dreadful"이었고,[10] 이전에 캠벨이 거절했던 많은 이야기들을 포함했다: 그는 캠벨이 모든 제출의 일지를 보관했기 때문에 이것을 인식할 수 있었다.12년 전에 아스터링 사이언스 픽션에 나왔던 이야기에서 표절된 이야기 하나가 거절당했다.터브의 전체 합격률은 25명 중 1명꼴이었다.그 결과, 그는 표준을 지키는 것이 어렵다는 것을 알게 되었고, 종종 문제를 채우기 위해 가명으로 자료를 쓰도록 강요 받는 자신을 발견하게 되었다.[11]

1957년 초 투브는 해밀턴이 책꽂이에 대한 잡지의 가시성을 향상시키기를 바라며 포켓북에서 다이제스트 사이즈 포맷으로 바꾸도록 설득했다.실제로 발행 부수는 매월 약 14,000부까지 증가했는데, 이는 Authentic이 초기에는 3만부가 팔렸다는 Landsborough의 주장을 감안하면 놀랄 만큼 낮은 수치다.하지만, 그 해 말, 해밀턴은 미국 베스트셀러의 영국 페이퍼백 권리에 상당한 금액을 투자하기로 결정했다: 이것은 어떤 책인지는 확실하지 않지만, 그것은 에반 헌터의 칠판 정글이었던 것으로 생각된다.해밀턴은 더 이상 진품(Propertic)에 현금이 묶여 있을 여유가 없었고, 1957년 여름, 투브에게는 이미 지불된 이야기를 인쇄하면서 잡지를 마감할 수 있는 두 달이 주어졌다.마지막 호는 1957년 10월이다.[11]

내용 및 수신

이슈 27에서 실행된 광고 삽입물; 삽입된 이미지는 이슈 28의 표지다.다른 쪽으로는 해밀턴이 출판한 광고 책들이 있다.

첫 25개 이슈에 대해 프로스트리얼은 모든 이슈에서 풀소설을 운영했지만, 다른 소설들은 없었지만, "프로젝터" (독자의 편지), 사설, 서평, 팬진 리뷰, 과학 관련 기사, 퀴즈, 뉴스 칼럼 등 다양한 논픽션 부문이 있었다.1952년 10월호의 26호에는 시드니 J. 바운스의 연재물인 프론티어 군단 제1편이 등장했다.29번 호와 함께 장편 소설 윌리엄 F의 '불멸의 희곡'이 출간되었다. 템플에는 프런티어 군단 4부는 물론 레이 브래드버리의 '웰컴, 브라더스!'라는 단편소설이 곁들여졌다.연재물은 한 편당 겨우 12페이지 이상을 인쇄함으로써 6개 이슈에 걸쳐 연재되었다. 결국 31호에서 완성되었다.[5][6]

이슈 36 (1953년 8월)과 함께 표지 본문이 "전편소설"을 광고에서 "전편소설"로 바뀌었고, 내용페이지에서 불려온 것처럼 "기분 좋은 이야기"는 여전히 이슈에서 가장 긴 소설이지만, 더 이상 소설 길이에 가까울 필요도 없었다.예를 들어 이슈 41은 리차드 드 밀의 '피닉스 둥지'를 주인공으로 다루었는데, 이 책은 40페이지도 안 된다.마지막으로 60호(1955년 8월)에서는 내용 페이지에서 '성격'이라는 단어가 삭제되었고, 그것과 함께 연재 소설로서 잡지 기원의 마지막 자취도 삭제되었다.[6]

해밀턴이 출판한 초기 소설은 전반적으로 질이 좋지 않았다.sf의 역사학자 마이클 애슐리는 첫 번째 호, 리 스탠튼의 버섯맨 오브 마스, 세 번째 호, 로이 쉘든의 골드맨 오브 아우레우스(Gold Men of Aureus)를 '악의'라고 표현했다.그러나 캠벨은 팬텀 문에서 시작하여 1951년 3월 15일에 발행된 로이 쉘든이라는 이름으로 시작되었고, 그의 자신의 이름으로 된 첫 소설은 1951년 4월 15일에 발행된 8호에 등장한 "테스트 튜브 속의 세계"라는 이름으로 출판되었다.그는 편집자가 된 후에도 이 잡지에 글을 계속 썼다. 그의 작품은 "특별히 세련되지는 않았지만" "즐거운" 작품이라고 묘사되어 왔다.Tubb는 또한 정규 기고자로, 종종 집 이름으로 쓰였는데, 랜드스버러에 따르면, 해밀턴에 의해 작가들이 가명으로 이름을 인정받은 후 다른 출판사에 그 이름을 가져가는 것을 막기 위해 사용되었다고 한다.[4][5]

잡지에 실린 단골들 중에는 시드니 J. 바운스, 윌리엄 F.가 포함되어 있었다. 템플,[12] 브라이언 베리, 켄 불머.1953년 초, Authentic은 이전에 미국에서 출판되었던 자료를 포함하기 시작했다; 이 관습은 그 해 말에 중단되었으나 1951년에 다시 시작되었고, 1957년 3월 78일 발행된 "아이디어 디하드"가 재인쇄된 아이작 아시모프와 같은 유명한 이름들에 의해 재인쇄되었다.정통에 등장한 다른 잘 알려진 이름으로는 브라이언 알디스, 존 브루너 등이 있다.[5][6]캠벨은 재임 기간 동안 과학 기사를 장려했지만, 터브의 편집장직 하에서는 이러한 기사들은 점차 없어졌다.[12]

아마도 Authentic이 출판한 가장 주목할 만한 이야기는 Charles L일 것이다. 1953년 3월호에 등장한 하니스의 '장미'.[13]이외에도 정통은 거의 주목하지 않았다: 니콜스/크루트 SF 백과사전은 특히 하네스 감독의 <장미>를 제외하고 "1등급의 이야기들을 실었다"고 평했다.[12]데이비드 카일, 그의 회화사 사이언스 픽션,에서 캠벨, sf" 놀라울 정도로"[14]전문가 도널드 홑이불의 의견이 궁극적으로지만 마이클 애슐리의 의견은 잡지" 슬프게도 독창성 결여돼"에서 "과 강제로 동일한가 지어냈다" 좋은 기준"[15]을 만드는 그 잡지가 발달하면서, f이라고 말한다requentLy는 캠벨이 소설의 대부분을 공급하기 위해 같은 작은 단골 밴드에 의존해야 했기 때문이다."[16]

표지 예술작품은 처음에는 형편없었다.첫 번째 호는 "가장 어린 시절의 영국식 펄프"[17]라고 설명되어 왔지만, 1953년 중반부터 커버가 개선되기 시작했는데,[5] 이는 애슐리가 "영국 SF 잡지에서 가장 유쾌한 것 중 하나"[7]라고 설명한 존 리처즈(미술 편집자)의 우주 정복과 천문학적 주제들에 관한 일련의 커버였다.현재 디스크월드 미술로 잘 알려진 조시 커비는 1955년 9월 이슈 61을 시작으로 7개의 커버를 기고했다.천문학적 주제에 대한 커버도 많았다: 이것들은 분명히 미국의 예술가 체슬리 보네스텔의 영향을 받았으며, 꽤 성공적이었다.[18]

서지 세부 정보

실제는 대부분의 수명 동안 포켓북 크기(7.25 × 4.75 인치)로, 최근 8개 이슈에서 소화 사이즈(7.5 × 5.5 인치)로 바뀌었다.발행 번호 매기는 1부터 85까지 연속되었으며, 부피 번호는 없었다.첫 번째 발행물은 1951년 1월 1일이었고, 처음 8개 발행물은 매월 1일과 15일의 발행일이 있었다.[6]제9호부터 제4호까지 Authentic은 1956년 10월호가 누락된 것을 제외하고 완전히 정기적인 월간 일정을 유지했다.[19]발행일은 매거진에서 9호부터 73호까지 매월 15일로, 이후는 월과 연도로만 주어졌다.[6][20]

가격은 6분의 1(1실링 6펜스)로 시작되었는데, 1955년 8월 발행된 60실링으로 2실링으로 인상되어 끝까지 그 가격에 머물렀다.[20]첫 번째 문제에는 인테리어 예술 작품이 사용되지 않았는데, 소설 한 권 외에는 소설 한 권이 포함되지 않았다; 삽화는 이슈 29와 함께 나오기 시작했다.투브는 85호에서 마지막 호로 밝혀졌으며 모든 인테리어 예술품을 떨어뜨렸다고 발표했다.[6]

잡지 제목이 몇 번이나 바뀌었다.[6][15]

문제들 날짜 제목
1–2 1951년 1월 1일 – 1951년 1월 15일 정통 공상과학 시리즈
3–8 1951년 2월 1일 – 1951년 4월 15일 포틀 위클리 공상과학
9–12 1951년 5월 – 1951년 8월 월간 사이언스 픽션
13–28 1951년 9월 – 1952년 12월 정통 공상과학 소설
29–67 1953년 1월 ~ 1956년 4월 월간 정통 공상과학소설
69–85 1956년 5월 – 1957년 10월 마스트헤드의[21] 정통 공상과학 소설

처음 6개의 이슈는 132페이지로, 7번부터 25번까지 페이지 수가 116페이지로 줄었다.이슈 26은 페이지 수가 132로 되돌아가는 것을 보았다.제목 변경에도 불구하고 이 모든 이슈에 대한 표지 배치는 본질적으로 그대로 유지되었다.이슈 29와 함께 표지 그림을 액자에 넣기 위해 노란색으로 반전된 "L"을 사용한 레이아웃이 도입되었고 페이지 수는 148페이지로 늘어났다.이슈 39를 포함한 또 다른 표지 재설계에서는 노란색 "L"이 제거되었고, 페이지 수는 이슈 41을 포함한 164페이지로 다시 증가했고, 이슈 47을 포함한 148페이지로 다시 증가했다.표지 디자인은 제목 글꼴을 달리하여 더욱 다양했다. 페이지 수는 이슈 57과 함께 132로 되돌아가고, 마지막 포켓북 형식인 이슈 60에서 이슈 77까지 164로 되돌아갔다.요약 형식의 8개 이슈는 모두 132쪽이었다.[6]

편집자들은 다음과 같이 말했다.[15]

  • L.G. 홈즈 (고든 랜드스버러 가명) 발행 1-27 (27호)
  • H.J. 캠벨, 28~65호(38호) 발행
  • EC. Tubb, 발행 66–85(20개)

메모들

  1. ^ 애슐리(트랜스포메이션, 페이지 82.)는 1952년의 수치를 영국의 sf 잡지의 33개 호에 95 sf북으로 인용한 반면, 그 해 미국에서는 16권의 sf북과 152개의 sf 매거진 이슈가 있었다.
  2. ^ 애슐리, SF 매거진의 역사 3, 페이지 65–66.
  3. ^ 과학 소설의 백과사전, 867페이지의 니콜스 & 클루트에서 브라이언 스테이블포드 & 피터 니콜스, "새로운 세계"
  4. ^ a b c d e 애슐리, SF 매거진의 역사 3, 페이지 68-71
  5. ^ a b c d e f g h i Ashley, Transformations, 페이지 82–86.
  6. ^ a b c d e f g h i j k 개별 이슈를 보십시오.
  7. ^ a b c 애슐리(1985), 페이지 124-125.
  8. ^ 애슐리, 변신 페이지 93.
  9. ^ 애슐리, SF 매거진 4부 40-42.이 인용문은 변환 페이지 99에 "대부분을 쓰시오, 편집하는 편이 좋겠소"로 제시되어 있다.
  10. ^ 애슐리, SF 매거진 4부 40호
  11. ^ a b 애슐리, SF 매거진 4부 40-42
  12. ^ a b c Frank H. Parnell & Peter Nicholls, "Authentic Science Fiction", Nichols & Clute, 과학 소설 백과사전, 페이지 74
  13. ^ 548페이지, SF 백과사전 Tuck의 "Notable Fiction" 섹션에서 언급되었다.
  14. ^ 카일, 화보 히스토리 118쪽
  15. ^ a b c 도널드 H.Tuck, SF 백과사전 548페이지.
  16. ^ 마이클 애슐리, "매거진", SF 백과사전 홀드스톡, 페이지 65.
  17. ^ Frank H. Parnell & Peter Nicholls, "Authentic Science Fiction", Nichols, 페이지 53
  18. ^ 데이비드 하디, SF 백과사전 홀드스톡의 "예술가와 예술가" 129페이지.
  19. ^ 애슐리, 변형, 페이지 322–323. 322–323.
  20. ^ a b 애슐리(1985), 페이지 126–127.
  21. ^ 콘텐트 페이지와 표지는 때때로 월간 정통 공상 과학 소설이라는 제목을 사용하곤 했다.

참조

  • Ashley, Michael (1976). The History of the Science Fiction Magazine Vol. 3 1946–1955. Chicago: Contemporary Books. ISBN 978-0-8092-7842-8.
  • Ashley, Michael (1978). The History of the Science Fiction Magazine Part 4 1956–1965. London: New English Library. ISBN 978-0-450-03438-1.
  • Ashley, Mike (1985). "Authentic Science Fiction". In Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines. Westport, CT: Greenwood Press. pp. 124–127. ISBN 0-313-21221-X.
  • Ashley, Mike (2005). Transformations: The Story of the Science Fiction Magazines from 1950 to 1970. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 978-0-85323-779-2.
  • Holdstock, Robert (1978). Encyclopedia of Science Fiction. London: Octopus Books. ISBN 978-0-7064-0756-3.
  • Kyle, David (1976). A Pictorial History of Science Fiction. London: the Hamlyn Publishing Group. ISBN 978-0-600-38193-8.
  • Nicholls, Peter (1979). The Encyclopedia of Science Fiction. St Albans: Granada Publishing. ISBN 978-0-586-05380-5.
  • Clute, John; Nicholls, Peter (1993). The Encyclopedia of Science Fiction. New York: St. Martin's Press. ISBN 978-0-312-09618-2.
  • Tuck, Donald H. (1982). The Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy: Volume 3. Chicago: Advent: Publishers. ISBN 978-0-911682-26-7.

외부 링크