피로 리고리오

피로 리고리오
피로 리고리오
태어난	c. 1512 이탈리아 나폴리
죽은	1583년 10월 30일(약 70세) 이탈리아 페라라
국적.	이탈리아의
로 알려져 있다	건축, 회화, 정원 디자인, 골동품
주목할 만한 일	빌라 데스테, 카시나 피오 4세
움직임.	르네상스 시대

피로 리고리오 (1512년경–1583년 10월 30일)는 르네상스 시대의 이탈리아 건축가, 화가, 고물학자, 정원 디자이너였다.그는 교황 바오로 4세와 비오 4세 밑에서 교황청 건축가로 일했고, 이폴리토 2세 데스테 추기경을 위해 티볼리 빌라 데스테의 분수대를 설계했으며, 페라라의 공작 유물로도 활동했다.리고리오는 고대 로마의 고대에 대해 강조하며 깊은 열정을 보였다.

초기 생활과 경력

정확한 기록의 부족으로 인해, 리고리오의 생애 첫 30년에 대해서는 거의 알려져 있지 않다.그는 1512년 또는 1513년 이탈리아 나폴리가 아직 스페인의 지배를 받던 시기에 태어난 것으로 추정된다.그의 부모인 아킬과 지스문다 리고리오는 나폴리의 한 구역인 세지오 디 포르타노바의 귀족 계급의 일원이라는 소문이 있었다.20세 무렵, Pirro Ligorio는 소란스럽고 가난에 허덕이는 도시 나폴리를 떠나 로마에서 좀 더 사치스러운 삶을 추구했다.그 도시는 특히 바티칸의 후원 아래 번창하는 예술 공동체의 본거지였다.

로마에서 그의 첫 번째 일을 위해, 리고리오는 집과 궁전의 전면을 페인트칠하고 장식했다.이 역할은 이전에 1527년 도망친 폴리도로 다 카라바조에 의해 채워졌었고, 이로 인해 리고리오가 공식적인 예술 훈련을 거의 받지 않고 현장에 들어갈 수 있었다.그의 첫 문서화된 계약은 1542년 5월 12일 리고리오가 베네벤토 대주교 궁전의 로지아를 장식하면서 서명되었다.그는 16세기에 라파엘과 그의 추종자들에 의해 대중화된 그로테스크한 스타일에 대한 지식 때문에 특별히 선택되었다.리고리오는 이 스타일을 매우 높이 평가했고, 그의 작품에 그 요소들(프리즈, 로마 역사의 장면들, 트로피 등)을 자주 포함시켰다.

불행히도 그의 초기 작품 중 많은 그림들은 1세기도 채 지나지 않아 파괴되거나 다시 그려졌다.그러나, 그 시기에 남아 있던 그림 몇 점이 복구되어 리고리오의 것으로 여겨진다.이러한 식별은 종종 주제를 바탕으로 이루어졌습니다; 많은 그림들은 전면 그림, 로마 문자, 그리고 고풍스러운 르네상스 시대의 물건들을 특징으로 했습니다.이러한 느슨한 인맥으로 역사가들은 리고리오를 이 그림의 정당한 화가로 명명할 수 있게 되었고, 현재 전 세계 (시카고 아트 인스티튜트 포함) 컬렉션에 소장되어 있다.

16세기 중반, 리고리오는 로마의 산 조반니 데콜라토 성당의 장식을 돕도록 위임받았다.특히, 그는 살로메의 춤의 프레스코화를 그렸다.정확한 날짜는 불분명하지만, 그가 1544년에서 1553년 사이에 프레스코화를 그린 것으로 추정된다.초기 도면과 프레스코 벽화 자체는 라파엘레스키와 매너리즘 스타일에 대한 리고리오의 헌신을 보여준다.특히, 이것은 그의 초기 경력에서 살아남은 몇 안 되는 큰 작품 중 하나이다.

비슷한 시기에, 리고리오는 고전적인 고대의 주제를 탐구하기 시작했다.그는 1540년대 로마의 골동품에 대해 가능한 한 많은 것을 배우는데 많은 시간을 보냈고 교황이 발굴 프로젝트에서 유물을 파괴하는 동안 귀중한 정보를 보존했다.그 후 10년 동안, Ligorio는 이 지식을 출판하기 위해 일했다.그는 1553년에 "Delle Antichita di Roma"^[1]라는 책을 출판하고 여러 골동품을 새겨 넣었다.그는 또한 로마와 그리스 고대 백과사전을 적어도 두 번 쓰려고 시도했는데, 그 중 일부는 현재 나폴리의 Biblioteca Nazionale에서 찾아볼 수 있다.로마 유물들에 대한 이탈리아 지식 기반에 대한 중요한 공헌에도 불구하고, 리고리오의 글은 몇 가지 비판을 받았다; 특히, 그는 광범위한 위조 혐의로 기소되었다.그러나 위조의 실질적인 증거는 확인되지 않았다.

마지막으로, 고고학적 탐구와 집필의 시기는 지도 제작이라는 또 다른 추구를 동반했다.1557년과 1563년 사이에, 리고리오는 그의 고서적 지식과 그림 그리는 능력을 결합하여 여러 개의 로마 지도를 만들었다.가장 주목할 만한 것은, 1561년에 그는 고대 로마의 지형도인 "Antiquae urbis imago" (고대 로마의 이미지)를 출판했습니다.이것은 그의 지도 제작 노력의 정점으로 여겨졌다.

바티칸에서의 경력

교황 바오로 4세 (1555년-1559년)

바오로 4세가 교황이 되었을 때, 그는 동료 나폴리인을 바티칸 건축가로 고용하는 것에 관심이 있었다.교황이 된 지 3년 후인 1558년, 그는 리고리오를 바티칸 궁전의 건축가를 뜻하는 Architetto Fabricae Palatinae로 고용했다.그의 조수는 살루스티오 페루찌였다.

그의 첫 번째이자 가장 눈에 띄는 작품은 새로 지어진 교황 아파트의 예배당이었다.1556년 10월까지 폴이 입주할 수 있도록 주택지 건설이 우선시되었다.그러나 예배당은 미완성 상태로 남아 리고리오에게 맡겨졌다.그는 그 공간을 위해 두 개의 큰 천사 그림을 디자인했고, 그 프로젝트를 약 10개월 만에 끝냈다.비슷한 시기에 그는 벨베데레 법원 근처에 교황을 위한 카지노를 만들어 달라는 의뢰를 받았다.이 프로젝트는 재정적인 문제로 인해 중단되었지만, 나중에 교황 비오 4세의 후원 아래 리고리오의 초석 프로젝트 중 하나가 되었다.

바오로 4세는 또한 이 시기에 교황궁을 대대적으로 보수하였다.특히, 바울은 콘스탄틴의 홀에서 빛의 흐름을 증가시키는 것을 목표로 했다.그가 가장 신뢰하는 건축가 리고리오는 어둠 문제를 해결하기 위해 선택되었다.그들은 오래된 교황의 아파트를 파괴하고 더 많은 빛이 콘스탄틴의 홀에 들어오도록 하기 위해 옥상 정원을 공간에 통합하기로 결정했다.

바오로 4세의 임기가 끝나갈 무렵, 그는 리고리오에게 교황의 특별한 여행에 사용될 괴물, 즉 성막을 설계해 달라고 요청했다.그것은 새로 디자인된 예배당에 보관될 예정이었다.불행하게도, Paul은 프로젝트가 아직 초기 단계일 때 죽었다.그러나 다음 교황은 끝나지 않은 프로젝트의 지속을 매우 중시했고, 리고리오에게 괴물 같은 일을 끝내라고 명령했다.완성되자마자, 그것은 두오모에게 선물로 밀라노로 보내졌다.

교황 비오 4세 (1559년 ~ 1565년)

비오 4세는 이미 예술, 특히 건축의 강력한 후원자라는 명성을 가지고 1559년에 교황직에 올랐다.사실, 교황 재임 후 처음 3년 동안 그는 150만 달러를 건축 프로젝트에 썼다.그의 접근 방식은 새로운 프로젝트를 시작하는 것보다 불완전한 프로젝트를 마무리하는 것을 우선시한다는 점에서 독특했다.이것은 리고리오의 가치관, 특히 조각난 유물들을 복원하고 고전적인 유물들을 보존하려는 그의 바람과 잘 맞아떨어졌다.

비오 4세 치하에서, 리고리오는 다시 한번 그의 조수 살루스티오 페루치와 짝을 이뤘다.그들의 첫 번째 주요 프로젝트는 1560년 바티칸 도서관을 개조하는 것이었다.일부 기록에 따르면 완전히 새로운 도서관을 만들 계획이 있지만 자금 부족으로 인해 이러한 업데이트는 Ligorio의 소규모 목공과 석조 공사를 포함했을 가능성이 있습니다.그는 또한 궁궐 곳곳에 석조 공사나 아파트 건축과 같은 작은 프로젝트도 맡았다.

1560년 5월, 리고리오는 교황 카지노에 대한 바울의 계획의 계속이라는 매우 중요한 위임장을 받았다.벨베데레 궁전 뒤편에 있는 숲에 위치한 피오스의 공간 계획은 2층, 큰 분수, 아치형 입구가 있는 타원형 안마당을 포함했다.장식은 리고리오가 선호하는 라파엘레스쿠 스타일과 일치했다.그것은 건립을 지지한 교황을 기리기 위해 비오 4세의 카지노로 명명되었다.스위스의 역사학자 야콥 부르크하트는 그것을 "현대 건축이 만들어낸 가장 아름다운 오후 별장"이라고 불렀다.

1560년 12월 2일, 리고리오는 도시의 문화와 건축에 기여한 공로로 명예 로마 시민권을 수여받았다.이는 16세기 동안 단 3명에게만 수여된 큰 영예였다.미켈란젤로, 티티안, 그리고 프라 굴리엘모 델라 포르타.리고리오는 여생을 나폴리 시민으로 태어났고 로마 시민으로 여겼다.이러한 인정은 또한 리고리오가 추구했던 임무와 계획을 증가시켰고, 비오 4세의 교황직을 리고리오의 가장 바쁜 시기 중 하나로 만들었다.

이 기간 동안 Ligorio는 엔지니어링 분야에서 가장 중요한 사업 중 하나였습니다.교황의 의무는 영토 내의 도시들을 보호하는 것을 포함했고, 그 도시들의 요새들을 보수하는 것을 포함했다.르네상스 건축가의 의무는 공학적 문제를 고려하는 것을 포함했고, 그래서 리고리오는 바티칸의 건축가로써의 기간 동안 이러한 개조에 참여했습니다.그는 특히 고대 로마의 수도관인 아쿠아 베르기네를 복원하는 역할로 기억된다.그것의 오작동으로 인해 로마 시민들은 티베르 강의 비위생적인 물을 사용해야만 했다.리고리오는 1561년 4월에 시작되어 완성하는데 약 5년이 걸린 그것의 재건을 요구했다.

1560년대 초, 교황은 벨베데레 궁정의 여러 프로젝트 완료로 관심을 돌렸다.특히 리고리오는 벨베데레 궁정 북쪽 끝에 브라만테가 건설한 니치오네에 초점을 맞췄다.그는 반원형의 로지아를 추가했는데, 그것은 결국 로마의 많은 축제에서 불꽃놀이로 사용되었다.벨베데레 궁정에 대한 리고리오의 또 다른 공헌은 남쪽 끝에 있는 야외 극장이었는데, 그것은 1565년 5월에 완공되었다.불행하게도 이 극장은 18세기에 헐리고 벽으로 대체되었다.벨베데레 궁정 자체는 1565년 3월 교황의 조카의 결혼을 기념하는 대규모 토너먼트에 사용되었다.니치오네 공간은 그림처럼 액자에 넣어 교황의 아파트 창문으로 볼 수 있도록 설계됐다.

1565년 비오 4세가 요청한 또 다른 프로젝트는 바티칸 문서 보관소의 구성이었다.Ligorio는 이 기록들을 보관하는 구조를 설계하는 임무를 맡았다.오늘날 이 아치비오는 거의 남아 있지 않지만, 건축 디자인은 (예를 들어 호화로운 카지노로 대표되는) 리고리오의 전형적인 스타일에서 잠시 벗어난 것을 암시한다.보통 그의 얼굴들은 매너리즘 전통으로 아름답고 복잡하게 장식되어 있었다.그러나 이 건물은 눈에 띄게 실용적이고 소박했다.리고리오는 건물의 디자인과 무주변 기능을 일치시킴으로써 건물의 목적과 피오스의 소망에 충실했다.

미켈란젤로가 죽은 후, 리고리오는 1564년 5월에 산 피에트로 교회의 건축가로 임명되었다.이것은 미켈란젤로의 추종자이자 리고리오의 적이었던 조르지오 바사리를 크게 화나게 했다.이 프로젝트의 두 번째 건축가는 Giacomo Vignola였습니다.그들은 함께 교회에 대해 거의 진전을 이루지 못했고, 결국 새 교황 밑에서 그들의 임무에서 해방되었다.

투옥

리고리오의 바티칸에서의 고용은 1565년 여름 그가 일주일 동안 수감되었을 때 잠시 중단되었다.보도에 따르면, 그는 교황의 건축 프로젝트 중 여러 차례에 걸쳐 건축 자재를 훔치는 사기 행각을 벌였다고 한다.그는 광범위한 조사를 받고 그의 글을 삭제했다.그는 6천 스쿠디 상당의 메달이 소지품에서 제거된 것 외에는 별다른 사고 없이 풀려났다.그러나 이와 같은 혐의는 이미 논란이 되고 있는 리고리오의 명성과 그에 대한 위조 혐의에 도움이 되지 않았다.

교황 비오 5세 (1566년-1572년)

전임 교황과는 달리, 비오 5세는 리고리오와 거의 관련이 없었다. 이는 주로 두 교황의 뿌리 깊은 이념적 차이 때문이었다.그는 리고리오에게 몇 가지 작은 목공과 디자인 프로젝트를 맡겼다; 리고리오가 1567년 6월까지 그의 궁전 건축가라는 직함을 유지했다.그의 임기 마지막 몇 년 동안, 그는 실제로 일을 위해 페라라로 돌아왔다.

페라라

이폴리토 2세 데스테

1550년 9월, 바티칸에 부임하기 전, 그리고 고전 고대에 대한 그의 연구가 진행되는 동안, 리고리오는 티볼리에 동행하기 위해 페라라의 추기경(이폴리토 2세 데스테)에 의해 고용되었다.그곳에서 추기경이 주지사로 재직하는 동안, 리고리오 추기경은 그의 골동품 수집품을 관리하고 최고 고문으로 활동했습니다.이 지역은 오래된 별장과 신전의 유적이 풍부하여, 리고리오가 로마의 골동품을 더 연구할 수 있게 되었고, 총독은 자신의 개인 소장품을 추가할 수 있게 되었다.

빌라 데스테

티볼리에 도착하자마자, 이폴리토 2세 데스테는 오래된 수도원을 자신의 고급 빌라로 바꾸기로 결심했다.이폴리토의 임무 변경으로 인해 건설은 10년 동안 대부분 중단되었다가 1560년에 완전히 재개되었다.조반니 알베르토 갈바니는 주요 건축가로 활동했지만, 피로 리고리오가 이 빌라의 넓고 복잡한 정원을 맡았다.이 정원에는 고대 조각품 컬렉션뿐만 아니라 많은 수도 시설과 분수(리고리오의 수도관 공학 지식을 활용)가 있었다.Ligorio는 더 큰 공공 정원과 더 작은 개인 정원 모두를 설계했다.후자는 궁궐에서 바로 접근할 수 있고, 그늘진 성벽을 이용하여 개인 별장을 유지할 수 있습니다.

리고리오의 가장 유명한 전기 작가인 데이비드 코핀이 설명한 바와 같이, 리고리오가 이 정원에서 세 가지 주요 주제를 사용했다.무엇보다도, 자연과 예술 사이의 관계에 초점을 맞췄는데, 이것은 르네상스 시대를 나타내는 관심사였다.Ligorio의 많은 수도와 조각품들은 식물군과 동물군을 통합했고, 정원의 자연적 측면과 인간이 만든 예술적 요소를 결합시켰다.두 번째 주제는 지리학적이었고, 리고리오는 추기경의 예술에 대한 감상을 노래하기 위해 로마의 샘으로 흐르는 세 개의 강을 표현하기 위해 분수를 설계했다.마지막으로, Ligorio의 신화적 아이콘그래피, 특히 헤스페리데스 동산의 영향의 사용은 특별한 주의를 기울여 실행되었다.헤라클레스의 모습과 미덕과 악덕과의 투쟁의 이 통합은 고대 그리스 로마 신화에 대한 리고리오의 지식뿐만 아니라 추기경의 기독교 신앙과 도덕적 토대를 보여준다.

알폰소 2세 데스테

훨씬 후에, 바티칸을 위한 리고리오의 작업이 끝나자, 그는 다시 페라라로 돌아갔습니다. 이번에는 좀 더 순수한 지적인 역할로 말이죠.1568년 12월부터, 그는 페라라의 알폰소 2세 데스테 공작 밑에서 고물 공작으로 일했다.그는 또한 페라라 대학에서 렉터라는 칭호를 얻었다.리고리오의 주요 임무는 공작 도서관을 준비하고 알폰소의 궁정을 위한 골동품 박물관을 조직하는 것이었다.그는 이 기록들에 수많은 그림과 도안을 기고했고, 페라라에서 고물 지식의 명성을 계속해서 키웠다.1580년, 그는 네오폴리탄과 로마인이라는 그의 정체성에 세 번째 층을 더하면서 명예 시민으로 임명되었다.

1570년 11월 16일, 큰 지진이 페라라를 강타했고, 페라라의 건축물에 큰 피해를 입혔다.이것은 역사적인 지진에 대한 논문을 쓰기로 결심한 리고리오에 대한 관심을 불러일으켰다.그는 몇 달 동안 페라라 지진의 영향을 자세히 설명한 후 내진 주택 계획을 개발하기 시작했다.리고리오는 지진을 초자연적인 현상으로 보는 전통적인 시각에서 벗어나, 지진을 인간이 추론할 수 있는 자연스러운 현상으로 취급했다.두꺼운 벽돌 벽과 돌 교각을 포함한 그가 통합한 많은 요소들은 현대의 내진 관행에 부합한다.다시 한 번, 이것은 Ligorio가 디자인뿐만 아니라 그의 건물의 엔지니어링과 구조적 무결성에 대한 우려를 보여준다.

레거시

보고에 따르면 리고리오는 페라라에서 특히 심한 추락을 겪은 후 1583년 10월에 사망했다고 한다.

르네상스 이탈리아 건축, 고전적 고대, 정원 디자인에 대한 그의 주요한 공헌에도 불구하고, Pirro Ligorio는 그 시기의 설명에서 놀랄 만큼 거의 존재감을 유지하지 못하고 있다.지오반니 바글리오니는 1642년에 리고리오의 첫 번째 전기를 출판했는데, 이것은 후에 밀리치아와 나글러에 의해 많은 사실상의 오류를 제외하고 다른 전기들에 복제되었다.이것은, 부분적으로, Pirro Ligorio의 삶에 관한 문서가 부족하기 때문일 수 있습니다.예를 들어, 그의 생애 첫 30년은 거의 완전히 미스터리로 남아있다.게다가, Ligorio의 많은 디자인, 그림, 그리고 건물들이 수년간 파괴되었고, 그의 작품에 대한 기록은 더욱 어렵게 되었다.20세기에 역사학자 데이비드 코핀은 리고리오의 삶에 대한 논문을 썼고 빠르게 건축가 분야에서 세계 최고의 전문가가 되었다.Coup의 책, Pirro Ligorio: 르네상스 예술가, 건축가, 골동품은 리고리오의 삶과 작품에 대한 가장 가치 있고 완전한 기록으로 남아 있다.

그의 책의 에필로그에서, Coup은 Ligorio의 성격을 호기심, 상상력, 그리고 야망의 세 가지 주요 특징을 가지고 있다고 묘사했다.그의 호기심은 그가 그림, 정원 디자인, 공학, 정원 가꾸기, 지도 제작, 고고학을 포함한 많은 프로젝트와 관심사를 추구하도록 이끌었다.그의 상상력은 티볼리 정원에서 발견된 식물학, 조각, 수도, 신화의 획기적인 결합에서 볼 수 있다.마지막으로, 그의 야망은: 리고리오가 그가 선택한 분야를 집중력과 열정으로 추구하면서, 그 과정에서 존경자와 비방자를 얻었다.특히, 리고리오는 동료 르네상스 건축가 조르지오 바사리에게서 적을 발견했는데, 그는 리고리오의 전기를 그의 Vite에 포함하기를 거부했다.이것은 리고리오의 유산의 불멸화에 큰 영향을 미쳤고, 그의 삶은 동시대 사람들에 비해 훨씬 덜 문서화되어 있었다.

메모들

레퍼런스

• 관, 데이비드 R.Pirro Ligorio: 르네상스 예술가, 건축가, 그리고 고고학자.대학공원, 펜실베이니아주:펜실베니아 주립 대학 출판부, 2004.
• 교황청의 관, 데이비드 R. 정원과 정원.프린스턴, 뉴저지:Princeton University Press, 1991년.
• 데이비드 R.관."리고리오, 삐로."그로브 아트 온라인옥스퍼드 아트 온라인Oxford University Press, 2016년 2월 12일 http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T051048에 접속.모티이
• 브리태니커 백과사전의 편집자들.'피로 리고리오'브리태니커 백과사전 온라인.2016년 2월 12일에 접속.http://www.britannica.com/biography/Pirro-Ligorio 를 참조해 주세요.
• 바사리, 조르지오, 드베레 가스통 뒤 C.화가, 조각가, 건축가의 삶제2권뉴욕: 알프레드 A.Knopf, 1996년.

외부 링크

• Pirro Ligorio – 조경 및 정원 가이드에서 인용한 전기