저개발의 추억
Memories of Underdevelopment| 저개발의 추억 | |
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| 연출자 | 토마스 구티에레스 알레아 |
| 작성자 | 토마스 구티에레스 알레아 |
| 에 기반을 둔 | 사려 깊지 못한 추억 에드문도 데스노에스에 의해 |
| 주연 | 세르히오 코리에리 데이지 그라나도스 |
| 시네마토그래피 | 라몬 F. 수아레스 |
| 편집자 | 넬슨 로드리게스 |
| 음악 기준 | 레오 브루워 |
| 배포자 | 아이코시 |
출시일자 |
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러닝타임 | 97분 |
| 나라 | 쿠바 |
| 언어 | 스페인어 |
과소개발의 추억(스페인어:Memorias del Subdesarrollo)은 토마스 구티에레스 알레아가 쓰고 감독한 1968년 쿠바 드라마 영화다. 이 이야기는 Edmundo Desnoes의 소설 "Desnoes"에 바탕을 두고 있다. "The Memorias del Subdesarrollo" (Memorias del Subdesarrollo) 이 영화는 알레아의 다섯 번째 영화였고 아마도 그의 세계적으로 가장 유명한 영화일 것이다.
이 영화는 국제 영화제에서 여러 상을 받았다. 이 영화는 2012년 Sight & Sound 투표에서 역대 144번째 최우수 영화로 뽑혔다. 이 영화는 뉴욕 타임즈가 1968년 최고의 영화 10편 중 하나로 선정했다.[1][2]
플롯
작가 지망생인 부르주아 출신의 부유한 세르지오는 아내와 친구들이 마이애미로 도망가도 쿠바에 머물기로 결심한다. 세르지오는 쿠바 혁명에서 미사일 위기까지 쿠바의 변화, 이른바 후진국이라는 곳에서 생활하는 효과, 여자친구 엘레나, 한나와의 관계 등을 돌아본다. '저개발의 기억'은 사회변화의 혼란기 동안의 소외에 대한 복잡한 성격 연구다. 영화는 기억의 작용 방식과 유사한 단편적인 서사를 통해 매우 주관적인 시각으로 전해진다. 영화 내내, 세르지오는 이 액션에 대해 이야기하며, 때때로 그 당시 쿠바의 기후에 대한 약간의 정치적 정보를 제시하기 위한 도구로 사용된다. 시위와 정치행사의 실제 다큐멘터리 장면을 영화에 접목해 세르히오의 내레이션으로 재생해 관객들을 혁명의 현실에 노출시키는 사례도 여럿 있다. 이 영화의 상영 기간은 다소 애매하지만, 몇 달 동안 진행되는 것으로 보인다.
캐스트
- 부르주아 지식인 세르히오 카르모나 멘도요 역의 세르히오 코리에리
- 데이지 그라나도스, 볼레로를 좋아하는 10대 소녀 엘레나 역
- 노에미 역의 에슬린다 누네즈
- 파블로 역의 오마르 발데스
- 엘레나의 동생 역의 레네 드 라 크루즈
- Edmundo Desnoes as heel / panelist.
- 레네 데페스트르 자신/패널리스트
- 자기 자신/패널리스트로서의 지아니 토티
- 데이비드 비냐스 자신/패널리스트
- 잭 겔버 본연의 모습
생산내역
이 영화가 개봉되기 전, 감독인 토마스 구티에레스 알레아와 주연 배우인 세르지오 코리에리 모두 이 영화가 성공하지 못할 것을 우려했다.[3] 이 영화는 기술이나 경제적 자원이 많지 않은 상태에서 제작되었기 때문에 제작비가 많이 들지 않았고,[3] 그 결과 알레아는 자신의 비전이 스크린으로 번역되지 않을 것을 우려했다.
알레아의 또 다른 우려는 코리에리가 자신의 입장에서 너무 젊어 보일 것이라는 것이었다. 1968년 코리에리 촬영 당시만 해도 28세였지만, 캐릭터는 38세였다. 알레아와 코리에리는 코리에리의 머리 회색으로 염색하는 등 여러 가지 방법으로 10년 선배의 역을 연기하기 위해 코리에리가 맡아야 했던 '다른 리듬'을 포착하기 위해 함께 작업했다.[3]
세르지오가 오랫동안 이 영화에서 잃어버린 사랑인 한나는 훨씬 더 큰 인물이 되려는 의도였지만 결국 캐스팅된 여배우는 프로가 아니었기 때문에 캐릭터의 역할이 축소되었다.[3]
당시 미국과 쿠바의 정치적 혼란 때문에 미국 정부는 1970년 알레아가 적과의 무역법을 명분으로 삼아 '개발 부진 기억'으로 수상한 여러 상을 받기 위해 미국에 입국하려 하자 방문자 비자를 거절했다.[1] 영화 속 세르히오의 아파트는 FOCSA 빌딩의 펜트하우스였다.[4]
소설에서 영화로 각색
영화 각색은 일반적으로 소설의 개선으로 여겨져 왔다. 1999년 인터뷰에서 세르히오 코리에리는 "기억은 소설보다 영화가 나은 몇 안 되는 사례 중 하나라고 생각한다"고 말한 바 있다. 거의 항상 소설의 영화적 버전이 짧게 나오지만, 여기서 영화는 소설을 초월한다." [5] 알레아는 1977년 시네스테스와의 인터뷰에서 이 소설이 영화로서 성공하기 위해 어느 순간에는 "배반당하고 부정되고 다른 것으로 변하게 되어 있었다"고 설명한다.[1] 알레아는 또 자신의 책이 영화로 만들어지는 만큼 자신의 책이 바뀔 것이라는 사실을 충분히 의식해 긍정적인 태도를 유지할 수 있었다고 평한다. 데스노스는 결국 촬영회에 참석해 값진 제안을 했다. 데스노에스는 이 영화가 소설이 놓친 수준의 예술적 성공을 거두게 된 것은 알레아가 "사회적 밀도"를 추가함으로써 "형상 없고 여전히 추상적인 세계를 객관화했기 때문"이라고 평했다. [1] 데스노스는 둥근 테이블에서 자신이 패널로 등장한다.
이 영화는 세르히오가 파격적인 주인공이었기 때문에 일부 평론가들로부터 좋지 않은 평가를 받았다. 소설의 저자인 에드문도 데스노에스는 시네 쿠바노에서 세르히오에 대해 "그것이 세르히오의 비극이다. 그의 아이러니함, 지성은 현실에 관여하는 것을 막는 방어기제라고 말했다. [6]
리셉션
영화가 개봉될 무렵 이미 많은 쿠바인들이 혁명적인 사고방식을 갖고 있었기 때문에, 그것은 더 시대에 뒤떨어진 사고의 흐름의 표현으로 여겨졌다. 저개발에 대한 기억은 미국에서 인기가 있었다.[1] 많은 미국 비평가들은 "쿠바 미사일 위기 당시 혁명적 변화와 핵 멸종의 위협의 소용돌이에 휩쓸린 부르주아 출신 미개척 지식인의 섬세하고 복잡한 초상화뿐만 아니라 스타일리시한 투르 드 무력으로 이 영화에 감명을 받았다"[7]고 말했다. 1977년 시네스트 매거진과의 인터뷰에서 알레아는 "부르주아적 사고방식을 비판하려는 시도를 사람들이 인지했기 때문에 일반적으로 미국에서 기억들이 훨씬 더 잘 이해되고 평가되었다"고 말한 것으로 인용된다. [7] 알레아는 또한 많은 사람들이 그 의미를 더 이해하기 위해 이 영화를 한 번 이상 보러 갔다는 사실에 놀랐다.
이 영화는 2016년 칸 영화제에서 칸 고전 부문의 일부로 상영에 선정되었다.[8]
참고 항목
참조
- ^ Jump up to: a b c d e 시네스트, 제8권, 제1권 (1977년 여름), 페이지 16-21, 58
- ^ "MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO". BFI. Archived from the original on 2019-06-05. Retrieved 2019-06-05.
- ^ Jump up to: a b c d 시네스트 35.2(2010년 봄): 18-25
- ^ 팔콘, 올가. 제4장 301쪽 그림 45 "하바나의 표현 속의 어반 우토피아스" 20118년 9월 11일 런던 미들섹스 대학교의 학제간 분석"
- ^ 시네스트, 25권, 1권(1999), 20-23쪽
- ^ 필름 분기별, 제29권, 제2권 (1975-1976년 겨울), 페이지 45-52
- ^ Jump up to: a b 시네아스테 8.1 (1977년 1월 1일)
- ^ "Cannes Classics 2016". Cannes Film Festival. 20 April 2016. Retrieved 21 April 2016.
