라 닛테티

라 니테티는 체코 작곡가 요제프 미슬리베체크가 3막으로 공연한 18세기 이탈리아 오페라다.이탈리아 시인 메타스타시오가 1756년에 처음 공연한 리브레토(libretto)로 작곡되었는데, 이는 마이슬리베체크 시대에 메타스타시아 리브레토스의 최신(그리고 인기가 적은) 중 하나이다.1770년대 공연의 경우, 그러한 시대의 리브레토를 약칭하여 현대적인 오페라적 취향에 맞게 변형시킬 것이라고만 예상할 수 있을 것이다.이 오페라는 메타스타시아 리브레토의 다른 어떤 미슬리베체크 설정보다 원본 아리아 텍스트의 대체물이 더 많이 포함되어 있다.1770년 미슬리베체크 오페라의 공연에 대한 본문의 삭감이나 변경은 원인이 되지 않는다.미슬리베체크의 모든 오페라는 이탈리아어로 오페라 세리아라고 불리는 심각한 유형이다.

실적이력

이 오페라는 마이슬리베체크가 같은 도시에서 볼프강 아마데우스 모차르트와 그의 아버지 레오폴드의 지인을 처음 알게 된 지 한 달 뒤인 ^[1]1770년 4월 29일 볼로냐의 테아트로 누오보 퓌블리코에서 처음 공연되었다.^[2]모차르트 가문의 서신에서 보면, 원래 가수 카테리나 가브리엘리가 제작의 프리마돈나로 약혼한 것으로 알려졌지만, 그녀는 계획대로 팔레르모에서 올라오지 않아 볼로냐인들의 실망에까지 이르렀다.그녀의 후임인 클레멘티나 스파그누올리는 훨씬 덜 뛰어난 가수였다.또 다른 주목할 만한 가수인 카스트라토 토마소 과르두치는 이번 제작 준비 과정에서 처음으로 마이슬라이브체크를 만났고, 이후 몇 년 동안 친밀한 프로 동료가 되었다.그 연출은 성공적이었다.1773년 미슬리베체크의 첫 세트인 메타스타시오의 리브레토 데메트리오의 공연으로 처음 문을 연 같은 극장인 파비아의 테아트로 누오보 카니발 오페라 시즌인 1777년에 부활했다.니테티 출신의 두 아리아 '포베로 코르, 투팔피티', '세라 카지온 사프리테'^[3]는 2020년 3월 7일 런던 카도간 홀에서 열린 모차르트 연주회에서 현대 초연을 받았다.

모차르트와의 연결

1770년 여름, 이 어린 모차르트는 볼로냐에서 아버지와 함께 머물면서 그해 말 밀라노에서 공연하기로 되어 있던 이탈리아 미트라다테, 레 디 폰토를 위해 첫 오페라 작업을 하고 있었다.미슬리베체크도 그해 여름 볼로냐에 머물고 있었고 모차르트 아버지의 편지에 따르면 모차르트 가문을 자주 찾는 사람이었다.볼프강이 라 니테티에 대한 미슬리베체크의 점수를 면밀히 연구하여 그 결과 작곡적 전문지식과 음악적 동기를 알아냈다는 데에는 의심의 여지가 없다.미슬리베체크의 음악적 동기의 사용은 각 작품의 서곡과 오프닝 아리아를 비교해 보면 가장 뚜렷하게 보인다.

역할

역할	음성 유형	1770년 4월 29일 초연, 볼로냐 테아트로 누오보 펍블리코
이집트의 왕 아마시	테너	살바토레 카세티
베로를 사랑하는 아마시의 아들 삼메테	소프라노 카스트라토	토마소 과르두치
베로, 양치기.	소프라노	클레멘티나 스파그누올리
이집트 공주 니테티, 비밀리에 삼메테를 사랑하고 있다.	소프라노	다니엘라 미엔치
삼메테의 친구인 키레네의 지배자인 아메노피는 니테티를 몰래 사랑하고 있었다.	소프라노 카스트라토	마르첼로 폼필리
부바스테, 왕실 경비대장	저음의	자코모 파나토

보컬 세트피스

1막 1장 – 아메노피와 삼메트에 대한 재귀, "E Sammete non Torna"
제1막 1장 – 삼메트의 아리아, "소노 인 마"
제1막 제2장 – 아메노피의 아리아, "세일 랩브로 놀 주사위"
제1막 3장 니테티의 아리아, "투사이 체 아만테 이오 소노"
제1막, 제4장 – Sammete의 아리아, "Care luci el mirarvi tal cosza" [비 Metastasian 텍스트]
제1막 제5장 – 베로의 아리아, "Tra l'affanno e la spheranza" [비메타시아어 텍스트]
제1막 제8장 – 아마시의 아리아, "Tutte finel or dal cielo"
1막 10장 – 베로와 삼메트를 위한 듀엣, "S ", ti credo, amato bene"

제2막, 제1장 – 베로에 대한 재귀, "포베로 코르, 투팔피티"
제2막, 제5장 – 아마시의 아리아, "푸오이 반타르 르 뚜 리토르테"
제2막, 제7장 – 베로의 아리아, "아, 비 템퍼 벤 미오" [비메타시아 문자]
2막 8장 – Bubaste의 아리아, "Tuona talor minaccia" [Metastasian이 아닌 텍스트]
제2막, 제9장 – Sammete의 아리아, "Se la cagion saprete" [비 Metastian 텍스트]
제2막, 제10장 – 아메노시의 아리아, "Da voi cari lumi" [비메타시아어 텍스트]
2막 11장 니테티의 아리아, "Se fra gelosi sdegni"
제2막 12장 – 베로와 삼메트에 대한 암송을 동반한 "마 비둘기, 오 디오, 미 귀디?"
제2막, 제13장 – 베로, 삼메트, 아마시에 대한 트리오, "과다미, 파드레 아마토" [비메타시아 문자]

제3막, 제3장 – Amasi의 아리아, 퀘스토 펫토에서 "Taci, o cor" [Metastasian이 아닌 텍스트]
제3막 제5장 – 베로의 아리아, "브라마이 디 살바티"
제3막 7장 – 삼메트의 아리아, "Se consorarmi"

녹음

체코의 소프라노 즈데나 클루보바(Zdena Kloubova)가 녹음한 "아, 템페르 벤 미오(non temer ven mio)"에 미슬리베체크의 라니테티(La Nitteti)의 아리아 1개가 수록되어 있다.녹음은 벤다 체임버 오케스트라, 지휘자 미로슬라프 흐드리치카(Miroslav Hrdlichka)와 함께하는 팬턴 81 1044–2231(1992)이다.

참조