조앤 에릭슨
Joan Erikson조앤 에릭슨 | |
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태어난 | 세라 루크레티아 서슨 1903년 6월 27일 |
죽은 | 1997년 8월 3일 | (94세)
국적 | 귀화 미국 시민 |
직업 | 그녀의 남편 에릭 에릭슨과 협력자, 작가, 교육자, 공예가, 위버, 보석공예가, 구슬공예, 무용민족학자[2][3] |
로 알려져 있다. | 인간발달에[3] 대한 일반적인 심리학적 관점을 재정립하는 데 도움을 주었다. |
배우자 | (m.1930; 1994년 사망) |
조안 모왓 에릭슨(생아 사라 루크레티아 샌슨,[4][5] 1903년 6월 27일 ~ 1997년 8월 3일)은 남편 에릭슨과 협력자로, 작가, 교육자, 공예가, 무용 민족학자 등으로 잘 알려져 있었다.[2][3]
초년기
조안 에릭슨은 온타리오 주 브록빌에서 존 레이비와 메리 루이즈 맥도널드 샌슨의 세 자녀 중 한 명이다. 그녀의 아버지 (그녀가 여섯[6] 살 때 죽은)와 그녀의 오빠는 캐나다 성공회에서 서품된 사제였다. 그녀의 이름은 사라 루크레티아 서슨이었다.[7][3] 그녀는 나중에 그녀의 이름을 사라 모왓 소슨으로, 그리고 샐리 모왓 소슨으로, 그리고 조안 모왓 소슨으로 바꾸었다. 그녀가 에릭과 결혼했을 때 그녀는 Joan Mowat Homburger가 되었고, 1939년 그녀와 에릭이 "자발적인 이름 Ericson"을 사용하면서 미국 시민으로 귀화했을 때 Joan Mowat Ericson이 되었다.[8]
비엔나 및 미국으로 이동
조앤은 박사학위 논문을 위해 춤 연구를 하기 위해 비엔나로 건너갔고 그곳에서 안나 프로이트가 시작한 진보적인 학교에서 일하던 남편 에릭 홈버거를 만났다. 조안과 에릭은 1930년에 결혼했다. 조안은 에릭에게 3년 후 ("유럽 파시즘에서 벗어나기 위해") 미국으로 이주하도록 설득했고, 그곳에서 그들은 1939년에 시민이 되었다. [3][9] 에릭슨 부부는 하버드와 예일 대학교에서 시간을 보낸 후 버클리 캘리포니아 대학교로 이사했다.[3]
에릭슨 가족의 딸 수 에릭슨 블롤랜드는 그녀의 어머니가 "우주는 아니더라도 가족 내에서 힘과 지혜의 궁극적인 원천이었다"고 말했다.[10] 오랜 친구인 주디스 월러스타인은 "조안은 남편에겐 항상 삶보다 컸다"고 말했다. 그가 결혼한 사랑스럽고 사랑스러운 여성을 훨씬 넘어, 그녀는 그에게 모든 여성들, 즉 아름다움, 동정심, 양육, 그리고 강인함이라는 여성적 이상에 대한 바로 그 본질에 대해 대변했다."[11]
1944년 조안은 네 번째 아이인 닐을 낳았는데, 닐은 다운증후군을 가지고 태어나 즉시 제도화되었다.[12]
조안은 1997년 8월 3일 메사추세츠주 브루스터의 한 요양원에서 남편 에릭의 사망 후 3년 만에 세상을 떠났다.[13] 에릭슨 여사의 생존자 중에는 콘던주 햄든의 카이, 워시주 포트 앤젤레스의 존 등 두 아들과 맨해튼의 수 블롤랜드, 그리고 손자 3명이 있었다.[3]
교육 및 전문적 성과
Joan은 Barnard College에서 학사 학위를, Columbia's Teachers College에서 석사 학위를 취득했다. 그녀는 댄스논문 연구를 위해 유럽으로 건너가기 전에 박사과정 공부를 마쳤다.[3] 그녀는 오스트리아와 독일의 아이들에게 댄스 스쿨을 관찰하고 춤을 가르치며 시간을 보냈다.[14] 남편 에릭 에릭슨을 만난 조안은 논문 연구를 중단하고 자신이 일하고 있던 빈의 진보적인 학교에 취직했다.[3] 그녀는 아이들이 그들의 관심사에 따라 가르쳐져야 하고, 그에 따라 체계적인 수업을 받아야 한다고 믿었다.[14] 그녀는 그녀의 남편을 포함한 많은 정신분석학자들에게 영어를 가르쳤다.[3][14]
그들이 버클리 캘리포니아 대학에서 보낸 시간 동안 에릭슨 가족은 정신사회 발전의 8 사이클을 창조했고 조앤은 미술과 공예에 관심을 갖기 시작했는데, 이것은 그녀가 나중에 미술 치료에서 일하는데 결정적인 역할을 했다.[3] 1951년 조앤은 매사추세츠 주 스톡브리지에 있는 어린이와 성인을 위한 정신과 치료 시설인 오스틴 리그스 센터의 활동 책임자가 되었다. 그녀는 그곳에 연극 프로그램과 몬테소리 보육원을 만들었다.[14][15]
조안과 에릭은 나중에 하버드로 돌아왔고, 그곳에서 그들은 조안과 에릭슨 센터에서 함께 수업을 가르쳤다.[3] 1970년대에 조안은 샌프란시스코의 시온산 병원에서 청소년들과 함께 미술 치료 일을 계속했다.[14] 그녀는 "유니버설 구슬," "활동, 회복, 성장," 그리고 "지혜와 감각"을 포함한 여러 권의 책을 썼다.[16]
정신사회발전
조안 에릭슨은 그녀의 남편 에릭 에릭슨과 함께 8단계 심리사회 발전을 위한 주요 협력자였다. 에릭슨의 성격론에 대한 그녀의 공헌은 소홀히 할 수도 있었지만, 그럼에도 불구하고 중요한 것이었다. 에릭은 자신의 공로와 아내의 공로를 구분할 수 없음을 인정했다.[17] 조안은 무대의 발전과 8단 포함에 큰 영향을 끼쳤다.[3]
위기 | 덕 | |
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유아기 | 신뢰 vs 불신 | 희망 |
유아기 | 자율성 vs 수치심 | 윌 |
유치원 | 이니셔티브 vs 죄책감 | 목적 |
유년기 | 산업 vs 열등감 | 역량 |
청소년기 | 아이덴티티 vs 역할 교란 | 피델리티 |
젊은 성인 | 친밀도 vs 고립 | 사랑 |
중성년 | 생성성 vs 정체 | 돌봄 |
후기 성인 | 진실성 vs 절망 | 지혜 |
이 두 사람은 직접 체험하면서 무대를 만들어 냈고, 1994년 에릭이 세상을 떠난 뒤 조안은 9단계의 노년기를 더했다. 이 9단계는 80년대와 90년대에 경험하며 사회로부터 격리된 것 외에 신체 건강, 친구, 가족, 독립의 상실 등이 수반된다. 9단계에서는 이전 단계의 위기 지점이 다시 맞붙는다.[18] 예를 들어, 증가하는 신체적, 정신적 감퇴에 직면하고 있는 노인들은 그들 자신을 돌보는 능력에 대한 신뢰를 잃을 수 있다. 그들은 1단계에서 경험한 신뢰 대 불신과 비슷한 위기에 직면해 있다.
Joan Ericson은 9단계 동안 나이든 어른들이 좀 더 초월적인 관점으로 변화할 수 있고, 이것이 삶의 만족도를 증가시킬 수 있다고 믿었다. 그녀는 초월성을 놀이, 활동, 노래와 같은 기술을 되찾는 것으로 묘사한다. 가장 중요한 것은 죽음에 대한 두려움을 넘어 움직이는 것을 의미한다.[19]
종종 이 시기 동안, 개인들은 은퇴자 커뮤니티와 보조 생활 시설에 보내지는데, 조안은 이를 사회와 청소년들로부터 격리시키고 있다고 믿었다.[20] 그녀는 "노화는 자유로워지는 과정"[14]이라고 믿었고, 그 반대로 취급되어서는 안 된다.[20] 이러한 변화의 결과로, 개인은 자율성, 자존감, 신뢰의 상실을 경험한다. 죽음은 가까운 곳에 있으며 피할 수 없는 현실로 보인다. 조안은 <인생주기 완결>이라는 책의 첫 8단계에 걸쳐 저술에 기여했고, 이후 9단계에 마지막 부분을 추가했다.[20]
에릭슨의 무대를 뒷받침하는 연구가 진행되었다.[21][22][23][24] 특히 제임스 E의 작품. 청소년기와 정체성의 마르시아는 에릭슨의 청소년기 위기를 뒷받침한다.[21] 그들의 정신사회 발전 이론에 대한 비판은 그것이 미국 남성의 발전에 초점을 맞추고 다른 집단을 배제한다는 것을 포함한다.[25]
미술치료
Joan Ericson은 예술이 그들만의 치유 특성을 가지고 있고, 치료의 독점적인 형태로 사용될 수 있다고 믿었다.[26] 그녀는 사람들의 예술작품이 정신분석이나 해석되어서는 안 되며 창조적인 과정을 통한 치유에만 사용되어야 한다고 믿었다.[14] 그녀는 비엔나에서 학교에서 일하면서 이 문제를 놓고 안나 프로이트와 갈등을 빚게 되었는데, 아이들의 창의성을 정신분석해선 안 된다고 말했다.[5]
Joan은 매사추세츠 오스틴 리그스 센터에서 활동 프로그램을 만들었는데, 여기에는 연극 프로그램과 다른 환자들을 위한 예술적인 배출구가 포함되어 있었다.[15] 그곳에서 조앤은 엘렌 키브닉과 함께 어떤 종류의 창조적 실천이 어린이와 청소년들의 심리발달로 이어졌는지 알아냈다. 그들은 모양을 바꿀 수 있는 물질을 사용하면 아이의 정신의 형태를 바꿀 수 있다고 생각했다. Joan은 예술작품이 자신의 치유 형태라고 격려하고 환자들이 기술이나 능력이 없는 것에 초점을 맞추는 대신 새로운 기술을 배우도록 돕도록 했다. 환자들과의 관계는 환자에 대한 치료사가 아니라 예술가들 사이의 관계였다.[26]
놀이의 중요성
조안 에릭슨은 평생 놀이의 옹호자였는데, 그녀는 이를 "어떻게든 재미있고 향상되는 것을 발견하기 때문에 자신의 즐거움을 위해" 하는 것이라고 정의했다(2페이지)[14] 놀이는 예술, 스포츠, 대화에 이르는 모든 것이 될 수 있다. 조앤은 어른들이 자신이 해야 한다고 생각하는 일을 하는 데 너무 많은 시간을 소비하고, 그들이 즐기는 일을 하는 데 시간을 들이지 않는다고 생각했다. 그녀는 놀이와 유머를 연관시켰고, 유머감각이 없으면 사람들은 자유와 놀 수 있는 능력을 잃게 된다고 믿었다.[14]
놀이는 노인을 포함한 삶의 모든 단계에 있는 사람들에게 중요하다.[27] 노인들은 놀이로 인한 신체적, 인지적, 정서적, 사회적 편익을 확인했다.[23] 조안 에릭슨은 은퇴를 앞둔 노인들이 창의적인 활동을 하는 것이 특히 중요하다고 생각했다.[28] 은퇴는 일부 노년층에게 주요한 조정이 될 수 있으며, 특히 일이 그들 자신을 확인하는 방법의 큰 부분이 되었다.
참고 문헌 목록
- 지혜와 감각: 창의성의 방법 (1988)
- 활동, 복구, 성장: 계획활동의 공동역할(1978)
- 미국 정형외과 저널의 "치료로서의 예술" (H. Kivnick, 1983년)
- 노년기에 중요한 참여 (E.H. 에릭슨과 H. Kivnick, 1986년)
- 수명 주기 완료: 확장 버전(E.H. Ericson, 1987년 사용)
- 유니버설 비드(1993)
- 성 프란치스코와 네 명의 부인 (1970년)
- 유산(1993)
참고 항목
참조
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