제이스 살룸

Jayce Salloum
제이스 살룸
Jayce Salloum Bamiyan Afghanistan 2008.jpg
왼쪽에서 두 번째인 살룸은 비디오 카메라를 들고 아프가니스탄 바미얀 주 판조에서 일하고 있다(2008년).
태어난1958 (1958)
켈로나, 브리티시 컬럼비아 주
국적캐나다인
교육캘리포니아 대학교 샌디에이고 (MFA, 1988), 휘트니 미술관, 독립 연구 프로그램, (1988), 샌프란시스코 미술 연구소 (BFA, 1980), 밴프 예술 센터 (1978-1979), 밴프 미술 학교 (1975)
로 알려져 있다.사진, 필름 및 비디오, 설치 미술, 큐레이션
수상시각·미디어 예술 부문 총독상(2014년)

제이스 살룸(Jayce Saloum, 1958년 출생)은 캐나다의 다학제 예술가다.

초년기

현재 레바논의 베카 계곡에서 온 시리아 이민자들의 손자로 켈로나에서 태어나 자랐으며 1997년부터 밴쿠버에서 거주하고 있다.[1]그는 1980년에 샌프란시스코 예술원에서 BFA 학위를 받았고, 1988년에는 캘리포니아 대학교 샌디에이고에서 미술 석사 학위를 받았다.[2][3]살룸은 베이루트, 뉴욕, 샌프란시스코, 토론토 등지에서 살고 일해왔다.

경력

1978년 이래로 다학제 예술가인 Salloum은 설치, 사진, 비디오, 공연, 텍스트뿐만 아니라 방대한 문화 프로젝트를 큐레이션하고 조율하는 작업을 해왔다.[4][5][3][6]

그의 작품은 온타리오 미술관, 토론토, 아시아 예술 Archive,[8]은 퐁피두 센터, Paris,[9]J. 폴 게티 미술관, 로스 앤젤레스 현대 미술관 유고 슬라비아 등 100여개 이상의 영구 collections,[7]에 포함된 아메리카 박물관, 마나과, 니카라과, 현대 미술 박물관, 뉴욕, 캐나다 국립 미술관의., Ottawa,[10]국립현대미술관, 아테네, 사라다 컬렉션, 베이루트, 레바논, 샤르자미술재단, UAE, 밴쿠버 미술관, 브리티시 컬럼비아.In addition to these museums and galleries, Salloum's work has been collected by numerous universities, including the American University of Beirut, Lebanon, Birzeit University, Ramallah, Palestine, Carleton University, Ottawa, Centre for Contemporary Arab Studies, Georgetown, Columbia University, New York, Concordia University, Montréal, Duke Uni버시티, N. Carolina, Northwest University, Evanston, Illinois, Ontario College of Art & Design, 토론토, 브리티시 컬럼비아, 밴쿠버, 캘리포니아 대학교, 펜실베이니아, 필라델피아, 예일 필름 아카이브, 뉴 헤이븐, 코네티컷.[7]

1975년 밴프 미술학교(현 밴프 예술창의센터)에 처음 입학한 살룸은 1978년 샌프란시스코 미술원에서 1년간 그림, 사진, 그림을 공부한 후 사진 공부를 하기 위해 돌아왔다.[11](Ansel Adams와 함께 일했고 Minor White를 도운) 휴버트 혼의 지도 아래, 살룸은 사진을 만드는 기술적, 형식적인 복잡성을 배운다.[11]당시 이 센터는 예술가들이 자신들의 역량을 개발하기 위해 서로 밀치는 협동과 동지애 현장이었다.[11]살룸이 컬러 사진 작업을 시작한 것은 이때였다."제목 없는" 시리즈의 일부인 그의 작품 "위치/위치"는 밴프에서 계속되며 오늘날까지 계속된다.[11]현재 진행 중인 "비제목" 시리즈의 구성 사진들은 많은 도시들의 여백과 주변부에 대한 문서화들이다.[12]이러한 이미지는 다양하며 살룸이 설치 및 전시할 때 도시의 기록물을 보여준다.[12]살룸은 그의 사진들이 "일부적인 희미한 이해의 조각"을 제공하고 더 나아가 "지식의 성취"도 없다고 말한다.[12]1979년 여름 Banff에서 열린 사진 마스터 클래스에 참석한 후, Saloum은 샌프란시스코 미술 연구소로 돌아왔다.[11]

2001년에 살룸은 캐나다 문명 박물관에 전시하기 위해 초대되었다.[13]이 전시회는 그 해 10월에 열릴 예정이었으나 9/11의 여파로 취소되었다.이 박물관의 전시 취소 결정의 중심에는 살룸의 비디오 설치, 제목 없는 제1부: 모든 것, 아무것도 없는 것. 살룸은 이스라엘이 점령한 당시 남부 레바논의 키암 교도소에 10년 가까이 구금되어 있던 소하 베차라를 인터뷰한다.[14]이 영상에서 베차라는 캐나다 문명박물관 소장들에 의해 논란이 된 이스라엘 점령에 저항할 필요성을 표현하고 있다.전시회를 취소하고 아랍계 캐나다 작가들의 목소리를 검열하려는 이 대담한 행동은 대중들에 의해 널리 비난 받았다.[13][15]하원에서 장 크리티엔 총리가 전시회에 대한 지지의 목소리를 내는 토론이 이어지자 예정대로 쇼가 개막됐다.[13]

2005년, 살룸은 켈로나사의 교류 발전기 갤러리로부터 2005년 100주년 기념행사의 일부인 그들의 컴파일 비디오 프로젝트인 "임시 전송"을 위한 새로운 비디오 작품을 만들도록 의뢰받았다.살룸은 제목이 없는 38분짜리 영상 4부 테라 인코니타를 제작했다. 테라 인코니타는 현지 쉴렉스 퍼스트 네이션스 주민들을 인터뷰하고 캐나다 식민주의의 역사와 부끄러운 유산을 문서화한다.[16]상영 전날 켈로나 시는 작품 검열을 시도했고 예정된 프리미어 상영을 취소했다.살룸은 켈로나사의 교류 발전기 갤러리를 설득하여 같은 날 밤 이 영화를 상영하도록 할 수 있었고, 많은 언론 보도와 공개 토론이 있은 후 몇 주 후에 시는 전체 편찬 프로젝트를 해체하고 교류 발전기 갤러리로 인해 최종 자금 지원을 거절했다.[16]이 비디오는 지역 퍼스트 네이션스(First Nations)가 자신들의 영화라고 주장했으며, 그들의 역사의 일부로서 학교에서 상영되었다.[16]

2014년에는 비주얼과 미디어 아트에서 주지사상을 수상하였다.[17]2016년 그는 스코티아방크 사진상 후보였다.[18]

살아있는 보관소

Jayce Salloum, 위치/위치: 창백한 곳 너머(2017).설치 보기.몬트리올의 매코드 박물관.

1982년부터 살룸은 칸야 마 칸/이 있었고 없는 설치(1995년)를 위해 방대한 양의 연구 자료를 축적했다.[19]Salloum 들어, 이 물질의 일 Salloum의 시신은 내내 살아 있는 아카이브 재발의 생각" 다른 culture…의 역사와 연구 방법론 문제 개념으로, 역사물의 삭제, 그리고 매개된 과정은 그 표현에 내재해에서 그들의 역할과(미스)이해"[19] 생활 기록 보관소를 차지했다.d그의 설치 작업과 큐레이터 계약에서 모두 볼 수 있다.[20]Archival interventions are a mode of artistic production in Salloum's native Lebanon that became common place after the 1975-1990 Lebanese Civil War, and much of the work of Salloum's colleagues—in particular, Walid Raad, Akram Zaatari, Joana Hadjithomas and Khalil Joreige, and Lamia Joreige—is in some manner oriented towards the archive.[21]예를 들어 살룸의 제목 없는 시리즈에 채용된 기록물은 정적이 아니라 오히려 역동적이다.[19]

현재 진행 중인 제목 없는 시리즈 중 많은 부분이 저항과 대표성에 관한 질문들에 집중되어 있다.[22]살룸이 말하는 '자신의 역사'를 형성하는 자아의 흔적 등 제자리에 남겨두는 흔적들은 '내재적 사회정치적 현장의 맥락'으로 개인 공간을 끌어들이기 위한 노력의 일환으로 살룸이 촬영한 것이다.[19]짐 드로비닉과 제니퍼 피셔가 지적한 바와 같이, "살룸의 사진 촬영 관행은 '지나가는' 행위의 일종의 시각적 일기로 작용한다.살룸은 사진 제작에 적극적일 뿐만 아니라 다른 사람들과도 그룹화 하는 '미제' 시리즈에서 '큐레이터-컬렉터' 역할을 제정한 바 있다.[23]이미지는 도시와 그 여백의 기록물로서 함께 모아질 때 또 다른 의미를 갖는다.[23]전시될 때, 살룸의 "주제가 없는" 사진들은 의미가 다양하고 불확실한 도시의 "구성"으로, 부분적으로 시청자들이 스스로 결정할 것이다.[23]이렇게 전시된 살룸의 사진은 도시를 거닐며 보는 듯한 느낌을 준다.사진들은 개별적으로 분리되거나, 짝을 이루거나, 무리를 지어 수집되는 등 다양한 방식으로 배열되어 있다.[24]이러한 대표 전략은 단순히 도시의 정적인 아카이브가 아니라, 시청자가 걸어다니거나 과거로 초대되는 변화무쌍하고 역동적인 살아있는 아카이브를 제시한다.

"사진작가로서의 자신이나 시청자로서 우리를 위해 어떤 형태의 특이성에도 저항하면서, 이 ["주제가 없는" 사진들은 운동적인 주관성의 채택을 요구한다.그들의 다양성은 예술가가 그토록 자주 요구하는 식별 가능하고, 상표적인 비전이 아니라, 부러지고, 유동적인 경험(대안적으로 유혹적이고, 혐오스럽고, 흥미롭고, 금지되고, 공식적으로 세련되고, 생동감 있고, 생동감 있고, 감정적이고, 관음적이며, 초현실적이고, 문서적인)의 미적 가능성의 스펙트럼에 관한 모든 위치를 차지하고 있다.현대 대도시에서 살고 있는 것."

Jim Drobnick and Jennifer Fisher, "Jayce Salloum: Archive of the Street," in Robert Bean, ed. "Image and Inscription: An Anthology of Contemporary Canadian Photography" (Toronto: YYZBooks), 177.

Jayce Saloum, لِهززز,,,,,, لِِِ,,,,د, ِ,,,,,,,, ِ,,ِ,,,,, 사랑/고통/성기가 없는 심장은 심장 (Fragments)(2008-14)이 아니다.설치 보기, 2014년 캐나다 국립 갤러리.

레바논 남북전쟁이 끝난 지 2년이 지난 1992년 제이스 살룸은 당시 조수였던 예술가 왈리드 라드와 함께 레바논을 방문했다.[25]1년 동안 살룸은 200시간 이상의 비디오 테이프와 수천 장의 사진을 녹음했다.그는 또한 반 톤의 문서를 만들어 내고 필름을 발견했다.이 아카이브는 (sits+)이라는 제목의 사진 시리즈(1992-94년)와 함께 This is Beirut(1994년)와 Up to the South(1993년)의 두 영화의 기초를 형성할 것이다.[25]사진에서 비디오에 이르기까지 많은 양의 미디어를 바탕으로 Saloum의 설치는 MENA 지역을 캡처(그리고 표현)하려는 많은 수의 이미지를 캡처하려고 한다.1995년에 설치된 칸야마 칸( (ك ma ma kan)))))))))은 1982년부터 축적되는 과정의 정점이었고, 1992년 자료의 일부를 포함하고, 중동 역사와 지식의 생산과 그러한 역사를 제작하는 데 있어서 화가의 역할을 탐구하였다.[25]박물관 관람객들은 그 자료와 신체적으로 상호작용하도록 격려받았다.그들은 그들 앞에 제시된 것을 만지고 재구성할 수 있었고, 역사의 전시와 재구성의 일부가 되었다.[25]

저항 표시

살룸의 비디오와 사진 보관 관행의 많은 부분이 시각적 표현에 대한 의문과 관련이 있다.[26]예를 들어, 제목이 정해지지 않은 이 비디오 시리즈는 우리에게 주변부에 놓여 있는 것에 관여하고 살펴보라고 요구함으로써 표현의 문제에 직면한다.[26]존재의 가장자리에서 발견되는 것은 우리에게 사실의 모드와 소설의 모드 사이의 의미 있는 구분을 재고하도록 요구한다.[26]그의 초기 영화 "논쟁의 종말에 대한 소개/자신을 위한 연설"...다른 사람들을 위해 말하는 중...(1990년) 팔레스타인 영화감독 엘리아 술레이만과 공동 연출한 살룸은 다큐멘터리 형식과 현대 미술의 어떤 구분을 거부하는 데 대한 관심을 표시한다.그 다큐멘터리는 대표 조건에 대한 그의 지속적인 조사에서 그 소설가를 우연히 발견했다.[19]

Jayce Salloum의 2001년 비디오 제목 없는 1부의 Soha Becchara.


대표성의 문제와 얽혀 있는 것은 살룸에게는 저항의 문제다.[20]그의 제목 없는 1부: 모든 것, 아무것도 없는 것(2001)에서 살룸은 1988년부터 1999년까지 레바논 남부의 키암 수용소에 억류되었던 레바논 국민저항/레반스 저항전선의 멤버인 소하 베차라를 인터뷰한다.이 캠프는 당시 남부 레바논을 점령한 남레방군과 이스라엘 방위군이 운영했다.국제앰네스티는 지난 10년 동안 수용소의 지저분한 상태에 대한 수많은 보고서를 발표했으며, 살룸은 "수용자들에게 가해진 다양한 고문에는 전기 충격(손가락, 혀, 로브, 코, 발가락, 젖꼭지, 유두, 성기), 구타, 큐브에 감금, 담그기, 교수형, 장기 수면이 포함된다"고 지적했다.살룸의 베차라와의 비디오 인터뷰는 키암에 있는 조건에 대한 증언을 제공하는 베차라의 능력과 레바논에서 인기 있는 인물로서 저항의 인물이 될 수 있는 그녀의 능력에 대한 저항의 표현을 제공한다.[20][25]

선택한 작품[27]

비디오/필름

  • "..영웅이 없는 상황에서.."4부: 상황에 대한 전쟁/A 사례 - 소개, 60:00, VHS에서 3⁄4" 1984
  • "..영웅이 없는 상태에서." 제4부:전투/문맥의 경우, 43:00, VHS에서 3⁄4"1984
  • "The Ascent of Man." 24:00, 1부: 사일런트 러닝, 4:42; 1부: 부록, 4:40; 2부: 자비의 조건, 6:15; 3부: 소비 행위, 8:00, VHS to 3⁄4", 1985-1987[28][29][30]
  • 일단 총을 쏘면 총알을 막을 수 없어 8시, 8mm 비디오테이프와 Super-8 필름, 1988년[31]
  • 무카디마 리-니하야트 지달(논쟁의 종말론)/자신을 위해 말하는 것...다른 사람들을 위해 말하자면, 41:41, 8mm & VHS, 영어, 아랍어, 프랑스어, 히브리어 (엘리아 술레이만 공동 감독), 1990년 ([17]1988)
  • (탈레엔 아 주누브)/남쪽 60:00, 하이-8 & 레그-8, 베타카암SP 파이널, 아랍어, 영어 및 프랑스어(Walid Raad 공동 감독), 1993년(1992년)
  • (This is Not Beirut) کان ها پا کان Kan Ya Ma Kan//There was and there was not, 49:00, Hi-8, VHS & 35mm orig., BetacamSP 결승전, 아랍어와 영어, 레바논/미국/캐나다, 1994년 (1992년)
  • 제목 없는 1부: 모든 것, 아무것도 없는 것, 40:40, DVM, 아랍어 및 영어 자막, 프랑스/캐나다(소하 베차라와 함께), 2001년 (1999년)[17]
  • 제목 없는 2부: 아름다움과 동쪽, 50:15, DVM.구 유고슬라비아(보스니아헤르체고비나, 크로아티아, 마케도니아, 세르비아&몬테네그로, 슬로베니아), 오스트리아, 미국, 캐나다, 2003년(1999년)
  • 제목 없는 3a편: 점령 지역, 23:00, DVM, 영어 자막이 있는 아랍어, 레바논/캐나다,
  • 제목 없는 파트 3b: (마치) 아름다움이 끝나지 않는 것처럼.., 11:12, 영어 자막이 있는 아랍어, 레바논/캐나다, (2000,1992,1982,2002)
  • 제목 없는 4부: terra (in)cognita, 37:30, DVM, N'Syilx'cen & English, Syilx (Okanagan), 캐나다, 2005
  • 제목 없는 5부: 모든 것이 손실되지는 않지만, 어떤 것들은 결말과 시작의 (또는) 도중에 잘못 배치되었을 수 있고, 어떤 것들은 113:00, DVM, Syilx (Okanagan)영역, 캐나다
  • 제목 없는 제6부: 역사의 공명/무게에 따라, 146:45, HD, Aotearoa/뉴질랜드 (Te Miringa Hohaia와 함께), 2010년 (2009)
  • 제목 없는 7.1부: 장면/설정, 5:11, 원본: 사랑/고통/성격이 없는 심장은 심장(마비), HD, 2010(2008)
  • 제목 없는 제7.2절: 조립, 14:13, 출발: 사랑/고통/성격이 없는 심장은 심장(마비), 데리/파르시 & 하자라기(영어, HD, 2010) 자막
  • 제목 없는 제7.3부: 샤나메/밴드-e-아미르, 30:30, from: 사랑/고통/성격이 없는 심장은 심장(골절)이 아니다(골절), 데리/파르시 & 하자라기(영어, HD, 2010(2008)
  • 제목 없는 7.4부: 동굴 내부, 4:42, 출발: 사랑/고통/성격이 없는 심장은 심장(마비), HD, 2010(2008)
  • 제목 없는 7.5부: 조각상 조각, 6:16, 원본: 사랑/고통/성격이 없는 심장은 심장(마비), HD, 2010(2008)
  • 제목 없는 8부: 에스퀴나 칼리엔테, 11:55, 영어 자막이 있는 스페인어, DVM, 2016(2003)
  • 제목 없는 파트 9: 이번에는 6:13 데리/파르시 & 하자라기 영어 자막, 아프가니스탄/캐나다, HD, 2020(2008)

설치, 조각 및 사진 프로젝트

  • nite/day 사진: San Francisco, Death Valley & area, silver gelatin 사진 selenium toneed, 1977–78
  • 내 뒤로 날아오는 고요함을 통해.. 50개의 셀레늄 톤 은 젤라틴 인쇄물, (1978-1979)
  • SX-70 폴라로이드 & 타입 58 & 59, 폴라콜러 사진(1981-1982)
  • 위태로운 묵인, (1981-1983)
  • "..인간의 등반." (소비행태), 치수 변수(1985-1988)
  • 최근 지도 & 발생 단계/생성 경로, 30개의 은색 젤라틴 인쇄물 그룹(silver-gelatin prints, progenous routes)
  • "…영웅이 없는 상황에서..." 제1부 : 55장의 크롬생성 사진의 그룹으로부터, (1980~1983)
  • "...영웅이 없는 상황에서..." 제3부: 패러다임 시프트, 30" x 40" 사진, (1984)
  • "...영웅이 없는 상황에서..." 제4부: 가차없는 베리티 (Warfare/A case for context), 잉크 & 사진, 혼합 미디어 메케트; prints, Public Archive Canada, (1984)
  • 컨텍스트에 대한 A 사례에서 즉시 설계 사전 결정된 값. 8" x 10" 폴라로이드 사진, (1982)
  • 불안정한 묵인, 편지지 페이지의 8.5" x 11" 콜라주, 시리즈, (계속)
  • 회원 재구성(사진), 8" x 10"의 흑백 사진 재현 및 사운드 루프 설치.치수 변수, (1987-1988)
  • 재촬영, 텍스트가 중첩된 비디오테이프의 16 x 20" 크롬 발생 사진, (그림)
  • 바보 같은 즐거움..., 20" x 24" (50.8 x 61cm), 텍스트가 있는 폴라로이드 사진, (1988-1989)
  • 제목 없는 사진: NYC(다양한 제목: TO THTO THE TRAND, 22온스 Thunderbolt, 수제 초콜릿, 중성/제빵/스티어링, Ektacolour Chromogenic 사진).치수 변수, (1988-2003)
  • کان ا kan kan kan kan ya ya ya 칸야마 칸 (있었고 없었다), 문서, 복제, 사진, 필름, 비디오, 물체, 아크릴, 유리, 치수 변수(1995~2005)
  • (1987 +) 경계선, 75 – 16" x 20" 크롬 발생 사진(문자 포함), (그림)
  • 세계지도, 조각 설치, 문서, 사진, 유기물, 도면, 물체, 잉크, 텐트 보드. 98 x 144인치(243.8 x 365.8cm), (1998-2009)
  • 진행 중인 프로젝트 '무제', 다중 채널 비디오 설치, 크기 변수(2001-2009년)의 모든 작업 및 기타 작업
  • 제목이 없는 사진들: 주관적인 친근감지클레 사진.치수 변수, (2003-)
  • 제목이 지정되지 않은 사진: 위치/위치, 디지털 사진치수 변수, (2004-2013)
  • 사랑/그림/성격이 없는 심장은 심장, 디지털 잉크젯 사진, 비디오 루프, 그림, 그림, 그림, 물건, 문서, (하딤 알리 포함), (2008-2012)가 아니다.
  • 모든 것이 손실되지는 않지만, 일부 사물은 제목이 없는 1999년식 다채널 비디오 설치, 크기 변수(2010년)와 같은 진행 중인 비디오테이프에서 (또는) 엔딩과 시작, 중간지점 및 기타 작업 도중에 잘못 배치되었을 수 있다.
  • 제목 없는 사진: 위치/위치: 조건부 약속,(2012-2013)
  • 칸야마 칸 (있었고 없었다), 문서, 복제품, 사진, 필름, 비디오, 물체, 아크릴, 치수 변수(2013~2015년)
  • 제목 없는 사진: 위치/위치: 기울어진 공간, (2014)
  • 사진의 역사, 토론토 MKG127 갤러리 (2016)
  • 제목 없는 사진: 위치/위치: 창백한 곳 너머(2017)
  • 제목 없는 사진: 위치/위치: 진부도와 순열, (2019)
  • 사랑/고통/마음이 없는 심장은 심장(심장), 디지털 잉크젯 사진, 비디오 루프, 도면, 물건, 문서, (2014~2015)
  • 찢어진 종이 조각품: 종이와 포토페이퍼, (2017년~2019년)

퍼블릭 아트

  • 맨오브레: 9 - 30" x 40" 크롬 발생 사진, 원본 미러링 타일, 토론토 카메론 퍼블릭 하우스(1985)
  • 1998년 5월 17일, 뉴욕 콜드 스프링의 옛 코니쉬 에스테이트에 야외 숲루인 사진과 문자 설치 (1988)
  • 영역, 아트스피크 & 프리젠테이션 하우스, 밴쿠버 시 교통 쉼터 백라이트 간판 공간에 전시된 30개의 이미지, 멜라니 오브리안 & 헬가 파카사르(1988)가 큐레이팅했다.
  • 발자국 공동체 예술 프로젝트, 보도 공동체 모자이크, 메인 앤 헤이스팅스 상트에서는 "Heart of the City" 모자이크, 다운타운 이스트사이드, 데스미디어 집단 밴쿠버(2001)에서는 "기억 모자이크"를 제작·설계했다.
  • (비)분류 자료: 공공 자료실; 현재 역사/현재의 역사, 밴쿠버 미술관(위탁), (2005)
  • 지역, 아트스피크 & 프리젠테이션 하우스, 밴쿠버 시 교통 쉼터, 밴쿠버(2006)에 30개의 이미지가 표시됨
  • 해안, 30개의 대형 위치/위치 사진 전송 쉼터, 제작자:밴쿠버시 공공미술위원회 (2016년)
  • 문화관점, 시애틀 시립 타워 갤러리 (2016)
  • Ever close, Platforms 2020: Public Works: City of Vancouver 공공 예술 위원회, 18개의 디지털 광고판에 4개의 이미지 시리즈
  • 앞으로 더 유행병은 샤이안 투리온, SFU 갤러리, 밴쿠버, 코비드19, 민족문화예술사 연구, 콩코드리아 대학, 몬트레알, & 강도 인 수, MKG127 갤러리, 토론토(2020), (온라인), (20)에 의해 큐레이션된 포털이다.

퍼포먼스

  • '...영웅이 없는 상황에서...' 제4부: 가차없는 베리티 (Warfare/A case for context), 토론토, 위니펙, 밴쿠버 (1984-1985)
  • 라이트콘, 샌디에이고 & 샌프란시스코, (1988)
  • 덧없고 덧없는 콘크리트 구체화: 영국 밴쿠버 & 브리스톨, (2002-2003) 목욕을 계속하면서 목욕물(그리고 욕조)과 '정체성'을 토해낸다.
  • 표현할 수 없는 것을 대표한다: 아랍 예술, 제니스 재단, 바비칸 박물관, 영국 런던, (2004)
  • 의도의 해부에서의 사선 부검: 제한된 계보에서의 죽음의 영상, 탬파 사우스 플로리다 대학교 (2004)
  • 산 티트레/무제, 퀘벡 대학교 (A Montréal, Montréal, 2004)
  • 인권과 자기 결정, 브리티시 컬럼비아 대학교 밴쿠버 (2004)
  • 현재 계보: 제목 없음, 교류 발전기 갤러리, Kelowa, (2005)
  • 방해 오리엔탈리즘: 궤적을 부정하는 센터 A, SFU 극장, 밴쿠버(2008)
  • 표현할 수 없는 것을 나타냄: 주관적인 친근감 I: 고벳-브류스터 미술관, New Plimouth, New Zealand, (2008)
  • 표현할 수 없는 것을 대표한다: 주관적인 친절성 III: We Report/Flying University, Gallery Gacht, Vancouver, (2008)
  • 프레이저 대학교, Simon Fraser University, 2010년 (2010년)
  • 주관적 친근감: 사회적 융합, 시프트 심포지엄, 스트랜드라인 큐레이터 컬렉티브 콜렉티브, 맥켄지 미술관 레지나(2011년)
  • 유형 손수레 제작자: 식민지에서 살아남은/내 집에 온 것을 환영한다, (마뉴엘 피나와 함께), 공연하는 유토피아스 회의, 브리티시 컬럼비아 대학, 밴쿠버 (2014)
  • 비밀 요원들.. 제목이 지정되지 않은 사진 내부/외부 작업: 위치/위치: 비스듬한 공간, 칼레톤 대학교, 오타와(2015)

참조

  1. ^ "Civilization.ca - the Lands within Me - Artists' biographies".
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