골든 코크레어 프레스

골든 코크렐 프레스(Golden Cocheral Press)는 1920년부터 1961년 사이에 운영되는 영국의 훌륭한 언론이었다.

역사

민간 언론은 손으로 만든 한정판 고전 작품을 만들었다. 활자는 핸드셋이었고 책은 수제 종이에, 때로는 송아지 범에 인쇄되었다. A feature of Golden Cockerel books was the original illustrations, usually wood engravings, contributed by artists including Eric Gill, Robert Gibbings, Peter Claude Vaudrey Barker-Mill, John Buckland Wright, Blair Hughes-Stanton, Agnes Miller Parker, David Jones, Mark Severin, Dorothea Braby, Lettice Sandford, Gwenda Morgan, Mary Elizabeth Groom 에릭 래빌리어스.

할 테일러 재단(1920–1924)

골든코큐렐 프레스사는 1920년 해롤드(할) 미들리 테일러(1893~1925)가 설립한 회사로, 처음 버크셔 월텀 세인트 로렌스에서 과일농업을 시도했으나 실패했다. 테일러는 육군 잉여 오두막을 사서 월텀 세인트 로렌스에 작업장과 거처를 통합하여 조립했다. 더 프레스는 할 테일러, 바바라 블랙번, 프란 파이퍼, 에델윈(게이) 스튜어트 맥도월 등 4개 파트너와 협동조합으로 설립됐다. 1920년 4월, 할 테일러와 게이 맥도월은 결혼했다. 이 네 명은 처음에는 비콘스필드에 있는 테일러의 어머니 집에서 살았고 매일 자전거를 타고 월섬 세인트 로렌스의 오두막으로 갔다. 인쇄기 등에 자본금의 대부분을(약 2800파운드) 제공하도록 가족신탁을 설득한 것은 테일러였다.

그들의 첫 번째 안내서는^[1] 다음과 같이 말했다: "이 언론은 책의 인쇄와 출판의 협동조합이다. 그것은 가장 엄밀한 의미에서 협력적이다. 회원들은 그들만의 장인이며, 유급과 무책임한 노동에 의지하지 않고 그들만의 공동 작업장에서 책을 직접 제작할 것이다." 그들의 첫 출판물은 문학평론인 The Voices와 신인 작가 A. E. Coppard의 단편인 Adam & Eve & Pinch Me로, 비판적인 성공을 거두고 잘 팔렸다. 불행하게도 첫 번째 안내원의 이상주의 분위기는 오래가지 않았다. 예를 들어, 교정 읽기는 저자들을 화나게 한, 형편없었다.^[2] 1921년 여름까지 블랙번과 파이퍼는 떠났고 협동조합은 프랭크 영, 앨버트 쿠퍼, 해리 깁스가 고용되었을 때 더 전통적인 사설언론이 되었다.^[2] 1923년에 언론은 에델베르트 화이트의 컬러 목재 판화가 새겨진 <스펜서의 웨딩 송>을 출판했는데, 이 책은 언론에서 최초로 삽화로 그린 책이자 앞으로 출판될 판화의 전조가 될 책이다.

할 테일러가 재발한 결핵을 앓자 코퍼드는 임시 관리인으로 나섰다. 그러나 테일러의 지속적인 쇠퇴로 그 사업은 1924년 초에 매각되었다.

로버트 기빙스 시대 (1924–1933)

로버트 깁싱스는 언론이 매물로 나올 당시 '갈란트 레이디스의 삶'을 위한 목판화를 작업 중이었으며, 이 작품의 출판을 확보하기 위해 벤틀리 모터스의 이사인 친구 휴버트 파이크에게 언론을 매수하기 위해 대출을 요청했다.^[4] 그는 1924년 2월에 인수하여 사업과 공장, 그리고 호의가 들어 있는 오두막들을 위해 850파운드를 지불했다. 부분적으로 완성된 갤런트 레이디스에게는 200파운드의 추가 금액이 지불되었다. 그는 또한 집과 토지를 연 40파운드에 임대했다. 갤런트 레이디스는 1800파운드가 넘는 영수증으로 잘 팔렸고, 언론에서는 황금기가 시작되는 것을 보았다.^[2]

인쇄 직원인 프랭크 영, 알버트 쿠퍼, 해리 깁스는 숙련되었고 매우 훌륭한 작업을 할 수 있었다.^[5] 모이라 깁싱스는 남편의 사업을 도왔고, 깁싱스는 코파드와 긴밀한 관계를 유지했다. 기빙스는 당대 최고의 목각사(목각사^[6] 협회의 창립자이자 선도자였다)와 다수의 저자를 알고 있어 고전뿐 아니라 현대 문헌도 출판할 수 있었다.

기빙스가 전적으로 책임진 첫 번째 책은 로체푸코의 모럴 맥심스(1924년)이다. 에릭 길은 에니드 클레이의 소네츠와 시 (1925년)의 출판을 둘러싸고 힐러리 페플러와 말다툼을 벌이다가 책장을 깁빙스에게 넘겨주게 되었다. 1925년에 그는 존 내쉬, 노엘 로크, 데이비드 존스, 존 팔리, 메이블 앤슬리의 판화를 의뢰했다.^[4]

기빙스는 71여 권의 타이틀을 언론에 공개하고 여러 권의 책을 인쇄했다. 런의 크기는 보통 250에서 750 사이였고, 책은 대부분 책방 주인인 산고르스키와 서클립페에 의해 가죽으로 묶여 있었다. 주요 제목은 길의 삽화를 그린 4권 캔터베리 이야기(1929~1931년)와 4권 복음서(1931년)이다. 기빙스는 캔터베리 이야기 15부를 송아지 범으로 인쇄했고, 포 복음서 12부를 인쇄했다. 캔터베리 이야기 인쇄는 2년 반 동안 언론에서 주로 출판되었고, 그 기간 동안 비교적 적은 수의 다른 책들이 인쇄되었다. 그러나 이 책은 상당히 비판적이고 재정적인 성공을 거두었으며 총액 1만 4천 파운드의 수익을 올렸다.^[2]

1931년에 Gill에 의해 특별히 언론을 위해 디자인된 Golden Cocury 활자가 처음으로 등장했다. 그것의 첫 번째 용도는 A. E. Coppard의 "백번째 이야기"에 있었다.^{[7][8][9][10]}

일부 골든코큐어 타이틀의 삽화는 비록 현대적인 기준으로 길들여지긴 했지만, 당시로서는 비열한 것으로 여겨졌고, 번역가와 삽화가의 이름을 위장하는 등 외설이나 도발로 인한 기소 가능성에 대해 언론에서 사전 조치를 취해야 했다. 갈란트 레이디스는 길씨가 상당히 분명하게 묘사한 노래의 노래(1925년)와 프로크레인트 찬가(1926년)에 비해 온화했다. 언론의 주된 방어는 서점이 아니라 사설 언론이라는 점이었다.

이 기간 대부분 매출이 호조를 보였다. 기빙스는 다수의 서점가, 특히 런던의 범퍼스와 연계를 맺고, 랜덤 하우스와 매우 유리한 거래를 협상했다. 그는 또 다른 아일랜드 친구인 메리 위긴으로부터 파이크를 금융으로 사들였고, 나중에 바클레이즈 은행에서 돈을 빌리면서 그녀를 사들였다.

그러나 1930년대 초에는 기업 풍토가 바뀌었고, 미국인의 매출이 주춤하면서 불황이 더욱 심해지면서 언론도 고전했다. 언론은 빈사 상태에 빠졌고 기빙스는 결국 1933년에 팔렸다. 그가 마지막으로 제작한 책은 던사니 경(1933년)의 아드리안 경으로, 자신의 목판화로 삽화를 그렸다.

크리스토퍼 샌퍼드 시대 (1933–1959년)

언론은 크리스토퍼 샌포드, 오웬 러터, 프랜시스 J. 뉴베리에게 넘겨졌다. 그들은 그 사업에 1,050파운드를 지불했다. 기빙스는 한동안 샌포드와 협상을 벌였고, 루터를 그에게 소개시켜 주었었다. 뉴베리 씨는 제작이 옮겨질 치스윅 출판사의 부장이었다. 골든코큐어프레스(Golden Cocury Press)는 이 시점에서 민간 언론으로 활동을 중단하고 출판사가 되었다. Sandford는 관리, 편집, 디자인에 오랜 시간을 일했다. 러터는 신간 서적을 구걸하고 그 중 일부를 편집했다. 프린터로서의 뉴베리 역할은 치스윅 프레스에서 생산 작업을 감독하는 것이었다.

새 정권 하에서 처음 출판된 책은 H. E. Bates의 <살구가 있는 집>(1933년)이었다. 이 작품은 아그네스 밀러 파커의 목판화가 특징이며, 기빙스가 기획한 것이다. 신정권의 첫 번째 주요 저서는 깁빙스의 목판화가 새겨진 대형 4중주곡인 르레블린 포위스의 <생명의 영광>(1934년)이었다.

그 파트너들은 그들이 출판한 대부분의 책들에 돈을 잃었는데, 이것은 그들이 언론을 살 때 알아본 사실이었다. 그들은 장기적인 안목으로 보고 있었으며, 그 자리를 폐쇄하고 경쟁을 줄일 수 있도록 그레그노그 프레스 사를 제안하는 등 여러 가지 입지 강화 전략을 시도했다. 그 파트너들은 언론 용매를 유지하기 위해 개인 계좌에서 돈을 인출해야 했다. 세 사람 사이에는 한동안^[11] 긴장감이 감돌았고 앤서니 샌포드가 뉴베리 대신 파트너로 나섰다. 그는 동생 크리스토퍼와 러터보다 훨씬 더 상업적인 접근법을 가졌고, 그의 투자에 대한 수익을 기대했다. 언론은 크리스마스 시장을 겨냥한 무제한 판을 제작하기 시작했지만 상업적 성공 측면에서도 역시 실패했다. 러터는 크리스토퍼 샌드포드에게 "우리는 절반 이상이 주식으로 남아 있는 판을 발행하고 있다"^[2]고 썼다. 앤서니 샌포드는 1938년에 파트너로 떠났다.

제2차 세계대전의 등장으로 야기된 모든 문제에도 불구하고, 언론에는 한 가지 커다란 이익이 있었다. 사람들은 책을 읽기를 원했고 1943년까지 증가하는 부채인 골든 코크렐 주식의 대부분이 팔렸다. 1944년에 루터는 죽었지만 샌포드는 스스로 계속하기로 결정했다. 그가 대주주로 있던 치스윅 출판사가 매각되었기 때문에 그는 새로운 파트너를 찾을 경제적 필요가 없었다.

샌포드는 오리지널 목재 판화인 석판화와 칼라 콜로타이프 대신 컬러 일러스트,^[12] 사설 언론 청교도들에게 아나테마, 그리고 삽화를 재현하는 다른 방법을 소개했다.

샌퍼드 시대에는 120여 점의 작품이 출간됐다. 한 일러스트레이터는 존 버클랜드 라이트(John Buckland Wright)로, 또 다른 클리포드 웹(Clifford Webb)으로, 그는 8권의 책으로 목판화를 의뢰했다.^[13] 샌드포드는 또한 레티스 샌드포드, 그의 아내, 예술가 도로테아 브라비에게 언론이 제작한 여러 권의 책을 작업하도록 의뢰했다.

1926년 - 1952년 책판 골든 코크렐 출판사

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토마스 요슬로프 시대 (1959–1961)

1959년 언론계 존속에 대한 재정적 압박이 너무 심해졌던 샌드포드는 출판업을 미국 출판인이자 당시 펜실베이니아대 언론대학 이사였던 토마스 요슬로프에게 매각했다. Yoseloff completed the publication of two titles in 1960 that had been previously commissioned by Sandford, a translation by David Gwyn Williams of the poem "In Defence of Woman" (O Blaid Y Gwragedd) by the 16th century Welsh poet William Cynwal, illustrated by John Petts, and Poems and Sonnets of Shakespeare, edited by Gwyn Jones and illustrated Buckland Wright에 의해. 이듬해 요슬로프의 지휘 아래 두 개의 타이틀이 더 발행되었고, 수딘 고세의 인도 민화와 동화, 18세기 프랑스 작가 프랑수아-아우구스틴 파라디스 데 몬크리프의 1727년 작품 히스토아르 데 차츠의 레지날드 브레트너가 번역한 몬크리프의 캣츠가 번역되었다.

그러나, 사업의 지속이 곧 비실용적인 것으로 판명됨에 따라, 이것은 출판될 마지막 두 개의 골든 코크레어 프레스 타이틀이 될 것이었다. 1961년 말에 요슬로프는 골든 코크렐 타이틀의 제작에 필요한 자원과 훌륭한 서적 기술들이 너무 어렵고 비용이 많이 들기 때문에 운영을 끝냈다.^[1]

추가 읽기

• The Press produced three volumes of bibliography – Chanticleer (1936), Pertelote (1943) and Cockalorum 1943–49 (1950), and a fourth and final volume – Cock-a-Hoop: A Bibliography of the Golden Cockerel Press (1950–61) in 1984,^[1] was produced by the Private Libraries Association, which lists the extensive series of prospectuses issued by the press
• 언론의 결정적인 역사는 로데릭 동굴과 사라 맨슨의 <황금고치 수탉 출판사의 역사>, 1920~1960년이다.^[2]

• 책과 작가 UK는 출판물의 완전한 목록을 제공한다.^[14]
• 제레미 샌포드, 게이 컬러즈, 용감한 까마귀: 골든코크레어 사설언론. (Country Life. 1981년 10월 29일) 페이지 1466-1467.

참조