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프레이달

Freydal
Kunsthistorisches Museum의 Freydal Illuminated 필사본의 한 장면:Freydal jousts with Veit von Wolkenstein (fol.133)[1]

프레이달은 16세기 초 신성로마제국의 막시밀리안 1세가 의뢰한 미완성 산문 이야기다.이 작품은 막시밀리안 자신이 일련의 주자 대회에 참가했다는 낭만적인 우화적인 이야기를 담고자 하는 의도로, 이 이야기의 익명의 영웅인 프레이달로 가장했다.이야기에서 프레이달은 그가 공주와 결혼할 가치가 있다는 것을 증명하기 위해 대회에 참가한다. 공주는 막시밀리안의 작고한 아내인 부르고뉴의 메리를 가상으로 표현한다.

이 원고는 오스트리아 국립도서관이 소장하고 있지만 완성되지 않았다.원고에 부수되는 미니어처 그림 256점은 궁정화가들이, 255점은 비엔나 쿤스트히스토리시스 박물관이 소장하고 있는 조명 원고 '투어맨트 북'에 보존되어 있다.이 미니어처들은 당시 유행했던 다양한 종류의 주스와 각 대회가 끝난 다음날에 행해진 궁중 가면극, 즉 '미'를 생생하게 기록하고 있다.그것은 중세 후기 대회와 궁정 가면무도회에 대한 가장 광범위한 시각적 기록이다.

배경

1519년 알브레히트 뒤러가 그린 막시밀리안 1세 황제의 초상화.

막시밀리안 1세와 그의 아버지 프레데릭 3세는 합스부르크 가문 출신의 신성 로마 황제들이 될 긴 계통의 일부였다.막시밀리안은 1486년에 로마의 왕으로 선출되었고, 1493년 그의 아버지가 사망하자 신성 로마 제국의 [2]왕위를 계승했습니다.

그의 통치 기간 동안 막시밀리안은 그의 삶과 업적, 그리고 합스부르크 [3]조상의 업적들을 영구히 보존하기 위한 다양한 예술 형태의 일련의 프로젝트를 완성하기 위해 많은 인문주의 학자들과 예술가들에게 도움을 요청했습니다.그는 이 프로젝트들을 Gedechtnus("기념물")[4]라고 불렀고, 양식화된 일련의 자전적 작품들을 포함했다.Freydal, 산문 로맨스 Weisskunig, 그리고 시 Theuerdank.[3]

Freydal과 Theuerdank는 밀접하게 연결되어 있으며, 함께 1477년 [5]막시밀리안이 부르고뉴의 마리아와 결혼하게 된 사건에 대한 우화적인 설명을 제공한다.메리는 5년 후인 1482년에 [6]죽었다.부분적으로 [7]메리에 대한 헌사이기도 한 프레이달에서, 익명의 영웅은 [8]토너먼트에서 경쟁하면서 그의 미녀를 쫓는다.튜어당크는 주인공이 [5]결혼식에 가는 길에 위험을 극복하는 속편이다.Freydal은 [9]비극적인 성격을 지닌 Theuerdank와 대조되는 코믹한 톤을 가지고 있다.

Freydal의 주제는 주스에 대한 Maximilian의 평생 열정을 반영합니다.그는 14세 때 첫 대회에 참가하여 전통과 [8]볼거리에 매료되었다.그는 1477년 부르고뉴의 마리아와의 결혼, 1486년 로마 왕으로서의 대관식, 1515년 [8]비엔나 제1차 회의를 축하하기 위해 많은 대회를 열었습니다.막시밀리안 자신은 1485년부터 1511년까지 [10]50대까지 토너먼트에 참가했다.그의 싸움에 대한 호감은 그의 "마지막 기사"[8]의 수브래켓에 기여했다.

투어 후 축제: Freydal이 마스크를 쓰고 횃불을 든 채 지켜보는 동안 Grotesque 스타일의 댄서 또는 Mummer는 보다 모레스카 춤을 춘다(Freydal ms.164, KMW)[11]

작성 및 이력

막시밀리안은 "하얀 즐거운 젊은이"[13]라는 뜻의 프레이달에서 유래한 이름인 프레이달의 [12]창제에 주도적인 역할을 했다.그는 1502년 그의 궁정 테일러인 마틴 트루머에게 "그의 [14]폐하가 조직한 미라에서 볼 수 있는 모든 의상들을 책에 그리도록 지시하면서 이 작품을 계획하기 시작한 것으로 보인다."미모리"는 중세 말기의 궁정적인 가면 무도회 또는 의상을 입은 [15]춤이었다.

다음 개발은 이후 10년 동안 작성된 전체 작업에 대한 계획 스케치를 의뢰한 것입니다.그것들은 검은 분필과 납점 [14]위에 갈색과 검은색 잉크로 수채화 된 종이에 펜으로 그려졌다.이 중 203점의 소장품은 워싱턴 D.[16]C.의 국립미술관에 소장되어 있다.소수의 추가 도면은 대영박물관과 바티칸 도서관에 소장되어 있다.설명해야 할 주제에 대한 막시밀리안의 지시와 일부 증거에 대한 수정은 [14]그 자신의 손으로 남겨졌다.

1511년 막시밀리안은 그의 비서 막스 트릿사우르바인([12]또는 마르크스 트라이츠사우르바인[17])에게 텍스트의 일부를 받아쓰게 했고, 이듬해에는 "프레이달은 우리가 [14]쾰른에서 만든 것 중 가장 큰 부분"이라고 썼다.그러나 작업은 결코 [18]완료되지 않았고 텍스트는 초안 [19]형태로만 존재합니다.트레이츠사우어바인에게 지시되어 막시밀리안의 손으로 정정된 원고는 [20]빈에 있는 오스트리아 국립도서관이 소장하고 있다.

워싱턴 국립미술관 Freydal 기획 스케치

텍스트는 완성되지 않았지만,[5] 계획 스케치를 기반으로 한 256개의 고품질 [19]미니어처가 텍스트를 설명하기 위해 1512년에서 1515년 사이에 작성되었습니다.이것들은 구아슈로 펜, 연필, 리드포인트[5] 위에 금과 은의 하이라이트가 그려진 종이에 황실 마스터-테일러의 [18]지시로 익명의 궁정 화가 20여[9] 명이 그렸다.한 점을 제외한 모든 그림들은 [5]비엔나 쿤스트히스토리시스 박물관이 소장하고 있는 조명 원고 '투어맨트 북'에 보존되어 있다.나머지 그림은 적어도 [19]1600년 이후 사라졌습니다.

그것은 [18]미니어처로부터 파생된 목판화 삽화로 작품을 인쇄하고 출판하기 위한 것이었다.비록 막시밀리안은 이것을 [18]하는데 성공하지 못했고, 텍스트는 초안으로만 남아있었지만, 삽화 중 5개는 시험 [19]인쇄되었다.이것들은 알브레히트 뒤러가 1516년에 만든 목판화에서 나온 것이지만, 잘라낸 것은 다소 거칠었다.여섯 번째 목판화는 루카스 크나흐 [21]대제의 것으로 여겨진다.목판 블록 중 하나는 살아남았고 베를린 [22]쿠퍼슈티히카비넷이 보유하고 있다.

근대에 와서, 쿤스트히스토리시스 박물관 조명 원고 토너먼트 책이 두 번 출판되었습니다.퀴린 폰 레이트너(de)에 의해 편집된 여러 권의 판본이 1880년과 [12][23]1882년 사이에 비엔나에서 단계적으로 출판되었습니다.2019년 독일 출판사 타셴은 스테판 크라우제가 [9][24]편집한 대회 전집을 한 권으로 출간했다.

내용

내러티브

볼프강 폰 퓌르스텐베르크와 '전쟁의 싸움'(안토겐 렌넨)의 프레이달(Freydal ms. fol.17, KMW)[25]

오스트리아 국립도서관에 [26]보존된 초안을 바탕으로 한 이 이야기는 젊은 기사이자 막시밀리안의 문학적 분신인 프레이달이 명예와[27] 명성을 얻고 [19]공주의 손을 얻기 위해 전투에서 그의 용기를 보여주는 일련의 토너먼트에 대한 이야기다.프레이달은 "전능한 왕자"의 아들로 "고귀한 미덕"을 타고났다; 그의 문장 색깔은 흰색, 빨간색, 그리고 검은색이며, 순결, 불,[27] 그리고 용기를 상징한다.

이야기는 세 명의 귀족 숙녀가 프레이달에게 [19]토너먼트에 출전할 것을 요청하는 것으로 시작된다.64개의 토너먼트에 대한 설명은 의식적이고 [27]반복적인 패턴으로 이어진다.각각은 이 나라에서 가장 훌륭한 코트 중 하나에 의해 개최되고 세 가지 이벤트로 구성되어 있습니다: 두 가지 다른 종류의 싸움, 발싸움, 그리고 가면 무도회.[19]프레이달은 각 토너먼트에서 경쟁하며 거의 항상 [12]우승한다.모든 토너먼트가 끝나면, 프레이달은 귀족 여성들 중 한 명으로부터 편지를 받게 되는데, 그녀는 그 편지에서 그에 대한 사랑을 고백한다.이야기는 프레이달이 그녀를 찾기 시작하면서 끝나고 테우어당크가 다음 [19]이야기를 시작한다.

이 작품은 초안 [7]텍스트의 일부를 구성하는 시에 의해 예시된 것처럼 막시밀리안의 허영심을 반영한다.

용감한 프레이달은 이렇게 했다.
기사다운 명성 속에서
이렇게 해서 눈부시게 하다.
그의 이름의 영광들.
그의 미덕과 선량함
모두에게 명백하다.
그의 많은 영광스러운 업적.
기울었을 때, 마스크와 공에...
그와 같은 사람은 다시는 [28]볼 수 없을 것이다.

하지만, 묘사된 토너먼트는 막시밀리안이 실제로 겪은 경험을 바탕으로 한다.이것은 초안의 처음 7번째에 나오는 이야기와 관련된 사람들, 그리고 실제 [27]신하였던 것으로 알려진 사람들에 의해 증명된다.

일루미네이션 원고 토너먼트 북

지그문트 폰 웰스페르그와 '날고 폭발하는 방패와 전쟁' 중인 프레이달([29]Geschifttartscen-Rennen)

토너먼트 북의 원고에 있는 미니어처는 당시 [9]말과 도보 모두에서 유행했던 주먹다짐의 종류를 보여준다.프레이달은 각각의 전투 삽화에서 등장하며 그의 상대는 막시밀리안이 실제로 [9]싸운 역사적 인물이다.아래 여백의 각 그림은 상대와 묘사된 다른 [11]신하들의 이름을 나타냅니다.

각 [12][19]대회마다 두 종류의 주스트가 그려져 있다.렌넨(Rennen)은 창끝이 뾰족한 곳이고, 슈테헨(Stechen)은 [30]창끝이 무딘 곳이다.이 두 개의 광범위한 그룹 내에서는 11개의 서브타입이 제시되어 있습니다.[19]Welsches Gestecht (이탈리아 평화의 주스트)에서는 보드가 주스트들을 분리하여 그들이 서로 더 가까이 탈 수 있도록 하고 그들의 정면을 더 큰 힘으로 칠 수 있도록 합니다.그 결과 랜스가 크게 갈라집니다.샤프레넨에서 방패는 기수의 가슴판에 느슨하게 고정되어 있으며, 방패는 그것을 제거하는 것을 목적으로 한다.반면 안토제네르넨의 목적은 상대를 제거하는 것이며 그의 방패는 그의 [19]갑옷에 고정되어 있다.펠드레넨(또는 캄프레넨) 주스트는 전쟁에서 교전을 재현하고 기수들은 전장 갑옷을 입는다.가장 희귀한 형태의 주스트는 쾨넬레넨으로, 한 기수는 평화의 주스트의 갑옷을 입지만, 다른 기수는 전쟁의 주스트의 창을 휘두르고, 다른 기수는 [15]그 반대의 조합을 가지고 있다.

묘사된 가장 화려한 주스트 중 하나는 [19]번드레넨과 그 변형인 [31]게쉬프트타르트첸-렌넨이다.번데넨에서는 복잡한 스프링 메커니즘으로 탑승자의 가슴 플레이트에 방패가 고정되며, 상대방이 제자리를 타격하면 [19]공중으로 높이 분출됩니다.Geschifttartschen-Rennen은 차폐에 여러 개의 삼각 혈소판을 부착하여 광경을 증가시키고, 차폐가 배출되면 느슨해져 [31]불꽃놀이처럼 공중으로 폭발합니다.막시밀리안은 이런 종류의 [8]주스트를 발명했다고 주장했다.

Freydal과 Claude de Vaudry의 도보 전투(Freydal ms. fol. 39, KMW)[5]

각 토너먼트에서 참가자는 발싸움을 하는 모습을 보여준다.아이언 곤봉(아이젠콜벤), 플레일(드리셸), 칼(투르니에슈베르트),[32] [33]단검 등 다양한 무기가 사용된다.그 혼례는 [12]원고에도 나타나 있다.

64개의 각 대회가 끝난 후, 대회에 참가한 기사들을 포함한 남성 신하들과 함께 다양한 [18]이국적인 의상을 입고 춤을 추는 모레스카(판토마임 댄스) 또는 다른 토너먼트 후의 축제를 묘사하는 장면이 있다.'엄마들'로 알려진 이것들은 대회가 [15]끝난 후 저녁 오락의 단골 특징이었다.

원고 속의 미이라를 쓴 남성 신하들은 무엇보다도, 예를 들어 터키, 베네치아, 부르군트 의상과 같은 국적이나 민족에 근거한 의상이나, 유인원이나 새 머리를 [18]가진 동물처럼 옷을 입는다.한 가면무도회에서는 남성 참가자들이 여장을 하고 여성 [15]가운을 입는다.

각각의 장면에서, 모든 남자들은 같은 의상을 입고 보통 마스크를 쓴다.그러나 여성들은 항상 평상시 궁중 [18]복장을 하고 있는 것으로 보인다.이 투어 후 사진들 각각에서 프레이달은 횃불을 들고 가면을 [18]쓴 채 등장한다.


Kunsthistorisches Museum Freydal 조명 원고
Stechen
슈테첸 – 지그문트 폰 하데그크(fol.106)에 맞선 평화의 싸움
Flying shields
샤프레넨 – 날아다니는 방패가 달린 전쟁(fol.157)
Italian
Welsches Gestecht – 이탈리아 평화 전쟁 (fol.14)
Mummery
미이라 축제 (fol.156)
Flail
빌헬름 아우어 폰 헤렌키르헨 주 노이도르프에 대한 날개로의 도보 전투(83)[32]
Cross-dressing mummery
여장용 머메어리 (fol. 207)

중요성

토너먼트 서적은 중세 후기 및 르네상스 궁정 문화의 특징이었고, 싸움과 그 관련 의식에 대한 그래픽 기록을 제공한다.대표적인 예로는 르네 왕의 토너먼트 북과 [34]작센 선거인단의 토너먼트 북이 있다.프레이달의 조명 원고는 이 장르에서 가장 중요하고[34] 귀중한[12] 것 중 하나로 여겨진다.현존하는 대회서적 중 가장 큰 것으로 중세 [35]말기의 싸움에 대한 비길 데 없는 그림 소스를 제공한다.그것은 또한 화려한 [8]폭포를 묘사하는 유일한 것이다.주스를 묘사하는 것 외에도, 그것은 토너먼트 동안[8] 사용된 무기의 주목할 만한 카탈로그를 나타내며 현존하는 [15]초기 궁정 가면극인 미라리에 대한 가장 광범위한 기록이다.그 원고는 유네스코의 세계기록유산에 [36]등재되었다.

하지만, Freydal은 예술 작품뿐만 아니라 정치적 [37]선전도 의도했다.막시밀리안 1세는 자신의 '추모적 프로젝트' 또는 게데크누스라고 부르는 것의 일부로, 자신의 대중적 이미지를 모델화하고 강화하기 위해 프레이달과 같은 문학적, 시각적인 작품을 사용했다.그의 목적은 인쇄와 같은 매체를 이용하여 그의 제국주의적 아우라를 극대화함으로써 그의 실제 [38]권력의 한계를 보완하는 것이었다.역사학자 얀 더크 뮐러가 말했듯이, 막시밀리안이 이 전략을 사용한 정도는 그의 궁정이 "문자 그대로 서류상으로 존재했다는 것을 의미했다: 상당부분은 가상의 [38]양이었다".하지만, 클라우스 알브레히트 슈뢰더에 따르면 막시밀리안이 실패나 무력함을 보상하기 위해 그의 게데크누스 계획을 사용한 약하거나 실패한 통치자라는 생각은 그를 점점 더 강력한 통치자("당시 기독교에서 가장 강력한 군주")로 보는 현대적 해석과 모순된다.그는 [39][40]자신의 이미지를 강화하기 위해 현대식 선전을 사용했다.

레퍼런스

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참고 문헌

외부 링크