크로녹시롤로그래피

Chromoxylography
1902-1906년 미국 소년 잡지 'Brave and Bold'의 표지. 색소사진 컬러 프린팅 방식으로 인쇄되었다.

크로녹스틸로그래피(/ˌkroʊmoʊzaɪzalɒrəfi/)는 컬러 목판 인쇄 공정으로 19세기 중반부터 20세기 초반까지 유행하여 아동도서, 시리얼 펄프 잡지, 옐로백과 페니 공포용 커버 아트 등에 흔히 사용되었다.[1] 구제 판화술과 크로녹스릴로그래피술은 19세기 판화술과 인쇄술에 의해 완성되었는데, 특히 이 과정에 특히 능숙한 판화술사와 인쇄술사 에드먼드 에반스가 빅토리아 런던에서 색채 배합을 통해 다양한 색조와 음색을 연출하여 가장 두드러지게 나타났다. 크로모시롤로그래피는 가장 좋은 결과를 얻기 위해 복잡한 조각과 인쇄가 필요한 복잡한 기술이었다. 펄프 잡지의 커버와 같은 덜 비싼 제품들은 종종 두세 가지 색상으로만 생산되어야 하는 반면, 더 복잡하고 값비싼 책들과 그림의 복제품들은 십여 가지 이상의 색상을 사용했다. 사용된 각 색상에 대해 재생산 중인 이미지를 별도의 목판으로 조각해야 했다.

배경

19세기 풀컬러 프린팅은 구조 과정과 컬러 목재 판화에 의존했다. 밤버 가스코인은 "색채 목판화의 가장 많은 부분이 19세기 후반의 생식 작업이며, 그 당시에는 흔히 색석판화가 석재에서 색소를 의미하듯이 나무에서 색소를 의미하는 색소필로그래프라고 불렸다"[2]고 설명한다.colorography)라고 불렸다"고 설명한다. 구호물자는 나무 블록을 새기고 색칠하여 인쇄하였다.[3] 1830년대에 George Baxter는 "아쿠아틴트 인타글리오로 인쇄된 백그라운드 디테일 플레이트, 그 다음에 릴리프 플레이트로부터 오일 잉크로 인쇄된 색상(대개 나무 블록)"[4]을 사용하여 컬러 릴리프 프린팅으로 불린다.

크로모시롤로그래피는 20세기 초 아동용 장난감 책과 연재된 이야기와 같은 값싼 책을 제작하는 데 인기 있는 기술이 되었다.[5] 이 과정은 19세기 중반에 나무 블록당 한 가지 색상을 사용하여 주로 원색으로만, 종종 효과적이지 않게 만들어진, 다임 소설, 페니 공포물, 아동 도서의 표지 및 삽화를 제작하는 데 단순하게 사용되었다.[6] 런던 최고의 판화인이자 아동 도서를 인쇄하는 에드먼드 에반스 작품과 함께 그 과정은 훨씬 더 정교해졌고, 그가 종종 원색 블록을 10개나 사용하면서 원색 색상을 혼합하고 조합하여 광범위한 색상과 색조 팔레트를 만들었다.[3][4]

방법 및 사용

케이트 그리너웨이가 그린 1887년식 알마낙의 앞부분은 우산에 뚜렷이 교차해치되어 더 밝은 톤의 블랙 색상을 보여준다.

완화 인쇄를 하기 위해 프린터는 나무 블록으로 시작했는데, 인쇄할 수 없는 부분(또는 잉크 처리된 부분)을 조각하여 블록에 이미지를 새겼다.[7] 원색마다 나무 블록을 조각하였고, 색 잉크가 남아 있는 부분을 코팅하였다.[5] 가스코인은 이 과정에서 "원래 그림을 앞에 두고 앉아 원하는 효과를 얻기 위해 사용 가능한 색상을 어느 부분에 인쇄해야 하는지 숙달해야 한다"[8]고 설명했다. 프린터는 목판의 더 가는 끝 곡식에 이미지를 새겼다.[9] 좀 더 복잡한 작업을 위해 카버는 나무의 끝 곡식을 작업했고, 별도로 잉크를 칠한 나무에 미세한 부화를 사용함으로써 혼합된 색의 모양을 이루었다. 수익률이 낮았던 아동 도서 시장의 경우, 프린터는 적은 잉크 색상을 사용하게 되는데, 이것은 초록색을 만들기 위해 파란색과 노란색과 같은 색상을 혼합하여 최적화될 수 있다.[10]

그 블록들은 매우 미세한 선으로 능숙하게 조각되어 스티플링과 톤의 변화를 만들어냈다.[7] 단단한 색상으로 인쇄할 부분을 표시한 다음, 다양한 두께의 부화선을 나무에 새겨 색상이 오버프린팅될 수 있도록 하여 다양한 색조와 음색을 연출하였다. 색상의 조합을 만들기 위해, 여러 색상의 용도를 갈색, 녹색, 녹색으로 만들 수 있도록 블록을 수평과 대각선으로 부화했다.[11] 가스코인은 "블록메이커가 얇은 흰색 선(거의 고체 톤을 위해), 중간 흰색 선(중간 톤) 또는 십자선(보통 시야 거리에서 볼 때 희미한 틴트보다 조금 더 크거나 작은 색상의 로제)을 새길지 알 수 있을 것"이라고 설명했다. 겹치는 대각선을 조각하여 표면에 도트 같은 형상을 만들어 잉크가 적게 들어가 더욱 선명한 음색을 냈다.[7]

자연책에 인쇄된 올빼미의 크로녹실로그래프(Chromoxylography)는 달지엘 형제가 새긴 요한 즈웨커(Johann Zwecker)가 그린 것으로 에드먼드 에반스가 인쇄했다.

두꺼운 부화들은 가격이 저렴하고 생산하기도 쉬웠지만, 그 결과는 그다지 매력적이지 않았다. 가능한 한 저렴하게 제작되어야 할 책들은 판화 작업과 색상의 분리가 적게 나타났다.[3] 블록의 설계가 종이의 설계와 일치하도록 정확한 레지스터를 유지하는 것이 가장 큰 문제였다. 정확한 레지스터를 달성하기 위해 각 블록을 따라 작은 구멍을 뚫었고, 그 위에 종이를 고정시켰다. 올바르게 수행되면 블록의 색상 레지스터가 인쇄된 용지와 일치하지만, 때때로 잉크 스쿼시는 그림의 가장자리를 따라 보인다.[12] 각 나무 블록에 대해 전광판을 제작하여 블록에 따라 잉크를 입혀 특정 부위에 종이에 색을 입혔다. 색상은 솔리드 또는 다양한 두께의 줄무늬로 도포되어 색조의 변화가 가능했다.[3]

가스코인에 따르면 19세기 크로녹실로그래프는 종이 뒷면에 돋을새김을 하여 뚜렷이 윤곽을 그렸으며, 새긴 블록에 종이를 대고 눌러서 만든 것이며, 십자형 무늬의 유무를 확인한다고 한다. 그는 "처음에는 불가능하고 완벽하고 섬세한 크로스쉐이칭 영역이 그레이터가 그렇게 작고 규칙적인 틈새를 파낼 수 없었을 것이라는 것을 암시할 것이지만, 자세히 살펴보면 두 방향의 선들이 약간 다른 색상으로 나타날 것"[13]이라고 쓰고 있다.

월터 크레인의 어처구니없는 ABC 더블스프레드 바탕에 진한 검정색 배경

왜냐하면 그 과정은 비용이 적게 들었고, 미스터리나 로맨스("노란색 등"이나 "다이메트 스토어 소설")나 잡지와 같은 값싼 책의 표지를 설명하는데 흔히 사용되기 때문이며, 드물게 신문 표지는 복잡한 색채 조합이 일반적으로 필요하지 않았다. 대부분의 경우 프린터는 원색과 검정색만 사용했다.[3] 값싼 크로모그래피 기법은 출판사와 인쇄업자들이 책 구입을 위한 매력으로 커버를 디자인할 수 있게 했다.[14]

이 과정은 또한 더 높은 품질의 어린이 책과 장난감 책을 생산하는데 사용되었다. 에반스는 풀 컬러 프린팅이 아동 도서의 간단한 삽화에 잘 맞는 기법이라고 생각했다.[15] 에반스는 인쇄물이 비용을 유지할 수 있을 정도로 크면 아름답고 저렴할 수 있다고 믿었던 조잡한 어린이 책 삽화에 대해 반발했다. 그렇게 하면서 에반스는 월터 크레인, 케이트 그리너웨이, 랜돌프 칼데코트와 협력했다.[16] 케이트 그리너웨이, 월터 크레인, 랜돌프 칼데코트가 삽화하여 에반스가 새기고 인쇄한 책들이 인기를 얻었으며 아동문학 삽화의 고전적인 예로 남아 있다.[15]

크로모시롤로그래피는 자연사 서적을 묘사하고 그림을 재현하는 데 추가로 사용되었다. 사실적인 재현을 위해 조각가는 종종 12개 이상의 색 블록을 사용했다.[17]

갤러리

크로모실록의 예

  • Edward Vile의 페니 무시무시한 블랙 베스나 길의 기사에게 색조와 톤의 변화를 만들어내기 위해 몇 개의 부화들을 보여주는 커버 아트.

  • 1896년 아동 잡지 표지에는 더 두꺼운 부화물이 나온다. 컬러 레지스터가 미끄러져 인쇄물이 흐려졌다.

  • 에드먼드 에반스가 인쇄한 이 랜돌프 칼데콧 이미지에서 몇 개의 컬러 블록을 사용하여 은은한 색상의 조화가 달성된다.

  • 노란색은 다양한 색조를 얻기 위해 사용되며, 미세한 해치들은 월터 크레인(Walter Crane)이 이 삽화에서와 같이 오버프린팅이 가능하다; 에드먼드 에반스가 1878년에 인쇄했다.

크로녹실그래프의 상세 정보

  • 랜돌프 칼데콧의 "잭이 지은 집" 이미지

  • 십자수, 목초지의 혼합색, 옅은 후라이드 바다, 묘사된 햇빛, 약간의 색깔 스쿼시, 수탉의 단단한 색상을 보여주는 클로즈업.

참조

  1. ^ 레이, 페이지 64
  2. ^ 가스코인, 섹션 23. a
  3. ^ a b c d e "Penny Novels and Penny Dreadfuls". Stanford University Library. Retrieved 2010-05-30.
  4. ^ a b 판코우, 22페이지
  5. ^ a b 프레이저 앤 뱅크스, 페이지 59
  6. ^ 스탠퍼드 대학교
  7. ^ a b c 가스고인, 섹션 53.f.
  8. ^ 가스코인, 섹션 23.B.
  9. ^ 가스코인, 섹션 23.b
  10. ^ 가스코인, 섹션 53.f.
  11. ^ 가스코인, 섹션 23.c.
  12. ^ 가스코인, 섹션 68
  13. ^ 가스코인, 섹션 55.s.
  14. ^ "빅토리아 북에 대한 전망:페니 워즈" 대영 도서관 2010년 10월 11일 검색됨
  15. ^ a b "Color Printing in the Nineteenth Century". University of Delaware Library. Retrieved 2010-02-28.
  16. ^ "Randolph Caldecott Papers". de Grummond Collection. University of Southern Mississippi. Archived from the original on 2010-06-07. Retrieved 2010-02-28.
  17. ^ 가스코인, 섹션 23.d.

원천

  • 프레이저, 톰, 아담 뱅크스. 디자이너의 색상 설명서: 색 이론 및 적용에 대한 전체 가이드. (2004). 크로니클 북스 ISBN 978-0-8118-4210-5
  • 하디, 마틴 영국 컬러 북스(1906년). 뉴욕: 푸트남
  • 가스코인, 뱀버 인쇄물을 식별하는 방법. (1986) 뉴욕: 테임즈와 허드슨. ISBN 0-500-23454-X
  • McNair, John R. "염색석학 및 색상 목판: 19세기 아동 문학의 시녀. 아동문학협회 분기별. 제11권, 제4권, 1986-1987년 동계, 페이지 193–197
  • 판코우, 데이비드. 팔레트를 유혹하는 방법: 색상 인쇄 공정 조사(2005) 로체스터 NY:로체스터 공과대학교. ISBN 1-93360-00-3
  • 레이, 고든 노튼 1790년부터 1914년까지 영국의 일러스트레이터와 책. (1991년) 뉴욕: 도버. ISBN 0-486-26955-8

추가 읽기

  • 룬딘, 앤. 문학과 아이: 낭만적 연속, 포스트모던적 경쟁. (1996) 아이오와 시: 아이오와 대학 출판부. ISBN 0-87745-690-9