음향 향상

음향향상은 직접음, 반사음 또는 반향음을 증가시키는데 사용되는 미묘한 형태의 음향강화 시스템이다. 음향 강화 시스템은 보통 음원의 소리 수준(마이크에서 말하는 사람, 팝 앙상블에서 말하는 악기 등)을 높이기 위해 사용되지만, 음향 증강 시스템은 일반적으로 관객들이 눈치채지 못하는 방식으로 공연장의 음향 에너지를 증가시키기 위해 사용된다. 올바르게 설치된 시스템은 어쿠스틱 뮤직용으로 적절하게 설계된 방의 초기 반사와 반향의 원하는 음향을 복제한다. 이러한 시스템의 또 다른 이점은 실내 음향을 성능 유형에 맞게 변경하거나 조정할 수 있다는 것이다. Electronic Architecture로서의 음향향상(Acoustance Enhancement)을 Electronic Architecture로 활용함으로써 증폭된 음악을 위해 "죽음"이 필요한 다중이용 공연장에 좋은 솔루션을 제공하고 있으며, 음향 공연에도 가끔 사용된다. 이러한 시스템은 종종 실내 오케스트라, 교향악단 또는 오페라 같은 음향 음원과 관련이 있지만, 또한 리허설실, 녹음 시설 회의실, 음향 무대, 스포츠 경기장, 야외 공연장 등을 포함하는 다양한 응용 프로그램과 장소에서 허용된다는 것을 발견했다.

설계 및 적용

음향 향상 시스템은 마이크, 앰프, 확성기를 어떤 형태의 프로세싱과 상호연결하여 사용한다. 마이크로폰과 확성기의 개수, 종류, 배치 등은 각 제조사의 장비와 관련된 고유 작동 원리에 의해 부과되는 물리학적 한계뿐만 아니라 적용 분야 모두에 따라 다르다. 그러나 대부분의 경우 이러한 시스템은 행사장 전체에 배포되는 적어도 하나의 확성기를 사용한다.

연주회 참석자들이 이러한 시스템의 사용을 알게 되면서, 논란이 일게 되었다. "...구매자들은 주어진 홀에서 [클래식] 목소리[또는] 악기의 자연적인 음향 소리가 바뀌면 안 된다고 주장하기 때문이다."^[1] 그러나 음향 향상은 적절히 채용되면 건축적 치료가 불가능할 정도로 청취 품질을 향상시킬 수 있으며, 연주자가 경험하고자 하는 음질을 전달할 수 있다.

1995년 5월 빈 페스티벌에서는 빈 필하모닉이 주빈 메타가 지휘하는 베토벤 교향곡 9번 연주를 증강하기 위해 야외에서 LARES 시스템을 사용하였다. 그는 "클래식 음악으로 이 장소에서 처음으로 음악을 증폭시켜 음악을 망친다는 비판을 받지 않았다. "알프레드 토겔, 비엔나 페스티벌 사운드 부서. 스티브 로빈슨 WFMT 라디오 수석 V.P.는 시카고 일리노이 밀레니엄 파크 파빌리온에서 열린 그랜트 파크 오케스트라의 공연에 대해 "이렇게 멀리 떨어진 곳에서 이렇게 충실하게 아름답게 투사된 소리를 들어본 적이 없다"고 말했다.

카이 하라다의 '오페라의 더러운 작은 비밀^[2]' 기사는 오페라 하우스가 공연장의 음향 건축의 결함을 보완하기 위해 "..."전자 음향 향상 시스템을 사용하기 시작했다고 기술하고 있다. 운영자들 사이에서 일어난 소란에도 불구하고, 하라다는 음향 향상 시스템을 사용하는 주요 오페라 하우스들 중 어느 곳도 "전통적인 브로드웨이식 음향 강화 장치를 사용하지 않는다"고 지적한다. "모든 가수들이 극장 곳곳에 흩어져 있는 일련의 불경스러운 확성기에 라디오 마이크를 혼합한 것이다."

그 대신 대부분의 오페라 하우스는 무대 밖 목소리, 무대 위 대화, 음향 효과(예: 토스카의 교회 종소리 또는 바그너 오페라의 천둥소리)의 미묘한 고양을 위해 음향 강화 시스템을 사용한다. 음향향상 시스템은 오케스트라의 소리를 향상시키기 위해 전통적인 오페라 하우스에서 가장 많이 사용되며, 목소리에 거의 영향을 미치지 않는다. 런던 선데이 텔레그래프의 마이클 케네디는 사우스오스트레일리아 주립오페라단 아델라이드 페스티벌 센터 극장에서 열린 웨건스 링 사이클 공연에 대한 리뷰에서 "오케스트라와 목소리 사이의 균형은 이상적이었다"고 썼다. "와그너: 세계 최초의 6개 채널 SACD인 "Die Walküre"는 "2005년 헬프만 상을 수상하여 11개 후보 중 10개 부문에서 수상하고 비판적인 영예를 얻었다." - 그리고 "Wagner: Götterdemerung"의 녹음이 2008년 그래미상 후보에 올랐다. "^[3]

종류들

다양한 유형의 음향 증강 시스템이 존재한다. 전자 반향기가 있거나 없는 인라인 및 피드백 시스템.

인라인 시스템을 비재생(즉, 피드백 없음)이라고도 한다. 피드백 시스템은 회생이라고도 불린다. 전자 반향기는 콘볼루션, FIR 필터링 등 다양한 방법을 사용하여 추가될 수 있다.

전자반향기가 있는 인라인 시스템: 인라인 음향 증강 시스템에는 E-쿠스틱 LARES(Lexicon Acoustic Boarding and Enhancement System), SIAP, 음향 성능 향상을 위한 시스템 및 ACS, 음향 제어 시스템이 포함된다. 이 시스템들은 마이크, 디지털 신호 처리 "지연, 위상, 주파수 응답 변경"을 사용한 다음 "..." 신호를 공연장 가장자리에 위치한 다수의 확성기로 보낸다. 베를린의 도이치 슈타츠퍼와 토론토의 허밍버드 센터는 LARES 시스템을 사용한다. 로스앤젤레스의 아흐만슨 극장, 런던의 왕립 국립 극장, 뉴욕시의 비비안 보몽 극장은 SIAP 시스템을 사용한다.^{[2] [4] [5] [6]}

전자식 반향기가 있는 피드백 시스템: 피드백 음향 향상 시스템에는 "...실 주변에 배치된 마이크를 기반으로 한 다른 알고리즘"을 사용하는 "Meyer Constellation (구 VRAS) (Variable Roomic System)이 포함된다. 야마하의 AFC3 액티브 필드 컨트롤 시스템은 "실내 건축 음향 특성을 향상시키고 반향 시간 성능을 최적화한다"고 한다. 또한 XLNT의 MCR 시스템(Multiple Channel Remindation)도 있다. ^{[7] [8] [9]}

전자 반향기가 없는 피드백 시스템: CSTB가 개발한 CARMEN은 다수의 전기 음향 활성 셀(약 16~40개)로 구성되며, 각각 마이크, 전자 필터링 유닛, 파워앰프, 확성기로 구성된다. 강당의 벽과 천장 주위에 배치되어 있는 세포들은 구조와 음향 문제에 따라 가상의 벽을 형성한다. 그들은 어쿠스틱 방식으로만 서로 의사소통을 한다. ^[10] 더 작은 홀을 위한 또 다른 새로운 변형으로는 카르멘시타가 있다. ^[11]

참조