소우다수샤

Xou da Xuxa
소우다수샤
Xoudaxuxa 89.jpg
장르.아이들.
게임쇼
음악
토크쇼
연출자마를렌 마토스
제시자추사 메네겔
주연아나폴라 알메이다
줄리아나 바로니
로베르타 치프리아니
마르셀로 파우스티니
플라비아 페르난데스
레티시아 스필러
안드레이아 소르베탕
비앙카 리날디
카티아 파가노테
타티아나 마란호앙
클라우디오 하인리히
아나 폴라 기마랑스
오프닝 테마"Doce Mel": Xuxa (1986–92)
원산지브라질
원어포르투갈어
No. 계절의7
No. 에피소드의2,000
생산
프로듀서니틀턴 구베이아
생산위치테아트로 페닉스, 리우데자네이루
러닝타임300분
해제
원본 네트워크레지 글로보 (1986–92)
오리지널 릴리즈1986년 6월 30일 (1986-06-30) –
1992년 12월 31일 (1992-12-31년)

Xou da Xuxa(영어: Xuxa's Show)는 Marlene Mattos가 감독하고 Xuxa Meneghel이 진행하는 브라질 어린이 텔레비전 시리즈였다. 1986년 6월 30일에서 1992년 12월 31일 사이에 글로보 TV에서 초연되었으며, 2000년 판이 완성되었다. 슈는 발랑마기코 프로그램을 대체했다. 이후, 송신기의 프로그램 변경의 전환기인 1993년 1월과 2월 사이에 반복되었다. 그 후 글로보는 세르지오 말란드로가 선보인 말란드로 쇼의 재방송으로 소우의 리프레션을 대신했다. 이와 함께 어린이 프로그램 문도다 루아TV 컬투라도 전시됐다. Globo TV의 일일 그리드에서는 Xuxa의 Xou가 TV Coloso로 대체되었고 발표자는 일요일에 전시된 프로그램을 준비했다.

월요일부터 토요일까지 아침 시간을 점령한 이 프로그램에는 만화가 뒤섞인 강당 사진(대부분의 경연대회와 뮤지컬 넘버)이 상영되었다. 지식인과 전문 비평가들의 조직적인 부정적 반응에도 불구하고, 쇼다수샤는 곧 브라질 텔레비전 역사상 가장 성공적인 어린이 쇼가 되어 발표자를 80년대 중반에서 90년대 초반 사이의 현상으로 변화시켰다.[1] 1993년, 그녀는 미국에서 그녀의 쇼를 영어 버전으로 데뷔시켰지만, 그것은 미국 관객들에게 인기가 없었고 첫 시즌이 끝난 후 취소되었다.[2] 소우다수샤는 1980년대와 1990년대에 진행자를 연예인으로 변신시킨 브라질 어린이 TV 프로그램 중 가장 성공적인 프로그램이었다.[3]

프로그램

소우 다 추사는 마를렌 마토스가 감독을 맡았으며, 니튼 구베야는 제작 코디네이터로 출연했다. 이 프로그램은 1992년 12월 31일에 방송되었다.[3][4]

이 프로그램의 이름은 포르투갈어로 "나는 쇼"라는 뜻의 포르투갈어 "수"에 나오는 연극이며 "쇼"라는 용어의 "Xuxasfuling"이다. 이것은 그 이름에 이중의 의미를 부여하는데, 이것은 "나는 Xuxa에 속해 있다" 또는 "Xuxa's Show"로 이해할 수 있다.[5]

이 프로그램은 연극, 뮤지컬, 서커스, 만화, 특별 세트를 선보였다. 매 녹화마다 200명 이상의 아이들이 캐스팅되었다. 쇼는 진행자 Xuxa를 통해 자존감, 환경 배려, 마약 복용 기피 등에 대한 메시지를 전달했다.[6][7]

Xuxa는 연예인의 상표가 되는 캐릭터들을 만들었다. 조연 출연진인 안드레아 비가와[8] 안드레아 패리아는 초창기 '파키타스'의 두 명, 즉 Xuxa의 무대 보조자였다.[9] 파키타스는 흰색 부츠를 신은 장난감 병사들이 영감을 주는 옷을 입고 있었다.[10] 팔다리가 여러 개 달린 거대한 모기로 그려졌던 뎅기(로베르토 베르틴)와 거북이 프라가(아르망도 모라에스)가 현장을 활기차게 하며 사회자를 돕고 아이들과 친하게 지내는 데 기여했다.[11]

그 프로그램은 빠르게 인기를 끌었다. Xuxa는 아이들을 "Baixinhos"(작은 아이들)라고 불렀고,[7] "Rainha dos Baixinhos" ("작은 사람들의 여왕" 또는 "어린이들의 여왕")으로 불리게 되었다. 그녀의 구절인 "베이진호, 베이진호 에차우, 챠우"도 인기를 끌었다.키스, 리틀 키스와 안녕")도 인기를 끌었다.[12][13] Xuxa 브랜드로 인형, 액세서리, 의류 등 많은 제품이 출시되었다.[14] 'xuxinhas'가 어린이와 청소년들에게 인기를 끌면서 의류 제품군이 흰색 가죽 부츠를 신는 패션 열풍을 이끌었다.[12]

임팩트

등급

상파울루 대도시권 시청률
IBOPE에 따르면
연도
등급
공유
1986 27 등급
1989 35 등급
1990 28등급
1991 29 등급
1992 26 등급
등급평균 23 등급

'수다수샤'의 성공으로 국제시장 정복 노력이 이어졌고, 성과는 엇갈렸다. 아르헨티나 버전의 프로그램인 El Show de Xuxa는 3,300만 명으로 추산되는 시청률을 기록하며 성공작으로 여겨졌다.[15]

미국판 Xuxa는 영어로 출시되었다. Xuxa가 영어와 문화 문제에 있어서 어려움을 겪는 것은 그것이 한 시즌만 지속되는 이유들 중 하나였다.[5][16][17][18]

임계수신호

소우다수샤는 초기부터 이 프로그램에 대한 비판과 발표자에 대한 비난을 털어놓은 지식인, 정치인, 언론인 등의 격렬한 질문에 시달렸다.[19][20][21]

리오르단과 미한의 쇼다수샤 리셉션에 대한 분석은 진행자의 '섹시함'에 대한 서로 다른 문화적 인식과 태도, 그리고 쇼에서 아이들과의 상호작용을 쇼가 미국에서 크로스오버 성공을 거두지 못한 것에 대한 하나의 설명으로 제시한다.[5] 다른 판독에서도 비슷한 추론이 발견되는데, 쇼 자체보다는 Xuxa의 이미지가 미국과 아르헨티나 시장에서 쇼의 성공을 가로막는 장애물이 되었을 것이라는 주장이 있다. 브라질 감독 월터 휴고 쿠리에가 영어로 '사랑, 이상한 사랑'으로 번역한 아모르 에스트란호 아모르(1982)라는 영화에서 추사는 어린 소년과 성적인 만남을 가진 젊은 매춘부 역을 맡았다.[22] 쇼와 데니슨은 리오르단이나 미한처럼, 북미와 남미 사이의 성에 대한 서로 다른 문화적 인식이 추사의 성공에 영향을 미쳤을 수도 있다고 제안하면서 이 영화를 인용한다.[5][7][23]

또 다른 이유는 미국과 브라질 방송의 프로그램 길이가 다르기 때문이다. 브라질판 프로그램이 회당 1시간씩 방송되어 오전 내내 방송되는 동안, 미국 텔레비전 방송 시청자들을 위해 텔레비전 간부들에 의해 30분 분량만 선택되었다.[24] 이로써 Xuxa는 자신이 설립한 브라질 스타의 페르소나와 이미 친숙하지 않은 관객들과 관계를 맺지 못하게 되었다.[5][10][24]

쇼가 북미에서 개최되지 못한 세 번째 근거는 Xuxa가 피부가 가볍고 금발이며 푸른 눈의 브라질 여성이기 때문에 중남미 여성과 아름다움에 대한 미국의 기존 인식과 모순된다는 것이다. 이 같은 Xuxa의 메이크업 사실은 Xou의 미국 시장 진출에 대한 도전을 제시했다는 게 근거다. 미국에서 라틴 아메리카 민족이라는 공통적인 구조는 밝은 피부, 금발, 파란 눈의 사람들이 라틴 아메리카인이라는 개념과 배치된다. 이 건축물은 스테레오 타입을 나타내지만, 카르멘 미란다, 로지 페레스, 제니퍼 로페즈 등 스테레오 타입에 맞는 다른 라틴계 사람들이 미국에서 스타덤에 오른 반면, Xuxa는 그렇지 않은 이유로 제시된다. 본질적으로 이 추리 선은 Xuxa가 북미에서 라틴 아메리카 스타로 널리 받아들여지기에는 "너무 금발이었다"고 주장한다.[5][14][24][25]

수상

참고 항목

참조

  1. ^ The Brazilian bombshell's neighborhood. The New Yorker. 9 March 1992. p. 23.
  2. ^ "Kid Show Host Xuxa : Memba Her?!". TMZ. 8 August 2008. Retrieved 16 May 2017.
  3. ^ a b Ph.D, Elizabeth Gackstetter Nichols; Ph.D, Timothy R. Robbins (28 July 2015). Pop Culture in Latin America and the Caribbean. ABC-CLIO. pp. 193–194. ISBN 9781610697545.
  4. ^ "XOU DA XUXA – FORMATO". Memória Globo. Retrieved 11 March 2015.
  5. ^ a b c d e f Meehan, Eileen R.; Riordan, Ellen. Sex and Money: Feminism and Political Economy in the Media. U of Minnesota Press. pp. 249–254. ISBN 9781452905266.
  6. ^ Crocitti, John J.; Vallance, Monique (12 December 2011). Brazil Today: An Encyclopedia of Life in the Republic [2 volumes]: An Encyclopedia of Life in the Republic. ABC-CLIO. pp. 387–389. ISBN 9780313346736.
  7. ^ a b c Duncan, Amy (22 January 1991). "Meet Brazil's Queen of Kid TV". Christian Science Monitor. ISSN 0882-7729. Retrieved 14 March 2017.
  8. ^ Simpson, Amelia (28 April 2010). Xuxa: The Mega-Marketing of Gender, Race, and Modernity. Temple University Press. p. 162. ISBN 9781439903537.
  9. ^ Mitchell-Walthour, G.; Hordge-Freeman, E. (8 April 2016). Race and the Politics of Knowledge Production: Diaspora and Black Transnational Scholarship in the United States and Brazil. Springer. p. 168. ISBN 9781137553942.
  10. ^ a b "Kentucky New Era - Google News Archive Search". news.google.com. Retrieved 6 March 2017.
  11. ^ "Dengue do "Xou da Xuxa" relembra sucesso e conversas com Ayrton Senna" (in Brazilian Portuguese). Retrieved 15 March 2017.
  12. ^ a b Preston, Julia; Preston, Julia (2 December 1991). "BRAZIL'S TOT-TO-TEEN IDOL". The Washington Post. ISSN 0190-8286. Retrieved 15 March 2017.
  13. ^ Page, Joseph A. (6 September 1996). The Brazilians. Da Capo Press. pp. 434–438. ISBN 0201441918.
  14. ^ a b Rist, Peter H. (8 May 2014). Historical Dictionary of South American Cinema. Rowman & Littlefield. pp. 609–610. ISBN 9780810880368.
  15. ^ Berry, Gordon L.; Asamen, Joy Keiko (25 May 1993). Children and Television. SAGE. p. 223. ISBN 9780803947009.
  16. ^ "Xuxa: 'Hello, Hello,' America". tribunedigital-chicagotribune. Retrieved 15 March 2017.
  17. ^ Cerone, Daniel (19 April 1992). "COVER STORY : A Hit in L.A. Latino Homes, Xuxa Is Working on Her English". Los Angeles Times. ISSN 0458-3035. Retrieved 15 March 2017.
  18. ^ Botelho, Paula (1 January 2008). Brazilian Music in "The New York Times": Sites for the Production of Representations of U.S. Dominance and the Consumption of Brazilian Popular Culture. pp. 128–130. ISBN 9780549684473.
  19. ^ "오 소우 다 수샤 에 우마 비트린 커머셜. "Pode funcionar como uma escola de descidores pervertidos que, aos traes anos de idade, ja comesam a preocupar com a griefe das roupas que usam." 인: 베자. 제24권. 에디터 에이브릴, 1991년 디스포니벨 em[1]
  20. ^ 리바이로, 레나토 재닌 오아페토오토리타리오: 텔레비상, 에티카 e 데모크라시아. 아텔리 편집, 2005. 페이지 24. 221 파기나. ISBN 8574802301.
  21. ^ 조빔 에 수자, 솔랑쥬. 에듀파상 @ poss-modernidade: 피체스 시엔티피카스와 크리니카스는 코티디아노를 한다. 7레트라스, 2003. 페이지 147. 파기나 173. ISBN 8575770241.
  22. ^ Bacharach, Sondra; Fjærestad, Siv B.; Booth, Jeremy Neil (5 May 2016). Collaborative Art in the Twenty-First Century. Routledge. p. 19. ISBN 9781317387442.
  23. ^ Shaw, Lisa; Dennison, Stephanie (1 May 2014). Brazilian National Cinema. Routledge. pp. 170–172. ISBN 9781134702176.
  24. ^ a b c Valdivia, Angharad N. (1 January 2000). A Latina in the Land of Hollywood and Other Essays on Media Culture. University of Arizona Press. pp. 123–146. ISBN 9780816519354.
  25. ^ Kinder, Marsha (1 January 1999). Kids' Media Culture. Duke University Press. pp. 216–218. ISBN 0822323710.

외부 링크