스트라이크 미 럭키

Strike Me Lucky
스트라이크 미 럭키
Strike Me Lucky.jpg
극장 포스터
연출자켄 G. 홀
작성자빅 로버츠
조지 D.파커
생산자켄 G. 홀
주연로이 르네
이본 반바르드
시네마토그래피프랭크 헐리
편집자윌리엄 셰퍼드
음악 기준해밀턴 웨버
생산
동행이
배포자대영제국 영화(호주)
유니버설 픽처스(영국)
출시일
1934년 11월 16일 (호주)[1]
1935년(잉글랜드)
러닝타임
87분
나라호주.
언어영어
예산£9,000[2][3][4]

Strike Me Lucky는 인기 있는 무대 코믹인 로이 르네가 주연한 1934년 호주의 코미디 뮤지컬 영화다.이 영화는 씨네하운드 프로덕션의 네 번째 장편 영화였지만 흥행에서 실망감을 증명했다.켄 지 홀 감독은 비록 그것이 결국 비용을 충당했다고 말하지만, 출시 후 몇 년 안에 이윤에 들어가지 않은 것이 그의 특징 중 하나라고 말한다.

시놉시스

'모' 맥아이작과 그의 조수 도날드는 그녀가 정말로 부유한 귀족 버넷 소령의 실종된 딸이라는 사실을 모르고 미리암이라는 거리에서 페니를 위해 춤을 추고 있는 어린 고아 소녀를 지원하기 위해 일자리를 찾으려고 노력한다.갱스터 알 발로니와 매 웨스트의 가장인 케이트가 그 소녀를 납치하고 모는 그녀의 실종에 책임이 있다.

모와 도날드는 금광(Lasseter's Reef를 찾기 위한 1930년 탐험에서 영감을 얻은 줄거리)을 찾아 덤불 속으로 떠나는데, 그곳에서 원주민 식인종 부족의 습격을 받고 그 이름이 지워진 것을 발견한다.다른 줄거리들로는 마고 버넷과 래리 매코맥이라는 젊은 커플과 사랑을 찾는 것, 그리고 댄서들의 발레가 주기적으로 공연된다.

캐스트

  • 로이 르네는 '모' 맥아이작 역을 맡았다.
  • 도날드 역의 알렉스 맥키넌
  • 미리암[5] 역의 '베이비' 파멜라 베반
  • 알 발로니 역의 에릭 마스터스
  • 케이트 역의 이본 반바르드
  • 래리 매코맥 역의 존 다시
  • 마고 버넷[6] 역의 로레인 스미스
  • 버넷 소령 역의 댄 아가르
  • 베이트 역의 몰리 베이츠
  • 로웬슈타인 역의 버트 르 블랑
  • 황소로서의 레스 바튼
  • 마이크 역의 해리 버지스
  • 캐스트어웨이 역의 프레드 켈리
  • 허클베리 부인 역의 마리 달튼
  • 아서 도즈
  • 찰스 휠러
  • 잭 오말리
  • 찰스 키건
  • 넬리 스몰
  • 에바 시디

생산

개발

1930년대 초, 로이 르네는 호주에서 가장 인기 있는 무대 만화책 중 하나였다.버트 베일리와 조지 월러스는 일련의 영화에서 무대에서의 인기를 스크린에 간신히 옮겨 놓았기 때문에 켄 지 홀은 르네를 위해 똑같이 하려고 노력할 것이라고 생각했다.홀은 나중에 이렇게 썼다.

처음 세 편의 영화가 모두 대박을 터뜨리면서 우리가 겪었던 행운은 경이적이었다.선정 이후 두 번째 우승자가 나올 확률은 여전히 높았지만 세 번째 우승자가 나올 확률은 우리의 컵을 넘치게 만들었고 동시에 우리를 약간 놀라게 했다.그런 종류의 행운은 오래갈 수 없었다.그렇지 않았다.[7]

이 영화는 씨네하운드의 네 번째 장편 영화가 될 것이다.홀은 원래 '총기 아래 강도'를 만들려고 했지만 겨울 동안 촬영하는 것을 우려하여 프로젝트를 연기했고, 대신 '르네' 영화를 제작하기로 선택했다.[8] ('총기 아래 강도'는 결국 홀에 의해 만들어지지 않았다.

원제는 스와스티카스 포 럭(Swastikas for Luck)으로, 「반진적인 배경을 지닌 음악적 희극」[9]으로 묘사되었다.그것은 "호주 교외와 덤불 생활의 많은 단계를 경험하기 위함"[10]이었다.

스크립트

그것은 완전히 독창적인 이야기로 소설에서 각색된 연극을 바탕으로 하지 않은 씨네하운드 프로덕션의 첫 번째 영화였다.홀은 이후 "의도적으로 작가, 특히 코미디 작가가 부족하다"고 말해 빅 로버츠와 조지 D의 팀을 배정했다. 로버츠는 르네의 개그 작가로 일했고 파커는 연극을 경험했다.로버츠는 영화에서 사용된 노래에 대한 가사도 일부 썼고, 파커는 대화 감독으로 두 배로 뛰었다.

홀은 세 개의 다른 대본이 있다는 것을 인정했다.[11]그는 나중에 다음과 같이 반성했다.

파커-로버츠 콤비네이션은 품종 대본에서 잘 되지 않았고 나는 훨씬 더 중요한 Strike Me Lucky 영화를 위해 변화를 주었어야 했다.그 대본은 우리 모두가 모씨에게 어울릴 것이라고 생각하는 우스꽝스러운 상황들로 가득 차 있었다. 나는 그때도 그랬고, 지금도 그랬을까 두렵기도 하다.비록 조지 월리스와 잘 어울리긴 했지만, 그 유머라는 브랜드가 모든 사람들에게 어필하지 않기 때문에 어쩌면 너무 고도로 발전했을지도 모른다.[12]

캐스팅

출연자 '베이비' 파멜라 베반은 불과 5살이었고 "호주의 셜리 템플"[13]로 광고되었다.여성 천재 역은 아마추어 극장의 18세 배우와 연기 가족인 로레인 스미스가 맡았다.[14]

슈팅

씨네하운드는 이 영화를 만들기 위해 그들의 스튜디오의 크기를 거의 두 배로 늘렸고, 또한 영화 쿼터 도입에 따른 제작에 어떤 힘이 될 것이라고 생각했는지에 대한 기대감에서였다.[15][16]

총격은 1934년 6월과 7월에 일어났으며, 7주 동안 계속되었다.일부 장면에서는 100개 이상의 엑스트라가 사용되었는데, 이는 호주 인테리어의 기록이다.시드니 주립극장의 음악 감독인 해밀턴 웨버가 연주한 뮤지컬 넘버와 리차드 화이트가 안무한 발레곡들.[17]

르네는 주 70파운드의 출연료를 받았는데,[4][18] 이는 영화에서 호주 배우에게 높은 금액으로, 버트 베일리, 조지 월러스에게만 세 번째였다.이후 라이브 공연의 자극을 놓치고 반복이 싫어 영화 연기를 즐기지 않았다고 인정했다.[2]

8월 18일, 이 영화의 장면들이 홍보의 일환으로 전국에 방송되었다.[19]

리셉션

이 영화의 세계 시사회는 1934년 10월에 웨벌리에 있는 씨네하운드 스튜디오의 증설과 동시에 열렸다.NSW 수상 버트람 스티븐스가 참석했다.[20]

이 영화는 뉴사우스웨일스 쿼터법 품질조항에 따라 등록이 거부되었지만, 여전히 씨네하운드의 제휴사인 브리티시 엠파이어 필름을 통해 개봉되었다.

비판적

평이 강하지 않았다.시드니 모닝 헤럴드의 비평가는 다음과 같이 말했다.

공평하게 ...라는 사실을 기록해야 한다.[관객들...영화를 엄청나게 즐기는 것 같았다."모"에 의한 모든 새로운 착취는 웃음의 불을 만들었다.[하지만] 그는 전보다 훨씬 덜 우스워졌다.무대 위에서 그는 부분적으로 외향적인 스타일을 통해 대부분의 효과를 얻었다.그는 청중들을 향해 똑바로 연주하고, 상상할 수 없을 정도로 괴상한 표정을 지으며, 각각의 웃음소리가 사라질 때까지 참을성 있게 기다리곤 했다.하지만... 셀룰로이드에 찍힌 영화관객과 인물은 다른 세계에 존재한다.영화를 보러 가는 사람들은 비명을 지를 수 있지만, 영화는 무관심하고 고립된 방향으로 휩쓸고 있다.그렇기 때문에 '모'의 익살은 이제 강제성은 말할 것도 없고 오히려 인위적으로 보인다.경험이 풍부한 헐리우드 극단의 감독은 아마도 새로운 매체에 맞게 코미디언의 스타일을 재구성할 수 있었을 것이다. 하지만 켄 홀씨는 아마추어 같은 일을 했을 뿐이다.모든 배우들은 교외 레퍼토리 쇼에서 초보자 같은 분위기를 가지고 있다.줄거리와 대화에 관해서는, 체념한 침묵으로 되돌아가는 것이 가장 좋다.캥거루와 에뮤와 믿을 수 없는 벌레스크 원주민을 데려오는 것은 단지 보여주기 위해서입니다.미국의 영향력도 상당 부분 들어온다.이본 반바르트 양은 매웨스트의 정확한 사칭에 있어 그녀의 역할을 다한다.그 갱단들은 모두 미국의 속어를 말한다.[21]

박스오피스

이 영화는 특히 시드니와 멜버른에서 처음에는 큰 호응을 받았음에도 불구하고 흥행에서는 성공적이지 못했다.[22](시드니 캐피톨에서 처음 나흘 동안 1,817파운드를 벌었다.)[23]켄 지 홀 감독은 그의 영화들 중 유일하게 수익에 바로 들어가지 않았다고 주장하며, 실황 관객들과 달리 카메라 앞에서 서투른 대본과 로이 르네의 어색함을 비난했다.

르네 자신도 처음부터 어떤 곤경에 처해 있었다.관객이 없는 한 영화 스튜디오에서 그는 물 밖으로 나온 물고기 같은 존재였다.모가 할 수 있는 것처럼 관객들을 '일'할 수 있는 능력을 가진 연주는 없었다.그는 지지도 없이 중앙 무대에 올라 관객들을 향해 몇 분 동안 한마디도 하지 않고 그저 기웃거리게 만들곤 했다.그리고 웃음소리가 사라지기 시작했을 때, 그는 '조용히 하겠니, 야옹아!'와 같은 아주 진부한 방법으로 혀짤배기 소리를 내곤 했다. 그렇게 하면 몇 분 더 그들을 쫓아낼 수 있을 것이다.기성 코믹, 관객들에게 정말 재미있는 사람은 아무것도 하지 않는 것처럼 보여서 웃음을 얻을 수 있다.사실 그는 항상 '일'하고 있다 – 표정, 치켜 올라간 눈썹, 교활하고 암시적인 윙크, 거만한 미소.모씨는 그 모든 것, 그리고 물론 훨씬 더 많은 것을 알고 있는 과거 주인이었다.하지만 그는 청중이 필요했다.재미있는 장면의 리허설에서 제작진은 처음 보고 들었을 때 웃곤 했다.하지만 다음 리허설과 다음 리허설에서는...아무 것도 없어요.그것은 모를 엄청나게 우울하게 했다.나는 그가 극장에서 리허설을 하는 것을 몇 번 보았는데, 그는 그저 무심코 지나갔고, 보통 라이브 관객들과 함께 그가 무엇을 하고 있는지 느낄 수 있는 시간을 기다렸다.Strike Me Lucky에는 아주 재미있는 장면들이 몇 개 있었지만, 우리는 Mo가 전반적으로 최상의 결과를 얻지 못했는데, 그 이유는 주로 소재가 거기 없었기 때문이었고, 그는 오히려 바다에 있었기 때문이다.이 문제는 많은 유명한 보드빌 코미디언들이 영화나 텔레비전으로 옮겨간다는 특징을 가지고 있다.[24]

그는 또한 르네가 그의 유머에서 너무 어른스럽다고 느꼈다."그는 매우 재미있는 사람이었고, 놀랄 만큼 재능이 있었다"라고 홀은 나중에 말했다."하지만 그는 '가족' 만화는 아니었다.애들을 데려가지 않았잖아."[25]

영국 개봉

영국에서 줄인 버전이 출시되었지만 거의 관심을 끌지 못했다.[2][26]

레거시

비록 르네는 더 많은 영화를 위해 씨네하운드와 계약을 맺었지만, 그는 평생 다른 영화를 만들지 않았다.[27]하지만 그는 라디오에서 상당한 성공을 거두기 위해 그의 공연 스타일을 가까스로 수정했다.[28]

이 영화에 대한 흥행 실망은 홀이 그랑다드 러드(1935년)와 함께 차기작을 위해 더욱 확실한 소재로 돌아가게 했다.[citation needed]

참조

  1. ^ "CAPITOL THEATRE". The Sydney Morning Herald. National Library of Australia. 16 November 1934. p. 5. Retrieved 10 August 2012.
  2. ^ a b c Andrew Pike and Ross Cooper, A Guide to Feature Film Production, 멜버른:옥스퍼드 대학교 출판부, 1998, 168
  3. ^ "SOME SCREEN REFLECTIONS". The Courier-Mail. Brisbane: National Library of Australia. 29 February 1940. p. 9. Retrieved 18 March 2015.
  4. ^ a b 1934년 12월 12일 페이지 19-20일, "호주 영화에서 현금 카운팅"
  5. ^ "AUSTRALIA Rich in Film TALENT". The Australian Women's Weekly. National Library of Australia. 4 August 1934. p. 20. Retrieved 10 August 2012.
  6. ^ "NEW AUSTRALIAN FILM". The Sydney Morning Herald. National Library of Australia. 21 June 1934. p. 5. Retrieved 10 August 2012.
  7. ^ 홀 p 88
  8. ^ "AUSTRALIAN FILMS". The Sydney Morning Herald. National Library of Australia. 3 March 1934. p. 10. Retrieved 17 March 2015.
  9. ^ "Looking at the Shows". The News. Adelaide: National Library of Australia. 5 April 1934. p. 12. Retrieved 17 March 2015.
  10. ^ "CINESOUND PRODUCTIONS". The Mercury. Hobart, Tas.: National Library of Australia. 8 March 1934. p. 11. Retrieved 17 March 2015.
  11. ^ "STORIES FOR MOTION PICTURES". The Courier-Mail. Brisbane: National Library of Australia. 18 August 1934. p. 11. Retrieved 10 August 2012.
  12. ^ 홀 p89
  13. ^ "Three New "Finds" Are All Youngsters". The Mail. Adelaide: National Library of Australia. 18 August 1934. p. 21. Retrieved 18 March 2015.
  14. ^ '새로운 호주 영화' 시드니 모닝헤럴드 1934년 6월 21일 목요일 오후 5시
  15. ^ 1934년 7월 4일 수요일, 시드니 모닝헤럴드 '필름 인더스트리즈 씨네하운드 스튜디오 확대' 10
  16. ^ "Building That Revolves". The Mail. Adelaide: National Library of Australia. 2 June 1934. p. 19. Retrieved 18 March 2015.
  17. ^ "Australian Studios". Huon and Derwent Times. Tas.: National Library of Australia. 20 December 1934. p. 2. Retrieved 18 March 2015.
  18. ^ "Film Industry in Australia". The News. Adelaide: National Library of Australia. 11 June 1935. p. 4. Retrieved 17 March 2015.
  19. ^ "SCENES OF NEW FILM". The Newcastle Sun. NSW: National Library of Australia. 15 August 1934. p. 4. Retrieved 18 March 2015.
  20. ^ 1934년 10월 17일 금요일 "스튜디오 오프닝과 히트 미 럭키 프리미어"
  21. ^ "FILM REVIEWS". The Sydney Morning Herald. National Library of Australia. 19 November 1934. p. 6. Retrieved 10 August 2012.
  22. ^ '모, 출석 기록 지우기' 에브리온 1934년
  23. ^ "Selection" , Everyones, 1934년 11월 21일 p 7
  24. ^ 홀 p 90
  25. ^ 필립 테일러, 'Ken G. Hall', 시네마 페이퍼스 1974년 1월 페이지 86
  26. ^ "PICTURES AND PERSONALITIES". The Mercury. Hobart, Tas.: National Library of Australia. 28 September 1935. p. 5. Retrieved 10 August 2012.
  27. ^ "[?]GROWS BEARD UNDER CONTRACT!". Portland Guardian. Vic.: National Library of Australia. 27 August 1934. p. 1 Edition: EVENING. Retrieved 10 August 2012.
  28. ^ "Spluttered to stardom". The Argus. Melbourne: National Library of Australia. 23 November 1954. p. 4. Retrieved 10 August 2012.
  • 홀, 켄 G. 홀 감독, 랜스다운 프레스 1977

외부 링크