팔라초 발마라나
Palazzo Valmarana유네스코 세계유산 | |
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위치 | 이탈리아 베네토 비첸차 주 |
의 일부 | 베네토 왕국의 비첸자와 팔라디안 빌라 |
기준 | 문화: (i), (ii) |
참조 | 712bis-001 |
비문 | 1994년(18회) |
좌표 | 좌표: 45°32′52″N 11°32′37″E / 45.54778°N 11.54361°E |
팔라초 발마라나는 비첸자의 궁전이다. 이탈리아의 르네상스 건축가 안드레아 팔라디오가 1565년 귀족 여성 이사벨라 노가롤라 발마라나를 위해 지은 것이다. 1994년부터는 유네스코 세계문화유산인 "베네토의 비첸자와 팔라디아 빌라"의 일부분이다.[1]
역사
이 건물의 기초 메달에는 1566년 날짜와 이자벨라 노가롤라 발마라나의 흉상이 새겨져 있으며, 1565년 12월 건설업자들과 공사계약을 체결한 것은 후자다. 그럼에도 불구하고 그녀의 죽은 남편 조반니 알비세(1558년 사망)가 팔라디오를 그의 가족 궁전의 디자이너로 선택하면서 한 역할에 대해서는 의심의 여지가 남아 있지 않다. In 1549, along with Girolamo Chiericati and Giangiorgio Trissino, Giovanni Alvise Valmarana had publicly supported Palladio’s project for the porticoes of the Basilica Palladiana, evidently on the basis of an opinion formed six years prior, when Giovanni Alvise supervised the execution of ephemeral structures, conceived by Palladio under Trissino’s 방향, 니콜로 리돌피 주교의 비첸차 입구를 예우한다(1543년). 게다가, 이 공간은 산타 코로나 교회의 발마라나 예배당에 의해 디자인된 공간이었다. 이 공간은 결국 아들 레오나르도의 의뢰로 조반니 알비세와 이사벨라의 유해를 유치할 것이다.
이후 새로운 16세기(신크센토) 궁전이 점령한 터에 발마라나 가문은 15세기 말(콰트로센토)부터 건물을 소유하고 있었는데, 이는 팔라디오의 개축 대상이 될 때까지 점진적으로 결합되어 있었다. 의심할 여지 없이 내부 공간의 평면적 불규칙성은 전면과 기존 벽의 비스듬한 방향에서 비롯된다. 이런 의미에서 I quattro libri 델'architettura (1570년)에 묘사된 궁전의 올림피아식 규칙성이 팔라디오의 일상적인 이론적 추상화의 산물이었는지가 아주 명백하게 나타나는데, 특히 광장 뜰 너머 궁전의 확장은 결코 실현되지 않았을 뿐만 아니라 의도조차 없었던 것 같았기 때문이다.가족 궁전의 건설을 계속하기 보다는 이웃의 재산을 매입한 레오나르도 발마라나.
이 팔라조는 1945년 3월 18일 연합군의 폭격으로 제2차 세계 대전 동안 심하게 손상되었다. 지붕과 다락방 일부, 그리고 피아노 고가의 본당 대부분이 파괴되었다. 그러나 파사드는 그대로 남아 있었고, 오늘날에는 파사드가 원래의 석고와 마모리노로 살아남은 흔치 않은 예를 보여주고 있다. 1960년 폐허가 된 궁전은 발마라나 가문에 의해 비토르 루이지 브라가 로사에게 매각되어, 연장된 복구를 주도하여 전쟁으로 철거된 부분을 재건하였다. 그는 또한 많은 장식과 예술작품으로 궁궐을 풍요롭게 만들었는데, 특히 줄리오 카르피오니의 세이센토 그림 모음집에는 신화적 주제가 담겨 있었다.
설명
팔라조 발마라나의 정면은 팔라디오의 가장 특별하고 가장 개인화된 현실 중 하나이다. 궁전에서 처음으로 거대한 질서가 건물의 수직의 전체 광장을 수용했다. 이것은 분명히 팔라디오가 산 프란체스코 델라 비냐의 거의 현대적인 파사드 같은 종교 건물들의 파사드 실험에서 그 기원을 찾은 해결책이었다. Just as the nave and aisles are projected onto the same plane in the Venetian church, so too on the façade of the Palazzo Valmarana the stratification of two systems becomes evident: the giant order of the six Composite pilasters seems to be superimposed on the minor order of Corinthian pilasters,[2] in a far more evident way at the edges where the a마지막 필러스터의 bsence는 발마라나 팔을 가진 전사의 기저부축을 지지하는 근본적인 질서를 드러내는 역할을 한다.
추상적인 기하학적 구조보다는, 이러한 민·종교적 파사드의 구성논리는 팔라디오가 드로잉 기법에 익숙한데서 비롯되었으며, 특히 그가 프로젝트를 시각화하고 골동품 건물을 재건축하는 직교적 표현에서 비롯되었으며, 게다가 그로 인해 그는 지나치게 빈틈없는 통제를 할 수 있었다.r 건물 내부와 외부와의 관계
통나무의 Ionic capitals 세부사항
참고 항목
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참조
- ^ 포럼 센터 - Comune Di Vicenza - Vicenza Citta 유네스코 기록 보관 2016년 6월 24일 웨이백 기계
- ^ Alexander Tzonis; Liane Lefaivre (1 January 1986). Classical Architecture: The Poetics of Order. MIT Press. p. 160. ISBN 978-0-262-70031-3.