고아 영화

Orphan film
"Ophan" 또는 이와 유사한 제목의 영화는 고아(동음이의) § 필름을 참조하십시오.

고아 영화는 주인이나 저작권 소유자에 의해 버려진 영화다. 또한 방치된 모든 영화다.

역사

고아 영화라는 용어의 정확한 기원은 불분명하다. 그러나 1990년대까지 영화 아카이브주의자들은 일반적으로 이 구어체를 주인들이 버린 영화를 지칭하기 위해 사용하고 있었다. 10년이 끝나기 전에, 이 문구는 처음에는 미국에서, 그 다음에는 국제적으로, 영화 보존에 대한 지배적인 은유로 떠올랐다.[1]

정의

역사학자들과 기록주의자들은 이 용어를 좁은 의미와 넓은 의미 모두에서 정의한다. 의회 사서인 영화 보존 1993의 보고서는 첫 번째 정의를 제시했다. 이른바 고아 작품의 범주로서 고아 영화는 보존료를 지불할 "명확한 저작권자나 상업적 잠재력이 결여된" 영화들이다.[2] 그러나, 훨씬 더 광범위한 작품 집단은 그 용어가 확대되어 그동안 방치되어 온 모든 종류의 영화를 가리키게 되면 고아원의 풍속화 속에 들어가게 된다. 방치되는 것은 물리적인 (악화된 필름 인쇄), 상업적인 (공개되지 않은 영화), 문화적 (감식된 영상), 역사적인 (잊혀진 제1차 세계 대전 시대의 제작) 또는 기술적인 (텔레비전 광고와 시리즈 또는 뮤직 비디오의 발)일 수 있다.

이 넓은 개념은 전형적으로 고아가 된 장르의 목록에 의해 설명된다. 영화 보존 재정립: 국가 계획 (1994년)[3]에서, 의회 사서들은 뉴스릴, 실제 영상, 무성 영화, 실험 작품, 홈 영화, 독립 소설과 다큐멘터리 영화, 정치 광고, 아마추어 영상과 함께 광고, 교육 및 산업 영화를 문화적으로 중요한 고아로 열거했다. 이를 위해 국립영화보존재단은 애니메이션, 민족영화, 인류학적 영상, 단편 등을 추가했다. ("고아 영화란 무엇인가"를 참조하십시오.)

10년 안에 그 비명은 학자들과 교육자들에 의해 채택되었다. 영화 경험에서: 예를 들어 소개(2004)는 티모시 코리건과 패트리샤 화이트가 고아 영화에 관한 섹션을 포함하며, 단순히 "그들의 보존 비용을 지불하기 위해 살아남았지만 상업적 이익이 없는 모든 종류의 영화"라고 정의한다.[4]

이런 식으로 규정하면, 그렇지 않은 영화보다 더 많은 영화들이 고아들이다. 많은 작품들은 셀룰로이드에서 촬영된 음반인 "발바닥"으로 더 정확하게 묘사되지만, 완성된 작품이나 극장 개봉은 의도되지 않았다. 수백만 피트의 홈 영화와 뉴스레터만으로도 할리우드 영화사들이 개봉한 모든 장편 영화들을 만드는데 사용된 영화 재고량보다 훨씬 많다.

움직임

이들 영화에 대한 관심이 다시 떠오르는 것은 문화·역사적 유물로서의 풍부한 가치 때문이다. 문서주의자, 영화제작자, 역사학자, 큐레이터, 수집가, 학자들은 고아가 역사적 문서뿐만 아니라 대안적, 억압적, 소수 혹은 잊혀진 역사의 증거라고 생각하기 때문에 보관자들과 힘을 합쳤다.

1999년 이후, 수백 명의 이 신자들이 격년제로 열리는 고아 영화 심포지엄을 위해 모였다. 홈 무비(2008) 카렌 이시즈카와 패트리샤 짐머만은 안탄 채굴에 대한 소개에서 이러한 심포지엄의 영향을 다음과 같이 평가한다.

1999년 영화사학자 댄 스트레이블과 사우스캐롤라이나 대학교의 몇몇 학제간 교수진들이 고아 영화에 대한 심포지엄을 시작했는데, 이 심포지엄은 엄격한 학문적 맥락 안에서 작품들을 논의하고 상영하기 위해 기록학자, 영화사, 예술가, 큐레이터, 그리고 다른 사람들을 끌어 모았다. 고아 영화 심포지엄 1호는 '폭풍의 고형들: 디지털 시대에 고아 영화를 구하다'라는 제목으로 1999년 9월에 개최되었다. 2001년 3월에는 고아 영화 심포지엄 제2회 '20세기 문서화'가, 2002년 9월에는 고아 영화 심포지엄 제3회 '소리/음악/음성: 고아 영화 감상'이, 2002년 9월에는 고아 영화 심포지엄 제4회 '온 로케이션: 2004년 3월 "잊혀진 영화 속의 장소와 지역" 이 4가지 심포비아는 새로운 연구와 큐레이터 활동을 창출하는 기능을 수행했으며 고아 영화 제작에 대한 가시성을 높였다. 그들은 또한 아마추어 영화 연구에 중요한 학문적, 큐레이터적 맥락을 제공했다. 고아 영화 심포지엄은 1990년대와 그 이후 내내 고아, 아마추어,[5] 그리고 소규모의 영화들을 위한 중요한 존재와 함께, 다양한 국제 및 지역 운동의 결합을 제안한다.

제5회 고아 영화 심포지엄("과학, 산업 및 교육")이 사우스캐롤라이나 대학교에서 열린 후(2006년 3월) 뉴욕대학교는 이 프로젝트를 맡아 영화학과와 티슈 예술학교의 움직이는 이미지 보관 및 보존 석사과정에 통합했다. 고아 6, 7, 8은 뉴욕에서 일어났다. 2008년 심포지엄은 '국가'에 의한, 약관, 반대, 그리고 그 아래 방치된 영화와 비디오에 초점을 맞췄다. 2010년판 '세계를 돌아다니는 사진들'에는 17개국의 연사들이 참여했다. 2012년 퀸즈주 무빙이미지박물관은 제8회 심포지엄인 'Made to Revolute'를 공동 주최했다. 제9회, 제10회 심포지엄은 뉴욕 이외의 주요 기관에서 열렸다. 네덜란드 아이 필름 연구소는 암스테르담에서 고아 9("노쇠의 미래" 2014)를 주최하여 30개국에서 참석자들을 끌어 모았다. 고아 10명("사운드" 2016)은 버지니아주 컬페퍼에 있는 시청각 보존을 위한 의회 도서관 팩커드 캠퍼스에서 소집되었다.

2001년, 이러한 학문적-보존적 직업의 구성원들은 "고형적 영화 운동"을 언급하기 시작했다. 기록영화 작가인 캐롤라인 프릭이 썼듯이, 가장 활동적인 참가자 중 일부는 자신을 "오페니스타"라고 부르며, 이들은 영화 저축, 공부, 상영에 대한 열렬한 지지자들이다. 2004년에 시각 인류학자인 에밀리 코헨은 이 운동의 창조적이고 지적 동요가 "Opanista Manifesto"로 구성되었다고 썼다.[6]

릭 프레링거(Prelinger Archives)와 하워드 베서(NYU 시네마학 교수)는 '고아 영화란 무엇인가'와 '고아 영화 심포지엄이 무엇인가'(South Carolina University, 2006년 3월 기록) 상영시간 2시간 55분이다.

좀 더 실용적으로, 미국에서는 그 그룹의 상승하는 영향력이 저작권 개혁에 대한 담론과 정책에 영향을 미쳐, 더 광범위한 미디어 개혁 운동에 동참했다. 이것의 예로는 2003년 대법원 사건 Eldred 대 V가 있다. Ashcroft와 2006년 고아 작품에 관한 저작권 사무소 보고서. 2008년 9월 미국 상원은 '고아 작품이 포함된 저작권 침해 사건에서 사법적 구제 한도를 제공하는 법률안(S.2913)'을 통과시켰으나 하원은 이에 앞서 휴회했다.

비록 미국의 저작권 이해당사자들이 그들의 논의를 고아라는 좁은 정의에 국한시키지만, 더 넓은 개념인 즉, 방치된 물건으로서의 고아 영화는 국제적으로 계속 사용되고 있다. 다른 나라에서 꽤 따로 일하는 영화 아카이브론자들은 고아한 은유를 십 년 동안 사용해 왔다. 예를 들어 시네마테카 데 쿠바에서는 '후에르파노스'라는 용어가 쿠바 영화사의 유실되고 버려진 작품인 '오르판다드'를 개념화하는데 사용되어 왔다. 네델란드 영화관람소는 "비트 앤 피스" 시리즈인 "발견자들"을 보존하고 프로그램한다. 베이징의 중국 영화 보관소에서도 번역 가능한 고아 영화 은유를 사용한다.[7]

고아 영화에 대한 국제적 관심을 보여주는 또 다른 지표는 마틴 스콜세지가 2007년 칸 영화제에서 세계 영화 재단(WCF)을 발표한 것이다. 언론 보도들은 WCF가 "모르판" 영화를 보존할 것이라고 말했다. 그러나 2008년까지 WCF의 사명 선언문은 고아라기 보다는 '부적절한' 영화만을 언급했는데, 그 재단은 일부 당사자의 법적 소유하에 남아 있는 덜 알려진 연극 영화의 보존을 후원하는 데 도움을 주기 때문이다. 월드 시네마 재단 2013년에 재단 명칭이 월드 시네마 프로젝트(World Cinema Project)로 변경되었으며, 1990년에 만들어진 영화 재단 스콜세지가 감독한다.

2008년 4월 국제영상자료원연맹(FIAF)은 'Fair Use and Access에 관한 선언문'을 승인하면서 "FIAF는 보존과 공공의 접근을 목적으로 '모르판' 영화와 관련 홍보 및 역사 자료의 법적 지위를 명확히 하기 위한 노력을 지지한다"고 밝혔다. 그 직후인 2008년 6월 4일, 유럽연합은 고아 작품에 관한 새로운 "양해각서"의 서명을 발표했다. EU의 디지털 도서관 이니셔티브는 이 성명을 발표했다. 서명자에는 움직이는 이미지 보관의 주요 기관과 우표상가의 대표인 Association Des Cinematecks Europeanes - 유럽 영화 보관소 및 시네마테크스 협회, 영국 도서관, 유럽 영화 회사 연합, 유럽 연합 연맹의 De Laudiovisuel, Federation Internationale Des Asses.Ociations De Producturs De Films, International Federation Of Film Distributors.[8] 2010년 유럽영상자료원과 시네마테크 협회는 회원들 사이에서 고아 영화의 차원을 평가하기 위한 설문조사를 실시했다. 이 조사에 따르면, 유럽의 영화 보관소에 보존된 21만 개 이상의 영화가 고아로 간주되고 있다.[9] 2012년 10월, EU는 유럽 전역에서 고아 작품의 (온라인) 사용을 합법적으로 허용하는 고아 작품 지침 2012/28/EU를 채택했다. 현재 유럽연합(EU)은 고아 영화 등기부를 만드는 3개년 프로젝트(2013~2016년)인 포워드를 통해 저작권, 접근, 보존 문제를 다루고 있다. 공식적으로 "EU 시청각 고아 작품 등록의 틀"이라고 불리는 이 프로젝트는 이미지 작품의 권리 상태를 결정하기 위한 간소화된 과정을 만드는 것을 목표로 한다. Project-FORWARD.eu을 참조하십시오.

참고 항목

참조

각주

  1. ^ 그레고리 루코우 "고아원의 정치: 1999년 9월 23일 사우스캐롤라이나 대학 심포지엄 '폭풍의 산물: 디지털 시대의 고아 영화 구하기'에서 전달된 논문인 '오판 영화' 은유의 상승과 영향. http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/lukow.html. 일찍이 1950년 10월 산업 마케팅 잡지는 16mm 산업 판매 영화를 고아 영화라고 언급했다. 복원 전문가 로버트 기트는 일찍이 1992년경 이 은유를 사용하여 무성 시대 영화, 뉴스릴, 키네스코프를 지칭하는 말로 인용되었다. 로버트 엡스타인, "할리우드의 올드 무비 골드", 로스앤젤레스 타임즈, 1992년 7월 16일, 페이지 F1.
  2. ^ 영화 보존 1993: 미국 영화 보존 현황에 관한 연구: 아네트 멜빌과 스콧 심몬, 워싱턴 DC: NFPB/LOC의 의회 사서 보고서 https://www.loc.gov/film/study.html
  3. ^ 영화 보존 재정의: 국가 계획; 국립 영화 보존 위원회와 협의하여 의회 사서의 권고를 아네트 멜빌과 워싱턴 DC 스콧 심몬이 공동 기획한: NFPB/LOC, 1994. https://www.loc.gov/film/plan.html
  4. ^ 티모시 코리건과 패트리샤 화이트, 영화 경험: 소개(보스턴: Bedford/St. 마틴즈, 2004), 391-98. 그들은 고아 장르에 생물학 전쟁에 대해 알아야 할 것 (1952)을 인용하면서 정부 제작 영화 목록에 추가한다. 이 영화는 "ephemal films"의 프리링거 컬렉션의 일부로 https://archive.org/details/WhatYouS1952에서 디지털 파일로 볼 수 있다. 수집가 활동가인 릭 프롤링거는 고아 영화에 대한 인식을 높이는 데 가장 책임이 있는 사람들 중 한 명이다.
  5. ^ 카렌 L. 이시즈카와 패트리샤 R. 짐머만, 에드스 홈 무비 채굴: 역사와 추억의 발굴(버클리: University of California Press, 2008), 12–13.
  6. ^ Caroline Frick, Restore Nation: Motion Picture Archives와 'American' Film Heritage, PhD disc. 2005년 텍사스 대학교 오스틴, UT 오스틴 라이브러리 PDF 보관 2011-06-04 웨이백 머신 및 프릭 세이빙 시네마: 보존의 정치(Oxford University Press, 곧 있을) 에밀리 코헨 "오피니스타 선언: 고아 영화와 재생산의 정치," 미국 인류학자 (2004년 12월), 719–31.
  7. ^ Dan Streible, "21세기 아카이브에서 고아 영화의 역할," Cinema Journal 46.3 (2007년 봄) : 124–28.
  8. ^ "Sorry".
  9. ^ "Archived copy". Archived from the original on 2014-11-11. Retrieved 2014-08-11.{{cite web}}: CS1 maint: 타이틀로 보관된 사본(링크)

참고 문헌 목록

외부 링크