인터액세스

InterAccess

인터액세스(InterAccess)는 캐나다 토론토에 있는 아티스트가 운영하는 센터 및 전자 미디어 제작 시설입니다.1982년 토론토 커뮤니티 비디오텍스로 설립된 InterAccess는 온타리오의 유일한 기술 미디어 [1]아트 전용 전시 공간입니다.The Center for Contemporary Canadian Art는 InterAccess의 창설을 캐나다 전자미술의 역사뿐만 아니라 국제 예술, 과학, 기술 [2]및 문화 발전의 연대표 내에서 중요한 순간으로 보고 있습니다.

역사

1983년 InterAccess는 비영리 아티스트가 운영하는 접근 센터로 토론토 커뮤니티 비디오텍스(TCV)라는 이름으로 통합되었습니다.그것은 예술가들이 월드 와이드 웹의 선구자인 텔리돈 시스템에 접근할 수 있게 해주었다.전자 미술의 초기 개념은 그 조직을 캐나다의 [3]생산 협력 체계 안에 위치시켰다.TCV의 회원들은 [5]박물관의 예술[4] 미학보다는 보다 시스템 기반의 예술 제작 개념에 속하는 예술 작품을 만들었다.1987년에 InterAccess라는 명칭이 변경됨에 따라 매킨토시 그래픽스, 멀티미디어 제작 및 [6]매트릭스로 알려진 다이얼업 아티스트의 네트워크(BBS, Bulletin Board System)에 새로운 초점을 맞췄습니다.

InterAccess는 1995년에 대규모 시설로 이전하여 단순히 멀티미디어 제작에 대한 접근뿐만 아니라 활동 범위를 넓힌 갤러리와 제작 공간을 제공할 수 있게 되었습니다.전시는 완제품을 강조하기 시작했고 [7]특히 센터의 국제적 입지를 구축하는 데 초점을 맞췄다.2000년 스웨덴 스톡홀름에서 열린 인터액세스(InterAccess)와 필킨겐 뉴뮤직 및 인터미디어 아트(Intermedia Art)의 합작품인 판도라스 박스는 "원격 조종 로봇을 이용한 최초의 국제적인 인터랙티브 조우"라는 찬사를 받았다."[8]

2005년에 InterAccess는 2층, 3천 평방 피트의 리노베이션된 독립형 빌딩으로 이전하여 대규모 물리 컴퓨팅 프로젝트와 설치를 위한 제작 공간, 서라운드 사운드 스튜디오 및 기계 공장을 확장했습니다.

전람회는 반드시 이 장소여야 한다. 베라 프렌켈, 데이비드 로크비, 넬 텐하프, 노먼 화이트는 미술사상 [9]전자예술의 중심이자 장소를 재고한 인물이었다.4명의 아티스트는 일렉트로닉 아트 및 인터랙티브 아트 분야의 선구자이며, InterAccess의 멤버이자 [10]전시자로서의 경력을 가지고 있습니다.

2006년 5월, InterAccess는 캐나다 의회 미디어 아트 커미셔닝 조성금(네트워크화된 도시를 위한)을 받았습니다.이것은 토론토 [11]Yonge Street에 설치된 5개의 옥외 인터랙티브 설치물 시리즈입니다.

2015년 12월 InterAccess는 크리에이티브 미디어 실천을 [12]보여주는 게임 및 뉴미디어 아트 페스티벌인 Vector Festival을 인수했다고 발표했습니다.Vector Festival은 2013년 아티스트와 큐레이터의 독립 그룹에 의해 "Vector Game Art & New Media Festival"로 설립되었습니다.스코트 디밍, 클린트 엔스, 크리스틴 킴, 케이티 미카크가 나중에 다이애나 폴슨과 마틴 자이링거가 합류했다.

2016년 인터액세스(InterAccess)는 캐나다 최초의 드론과 관련된 전시회인 "Once Is Nothing: A Dron Art Exhibition"을 선보였습니다. "갑자기 어디서나 볼 수 있는 이러한 기계들의 출현에 완전히 전념하는 아트 쇼로 국경, 감시, 정체성 및 [13]장소에 대한 의문을 제기합니다."

레퍼런스

메모들

  1. ^ "Archived copy". Archived from the original on 2009-09-04. Retrieved 2009-07-08.{{cite web}}: CS1 maint: 제목으로 아카이브된 복사(링크)
  2. ^ 캐나다 현대미술센터 "디지털 아트 타임라인"
  3. ^ 쇼, "문화민주주의와 제도적 차이", 31페이지
  4. ^ 다울러, "캐나다 평의회에서의 미학과 비디오의 정치", 페이지 35-6
  5. ^ Hough, "갤러리 너머(전자 메일 아트)", 페이지 15
  6. ^ Mann, "매트릭스 아티스트의 네트워크:전자 커뮤니티", 230-31페이지
  7. ^ 황소, "갤러리의 라디오 아트", 페이지 162
  8. ^ 허스트, "해체된 눈", 122페이지
  9. ^ 실링, 여기가 틀림없어, 페이지 7
  10. ^ 실링, 여기가 틀림없어, 페이지 8
  11. ^ http://www.interaccess.org/exhibitions/index.php?id=55 2011-03-30 Wayback Machine 네트워크 도시 아카이브
  12. ^ "untitled" (PDF) (Press release). Toronto. 2015-12-03. Retrieved 2019-09-06.
  13. ^ Leah, Collins (2016-02-17). "This drone footage will blow your mind, but not for the reasons you think". CBC. Retrieved 2019-09-06.

추가 정보

  • 헛소리, 행크"갤러리의 라디오 아트?"TDR 제37권, 제1호 (봄, 1993년) : 161-166.
  • 딕, 테렌스"컨트롤러:아티스트가 게임 코드를 깨다." Border Crossing 25 No.2 (2006년 6월) : 113-14.
  • 다울러, 케빈"캐나다 평의회에서의 미학과 비디오의 정치" '거울 기계:비디오와 아이덴티티 재닌 마르케솔트, 토론토: YYZ 북스, 1995년 35-50년 ISBN 0-920397-13-1
  • 허스트, 베스'판도라의 상자' PAJ: 퍼포먼스와 예술의 저널 제24권 제1호 인텔리전트 스테이지:디지털 아트 및 퍼포먼스 (2002년 1월): 122~126.
  • 이봐, 로버트."갤러리 너머(전자 메일 아트)"본지 제27호 제4호(1993년 11월) : 15호
  • 만, 제프매트릭스 아티스트 네트워크:전자 커뮤니티입니다.레오나르도 Vol. 24, No. 2, 연결성:아트 앤 인터랙티브 텔레커뮤니케이션(1991) : 230-231.
  • 실링, 마크"여기가 틀림없어요. 베라 프렌켈, 데이비드 로크비, 넬 텐하프, 노먼 화이트." 패러파라-022: 낙하산 매거진 제122호(2006년 4월), 7-8호.
  • 쇼, 낸시"문화 민주주의와 제도화된 차이:인터미디어, 메트로미디어"미러 머신: 비디오와 아이덴티티재닌 마르케솔트,토론토:YYZ 북스, 1995년 26-34년ISBN 0-920397-13-1

외부 링크