2월의 애저

February Azure
2월의 애저
Russian: Февральская лазурь
예술가.이고르 그라바르
연도1904
중간의캔버스에 유화 물감
치수142.6cm*84.8cm(56.1in*33.4in)
위치모스크바 트레티야코프 갤러리

2월의 아주레(러시아어: фральсрльуазяакв, 로마자: Fevral'[1]skaya lazur'는 1904년에 그려진 러시아 후기 인상주의 화가 이고르 그라바르의 풍경화입니다.이 그림은 1904년 12월 31일 상트페테르부르크에서 열린 러시아 예술가 [2]연합의 두 번째 전시회에서 대중에게 공개되었고 1905년 [3]2월 모스크바로 옮겨졌습니다.1905년, 박물관 [4]이사회의 만장일치 결정 후, 모스크바의 트레티야코프 갤러리에 의해 그라바르로부터 2월의 아주레가 구입되었습니다.

그라바르는 2월의 애저를 여러 개의 분리되고 긴 관찰의 합(어떤 의미에서는, 그것들의 종합)과 [5]그때까지 러시아 예술이 탐구하지 않았던 새로운 길을 열어준 혁명적인 작품이라고 생각했습니다.

연구 및 배경

1903년 러시아 예술가 연합의 첫 번째 전시회에서 그라바르는 참여한 예술가 중 한 명인 니콜라이 메셰린[ru][6]과 알게 되었습니다.Mescherin은 Gravar를 모스크바의 [6]Pakhra 강둑에 있는 그의 가족 사유지에 머물도록 초대했습니다.눈과 겨울을 그리기를 열망하는 그라바르는 초대를 수락했습니다. 그는 눈을 여러 가지 조명 효과를 [7]사용하기에 이상적인 기초로 여겼기 때문에 겨울 풍경을 좋아했습니다.메셰린 가족은 다닐롭스카야 공장을 소유했고 부유하고 환대를 [6]받았습니다.그라바르는 그들의 집에서 집을 느꼈습니다.그들은 그에게 [6]그의 공부를 위해 그 지역을 여행할 마차와 함께 썰매를 제공했습니다.1904년 2월, 그는 사유지 근처에서 그의 일상적인 방황 중에 "자연에서 일어나는 특별한 일. [...] 푸른 하늘, 진주 자작나무, 산호 잔가지, 그리고 라일락 눈 위의 사파이어 그림자의 향연"을 만났고, 그는 그것을 [8]그림에 구현하기로 결정할 만큼 깊은 감명을 받았습니다.

겨울, 예습, 75.2cm x 55cm[9] (29.6in x 22in)
2월 Azure, 예비 스터디, 90cm X 72cm[10] (35in X 28in)

그라바르는 처음에 작은 캔버스에 연구를 그렸고, 그 다음에는 더 큰 캔버스를 가지고 같은 [11]장소에서 다음 3일 동안 다른 연구를 했습니다.두 연구 모두 살아남았습니다: 겨울이라는 제목의 첫 번째 것은 상트페테르부르크에 [9]있는 재고 번호 Δ-2219로 국립 러시아 박물관에 보관되어 있고, 2월이라는 제목의 두 번째 것은 민스크에 [7][10]있는 벨라루스 국립 미술관에 보관되어 있습니다.

그 후, 그는 눈 속에 1미터가 넘는 깊은 곳에 참호를 파서, 그 위에 이젤과 캔버스를 올려놓고 정착하여 "낮은 지평선과 천상의 천정, 아래쪽의 연두색에서 맨 [12]위의 울트라마린까지 푸른색의 모든 눈금이 있는" 인상을 받을 수 있었습니다.그는 스튜디오에서 미리 캔버스를 준비했고, 다양한 [12]톤의 흰색 납으로 밀도 높은 층을 덮었습니다.매일의 작업은 2주 동안 중단되지 않고 완전히 [13]제자리에 있었습니다.그라바르는 다행히도 날씨가 [13]춥기 때문에 그 기간 동안 눈이 녹지 않았다고 회상했습니다.그는 우산 아래에서 작업했고, 눈 위에 반사된 햇빛이 그림에 떨어지지 않도록 캔버스의 앞면이 하늘을 향하도록 했습니다. 이것은 그림 [14][15]위의 색깔에 대한 그의 인식에 영향을 미쳤을 것입니다.

설명

2월의 아주레는 트레티야코프 갤러리에서 열린 그라바르 탄생 150주년 기념 전시회([16][17]사진)의 전시품 중 하나였습니다.

제목은 추운 2월 어느 [18]날 하늘의 강렬한 색을 묘사하기 때문에 구성의 본질을 효과적으로 설명합니다.미술사학자 올가 포도베토바[ru;de]에 따르면, 그림의 전경 대부분은 나뭇가지가 있는 자작나무에 의해 점유되고 있으며, "리듬적으로 배열되어 있고 하늘 [19]배경에 흰색 또는 금색으로 빛나고 있습니다.그라바르 자신은 오토모노그래프에서 [20]그들의 리듬 구조에 주목했습니다.나무의 꼭대기는 캔버스의 위쪽 가장자리에 의해 잘려져 있어서 볼 수 없습니다.미술사학자 Natalia Mamontova [ru]는 나뭇가지를 "날개"에 비교했고, 그림의 수직 형식(142.6 cm x 84.8 cm 또는 33 in 56.1 in)인 반면, 나무의 붉은 왕관이 진정한 [6]인상주의적이라는 것을 관찰했습니다.4 in)[21]는 자작나무의 가소성을 높이고 "초록색 공간의 무한함"[6]을 두드러지게 합니다.뒤에는 더 마른 다른 자작나무들이 있고, 지평선 위에는 약간 멀리 빛으로 줄무늬가 있는 자작나무 숲이 있습니다.전경의 눈은 [19]보는 사람 뒤의 나무 그림자를 보여줍니다.

그라바르는 오토모노그래프에서 비록 3월의 눈 (March Snow, 1904)이 그가 초기에 제작한 다른 어떤 작품보다 다른 예술가들 사이에서 더 인기가 있어 보였지만, 그는 2월의 애저가 몇 개의 서로 다른, 긴 관찰의 합이고, 어떤 의미에서,[22] 그것들의 종합이기 때문에 더 중요하고 통합적이라고 썼습니다.그리고 2월 Azure는 러시아 [5]예술이 그때까지 탐구하지 않았던 새로운 길을 열었다고 믿었습니다.

참고 항목

  • Miriskusstva – 동명의 잡지와 함께하는 20세기 초 러시아 미술 운동

레퍼런스

  1. ^ Druzhinin, Serafim Nikolaevich (1955). The Tretyakov Gallery, a Short Guide. Foreign Languages Publishing House. p. 86. OCLC 4019473. Retrieved 19 May 2023 – via Google Books.
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  3. ^ Lapshin, Vladimir Pavlovich (1974). Союз русских художников [Union of Russian Artists] (in Russian). Художник РСФСР. p. 46. Retrieved 19 May 2023 – via Internet Archive.
  4. ^ Grabar, Igor Emmanuilovich (1974). Письма 1891–1917 [Letters 1891–1917] (in Russian). Moscow: Наука. p. 161. Retrieved 19 May 2023 – via Internet Archive. Совет ТретьяRовскои галереи единогласно купил у меня «Февральскую лазурь»
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  6. ^ a b c d e f Mamontova, Natalia (2001). Игорь Грабарь [Igor Grabar] (in Russian). Moscow: Белый город. pp. 18–21. ISBN 5-7793-0359-2. Retrieved 17 May 2023.
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  8. ^ Grabar, Igor Emmanuilovich (1937). Моя жизнь: автомонография [My Life: An Automonograph] (in Russian). Moscow: Искусство. p. 201. Archived from the original on 15 February 2023. Retrieved 17 May 2023 – via Boris Yeltsin Presidential Library. Утром, как всегда, я вышел побродить вокруг усадьбы и понаблюдать. В природе творилось нечто необычайное, казалось, (...) праздник лазореного неба, жемчужных берез, коралловых веток и сапфировых теней на сиреневом снегу.
  9. ^ a b Serebryakova, N. Y. (2007). "О несостоявшемся даре музею русского искусства" [On the Failed Donation to the Museum of Russian Art]. Международная научнопрактическая конференция «Рериховское наследие»: Том III: Восток – Запад на берегах Невы [International Research and Practice Conference "Roerich's Heritage": Volume III: East-West on the Banks of the Neva] (PDF) (in Russian). Saint Petersburg: Saint Petersburg State University. pp. 73, 75. ISBN 9785810803072. Archived (PDF) from the original on 2 May 2023. Retrieved 18 May 2023.
  10. ^ a b Kruglov, Vladimir (2008). Игорь Грабарь (in Russian). Золотой век. p. 19. ISBN 978-5-342-00110-6. Retrieved 19 May 2023 – via Google Books.
  11. ^ Grabar, Igor Emmanuilovich (1937). Моя жизнь: автомонография [My Life: An Automonograph] (in Russian). Moscow: Искусство. p. 201. Archived from the original on 15 February 2023. Retrieved 19 May 2023 – via Boris Yeltsin Presidential Library. (...) тотчас же побежал за небольшим холстом и в один сеанс набросал с натуры. Я эскиз будущей картины. На следующий день я взял другой холст и в течение трех дней написал етюд с того же места.
  12. ^ a b Grabar, Igor Emmanuilovich (1937). Моя жизнь: автомонография [My Life: An Automonograph] (in Russian). Moscow: Искусство. p. 201. Archived from the original on 15 February 2023. Retrieved 17 May 2023 – via Boris Yeltsin Presidential Library. После этого я прорыя в глубоком снегу, свыше метра толщиной, траншею, в которой и поместился с мольбертом и большим холстом для того, чтобы получить впечатление низкого горизонта и небесного зенита, со всей градацией голубых-от светло-зеленого внизу до ультрамаринового наверху. (...) покрыв его по меловой, впитывающей масло поверхности густым слоем плотных свинцовых белил различных тональностей.
  13. ^ a b Grabar, Igor Emmanuilovich (1937). Моя жизнь: автомонография [My Life: An Automonograph] (in Russian). Moscow: Искусство. p. 201. Archived from the original on 15 February 2023. Retrieved 19 May 2023 – via Boris Yeltsin Presidential Library. Ночью подмораживало, и снег не сдавал. (...) и мне посчастливилось писать подряд без перерыва и перемены погоды около двух с лишним недель, пока я не кончил картину целиком на натуре.
  14. ^ Podobedova, Olga Ilyinichna (1964). Игорь Эммануилович Грабарь [Igor Emmanuilovich Grabar] (in Russian). Советский художник. p. 95. Retrieved 17 May 2023 – via Google Books. Писал художник с зонтиком, окрашенным в голубой цвет, и холст поставил не только без обычного наклона вперед, (...) но повернув его лицевой стороной к синеве неба. отчего на него не падали рефлексы от горячего под солнцем снега. и он оставался в холодной тени.
  15. ^ Grabar, Igor Emmanuilovich (1937). Моя жизнь: автомонография [My Life: An Automonograph] (in Russian). Moscow: Искусство. p. 201. Archived from the original on 15 February 2023. Retrieved 19 May 2023 – via Boris Yeltsin Presidential Library. Писал я с зонтиком, окрашенным в голубой цвет н холст поставил не только без обычного наклона вперед, лицом к земле, но повернув его лицевой стороной к синеве неба, отчег на него не падали рефмексы от горячего под солнцем снега (...) вынуждая меня утраивать силу цвета для передачи полноты впечатления.
  16. ^ Ryzhkova, Tatiana (19 November 2022). "Грабарь как он есть: яркая выставка в Третьяковке, на которую надо сходить" [Grabar as he is: a vivid exhibition at the Tretyakov Gallery you should visit] (in Russian). RIA Novosti. Retrieved 19 May 2023. в экспозиции представлены две самые известные картины Грабаря-импрессиониста: зимние и весенние березы — "Февральская лазурь" и (...)
  17. ^ "Игорь Грабарь. К 150-летию со дня рождения" [Igor Grabar. On the 150th anniversary of his birth]. Музеи России [Museum of Russia] (in Russian). Archived from the original on 29 March 2023. Retrieved 19 May 2023.
  18. ^ Tkach, Mikhail Ivanovich (2002). Энциклопедия пейзажа [Encyclopedia of Landscapes] (in Russian). Олма-Пресс Образование. p. 112. ISBN 9785948491363. Retrieved 18 May 2023 – via Google Books. Поэтичное название полотна отражало сущность композиции художник показал пронзительную чистоту синего февальского неба, прозрачность холодного дня.
  19. ^ a b Podobedova, Olga Ilyinichna (1964). Игорь Эммануилович Грабарь [Igor Emmanuilovich Grabar] (in Russian). Советский художник. p. 95. Retrieved 17 May 2023 – via Google Books. (...) сияющих то белизной, то золотом на фоне весеннего неба берез. Главная героиня картины - береза с ритмически расположенными ветвями как бы закрывает от зрителя расположенные купами по две. (...) где на горизонте виднеется прозрачный. свободный от листвы и пронизанный светом березовый лес.
  20. ^ Grabar, Igor Emmanuilovich (1937). Моя жизнь: автомонография [My Life: An Automonograph] (in Russian). Moscow: Искусство. p. 201. Archived from the original on 15 February 2023. Retrieved 19 May 2023 – via Boris Yeltsin Presidential Library. Я стоял около дивного экземпляра березы, редкостного по ритмическому строению ветвей.
  21. ^ Атрощенко, Ольга (2022). "«Мне нужно только искусство, искусство и больше ничего» Выставка Игоря Грабаря к 150-летию со дня рождения" ['I need only art, art and nothing else' Igor Grabar exhibition for the 150th anniversary of his birth]. Журнал "Третьяковская галерея" [Tretyakov Gallery Magazine] (in Russian). Vol. 3, no. 76. Moscow: Государственная Третьяковская галерея (Tretyakov Gallery). p. 13. ISSN 1729-7621.
  22. ^ Grabar, Igor Emmanuilovich. "Автомонография Игоря Грабаря стр.6" [Igor Grabar's Automonograph p.6]. igor-grabar.ru (in Russian). Archived from the original on 15 August 2022. Retrieved 18 May 2023. "Мартовский снег" понравился, помнится, художникам больше всех других моих тогдашних вещей, (...) Мне тогда казалось, что "Февральская лазурь" значительнее и цельнее этой вещи, (...) а суммой длительных и неповерхностных наблюдений, и в известном смысле их синтезом.

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