어윈 E.스미스

Erwin E.
어윈 에번스 스미스
Photographer Erwin E. Smith riding a "sunfisher" and he is not pulling leather, Bonham, Texas, 1908.jpg
태어난(1886-08-22)1886년 8월 22일
허니 그로브, 텍사스 주
죽은1947년 9월 4일 (1947-09-04) (61)
텍사스 주 본햄
휴게소텍사스 허니 그로브 오크우드 묘지
국적미국인의
교육시카고 미술관 학교 (1905-07); 보스턴 미술관 (1907-10)

에르윈 에반스 스미스(Erwin Evans Smith, 1886년 8월 22일 ~ 1947년 9월 4일)는 미국 사진작가로, 미국 서부에서 쇠퇴해 가는 카우보이 생활을 기록하기 위해 그 매체를 사용했다.생전에 그는 "그동안 만들어진 서쪽의 가장 완전한 이야기"를 카메라와 함께 생각해본 것으로 인정받았다.[1]

초년기

스미스는 텍사스주 허니 그로브에서 알버트 알렉산더 스미스, 낸시 어윈 스미스 화이트 사이에서 태어났다.[2]스미스의 아버지는 소년이 아직 4살이 되지 않았을 때 폐렴으로 세상을 떠났고, 1894년 어머니가 재혼하자 스미스가 어린 시절을 보낼 텍사스 본햄으로 가족을 옮겼다.[3]매우 젊었을 때, 스미스는 강렬한 예술적 감수성을 보여주었다: "나는 어린 나이에 무언가를 스케치하고 창조하고 싶은 강한 욕구를 키웠다."라고 그는 회상했다."나는 클레이 코트에서 계속 스케치나 모델을 하고 있었다."[4]

스미스의 초기 창작 경향은 카우보이로서의 두 번째 열정과 유사했다.본햄과 그 주변이 주로 스미스의 생전에 농경지였던 반면, 이 지역은 또한 존 치섬과 같은 전설적인 소떼들의 고향이기도 했고, 마을 주변에서는 한 친구가 나중에 기억한 것을 "9살 소년의 생생한 상상력이 말해주는 것을 멋지게 각색한" 옷을 입고 본햄의 선비처럼 옷을 입었던 것이다.카우보이들이 입는 옷이야."[4]

스미스가 4살이었을 때, 1890년의 11번째 미국 인구조사국은 미국의 국경지역 폐쇄를 선언했고, 역사학자 프레드릭 잭슨 터너가 유명한 프론티어 논문을 쓰도록 했다. 이 논문은 "미국의 발견으로부터 4세기가 지난 지금, 헌법에 따라 100년의 삶이 끝나갈 무렵에, 그 국경지역이 사라지게 되었다.ne, 그리고 그것이 진행되면서 미국 역사의 첫 시대는 끝났다."[5]10대 때, 스미스는 오픈 레인지에서 일하는 카우보이들이 개척지 그 자체처럼 과거로 후퇴하고 있다는 것을 깨달았다.그러나 그는 이 기간 동안 견습된 카우핸드로서의 경험을 통해,[6] 거대한 목장이 아직 생존해 있고 철조망과 철도가 아직 부족한 서부 텍사스 지역 몇 곳을 알고 있었고, 카우보이들은 여전히 오픈 레인지에서 일하고 있었다.향수에 감동한 그는 더 늦기 전에 그들을 그들의 원소에 사로잡기로 결심했다.스미스는 "나의 유일한 방법은 이제 그것들을 내 눈앞에서 세팅하는 것이고 대중들이 한번 더 그것들을 페인트와 붓으로 캔버스에 놓는 것"이라고 다짐했다.[7]그러나 화가와 조각가로서의 그의 거침없는 예술적 능력은 그에게 보다 즉각적인 기록 도구인 카메라를 선택하도록 강요했다.[7]

경력

스미스는 1898년 12살의 나이에 첫 카메라를 손에 넣었고, 15살이 되었을 때 텍사스 목장을 방문할 때 카메라를 가지고 다니기 시작했다고 한다.[7]1904년 세인트루이스에서 열린 세계박람회를 방문한 후, 그는 화가와 조각가가 되려는 의도를 가지고 정식 미술 연구를 추진하기로 결정했고, 그해 시카고로 떠나 시카고 미술학교 로라도 태프트(1860~1936)와 함께 공부했다.[8]1908년 그는 보스턴으로 동쪽으로 향했고, 그곳에서 미술관 학교에서 벨라 라이온 프랫(1867-1917)과 함께 연구를 계속했다.[9]그러나 스미스는 그의 여름을 서부 텍사스 전역과 뉴멕시코와 애리조나 일부 목장에서 사진을 찍으며 보냈다.[10] 그리고 1911년까지 그는 그의 예술적 관심을 사진에 돌렸고 텍사스로 돌아와 그 매체에서만 연습했다.[11]그의 목표는 "Charles M과 같은 그의 사진을 찍는 것이었다.러셀 그의 그림과:세계에 작품은 예술적으로 즐거운 방법으로 해결되고 진실하게 대하고 있는에 의해 다큐멘터리 현실주의 감각을 유지하기 위해 했다."[12]"He 전체 카우보이 culture,"2008년에 있는 기사는 주장했다,"to고, 우리가 소 관리하는 특성 기술을 정의하는 모든 다양한 책임을 분명히 해 보여 주고 싶었다.전설적인 인물들과 말들의 독특한 재능을 선보이려고 한다."[13]

스미스가 1907년 보스턴에서 공부를 시작한 직후, 그는 카메라와 사진용품을 파는 핑컴 앤 스미스 회사를 발견했다.몇 주 안에, 그곳의 회사 대표들은 스미스의 작품을 알게 되었고, 그의 작품 40점을 보일스턴 가의 거리 진열창에 전시했다.[14]스미스의 사진 경력은 보스턴 헤럴드의 특집 작가인 조지 파툴로가 이 작품들을 보고 하숙집에서 스미스에게 연락하여 1908년 1월 12일 신문 잡지 섹션 1면에 등장한 "브론코 버스터에서 보스턴 미술 학생까지"라는 기사의 주제로 삼으면서 상당히 진전되었다.이 기사는 사진작가 스미스와 작가 파툴로의 우정과 작업 관계의 시작을 알리는 것으로 1908년부터 1911년까지 텍사스 말과 노새 b에 대한 두 개의 토요일 이브닝 포스트 기사에서 최종 합작을 하면서 인기 잡지에 수많은 삽화적 기사가 출판되는 결과를 낳았다.우아함

비교적 짧은 사진 제작 경력에 걸쳐 스미스의 주 카메라는 볼륨 셔터가 달린 괴르즈 렌즈를 장착한 이스트맨 스크린 포커스 코닥이었다.[15]카우핸드 겸 사진작가로서, 그는 신발 박스, JA, 프라이팬, 마타도르, LS와 같은 서양에서 가장 큰 옷들과 함께 탔는데, 이 옷들의 광대한 사이즈는 여전히 오픈 레인지에 근접한 것이었다.[15]1914년에 그는 텍사스로 돌아와 혼자서 목축업을 시작했지만 1917년에 이르러 그는 파산했다. 그의 예술적 삶은 일단 그의 장거리 여행이 끝나자 희미해졌고, 그는 본햄 외곽의 그의 집에서 남은 세월을 보냈다.[16]

죽음과 유산

1947년 7월 스미스는 췌장암 진단을 받았고, 이 암은 두 달 후 61세의 나이로 목숨을 잃었다.사진작가의 유언장에는 여동생 메리 앨리스 페티스(1906~1986)가 자신의 재산의 수익자 겸 집행자로 이름을 올렸다.1949년에 페티스는 사진작가의 부정적인 내용 중 1800점을 의회도서관에 기증했지만 가정과 가정과 관련된 수백 개의 이미지를 보존했다.[17]그녀가 죽자, 페티스는 의회 도서관에 대출된 재고품을 포함한 스미스의 모든 작품을 텍사스 포트워스에 있는 아몬 카터 미국 미술관에 기증했다.이 컬렉션은 2,000개 이상의 부정적인 글과 700개 이상의 빈티지 인쇄물, 그리고 스미스의 개인 서류와 도서관으로 구성되어 있다.오늘날, 스미스는 카우보이 생활의 가장 중요한 사진작가로 꼽히고 있으며 텍사스에서 일했던 것 중 가장 훌륭한 사진작가로 꼽히고 있다.[17]

참조

  1. ^ Harry Peyton Steger (1909). "Photographing the Cowboy as He Disappears". The World's Work: 11111.
  2. ^ Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. 1998. pp. 1–2. ISBN 0-88360-090-0. OCLC 37813607.
  3. ^ B. Byron Price (1998). Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. p. 2. ISBN 0-88360-090-0.
  4. ^ a b B. Byron Price (1998). Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. p. 4. ISBN 0-88360-090-0.
  5. ^ Frederick Jackson Turner (1920). The Frontier in American History. H. Holt and Co. pp. 1–38.
  6. ^ B. Byron Price (1998). Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. p. 6. ISBN 0-88360-090-0.
  7. ^ a b c Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. 1998. p. 8. ISBN 0-88360-090-0.
  8. ^ Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. 1998. p. 18. ISBN 0-88360-090-0.
  9. ^ Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. 1998. p. 42. ISBN 0-88360-090-0.
  10. ^ Singular Moments: Photographs from the Amon Carter Museum. Amon Carter Museum. 2001. p. 19. ISBN 0-88360-094-3.
  11. ^ Carol Roark, Paula Stewart, Mary Kennedy McCabe (1993). Catalogue of the Amon Carter Museum Photography Collection. Amon Carter Museum. pp. 561–62. ISBN 0-88360-063-3.{{cite book}}: CS1 maint : 복수이름 : 작성자 목록(링크)
  12. ^ Charles Lohrmann (2014). "Western Exposure". Texas Co-Op Power: 10.
  13. ^ Amon Carter Museum (2008). "Wild West". Cowboys & Indians: 265.
  14. ^ B. Byron Price (1998). Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. p. 43. ISBN 0-88360-090-0.
  15. ^ a b Edward Southerland (2010). "The Enduring Legacy of Bonham's Erwin E. Smith, Cowboy Photographer". Texoma Living Monthly: 33.
  16. ^ "Smith, Erwin Evans". The Handbook of Texas Online. Retrieved 6 April 2017.
  17. ^ a b B. Byron Price (1998). Imagining the Open Range: Erwin E. Smith, Cowboy Photographer. Amon Carter Museum. pp. vii. ISBN 0-88360-090-0.

외부 링크