깅엄의 소녀들

Girls in Gingham
다이 분트카리에르텐
연출자쿠르트 메치히
작성자쿠르트 메치히
베르타 워터스트라트
생산자카를 슐츠
주연카밀라 스피라
시네마토그래피프리들번그룬드
카를 플린츠너
편집자일스 보이트
생산
동행이
배포자프로그레스 필름
출시일자
  • 1949년 7월 8일 (1949-07-08)
러닝타임
100분
나라소비에트 점령지
언어독일어

깅엄의 소녀들(독일어: 'Die Buntkarierten; 문자 그대로, 'Checkred Ones'[1]는 비버스킨이라고도[2] 불리기도 하는 1949년 독일 드라마 영화인데, 쿠르트 매츠히그가 감독을 맡았다.

플롯

1884년 구스트는 하녀의 사생아로 태어난다. 그녀는 Paul이라는 이름의 일꾼과 결혼한다. 그녀의 정부는 그녀에게 결혼 선물로 평범하고 체크무늬가 있는 매트리스 세트를 준다. 제1차 세계 대전 동안 폴은 전선으로 불려가고, 그녀는 아이들과 단둘이 남아 군수 공장에서 일한다. 거스트는 거대 산업 거물들의 자본이 어떻게 전쟁을 일으켰는지를 애초에 깨닫자 사임하고 생계를 위해 집을 청소하기 시작한다. 나치가 점령하면, 폴은 노동조합원으로서 직장에서 해고되고, 죽는다. 제2차 세계대전에서, 그들의 아이들은 폭격으로 죽는다. 구스타의 손녀 크리스텔은 이제 유일한 가족이다. 전쟁이 끝난 후, 크리스텔은 이제 막 대학에 입학할 예정인데, 크리스텔의 할머니는 낡은 매트리스에서 새 옷을 꿰매고, 항상 평화와 자유를 위해 싸우라고 말한다.

캐스트

생산

이 대본은 베를린 라디오에서 방영된 그녀의 성공적인 라디오 드라마 "Betta Waterstradt"의 작가 Berta Waterstradt에 의해 각색되었다.[3] Waterstradt의 각본은 처음에 DEFA에 의해 거절당했다. 쿠르트 마에치히 감독은 에두아르 클라우디우스의 소설을 원작으로 한 그림을 만들 수 없을 것이라는 것을 깨달은 후에야 그녀의 대본을 촬영하기로 결정했다.[4]

깅엄의 소녀들에 대한 작업은 비교적 비난으로부터 자유로워졌다. 티토-스탈린 분할과 독일민주공화국 성립이 DEFA에 대한 엄격한 문책을 강요하기 전에 만들어진 것으로, 마에치히에 따르면 소련 점령 당국은 소련식 체제를 그들의 대상에 강요하지 않고 그들만의 사회주의 모델을 개발할 수 있도록 허용하기로 결의했다.[5] 검열관들은 프롤레타리아인 노동자 폴을 다소 소극적이라고 제시하는 등 이 줄거리의 몇 가지 점을 비판했지만, 마에치히와 워터스트라드는 어떤 수정도 거부했다.[6] 이 감독은 또 베르톨트 브레히트가 자신의 마지막 작품인 '그림자 속의 결혼'에서 반대한 데 영향을 받았다며 지나치게 교훈적인 영화를 만들지 않기를 바란다고 말했다.[7] 마크 실버만은 이 영화가 일반적으로 1920년대 브레히트의 작품을 연상시키는 스타일로 제작됐다고 주장했다.[8]

깅엄의 소녀들은 그녀가 1935년에 영화관에서 일하는 것이 금지된 이후 스크린에서 여배우의 카밀라 스피라 역을 맡았다.[9]

리셉션

이 영화는 동베를린의 바빌론 시네마에서 최고를 기록했고 4,175,228장의 티켓이 팔렸다.[9][10] 사진에 대한 그들의 업적으로, 메치히, 워터스트라트, 스피라, 그리고 영화제작자 프리들 번 그룬드는 모두 1949년 8월 25일에 국가상 2등상을 받았다.[11] 1949년 칸 영화제에도 진출했다.[12]

깅엄의 소녀들은 독일의 모든 분야에서 큰 찬사를 받았다.[8][13][14][15] 서독 데르 슈피겔은 "좋은 배우를 고용했다"는 마에치히의 "정신과 재치로 만들어진 것"이라고 극찬했다. 이 잡지는 이 영화를 '위대한 서사시'로 묘사한 미국 존의 '다이에 자이퉁'과 칼럼니스트인 독일 네우스 도이칠란트의 사회통합당(Social Unity Party)의 호평을 인용했다.[9]

영화학자인 미에라와 안토닌 리옴은 깅엄의 소녀들의 결말을 "계획적"으로 간주하면서, 이것이 그의 다음 작품인 "신의 평의회"의 선전적 스타일을 예시한다고 주장했다.[13] 작가 닉 호지진은 이 영화가 자신감 있고, 여성 주인공의 가장 초기 사례 중 하나를 제시했는데, 이것은 후기 DEFA 영화에서 상징적인 캐릭터가 될 것이라고 썼다.[15] 사빈 하케는 이 그림이 온건한 스타일로 그렇게 하는 동안 확실히 사회주의 메시지를 장려했다고 언급했다;[16] 마이클 가이어는 20세기의 위대한 사건들을 이런 식으로 설명하면서 독일 역사에 대한 마르크스-레닌주의 해석을 묘사했다고 주장했다.[14] 그럼에도 불구하고, SED의 문화 단체들은 나중에 비버스킨이 충분한 이념적 헌신이 부족하다고 비판했다.[17]

참조

  1. ^ DEFA Foundation의 웹사이트에 있는 비버스킨.
  2. ^ "Girls in Gingham". 23 October 2014.
  3. ^ 실비아 클뢰처 풍자 언 마흐트: DDR의 영화, 자이퉁, 카바레트 (Bawhlau Verlag)(2005) ISBN 978-3-412-15005-1 페이지 49.
  4. ^ 프랭크 버크하르트 하벨, 볼커 와히터 Das groze Lexikon der DDR-Stars. 슈바르츠코프 & 슈바르츠코프(2002년). ISBN 3-89602-391-8 92페이지.
  5. ^ 선 앨런, 존 샌포드 DEFA: 동독 영화관, 1946-1992. ISBN 978-1-57181-753-2. 83페이지.
  6. ^ 랄프 스켄크 Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA- Spielfilme 1946 - 1992. ISBN 978-3-89487-175-8 22페이지.
  7. ^ 한스 귄터 폴라움, 한스 헬무트 프린즐러. 독일 연방 공화국의 영화: 새로운 독일 영화, 기원 그리고 현재 상황 : GDR 영화 섹션과 함께: 핸드북. 인터네이션(1993년). ASIN B0006F6CN8, 142쪽
  8. ^ a b 마크 실버만 독일 시네마: 문맥의 텍스트. 웨인 주립 대학교(1995년). ISBN 978-0-8143-2560-5 106쪽.
  9. ^ a b c 70년 체커 시트. 더 슈피겔 1949년 7월 14일
  10. ^ DEFA 최고 흥행작 50편 목록
  11. ^ 1949년의 DEFA 연대기.
  12. ^ "Festival de Cannes: Die Buntkarierten". festival-cannes.com. Retrieved 8 January 2009.
  13. ^ a b Miera Lihm, Antonin J. Lihm. 가장 중요한 예술: 1945년 이후의 소련과 동유럽 영화. ISBN 0-520-04128-3. 87-88페이지.
  14. ^ a b 마이클 가이어 현대 독일의 지식인들의 힘. 시카고 대학교(2001년). ISBN 978-0-226-28987-8 136쪽.
  15. ^ a b 닉 호진. 동부 지역 선별: 1989년 이후 독일 영화에서 하이마트, 기억 그리고 향수. 버건 북스(2011년). ISBN 978-0-85745-128-6 페이지 49.
  16. ^ 사빈 헤케 독일 국립 영화관 루트리지(2002년). ISBN 978-0-415-08901-2. 94페이지.
  17. ^ 다그마르 쉬틀리 Zwischen Regie und Region. Die Mompolitik der SED im Spiegel der DEFA-Producktionen. ISBN 978-3-86153-262-0 35페이지.

외부 링크