시티 범죄

시티 범죄

1849년 처음 출판된 도시 범죄의 표지
작가	조지 톰프슨
나라	미국
언어	영어
장르.	어반 미스터리/고딕
발행일자	1849년 9월 1일

시티 범죄; 또는 뉴욕과 보스턴에서의 삶은 "그린혼"이라는 필명으로 쓰여진 조지 톰슨의 1849년 소설이다.이 소설은 서민들을 위해 쓰여졌으며, 특히 여성들 사이에서 그래픽 폭력, 성적 문란함의 사용을 통해 독자들에게 충격을 주려는 의도였다.선정적인 문학, 도시 고딕 등 여러 장르에 속하며 도시 미스터리 장르에 대한 토대를 마련한 것이 비평가들의 평가다.

배경

'도시범죄'와 같은 선정적인 도시 이야기는 1840년대와 1850년대에 극도의 인기를 끌었는데, 그 무렵에는 노예 내러티브가 공공 영역에서 인기를 얻었다.도시 범죄의 일부 부분은 "헨리 박스 브라운의 삶의 이야기"와 같은 노예 이야기로부터 빌려온다.^[1]또 다른 현대 장르는 국내 소설로, 시티 범죄와 같은 좀 더 선정적인 소설과는 정반대다.국내 소설이 육체와 성애와 같은 주제를 완전히 피한 곳에서, 선정적인 소설은 관객들에게 가능한 한 마음을 사로잡는 방식으로 이 두 가지 모두를 전달하려고 노력했다.그들은 탐욕과 미덕에 신경을 쓰는 경향이 있었는데, 종종 성(性)과 얽히고설켜서(도시범죄가 따르는 경향), 남녀 모두 성적 충동을 피하거나 억제하도록 주의를 받는다.시티 범죄와 같은 선정주의적인 책들은 다른 종류의 문학에 비해 덜하고, 여행자들에게 값싼 책으로 팔리는 경향이 있었다.그것들은 남성적인 청중들, 특히 도시에 있는 사람들에게 어필하기 위해 쓰여졌고, 도시 범죄와 같은 책들은 국내 소설과 도시 생활의 발흥에 대한 반응으로 보여진다.^[2]

문자와 플롯

내레이터가 주인공인 프랭크 시드니를 일반적으로 따라다녀도 인물 사이를 빙빙 돈다.그것은 그 도시를 넓은 범위와는 달리 매우 밀폐적이고 폐쇄적인 방식으로 보여주는 경향이 있으며, 군중 경험보다는 개인적인 경험을 선호한다.^[3]독자는 나레이터를 따라가면서 독자들에게 도시 생활의 어두운 밑바닥을 드러낸다.이 영화에는 여러 등장인물들이 서로 대립하고 있는데, 그중에서 프랭크 시드니와 더 데드맨이 대표적이다.^[4]

주인공

프랭크 시드니

프랭크 시드니가 이야기의 주인공이다.그는 줄리아 페어필드와 약혼했으며, 이 기간 동안 마리아 아처와 바람을 피웠다.그의 업적 중에는 도둑들이 그에게서 훔치려는 의도를 갖고 있는 것을 좌절시키고 다른 인물들을 갱생시키고 범죄로부터 멀어지게 하는 것을 돕는 것도 있다.일찍부터 그는 사람들을 돕기 위해 자신의 삶을 버렸지만, 범죄의 늪에 빠진 도시로 재빨리 뛰어들어 자신을 극도의 폭력의 희생자로 발견하게 되는 부자다.이 과정에서 그는 '죽은 사람'에 의한 투옥과 고문을 당하는 등 몇 가지 위험한 상황에 처하게 된다.그는 종종 자신이 들어가는 이 세상을 이해하는데 도움을 주기 위해 다른 사람들에게 의존하고 있으며, 다크 볼트로 들어가 탈출하는 여행에 가이드를 이용한다.^[3]

더 데드 맨

시 범죄의 주적격자는 The Dead Man이다.'죽은 남자'는 자신의 정체를 감추기 위해 화학적 수단을 통해 자신의 얼굴을 끔찍하게 망가뜨리고 상처를 입힌 인물이다.^[1]이 책을 통해 그는 조셉핀 프랭클린을 황산으로 맹목적으로 만드는 등 몇 가지 강력범죄를 저지른다.^[4]그는 과거에 내과와 절제를 지지하는 사람들을 포함한 몇몇 직책을 맡았고, 결국 그가 가책없는 살인과 범죄로 변하기 전까지 이 역할들에서 부도덕함을 즐겼다.

책이 일어나면 그는 지하의 '다크 금고'에서 폭력과 식인 풍습, 근친상간 같은 성적 금기, 부패하는 동물과 인간의 시체가 특징인 생활을 한다.그의 가족 관계는 그가 여자의 남편이고, 블라인드를 치고, 그녀의 두 아이를 살해하고, 그녀 곁에 두 아이가 있을 때 시작된다.하나는 "이미지"라고 불리며, 숨어 사는 거울 같은 인간 이하의 동물이다.다른 하나는 도덕을 무시하고 범죄행위의 성공을 추구하도록 교육받은 범죄자 아이다.이 책에서 그의 다른 악행으로는 고문, 강간, 토막, 방화 등이 있다.이야기의 끝에서 그는 스스로 고문을 당한 후 폭파되어 죽는다.^[3]

마리아 아처

마리아 아처는 어릴 때 부모가 바람을 피우는 것을 목격한 창녀다.이것은 그녀가 사회적이고 도덕적인 부패로 빠져들게 된 시작을 나타냈는데, 이 부패는 남편 프레드에서 절정에 달해 강제로 매춘을 하게 된다.그녀의 양육과 억압적인 남편 때문에, 비록 그녀가 버는 돈을 계속 지불하기를 거부했을 때, 그녀의 매춘은 그녀의 남편의 손에 의해 (소설 속의 다른 여성들처럼) 죽어가지만, 부분적으로 사과된다.^[4][3]나중에, 프레드는 금고에 갇히게 되고 그의 최후를 맞으면서 안에서 질식한다.^[3]

줄리아 페어필드

줄리아 페어필드는 프랭크 시드니와의 관계에 있는 동안 프랭크를 물리적으로 거부하며 아프리카계 미국인 하인 네로와 바람을 피운다.프랭크는 그녀가 자신을 속이고 그녀와 헤어지게 된 것에 대해 격분하고 있는데, 줄리아는 이 행동이 줄리아에게 자신의 욕망을 추구할 수 있는 새로운 자유를 주는 것으로 축하한다.^[4][3]이 일의 결과로 줄리아는 임신하게 된다.그녀는 네로와의 불륜의 아이를 출산한 직후에 죽인 다음, 프랭크 시드니와의 관계에서 헤지씨라는 사람으로 넘어간다.줄리아는 그녀의 생활방식을 용이하게 하는 헤지씨의 돈을 위해 헤지씨와 결혼한다. 결국 그녀는 헤지씨를 죽이고 나서 자신을 죽인다.^[4]

소피아 프랭클린

이 소설에서 유일하게 비성적으로 공격적인 여성은 소피아 프랭클린이다.그녀는 책의 마지막 부분에서 프랭크 시드니와 단결하기 전까지 그녀에 대한 진보를 거절하고 완전히 성적인 사람이 아니다.그녀는 화자에게 선한 기둥으로 받쳐지고 있으며, 여성들을 위해 따라야 할 본보기로 여겨진다.이 외에도 그녀는 이 이야기에서 보잘것없는 역할을 한다.^[4]그러나 그녀의 여동생 조세핀과 어머니 루크레티아는 믿을 수 없을 정도로 성적으로나 도덕적으로나 일탈하고 있으며, 이 책에서 그녀를 크게 무색하게 한다.루크레티아는 조세핀과 공모하여 남편 에드가 프랭클린을 살해하게 하여 자존심을 가지고 자신의 욕망을 추구할 수도 있고, 딸들도 그렇게 하도록 부추긴다.^[3]'죽은 남자'에 의해 눈이 멀고 얼굴이 망가진 후, 조세핀은 Thurston이라는 남자와 결혼하고, 그녀의 얼굴이 이제 끔찍한 흉터라는 것이 밝혀지자, 양쪽 모두 스스로 목숨을 끊는다.^[3]

장르.

시티 범죄는 많은 다른 장르에 속하며, 그 중 하나는 선정주의 문학이다.선정주의자들의 일원으로서 시티 범죄는 도시 생활의 퇴폐성을 강조한다.그 장르는 도시 세계의 단점을 강조하고, 소박한 시골 생활의 사상을 지지하는 경향이 있었다.도시의 병폐에 대한 이러한 강조의 일부는 독자들이 현실 세계를 무엇으로 보고 싶어하는지와는 반대로 그들이 "실제" 세계를 무엇을 더빙하는지 보여주는 것을 포함한다.^[2][4]폭력과 성관계를 충격적인 장치로 활용했지만, 그들은 성폭력에 대한 경고의 이야기로 활용했다.성행위는 등장인물들이 경제적 이득과 안전을 위해 사용하는 도구일 뿐만 아니라 악행으로 간주되어 그에 따라 처벌된다.^[2]이것은 특히 마리아 아처와 같은 성적으로 활동한 여성들이 호의 끝에서 사망할 때 시티 범죄에서 볼 수 있다.^[4]

시티 범죄는 또한 기괴하고 기형적인 등장인물들과 공포적인 요소들을 좋아하는 도시 고딕 책으로 여겨지고 있으며, 톰슨과 이후 작가들이 썼던 시티-마이스테리스 장르의 기초를 다진 것으로 여겨진다.톰슨은 지하 통로와 은신처, 초자연적인 씨앗을 뿌리는 실체, 그리고 데드 맨과 그의 숨겨진 왜소 같은 아이 "이미지"와 같은 악마의 하인들을 이용하여 고딕 양식의 그림을 그린다.이것은 그래픽 폭력 장면의 사용과 함께 더욱 예시된다.^[4][3]

리셉션

출판 당시 도시범죄의 접수는 상당히 부정적이었으며, 그 존재의 상당 부분에 대해서는 여전히 부정적이었다.전반적으로, 동시대의 독자와 그것이 처음 출판되었을 때 읽는 비평가들에게, 시티 범죄는 엇갈린 반응을 보인다.^[3]

시티 범죄의 칼 오스트로우스키에 의한 한 가지 비판은 톰슨이 헨리 박스 브라운과 같은 노예적 내러티브로부터 이익을 얻는다는 것이다.^[1]

Henry Box Brown의 이야기에서, 그는 물리적으로 소포로 자신을 우편으로 보내 노예제도를 탈출한다.그는 여행을 위해 몇 가지 물자를 준비했지만, 자신이 직접 넣어둔 상자가 운송을 위해 거꾸로 보관되면서 새로운 문제에 봉착했다.그 결과, 헨리는 그의 머리에 피가 흐르는 고통스러운 합병증에 대해 썼다.^[1]

이것으로부터, 시티 범죄에서, 적수인 The Dead Man은 같은 일을 하며, 싱싱 감옥에서 자신을 우편으로 보내고 거꾸로 저장되는 고통을 겪는다.톰슨은 <죽은 사람>에서 나오는 기괴한 피의 흐름을 자세히 설명하면서 헨리 박스 브라운의 이야기에 몇 가지 변화를 주는 한편, 또한 헨리 박스 브라운과 비교해서 상자의 치수를 맞추기도 한다.The Dead Man의 허구적 문제들과 Henry Box Brown의 사실적 경험 사이의 연결고리는 Thompson의 탈옥이 Henry Box Brown의 작품에서 각색되었다는 것을 암시하는 Henry Box Brown의 <Traphy of the Life of the Life of Henry Box Brown>^[1]가 출간된 직후에 의해 더욱 강화되었다.

자렌 화이트의 또 다른 비판은 시티 범죄는 고딕 장르에 대한 극단적인 해석에서 포르노적인 것이며 남성과 여성의 성관계를 다르게 취급한다는 것이다.둘 다 비판받는 곳에서는 소설 속의 성녀들이 살해되고 끔찍한 운명을 만나게 되는데, 여기서 성남들은 사죄를 받게 된다.게다가, 남성 성생활은 여성 성생활처럼 살인 같은 범죄와 밀접한 관련이 없다.^[4]

데이비드 S와 같은 학자들.그러나 레이놀즈는 시티 범죄와 시티 범죄와 같은 선정적인 소설들이 비평가들로부터 외면받았지만 문학의 더 큰 맥락에서 자리를 잡았다고 주장한다.시티 범죄와 같은 선정적인 문학은 그 시대의 문학 동전의 다른 면인 국내 소설보다 값이 싸고, 엄청나게 폭넓은 독자층을 가지고 있어서 시티 범죄는 대중적인 선정적인 소설로서 문학 역사의 중요한 부분을 차지하고 있었다.나아가 도시범죄는 제도나 권력에 대한 관념뿐만 아니라 의에 대한 보편적인 관념에서도 현상을 전복시켰고, 문학이 뚜렷한 도덕적 나침반을 가질 필요가 없다는 생각을 여는 데 도움을 주었다.^[3]

분석

도시 범죄 전반에 걸쳐 여성의 성행위는 억압받고 대항해야 할 대상이다.여성에 대한 성적 규범으로부터의 일탈은 이야기에서 처벌된다.여성의 성행위와 범죄는 서로 연결되어 성행위와 부도덕의 서사적 관계에 연관성을 형성한다.그것은 만연한 성행위에 대한 경고의 이야기가 되고, 노골적인 폭력에서 심하게 암묵적인 성적인 만남으로 바뀌는 것을 추구한다.그것은 또한 도시의 도덕적 기질의 결함을 보여주고 독자들의 관심을 끌기 위해 흥미로운 자료를 사용하려고 한다.이러한 관심을 유지하기 위해, 그것은 자극적인 이미지를 사용하고 그것을 충격적인 폭로와 결합시킨다.^[4]

시티 범죄는 또한 마리아 아처(Maria Archer)가 묘사한 것처럼 매춘부가 될 위험과 도시에서 매춘을 꺼리는 삶에 대한 우려, 그리고 노동자 계급 투쟁에 대한 일부 우려 등 몇 가지 사회적 우려가 있다.^[4][1]그것은 또한 계급 구조와 매우 관련이 있다.톰슨은 부자들을 중산층의 적으로 묘사하고 있으며, 주인공이 부자인 동안 '하류' 계급과 결부되어 상층계급(그 역시 비판하기를 주저하지 않는다)에게 버림받는다.톰슨은 또한 한 장면에서 경찰관이 프랭크가 역겨운 프랭크라는 사실을 알게 되었을 때, 그가 어떻게 다른 사람들보다 덜 책임지는지를 보여준다.판사가 또 다른 인물인 싱클레어 박사를 비슷한 방식으로 사면하고 부패한 법체계를 통해 돈을 가로채는 모습도 그려진다.그런 다음, 죄수들이 지나치게 형편없는 대우를 받는 것에 대해 비탄하는 것은 사회적 논평과 함께 계속된다.톰슨이 술에 취한 금주 연설자와 사제들과 신부의 다른 위선자들을 선보이기 때문에 종교 시스템도 정밀 조사를 받고 있다.^[3]

시티 범죄는 도시 미스테리 소설로서 주로 서민들에게 어필했으며, 상류층에 대한 근본적인 배상을 서민 독자들의 친근한 수단으로 이용했다.이 책에서 상류층 사람들이 부도덕하고 사악하다는 것은 그러한 디자인의 결과인 경향이 있었고, 이 책은 그 자체가 사회에서 무언가에 빛을 비추는 것으로 묘사되었다.^[1]

예를 들어, The Dead Man이 Sing Sing 감옥에서 우편으로 나온 후, 그는 창고로 도착하는데, 그곳에서 그는 더 낮은 임금을 지불하기 위해 감옥 노동력을 이용했다고 자랑하고 있는 주인에게 엿듣는다.그는 또한 자신의 보험이 더 이상 창고를 커버하지 않을 것이라고 말하는 같은 사람의 말을 엿듣는다.그는 노동자 계급의 이름으로 창고를 불태우면서, 이 장면을 톰슨의 독자층(중산층 노동자)에게 일종의 동정적인 장면으로 만들었다.이런 식으로 톰슨은 헨리 박스 브라운의 서사가 어떤 영향을 미쳤는지 활용, 휘어잡아서 비슷한 감정적 애착을 유지하기 위해 '마스터'와 같은 언어를 포함한 다른 관객들에게 어필한다.^[1]

출판

시티 범죄는 1849년 9월 1일 "그린혼"이라는 필명으로 신문 스포팅 크로니클에 게재되었다.그 후 다시 두 파트로 출판되었는데, 첫 파트는 1850년 6월에 파출소 가제트에 게재되었다.비록 톰슨 자신은 명시적으로 언급된 적이 없지만 시티 범죄는 1857년에 미스셀라니의 책 목록에 포함되었다.^[3]

참조

외부 링크

• 구텐베르크 프로젝트의 도시 범죄