아카데미 로얄 드 단스

Académie Royale de Danse
이 기사는 프랑스의 한 무용 학원에 관한 것이다.1920년에 설립된 영어학원은 왕립무용학교를 참조한다.
아카데미 창립 서한 특허

1661년 3월 프랑스 왕 루이 14세의 주도로 레터즈 특허가 설립한 아카데미 로얄 드 단세는 서양에서 최초로 설립된 무용 기관이다.쥘 마자린 왕족 고문 사망 후 루이 왕이 내린 첫 공식 칙령 중 하나로, '파리 시에서 왕립 무용 아카데미를 설립하는 왕의 서신'은 젊은 킹이 통합된 개인 권력을 휘두르는 데 중요한 발걸음을 내디뎠다.[1]구조적으로 아카데미는 루이 14세가 "춤의 예술에서 가장 많은 경험을 한 사람"[1]으로 선정한 13명의 춤 고수들로 구성되었다.이 "경험"은 발레 드 쿠르의 이전 왕실 연출에서 각 무용수들의 성공 이력에 의해 결정되었다.[1]가장 유명한 것은 선발된 무용 고수들 중 8명이 루이 14세가 르 발레 드 라 누이트 (1653년)[1]에서 태양왕 아폴로를 연기하는 동안 함께 공연한 것이다.아카데미의 목적은 춤의 문제를 반영하고 분석하고 정상화시키는 것이었지만, 춤의 활동이나 이 이론화와 관련된 문서는 아직 남아 있지 않다.1669년 아카데미 도페라(Académie d'Opéra)로 설립된 아카데미 로얄 드 뮤지크(Académie Royale de Musique)는 오페라 및 발레단이며,[2] 두 기관이 합병된 적은 없지만 무용학원의 회원들도 오페라와 연계되어 있었다.조금씩 왕실 수행원으로의 무용수 모집이 오페라의 발레코프로의 모집에 자리를 내주었다.이것은 아카데미의 프로필을 서서히 바꾸었고, 아카데미와 그 멤버들은 혼자서 춤 연습을 하는 데 더 전념하게 되었다.1775년이 되자 아카데미는 수명이 다 되어가고 있었다.아카데미에 합류한 것에 대해, 발레의 가장 영향력 있는 안무가 중 한 명인 장 조르주 노베레는 무용계에 의미 있는 공헌을 하는 데 있어 그것의 비효과성에 대해 언급했다.[1]그러나 노버러의 조직에 관한 무시적인 발언은 액면 그대로 받아들여질 수 없다. 왜냐하면 그의 진술은 여러 가지 설명에 따르면 극적이고, 편협하며, 오해의 소지가 있기 때문이다.단지 프랑스 혁명이 도래하고 왕실의 기관들이 폐지되거나 국유화되면서 13명의 회원들의 명단이 더 이상 이 날짜 이후, 또는 1789년 이후에 발표되지 않았다는 이유만으로 아카데미가 1778년 이후에 존재하지 않게 되었다고 주장하는 경우가 많다.당시 파리 오페라의 수석 안무가였던 피에르 가르델은 죽은 동생 막시밀리언에 대한 추모의 글에서 "500 리브르의 연금과 함께 온 이 자리는 가장 뛰어난 무용수들에게 차례로 넘어갔다"고 썼다.시민 [오귀스트] 베스트리스와 [피에르] 가델은 현재 테레 드 라 레푸블리크 엣 데 아츠에서 마지막으로 이런 것들을 즐겼다고 말했다.그때 아카데미가 정말로 1798년에 없어졌던 것으로 보인다.그 오페라 발레단은 살아남았고 오늘날에는 오페라 국립 드 파리로 알려져 있다.[3]

목표

Louis XIV는 Letters Extremy에 대한 소개에서 아카데미를 설립하는 동기로 무용의 부패(주로 자신의 궁정에서)를 인용한다.그는 이어 "원래 완벽에 맞춰 춤을 추는 기술과 그것을 가능한 한 향상시키는 기술"[4]을 복원해 임명한 춤 명인들을 고발한다.

이런 종류의 편지 특허는 왕의 관점에서만 관습적으로 작성된 것이라는 점을 유념하는 것이 중요하다; 예술의 상태에 관한 루이 왕의 개인적 신념이 실제로 여기에 나타나지는 않을 것이다.이는 1635년 아카데미 프랑세즈와 1648년 아카데미 로얄 드 핀투르 엣 조각상을 설립한 것과 비교했을 때 명백해진다. 두 가지 모두 아카데미가 예술적 폐해를 바로잡는 역할을 할 것이라고 언급했고 루이 왕이 정책을 입안할 나이가 되기 훨씬 전에 발표되었다.[5]

루이 왕이 칙령에 관여하지 않았을 가능성이 높기 때문에 아카데미의 설립은 주로 춤추는 대가들 스스로 동기를 부여했다는 주장이 제기되어 왔다.왕과 다른 왕족과의 근접성을 발렛 드 쿠르로 사용함으로써, 댄서들은 부와 영향력을 동시에 확보하면서 길드 지위에서 그들의 직업을 높일 수 있었다.[5]

무용의 활성화를 위한 광범위한 목적을 위해, 레터즈는 아카데미에 전권을 부여했고, 아카데미에 예술이 왕실의 지배를 받게 되었다.편지의 법 8조는 프랑스의 모든 새로운 춤이 공연되기 전에 아카데미 단원들(아카데미스트)의 대다수의 검토와 수용을 요구하였다.또한, 법 제3조는 무용 강사 자격증은 오로지 아카데미의 승인에 의해서만 배포되도록 하였다.레터즈는 모호함을 남기지 않았다: 파리의 춤을 규정하는 것은 아카데미에 달려있을 것이다.VII와 XI와 같은 다른 조각상들은 아카데미스트를 넘어 파리와 주변 지역의 모든 전문 무용수들을 아카데미에 정식 등록하도록 요구했고, 그 숫자 중 최고는 왕의 변덕에 궁정 발레에 캐스팅할 수 있을 것으로 기대되었다.[1]

레거시

아카데미에 대한 기록물이 발견되지 않았기 때문에, 그 활동과 성과를 상세히 평가할 수 없었다.[6]그럼에도 불구하고 간접적인 수단을 통해 조직의 영향력을 추적하는 것은 여전히 가능하다.

무용사학자 모린 니덤은 아카데미의 설립이 적어도 부분적으로는 발레 드 쿠르의 종말에 대한 책임이 있었을 것이라고 주장한다.아카데미의 손에 발레가 더욱 공식화되면서 안무 수행에 필요한 기술력이 크게 올라 비전문 궁정들의 솜씨를 빠르게 앞질렀다.스텝을 따라가지 못한 궁중 회원들은 르 발레 데 라 누이트 (1653년) 시절처럼 뛰어난 주인과 함께 춤을 추지 못해 방관자로부터의 공연 관찰에 맡겨졌다.궁정들의 춤추는 숫자가 감소하는 것에 대항하여, 전문 무용수들의 인구는 상당히 늘어났다.[1]

구체적으로는 루이 14세가 아카데미에 의한 무용 표기 시스템의 개발을 요청했다.1680년 아카데미의 감독인 피에르 보샹은 후에 라울 오거 푸일렛에 의해 공동 선택, 정제, 대중화된 것을 제공했고, 그 후에 표기법이 명명되었다.[1]

이 기구의 목적 중 일부는 '안경 드 파리' (1778: 29-30)의 출품작에서 얻을 수 있다.

"로얄 음악 아카데미[즉, 파리 오페라]와는 무관하게, 무용 아카데미가 있는데, 그 모임은 감독의 [집]에서 열린다.이 왕립 무용 아카데미는 1661년 루이 14세가 파리에 의해 비준된 상추 특허들을 통해 설립되었다.학원 회원의 수는 13명으로 정해져 있으며, 그들은 자녀들과 마찬가지로 상트 없는 춤의 예술과, 메종뒤로이의 오피리어스 커멘소처럼 쉼표 등의 권리를 행사할 수 있는 특권을 누리고 있다. 그들은 자신들의 예술에 관한 모든 것을 심의하기 위해 한 달에 한 번 만날 예정이다.이 아카데미의 주요 목적 중 하나는 오페라를 위한 수제트[즉, 솔리스트]를 양성하는 것이다."


13대 회원 논란

출판된 "파리시에 왕립 무용 아카데미를 설립하기 위한 왕의 특허문자"는 13명의 춤 대가들이 아카데미를 이끌었다고 명시하고 있지만, 이에 상응하는 이름들의 목록은 12명에 불과하다.그러나 조직원 13명의 상호 참조를 다른 문서와 대조해 보면 그 숫자가 정확하게 기재되어 있는 것은 분명하다.[5]생략된 열세 번째 단원의 정체는 무용사학자들 사이에서 오랫동안 불화의 지점이 되어 왔다.가스통 뷔일리에가 보샹을 실종 멤버로 포워드렸고, 레긴 아스티어(쿤젤)는 거침없이 앙리 프레보스트라고 주장했다.둘 다 틀렸다.루이 14세가 서명한 원본 문서는 프랑스 국립문서보관소에 보존되어 있으며, 1997년 학자 모린 니덤의 정밀조사 결과 13번째 이름은 '몰리에르'로 밝혀졌다.[1]

르 부르주아 겐틸홈(1670년) 등 발레를 담당한 루이 왕 시대의 유명한 극작가 장바티스트 포켈린 몰리에르(1622~73)와 혼동하지 않기 위해 본문에서 언급된 몰리에르는 영어로 '젊은이' 또는 '젊은이'로 번역된 '라준'을 동반한다.포켈린이 그런 타이틀로는 결코 알려지지 않았던 점을 감안할 때, 그것은 "몰리에르"가 오히려 궁중의 찬사를 받는 무용수이자 음악가인 루이 드 몰리에르 (1615–88)와 같이 "몰리에르"의 궁중 철자임을 나타낸다.물론 루이 드 몰리에르는 장바티스트 포켈린 몰리에르보다 나이가 많지만, 역사적 기록(Mercure Galant, 1677년 7월 pg.103 등)[7]에 따르면 루이 드 몰리에르는 흔히 "레 쁘띠 몰리에르"로 알려져 있는데, 이는 포켈린에 비해 인기가 약화되고 있기 때문일 것이다.[8] 따라서 "몰리에르 라 주네"가 "몰리에르 르 쁘띠"에 해당한다는 것은 실현 가능하다.[8]

무용학자인 로즈 프룩스마는 또 다른 가능성을 제시한다.Citing the gender of the name used in the official edict: “La” Jeune (female) rather than “Le” Jeune (male), the mysterious deletion of the name in all official court documents, and the definitive lack of youth in Louis de Mollier by 1661 (he would be forty-six), Pruiksma proffers the daring hypothesis that “Molière La Jeune” is perhaps Marie Blan'몰리에 르 쁘띠'의 딸인 체 몰리에르(1644~1733).마리 몰리에르는 그녀 나름대로 발렛 드 쿠르의 뛰어난 무용수였으며 아카데미가 설립될 무렵에는 루이 14세의 무대에 낯설지 않았다.프루이스마스크가 지적한 바와 같이 아카데미에 여성 무용수의 추가는 13번째 이름을 공식 궁정 문서에서 지울 수 있는 설득력 있는 이유를 제공하며, 1681년 파리 오페라의 르 트롬프 데 라무르에서 여성 무용수의 발전을 설명할 것이다.[5]물론 '몰리에르 라 주네'라는 이름이 젊음을 나타내지만, 마리 몰리에의 나이는 1661년 17세에 불과해 여전히 13번째 '선배' 학부생이 될 가능성이 높다.[1]

생줄리앙 분쟁

무용학원 단원(학원원)은 왕의 수행원과 궁정의 일부를 구성했으며, 대부분 무용수와 음악가 모두 동시에 활동하였다.생줄리엔의 음악가 모임에서 1664년 '프레텐두스 아카데미시엔스'에 대항한 맹렬한 사실을 발표하게 된 계기는 바로 이것이었다.'Le mariage de la musique avec la dance'라는 제목의 이 긴 격자판은 기욤 두마누아르의 "비올린 연주자, 그의 '그랜드' 반데의 25명 중 한 명이며 악기 연주자들의 오피스 드 로이와 프랑스의 춤 거장들"의 소유자가 서명했다.이 분쟁은 1695년에 쌍방 모두에게 동일한 권리에 따라 법령에 의해 해결되었다.

창립서특허

서신특허원문
Louis par la grace de Dieu, Roy de France et de Navarre, AA tous presens & a venir, Salut.des 플러스 honnestes & l'un의 비엔 que l'Art 드 라 당스 연맥 toûjours esté reconnu, 플러스 아 전는 군단, & necessaires, luydonner도 초연&플러스toute sorte d'exercices, 및 아 naturelles 성향,entre autres ceux 데아라 à, &, 파 그로 인한 l'un(플러스avantageux&플러스 utiles à nostre 노블레스,&autres qui. Ont l'honneur 드 nous appro.guerre dans nos armées,maismesme 앙 땅 드paix dans 르 접속곡 드 nos Ballets 드 셰르, 비 seulement 앙 땅:Neanmoins ils'est 펜던트도 desordres &은 올바른 사람 혼란 데 dernieres guerres,introduitdansledit 미술, 좋앙 tous도 autres, 그리고 짐꾼 àleur ruïne 회복할 수 없는, 께 plusieurs 페 드unsi 웅장하세요d'abus capables.rson네스를 ignorans&inhabilesayent esté 앙 cet 아트 드 라 당스 qu'ils, 드 라 monstrer publiquement고 ensorte qu'il ysont ingerez se 대신 드 s'étonner que le petit 저희 ceux qui가 sonttrouvez capables 드 l'enseignerayent 파leur étude&파 leur 적용 시 longtemps resisté 구동 보조 essentiels defauts지 않아 le 놈브르 infiny 데 i.gnoransont tâché de la défigurer & de la corrompre en la personne de la plus grande partie des Gens de qualité : Ce qui fait que nous en voyons peu dans nostre Cour & suite, capables & en estat d'entrer dans nos Ballets, & autres semblables divertissemens de Danse, quelque dessein que nous en eussions de yes y appeller.pourvoir 드 Aquoyestant necessaire,&desirant rétablir ledit 미술 dans sa 주요함,&l'augmenterautant que 재치가 pourra:Nous avons jugé 아 propos d'établir ennostre bonne 드 빌 파리, une 윤리 정치 학회 로얄 드 당스, 아 l'exemple 드 celles 드 Peinture &, 조각, composée 드 treize 데 Anciens&플러스 experimentez.에 fait dudit예술, faire par eux en tel liu & maison Qu'ils voudront choisir dans ladite ville, l'excicice de toute sorte de Danse suivant Les Statuts & regemens & regemens en en avon fait dese douz pr.Aces,;autres bonnes 고려 사항 cenous mouvans, cesnostre 주된& 드 signées presentesnous avons 파, 드 nostrepleine 장애물 뛰어넘기 경기 및 à, autorité 로얄 dit,statué&ordonné, disons, statuons,&ordonnons, voulons &, nous plaist, qu'il soit incessamment étably,nostredite ville 드 파리 enune 윤리 정치 학회 르와얄 드 및 원인이 된다. 당스, quenous avons c.Omposée 드 treize 데, &,dudit 예술은 길고 experimentez dontl'adresse&(capacité 계약.connüe 파 l'experience que nous 시스템 avonssouventfaite dansnos Ballets,où nousleur avons fait l'honneur 드 lesappeller depuis quelques années, sçavoir 드 프랑수아 Galland를 씨 뒤 사막, 메스트르 ordinaire로 돌아오다 Danser 드 라 레인느 nostre tres-chere E.pouse, JEan Renauld Maître 통상의 à Danser 드 nôtre tres-cher&독특한 Frere 르 마르몽 d'Orleans, 토마스 르 Vacher, 힐레어 l'Olivet, 장&기욤 Reynal, freres, 기욤 Queru, 니콜라 드 l'Orge, 장 프랑수아 Piquet, 장 Grigny, 플로랑 Galland를 사막,&기욤 Renauld, lesquelss'assembleront une fois 르 mois,dans 전화 번호 대신ou mai.아들 나타나기 seraPareux choisie&상승 à frais communs pour yconferer entre eux 마치 fait 드 라 당스, aviser&deliberer 쒸르 moyens 드 라 perfectionner, &,corriger도 abus&defauts qui ypeuvent avoir esté 해석 estre cy-aprés introduits, tenir&regirladite 윤리 정치 학회suivant&conformément ausdits Statuts &, Reglemens cy-attachez sOus contrescel 드 nostre. 찬스렐리: 레스켈 나우 불론 에스트레 가르데즈 & 관찰자 셀론 르르 포르메 & 테뉴르 : 파이산트레스-엑스포레스 데프렌스 퀼퀴트 퀼퀴트 소이엔트, 그리고 드 그랑데 퀼레 퀼트 기념품들은 이 컨센서스를 보조한다.Voulons, autrescomposerontladite 윤리 정치 학회,jouïssent 아 l'instar 드ladite 윤리 정치 학회 드 Peinture & qui, 조각, 마치 국제 드 Committimus, 드도 personnelles의 원인 possessoires,ou mixtes,tant 앙 원고 quedéfendant 파 드방도 Maistres 데 Requêtes ordinaires 드 nostre 호텔, ou 구동 보조 Reques hypotequaires toutes도 susnommez 및 que.tes(Palais a Paris, a leur choix, tout insi qu'en joussent les incommonsu de nostre Maison, & décharge de tails & Curateles, 앙상블 de tout Guet & Garde.Voulons, demeure를 toûjours exemtledit 미술 드 당스 soit 및 que 드 toutes Lettres 드 Maîtrise,&si 파 깜짝 ou autrement 앙 quelque maniere que'ce'soit,il 시스템 avoit estéou estoit cy-aprés expedié aucune, Nous 그리고 avons dés à 현재 revoquées, déclarées nulles &, nul effet,faisant tres-expresses défenses à ceuxqui도 auront. obtenuës 드 s'en servir a peine de Quinze crintres d'amende, & autant de dommages & interests, ab ladite Academy.Sidonnons Amez & nos, Feaux 레 Gens tenans,ces presentes,;ayent à 재치리라publier 및 ils registrer, &, du contenu 앙 icelles, 재치 jouïr&user ledit 사막, Renauld &, autres(ladite 윤리 정치 학회 Royalecessant&faisant cesser tous 문제 &, empeschemens 이에 반해 que의 드 의사당 드 파리 nostre mandement à 바.S:자동차 tel.nostre plai.선생님. Et aninsi que ce soit는 ferme & steal a toûjours, nous avons fait fait faitre nostre scel a cesdites, sauf는 nostre droit, and l'autruy in toutes를 선택했다. Donné á Paris au mois de Mars, l'an de grace 1661 & de nostre regne le 19e. Signé Louys, & sur le response par le Roy, DE GUENEGAUD »

회원들

  • 1662년 (1996년)
  1. 프랑수아 갈랑뒤 데세르트(감독)
  2. 플로렌트 갈란트 뒤 데세르트
  3. 장 레너울드
  4. 기욤 레나울드
  5. 기욤 레이날
  6. 장 레이날
  7. 기욤 퀘루
  8. 힐라레 도리베트
  9. 토머스 르 바셔
  10. 니콜라스 드 로게스
  11. 장프랑수아 피케
  12. 장 그리니
  13. 몰리에르 라 주네
  1. 앙투안 반디에리 데 라발(감독)
  2. 프랑수아 마르셀
  3. 르네 말터
  4. 프랑수아 앙투안 말터
  5. 프랑수아루이 말터
  6. 앙투안 단게빌
  7. 데이비드 두물린[ru]
  8. 루이 뒤프레
  9. 장바티스트 하빌리에
  10. 앙투안 마티뇽
  11. 데니스 뒤프레
  12. 장 바르텔레미 라니
  13. 게탄 베스트리스
  1. 피에르 보샹(감독)
  2. 장 기욤 레나울드
  3. 플로렌트 갈란트 뒤 데세르트
  4. 기욤 퀘루
  5. 베르나르 드 만테
  6. 기욤 레이날
  7. 장 레이날
  8. 니콜라스 드 로게스
  9. 장우 프랑수아 피케
  10. 미셸 블론디
  11. 로맹 두미레일
  12. 조지프 페란트
  13. 프랑수아 마르셀
  • 1778년(최종 알려진 언급)
  1. 미셸 라발(감독)
  2. 프랑수아 앙투안 말터
  3. 장바티스트 하빌리에
  4. 장 드니스 뒤프레
  5. 장 바르텔레미 라니
  6. 게탄 베스트리스
  7. 리옹노이스
  8. 막시밀리언 가르델
  9. 장 도베르발
  10. 프랑수아 뒤발 디트 말터
  11. 장조르주 노베레
  12. 프랑수아루이 말터

참고 항목

참조

메모들

  1. ^ a b c d e f g h i j Needham, Maureen (1997). "Louis XIV and the Académie Royale de Danse, 1661: A Commentary and Translation". Dance Chronicle. 20 (2): 173–190. doi:10.1080/01472529708569278. JSTOR 1568065.
  2. ^ Christout 1998, 페이지 86; Harris-Warwick 1992, 페이지 856.
  3. ^ "Histoire de l'Opéra national de Paris" 2011-09-30 파리 오페라 홈페이지 웨이백 머신(프랑스어)에 보관2011년 7월 19일 회수
  4. ^ 아스티에 1998, 페이지 4.
  5. ^ a b c d Pruiksma, Rose A. (2003). "Generational Conflict and the Foundation of the Académie Royale de Danse: A Reexamination". Dance Chronicle. 26 (2): 169–187. doi:10.1081/DNC-120021707. JSTOR 1568123.
  6. ^ 아스티에 1988, 페이지 3.
  7. ^ "Mercure Galant, juillet 1677 — Mercure Galant, OBVIL". obvil.sorbonne-universite.site. Retrieved 2018-10-24.
  8. ^ Miller, Elizabeth Maxfield (1959). "Molière and His Homonym Louis de Mollier". Modern Language Notes. 74 (7): 612–621. doi:10.2307/3040311. JSTOR 3040311.

원천

  • 아스티에, 레진(1998)1998년 코헨의 "Academie Royale de Danse" 1권, 페이지 3–5.
  • 크리스타우트, 마리 프랑수아즈(1998)1998년 코헨의 "파리 오페라 발레단" 5, 페이지 86–100.
  • 코헨, 셀마 잔, 편집자(1998년).국제 무용 백과사전옥스퍼드:옥스퍼드 대학 출판부ISBN 9780195094626(하드커버).ISBN 9780195173697(2004년 페이퍼백 에디션).
  • 크레인, 데브라, 맥크렐, 주디스(2000년)옥스퍼드 무용 사전.옥스퍼드:옥스퍼드 대학 출판부ISBN 9780198601067.
  • 해리스-워릭, 레베카(1992년)."파리. 2. 1669–1725. (i) The Académie Royale de Musique (Opéra)" 1992년 3권 856쪽에 있다.
  • "Mercure Galant, juillet 1677 – Mercure Galant, SPRESTIL"은 불필요한 것이다.소르본 대학2018-10-24를 검색한 사이트.
  • 밀러, 엘리자베스 맥스필드(1959년)."몰리에르와 그의 호명 루이스 드 몰리에르.Modern Language Note 74 페이지 612-621.
  • 니덤, 모린(1997년).Dance Chronicle 20 페이지 173–190의 "Louis XIV와 아카데미 Royale de Danse, 1661: A 해설과 번역"
  • 프루이크마, 로즈 A. (2003)Dance Chronicle 26 페이지 169–187의 "Generation Conflict and Foundation of the Académie Royale de Danse: A Reresentation".
  • 세이디, 스탠리 편집장(1992년).The New Grove Dictionary of Opera (4권)런던: 맥밀런.ISBN 9781561592289.
  • 이 페이지의 일부 정보는 프랑스어 위키백과의 해당 기사에서 번역되었다.