오페라폰 레코드

Operaphone Records
오페라폰 레코드
Operaphone 21196B.jpg
설립됨1915
상태현존하지 않는
장르.팝, 라이트 클래식
위치뉴욕 시

오페라폰 레코드는 1915년부터 1921년까지 존재하던 레코드 회사였는데, 힐앤데일(Hill-and-dale)과 유니버설 컷(Universal Cut) 방식으로 잘라낸 수많은 축음기 레코드를 발매했다.

역사

뉴욕의 Operaphone 제조 회사는 전문 음악가 겸 아마추어 발명가인 John Fletcher에 의해 1914년 조지 토마스가 사장으로 재직하면서 설립되었다.[1][2]롱아일랜드 시티에 곧 압착 공장이 세워졌다.[2]플레처는 상표출원서에서 1915년 3월부터 오페라폰이라는 이름을 처음 사용했다고 주장했다.[2]오페라폰 디스크의 광고는 1916년 1월에 처음 발생했으며, 8인치 디스크를 35센트에 제공했다.[1] 매달 12개의 새로운 디스크(24개 타이틀)가 출시되었다.[1]오페라폰은 1916년 1월과 8월 사이에 디스크 생산량이 3배 증가했다고 주장했다.[2]10인치 레코드 가격은 1920년 7월까지 1.00달러로 인상되었다.[1]그 회사는 1918년에 오퍼라폰 주식회사로 재편성되었다. 8인치 레코드는 단종되었고, 200여 개가 생산되었으며, 표준 크기의 10인치 디스크 시리즈가 발표되었지만, 그 기록은 수직으로 절단된 채로 남아 있었다.[2]이 시리즈는 또한 대중의 상상력(그리고 지갑)을 포착하는 데 실패했고, 1919년 7월 최종 10인치 레코드 시리즈가 소개되었다.이 디스크들은 에머슨의 유니버설 컷 시스템을 사용했는데, 이 시스템은 수직 또는 측면 재현기를 사용하는 재생 가능한 축음기였다.[2]이 제품들은 가장 흔하게 발견되는 Operapone 제품이기 때문에 가장 큰 성공을 거두었다.[2]1921년 3월, 무역 간행물 Talking Machine World에서 오페라폰이 음반 사업을 그만둘 것이라고 발표되었다.[1]이 회사는 레밍턴 포노그래프 컴퍼니에 인수되었고, 올림픽 디스크 레코드 컴퍼니로 개편되었다.[1]그 후, 해리 페이스는 플레처와 제휴하여 새로운 블랙 스완 레코드에 오페라폰 압박 시설을 사용하게 되었다.[3]

오페라폰은 또한 올스타, 크레센트, 국내, 엘기놀라 등 클라이언트 라벨에 대한 레코드를 눌렀다.[2]

캐나다에서는 토론토 캐나다 포노그래프 컴퍼니에 의해 배포된 이 디스크들이 CAN$0.50에 판매되었다.[2]

포맷

페인트로 채워진 8" Operapon 디스크와 너덜너덜해진 오리지널 슬리브

대부분의 Operaphone 디스크는 수직으로 절단되지만, 이러한 디스크의 홈 종류에 대해서는 일관성이 없다.에디슨 다이아몬드 디스크와 비슷한 좁은 커트 공정을 사용하는 이도 있고, 파테 레코드의[4] 사파이어 볼 컷을 사용하는 이도 있는데, 오페라폰의 거장 중 일부는 그 회사에서 유래한 것으로 기대된다.[5]가장 초기의 오페라폰 디스크는 직경 7인치, 수직으로 절단되었으며 페인트로 채워진 식각 라벨이 붙어 있었다.[2]이것은 수직으로 자른 8인치 시리즈의 디스크가 빠르게 소개되었기 때문에 매우 짧은 연속물이었다.[2]이것들은 12인치짜리 디스크만큼 오래 재생되었다고 주장되었다.[1]도색된 라벨은 에디슨 다이아몬드 디스크와 외관이 비슷한 에칭되고 성에가 낀 라벨로 대체되었으나, 이 라벨 형식은 1916년 8월 표준지 라벨로 대체되었다.[2]1918년 7월부터 10인치 수직 절단 디스크가 출시되었고, 1919년 7월에 유니버설 컷 포맷으로 전환되었다.[2]

장르.

오페라폰은 '모든 사람을 위한 음악'이라는 모토에 걸맞게 감성적인 발라드, 코믹곡, 다양한 악기 선곡 등 당대 인기 소재를 발표했다.조셉 새뮤얼스 의상에 의한 적당한 재즈적 관심의 몇 가지 아이템이 익명으로 오페라폰에 등장한다.[4]플레처는 1918년 "전체 교향곡 레퍼토리"를 발매할 계획이었다고 주장했지만, 이 계획들에 대해서는 아무 것도 나오지 않았다.[2]라벨의 이름에도 불구하고, 오페라폰에서는 심각한 오퍼레이터 녹음 파일이 공개되지 않았다.[1]오퍼라폰은 고도로 이질적인 소재를 음반 반대편에 배치해 음반 판매량을 늘리려 했다.그 전략은 역효과를 냈고, 오퍼라폰은 몇 달 안에 그 관행을 중단했다.[2]

모든 자료는 파테로부터 임대되었지만, 빠르면 빠르면 한 달 전에 파테 그 자체에 대한 기록이 발행되기 전에 오페라폰에 자료가 등장한 것으로 알려져 있다.두 회사 사이의 유착에 대한 대중의 인정은 없었다.[2]

선택된 아티스트

참조

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m Andrews, Frank (2005). Hoffman, Frank (ed.). Encyclopedia of Recorded Sound. Routledge. pp. 777–778. ISBN 0-415-93835-X.
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Sutton, Allan (2000). American Record Labels and Companies – An Encyclopedia (1891–1943). Mainspring Press. pp. 151–153. ISBN 0-9671819-0-9.
  3. ^ Thygesen, Helge; Berresford, Mark; Shor, Russ (1996). Black Swan: The Record Label of the Harlem Renaissance: a History and Catalogue Listing Including Olympic Records and Associated Labels. VJM. p. 89.
  4. ^ a b Rust, Brian (1984). The American Record Label Book. New York: Da Capo Press. p. 219. ISBN 0-306-76211-0.
  5. ^ Berresford, Mark (2010). That's Got 'Em!: The Life and Music of Wilbur C. Sweatman. University Press of Mississippi. p. 193. ISBN 9781604733716.
  6. ^ Gracyk, Tim (2000). Popular American Recording Pioneers 1895–1925. New York: The Haworth Press. p. 33. ISBN 1-56024-993-5.
  7. ^ a b c "Record Bulletins for September, 1916". Talking Machine World: 100. September 1916. Retrieved January 5, 2016.
  8. ^ "Record Bulletins for May, 1917". Talking Machine World: 126. May 1917. Retrieved January 5, 2016.
  9. ^ "Record Bulletins for August". Talking Machine World: 126. July 15, 1918. Retrieved January 5, 2016.
  10. ^ Cullen, Frank (2004). Vaudeville old & new: an encyclopedia of variety performances in America, Volume 1. Routledge. p. 1063. ISBN 9780415938532.