빈필름
Wien-Film빈 필름 GmbH(Vienna Film Limited)는 1938년 토비스 사샤 필름 인더스트리 AG(Sascha Film Industrie AG)의 뒤를 이어 1985년까지 존속한 오스트리아의 대형 영화사였다.1945년까지 이 사업은 독일 라이히스필름카머의 자회사인 Cautio Trust Company(Cautio Treuhandgesellschaft)에 의해 소유되었으며, 당시 오스트리아로 불렸던 오스트마르크의 영토에서 거의 모든 영화 제작을 담당했다.
역사
나치 시대
1938년 오스트리아의 독일 안슐루스는 오스트리아의 독립 영화 제작을 중단시켰다.독일-오스트리아 토비스-사샤-필름 인더스트리 AG는 이미 압력에 의해 Cautio Trust Company에 매각되었으며, 12월 16일에 빈 필름으로 전환되었다.
이 새로운 회사는 공식적으로 조셉 괴벨스가 서명한 새로운 사명 성명을 발표했다. "다른 예술과 경쟁할 때, 영화의 목적은 인간의 마음을 만족시키고 그들을 떨게 하는 것에 형태를 부여하는 것이고, 영원한 것의 폭로로 그들을 더 나은 [1]세상으로 인도하는 것입니다."이 회사의 기대했던 선전기능이 분명해졌다.유대인들은 1935년부터 오스트리아 영화 산업에 종사하는 것이 금지되어 왔다. 왜냐하면 독일 영화산업이 독일의 조건을 따르지 않으면 오스트리아 영화의 수입을 금지하겠다고 독일 국가영화협회가 위협했기 때문이다.
오스트리아 신생 회사가 제작한 드라마 영화에서는 비엔나의 가벼운 로맨틱 코미디로 대표되는 빈 영화들이 주로 장미빛으로 지난 시절을 묘사한 음악, 의상, 세트장 등을 풍부하게 갖추고 있다.1943/44년부터 빈필름은 이전에는 UFA 회사에만 제한되었던 특전인 컬러 필름도 제작했다.빈필름은 문화영화도 제작했다.
드라마와 문화영화 제작 외에도 빈필름은 영화관의 경영에 주력했다.오스트리아 전역에 걸쳐 Vienna, Berndorf, Linz, Steyr 및 Steyrmül에 14개의 영화관을 소유하고 있습니다.비엔나 영화관은 시사회에 사용된 "스칼라", "아폴로", "부쉬", "UFA-톤"이었다.빈필름은 또한 새로 설립된 Ostmérkische Film Theater Betriebschaft M.B.H. 산하 KIBA(Wiener Kinobetriebsanstalt)와 UFA가 소유했던 영화관을 운영하였다.
베를린이 정한 영화 제작 프로그램은 정부 슬로건인 크래프트 뒤흐 프뢰드(Kraft durch Freude, 기쁨을 통한 힘)에 따라 오스트마르크의 땅에 뿌리를 두고 주의를 분산시키는 영화를 만드는 것이었다.
제2차 세계대전 후
제2차 세계대전이 끝난 후 빈필름은 연합군에 의해 "독일의 재산"으로 몰수되었다.빈이 5개의 점령 구역으로 분할된 후, 시버링의 영화 스튜디오와 시벤스틴가스의 본사가 미국 관리 하에 있는 것이 분명해졌지만, 로젠휘겔의 영화 워크샵은 소련 부문에 있었다.시버링 영화 스튜디오는 헐리우드 프로덕션의 모든 가능한 경쟁을 없애기 위해 미국에 의해 청산될 것이라고 믿었습니다.
1945년 말, 비엔나 영화 제작의 전 책임자인 칼 하틀이 업계의 리더로 지명되었습니다.포츠담 협정의 조항에 따라 소련은 전쟁 배상금으로 이전의 "독일" 사업들을 모두 인수하는 반면, 영국, 미국, 프랑스 등 서방 점령국은 이 점에서 그들의 권리를 포기했다.새롭게 재탄생된 빈필름에게 이것은 그들이 Siebering과 Schönbrunn의 스튜디오에서 작업을 계속할 수 있다는 것을 의미했지만, Rosenhügel의 스튜디오와 워크샵은 탕감해야 했다.이들은 전쟁 배상금으로 오스트리아 자산을 관리하는 소련 기관인 USIA에 편입되어 그때부터 "빈 필름 암 로젠휘겔"로 운영되었다.
1945년 8월 21일 빈필름과 국가부흥부(Staatsamt für Wideraufbau)는 빈의 복원 작품에 관한 다큐멘터리 계약을 맺었다.
1955년 오스트리아 국가 조약 이후, 그 회사는 국가 소유권이 되었다.제작 수익과 스튜디오 대여 수익률이 점점 떨어지면서 빈필름은 1985년 국영회사로 전락하고 작은 지주회사만 이전 제작사에 대한 권리를 유지하게 되었다.
인사
빈필름의 초대 감독은 프리츠 히르트 총감독, 폴 하치 감독, 빈 영화감독 칼 하르틀로 이들은 마지막까지 제작 책임자로 남아 있었다.문화영화 제작은 옛 셀레노폰필름사의 요제프 렙젤터 박사의 지시로 이뤄졌다.최초 아이디어부터 상영까지 영화 제작에 대한 전반적인 통제는 라이히스필름드라마투르크와 이후 라이히스필름 감독관의 책임이었다.
첫 번째 이사회는 1938년 12월 16일에 열렸고, 이 때 고문들도 임명되었다.이하와 같습니다.
- 베를린, Film-Financz의 최고 경영자 Friedrich Merten씨
- 비엔나 크레디탄슈타트 이사 요제프 요함 박사
- 빌리 포르스트, 영화감독, 비엔나
- 카를 프로엘리히, 영화감독 겸 베를린 라이히스필름카머 회장
- 칼 오트 박사, 베를린, 장관급 감독
- 헤르만 부르마이스터, 베를린 각료
- 베를린 은행 이사 하인리히 포스트
1945년까지 빈필름의 스타들은 울프 알바흐 레티, 엘프리데 다치히, 마르테 하렐, 한스 홀트, 올리 홀츠만, 아틸라 회르바이거, 폴 회르비거, 위니 마르쿠스, 한스 모저, 루돌프 프라켄, 웨스 폴라 티겔이었다.
빈필름이 가장 많이 사용한 감독은 국가사회주의 선전 내용을 이해한 경험이 있는 구스타프 우키 감독과 빈필름의 60여 편의 드라마 영화 중 3분의 1을 제작한 E. W. 이모 감독이었다.생산성 면에서 그들에게 크게 뒤지지 않은 것은 이 시기의 최고의 제작에 책임이 있는 빌리 포스트, Géza von Bolvarry와 Hans Timig, 그리고 에른스트와 Hubert Marischka 형제와 함께 상업적으로 가장 성공적인 Wien의 영화를 이룬 Géza von Cziffra (1943)였다.
가장 자주 사용된 카메라맨은 귄터 안데르스, 게오르크 브룩바우어, 한스 슈니베르거, 야로슬라프 투자르였다.빈필름의 주요 작곡가는 안톤 프로페스와 윌리 슈미트 젠트너였다.Erich von Neusser와 Fritz Podehl은 프로듀서였다.
스튜디오
구내에는 오스트리아에서 유일하게 두 개의 대형 스튜디오 단지인 Siebering의 이전 Sascha-Film 스튜디오와 Rosenhügel의 이전 Vita-Film 워크샵이 인수되었다.이것들 외에, Innere Stadt의 Bauernmarkt의 Wiener Kunstfilm의 소유였던 작은 공방과 Schönbrun의 다른 작은 스튜디오도 있었다.
1939년부터 1941년까지 3년 동안 로젠휘겔 스튜디오 옆에 크고 작은 동기화 홀, 커팅 룸과 사무실을 갖춘 동기화 단지가 건설되었습니다.
영화 제작
1939년과 1945년 사이에 50편의 영화가 만들어졌다.또한 Forst-Film, Emo-Film, Styria-Film이라는 이름으로 수행된 많은 위임 제작도 있었다.
- 불멸의 왈츠 (1939년, E. W. 이모)
- 어머니의 사랑 (1939년, 구스타프 우키)
- 강의 여인(1939년, 게르하르트 람프레흐트)
- Donauschiffer(1939/40, 로버트 A). 스템레)
- Der Postmeister (1939/40, Gustav Ucicky)
- Das Jüngste Gericht(1939년, 프란츠 세이츠 시니어)
- So félst Du mir (1940/41, Hans Timig, Rudolf Schaad)
- 오페라 (1940년, 빌리 포르스트)
- 내 딸은 비엔나에 산다(1940년, E. W. 이모)
- 사랑은 면세(1940/41, E. W. EMO)
- 크램밤불리.Die Geschichte Eines Hundes (1940, 카를 쾨스틀린)
- 아인 레벤 랑(1940, Gustav Ucicky)
- 사랑하는 오거스틴 (1940, E. W. Emo)
- 위르 물린 줌 탄즈(1941년, 휴버트 마리슈카)
- Vienna 1910(1941/42, E.W. Emo)
- 데스티니(1941/42, 게자 폰 볼바리)
- 하임케어(1941년, 구스타프 우키)
- Dreimal Hochzeit [ (1941년, 게자 폰 볼바리)
- Brüderlein fein (1941/42, 한스 티미그)
- 행복한 두 사람(1942년, E.W. 이모)
- 신들이 사랑하는 사람 (1942년, 칼 하틀)
- Spéte Liebe(1942/43, Gustav Ucicky)
- 소믈리에베 (1942년, 에리히 엥겔)
- Die Heimliche Gréfin (1942년, 게자 폰 볼바리)
- Das Ferienkind(1942/43, Karl Hans Leiter)
- 아그람, 사망 하우프트슈타트 크로아티엔스(1943년, 옥타비잔 밀레티치)
- 흰색에 검은색(1943년, E. W. Emo)
- 슈람멜른(1943/44, 게자 폰 볼바리)
- 로만티스슈 브루트파흐트(1943년, 레오폴드 하이니슈)
- Reisebekanntschaft(1943년, E. W. Emo)
- 글뤽 베이 프라우엔(1943/44, 피터 폴 바우어)
- Freunde(1943/44, E. W. Emo)
- 다이 클루지 마리안 (1943년, 한스 티미그)
- 화이트 드림 (1943년, 게자 폰 치프라)
- 암엔데 데르 웰트(1943/44, 구스타프 우키)
- 빈 걸스(1944/45, 1949년 발매, 빌리 포르스트)
- 위 아인 디엡 인 더 나흐트(1944/45, 한스 티미그)
- 엄웨게 주 디르(1944/45, 한스 티미그)
- 울리와 마레이(1944/45, 1948년 발매, 레오폴드 하이니쉬)
- Liebe nach Noten (1944/45, Géza von Czifra)
- 아인 만 게호르트 인 하우스(1944/45, 휴버트 마리슈카)
- 디 골덴 페셀(1944년, 한스 티미그)
- Der Gebieterische Ruf(1944년, Gustav Ucicky)
- 다스 헤르츠 뮤슈바이겐(1944년, 구스타프 우키)
- 잘츠부르크 시즌 (1952년, 에른스트 마리슈카)
- 1. 2000년 4월(1952년, Wolfgang Liebeniner
「 」를 참조해 주세요.
메모들
- ^ "Wettifernd mit den übrigen Künsten soll der Film gestalten, 베세레 Welten Encrukt의 Menschenherzen erfült und erben lét, und sie durch Offenbarung des Ewigen"
레퍼런스
- 이 글은 독일어 위키피디아에서 2007년 11월 16일에 검색된 동등한 번역본입니다.
- 프란츠 안텔, 크리스티안 F.윙클러, 할리우드 앤 더 도나우 빈 시버링의 게시히테 데르 빈 영화 (Edition S, Verlag der Eichischen Staats Drugcere) 1991년
- 빌헬름 구하, 디 게시히테 아이네스 외스터라이히첸 필문테넨스. Von der Sascha-Film-Fabrik in Pfraumberg in Böhmen zur Vien-Film, Vienna 1976
- 귄터 크렌: 다이 쿨터필름 데어 빈필름, 1938-1945.외스터라이히시체 필마르히브, 빈 1992년
- Helene Schrenk, Die Production der Vien-Film Zwischen 1939~1945, Vienna 1984
- 월터 프리츠, 다이 빈 필름입니다. 게보렌 1910! 게스토르벤 1986년?; in: Sterz 36, Graz 1986, 페이지 12f
- Walter Fritz, 할리우드 in Wien – oder die die (빈 영화) ein Auftrag im Dritten Reich; 내: Rathkolb, Duchkowitsch, Hausjell, Die veruntreute Wahrheit, 잘츠부르크 1988, 페이지 35–42.
외부 링크
- Wien-vienna.at: Filmstad Wien
- 오스트리아 빈 영화 Forum (독일어) (AEIOU에서)