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Wavering Radiant
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The album cover is an abstract illustration, showing blue prominences rising up into what appears to be a starry night sky. The album title and band name are enclosed in a small yellow box halfway up the right-hand side.
스튜디오 앨범 기준
방출된2009년 4월 21일 (2009-04-21)
녹음된2008년 11월 – 2009년 1월
장르.포스트 메탈, 슬러지 메탈, 프로그레시브 메탈
길이54:05
라벨이펙택
프로듀서조 바레시
IS 연대기
진리의 부재에
(2006)
흔들림 복사
(2009)
멜빈스 / 이시스
(2010)

웨이빙 라이디언트는 미국 포스트메탈 그룹 이시스의 다섯 번째이자 마지막 정규 앨범으로 2009년 이펙택 레코딩스가 발매하고 조 바레시가 프로듀싱했다. 그 밴드는 발매 1년 만에 해체되었다. 이 앨범은 이시스의 오랜 작사 역사를 이어나가고 있지만, 이전의 발매가 특징이었던 소프트-라우드 역동성과 포스트-메탈 미학과는 약간 다른 모습을 보여주고 있다.

리뷰어들은 이전 발표에서 계속적으로 멜로디가 증가했다는 점에 주목했고, 많은 이들이 해먼드 B3 오르간을 사용하여 키보드 연주자 브라이언트 클리퍼드 마이어의 작품의 중요성이 증가하는 것을 재빨리 알아차렸다. 이시스의 콘셉트 앨범에 맞춰 테마형 가닥이 곳곳에 달려 꿈과 정안 심리를 다룬다. 비판적인 평가는 대체로 긍정적이며, 일부 비평가들은 이 앨범이 올해 말에 몇 개의 베스트 앨범에 등장하기도 했다. 상업적으로, 그것은 처음으로 빌보드 200을 돌파하고 국제적인 차트의 입지를 획득하면서, 이시스의 역대 가장 성공적인 발매였다. 그것은 다수의 저명한 출판물에 의해 연말 리스트에 올랐다. 이 앨범을 홍보하기 위해 이시스는 월드투어에 나서 6번째 트랙인 '20분/40년' 뮤직비디오를 촬영했다.

작성 및 기록

드러머 애런 해리스는 2009년 구상부터 최종 발매까지 웨이빙 래디언트의 제작과 실행에 약 2년 6개월이 걸린 것으로 추정하고 있다.[1] 이 레코드를 쓰는 동안, 이시스의 모든 멤버들은 로스앤젤레스에 영구히 거주하고 있었다; 이전 정규 앨범인 2006년의 "진실부재 중"과 대조되는 상황; 밴드 멤버들은 이 앨범의 창간과 창간 내내 뉴욕과 로스앤젤레스로 나뉘어 있었다.[2] 전체가 밴드에 대한 불만 Truth,[3]와 '해리스의 공백에서 정도는 있는 병참 상의 변화는 글쓰기 과정에게 유익한 것이었다고, 더 많은 시간을 허용한다:"우리가 그 곡들이 그 다음날 일에 출근한 우리의 시간이 걸릴 것처럼 우리가 뭔가를 획득하는 것으로 제한한 것보다는, 제가 느끼는 것을 느꼈다.s 몇 주 안에가 아니라"[1] 기타리스트 마이클 갤러거는 그 결과 소리를 "더 라이브[...]를 좀 더 지저분하게 - 거의, 더 좋은 말이 없어서, 엉성하게"라고 묘사했다. 하지만 좋은 방법으로. 우리는 이전 기록에서 할 수 있는 한 모든 것을 완벽에 가깝게 하는데 많은 시간을 보냈다. 이번 건은 특별히 문제가 되는 테이크(take)의 분위기로 더 나아갔다고 말했다.[4]

작곡 단계에서 해리스 멀티트랙은 리허설을 녹음하여 밴드가 소재에 귀를 기울이고 재점검할 수 있도록 하여 "뭔가를 잊어버리거나 [그들이] 하는 일을 완전히 이해하지 못할 염려 없이" 글을 쓰면서 더 큰 공간이 잼을 만들 수 있게 했다.[1] 이것은 마감일이 없는 것과 결합되어, 그 과정이 밴드에 더 개방적이어서, 실패한 길을 버릴 수 있는 더 많은 자유를 허용하고 아이디어들이 진화할 수 있는 시간을 주었다는 것을 의미했다.[5] 이러한 태도는 보컬이 추적되는 방식으로 확장되었다. 웨이빙 라이디언트까지는 보컬이 일반적으로 마지막에 녹음되었다. 대신에, 녹음하는 데 더 많은 시간이 소요되었다; 이것은 성악가로서 꾸준히 자신감을 키워온 애런 터너가 긴장을 풀고 그 과정을 즐길 수 있게 해주었다.[6][2]

이 앨범의 녹음 과정은 2008년 11월에 시작되어 조 바레시에 의해 [7]약 3개월 동안 계속되었다. 천체 이후 이시스의 이전 전곡은 맷 베일스가 제작했지만, 이 기록을 위해 변화가 필요하다는 결정이 내려졌다. 비록 전문적인 방법의 이별은 평화로웠지만, 베일스와 함께 일하는 것은 해리스의 말로 "루틴"과 "올드 모자"[5]가 되었다. 바레시는 , 퀸즈 오브 스톤 에이지, 멜빈스 등의 밴드와의 작업 덕분에 선발되었고,[5] 앨범이 완성되자 해리스는 바레시가 "우리도 충분히 이해하지 못하는 밴드의 일부 측면을 생각해냈다"[2]고 느꼈다. 해리스의 드럼과 키보드 연주자 브라이언트 클리퍼드 마이어해먼드 B3 라인은 반 누이스의 사운드 시티에서 3일 반에 걸쳐 추적되었다. 이것은 처음으로 전문 드럼 테크놀로지가 밴드에 의해 이용된 것으로 기록되었다; 데프 레퍼드린킨 파크와의 프로젝트에서 베테랑인 제리 존슨이 영입되었다.[1]

애덤 존스가 게스트 뮤지션으로 참여한 사실은 앨범의 공식 발표와 동시에 밝혀졌다.[8] 존스는 '죽음의 전당'에 기타를 추가, '흔들리는 복사기'[7]에 키보드를 추가해 기고하는 한편 툴 멤버 저스틴 챈슬러는 2006년 투어에서 이시스의 2004년 앨범 '파놉티콘'[9]에, 이시스는 툴(Tool)을 지원했다.[10]

웨이빙 래디언트 세션 동안 두 곡의 추가 곡이 녹음되었지만, 앨범의 마지막 컷에는 오르지 못했다.[11] '플리블 포'는 2010년 발매된 멜빈스와 이시스가 결별뿐만 아니라,[12] 성인 수영이 발표한 메탈 수영 편찬에 선정되었다. "Way Through Whrough Wilked Stranchs"는 발매가 일본판 보너스 트랙으로 추가되었을 뿐만 아니라 멜빈스와의 결별에도 진출했다.[13]

테마

A black and white image of Carl Jung, wearing formal clothing.
아론 터너의 가사에 주제적인 영향을 준 칼 융

평론가들은 "트랙 타이틀은 '고스트 키' 앞에 'Hall of the Dead'가 있고, 'Threshold of Transformation'이 서사적인 상황에서 앨범을 마감하는 등 Waving Radiant에 대한 기본 개념적 프레임워크를 의미할 것"이라고 추론하며, 테마의 존재에 대해 토론했다. - 터너는 우리의 세계를 떠난 것 같다. 또 한 사람은 인명을 초월하여 살아가고 있다.[14] 이시스 개봉은 항상 주제적인 근거를 가지고 있었는데, 앤드류 레니가 해부하듯이 "이시스의 이전 4개의 장편에는 분명한 이야기 호가 있지만 웨이빙 라이디언 주제는 해석에 열려 있어 추가적인 매력이 있다"[15]고 말했다. 시간이 흐르면서 터너는 어떤 앨범의 주제적인 세부사항들을 누설하는 것을 꺼리게 되었고 웨이빙 라이디언에 대해서는 그는 모호하게 되었다. 앨범의 주제적 기초를 설명하는 행위는 터너의 음악과의 "연결"을 약화시키고, 그는 그 관계가 어떻게 그가 "보존하고 싶은" 것인지에 대해 말해왔다.[4] 그는 또한 음악과의 이러한 시너지를 유지함으로써 앨범의 라이브 공연에 더 많은 노력을 기울일 수 있다고 주장한다.[4] 비슷하게, 그는 또한 "사람들이 어떻게 전체적인 개념의 한 가지 좁은 측면에 초점을 맞추거나 잘못 해석하는 경향이 있다"[16]고 말했다.

꿈에서 떠오르는 상징성과 자기 꿈 분석 과정에서 발견되는 원형적인 것들은 각계각층, 세계 각지에서 수 톤의 서로 다른 사람들 속에서 역사를 통틀어 되풀이되어 온 것이다. 그래서 그런 면에서 그것은 자기 자신에 대한 탐구일 뿐만 아니라 인간성에 대한 탐구일 뿐이다.

Aaron Turner, interviewed by J. Bennett[2]

구체적인 내용을 밝히기를 꺼려하지만, 그는 때때로 개념적인 배경의 일부분을 표현해 왔다. 그러나 이것은 그가 상세하게 설명하기를 꺼렸던 앨범 제목 뒤에 숨겨진 추리로는 확장되지 않는다.[2] 이 앨범을 세 단어로 묘사해 달라는 질문에 그는 "탐험의 길"[17]이라고 말했다. 베이시스트 제프 칵시드는 터너가 칼을 컨셉트와 가사에 큰 영향을 끼쳤다고 밝혔다.[18] 1961년 정씨의 작품인 추억, 꿈, 반사 등은 앨범 발매 전 자신의 블로그에 올린 글에서 언급했듯이 터너에게는 특정한 영감의 원천으로 작용했다.[2][19] 융을 넘어 앨범이 꿈과 밀접한 관련이 있는 과정과 앨범 작곡 단계 동안 꿈의 일기를 써왔다는 이야기를 들려줬다.[2] 그는 2008년 대마초 흡연을 포기했는데, 이 때문에 자신의 꿈을 더 명확하게 기억할 수 있었고, J. Bennett에 따르면, "내부 의식을 두드린다"[2]고 한다. 거의 완전히 해독이 불가능하다고 여겨지는 이 앨범의 공식 가사는 이 앨범의 1주년을 기념하여 모두 공개되었다.[14][20]

음악

웨이빙 라디언은 54분 만에 2000년 스튜디오 데뷔트 천체 이후 가장 짧은 시간 안에 출시된다.[14] 표준 릴리즈에는 2분 미만에서 10분 이상에 이르는 7개의 트랙이 수록돼 있다.[21] '죽음의 전당'으로 5/4시간 만에 문을 여는 등 이시스의 비표준 시간서명 사용을 이어가고 있다.[21]

밀턴 새비지는 이시스의 소리를 정의해야 하는 도전과 씨름했다. "만약 무겁지 않다면 - '덴스'가 더 잘 묘사되어 있고 - 밴드의 순수한 금속 뿌리는 우뚝 솟은 줄기로 자라났는데, 그 줄기에서 가장 단단하고 믿을 수 없을 정도로 섬세한 나뭇가지가 가장 엉겨붙어 싹이는데, 그렇다면 어떻게 완전한 그림을 그리고 12년 동안의 불분명한 소리를 응축할 수 있을까?단 하나의 형용사로의 진보를?"[14] 피치포크 미디어의 로크 스트류도 같은 맥락에서 "이시스에 하나의 라벨, 스타일, 형용사를 붙이면 바로 미끄러진다"[22]고 고군분투한다.

평론가들은 밴드를 분류하는 데 어려움을 겪었지만, 다른 이시스 소재와 비교했을 때 앨범의 소리를 심사숙고하는 데 많은 시간이 소요되었다. 팩트 매거진에 기고하고 있는 로빈 자흐디는 이 앨범이 역동적으로 변화하고 있음을 보여주고 있다. "실현하는 데는 시간이 좀 걸리지만 [웨이빙 라이디언]은 애런 터너와 코퍼레이션에서 앞서 나온 것과는 상당히 다르다. 마지막으로 이런 일이 일어난 것은 2002년이었는데, 그때 그들은 잔혹한 슬러지 금속에서 완전히 더 섬세한 금속으로 변모했다."[23] 여기서 그는 이시스가 2000년대 천체음에서 비평가들의 찬사를 받은 오셔니를 내놓으면서 이 전환이 깨졌다고 언급한다. 이전 이시스의 일부 자료와 다른 점이 눈에 띄었다. 전반적으로 이 앨범은 "2004년부터 파놉티콘보다 덜 벌칙적이고, 2006년부터는 '진실부재'보다 덜 무거운 것"[24]으로 여겨졌지만, 면밀한 검토로 슬랜트의 매튜 콜이 차이점을 시사하기도 했다. "과거 개봉 당시 이시스는 놀라운 효과를 내기 위해 시끄러운/부드러운 역동성을 사용했으며, 그 원소가 그들의 소리에서 중심인 반면, 웨이빙 라이디언의 가장 좋은 부분은 보다 정교한 통합을 시사했다. 예쁘고 무거운 선에서 연주하기보다는 '뱀을 깨우는 돌'과 '20분/40년' 같은 트랙이 그것을 녹인다."[25] 예를 들어 앤드류 하트위그는 "웨이빙 라이디언트가 이시스가 창시 이래 여행해온 방향으로 계속 나아가고 있는데, 이는 멜로디가 점점 더 부각되고, 특유의 압착적인 무거움을 균형을 잡기 위해 잔잔한 섹션에 더 초점을 맞추고 있다"고 생각한다.[26]

터너의 가사는 "전혀 식별할 수 있는 것과는 거리가 멀다"고 밝혀졌지만, 그의 보컬은 "절제하다"[14]고 했다. 로빈 자흐디는 "이시스의 동료 동굴 인스티브 브로스키처럼 괴상하게 들리며 터너의 보컬도 커지고 있다"고 썼다. 이러한 멜로디로의 여행은 너무나 성공적이어서(보컬 하모니, 그 못지않게) 터너가 사이비 데스 메탈 보컬에 전혀 신경 쓰지 않는 이유가 궁금할 것이다. 그들은 음악에 거의 영향을 주지 않으며 그들이 끌어들이는 것보다 더 많은 잠재 팬들을 끄는 역할을 해야 한다."[23] 하지만 네이트 치넨은 "아론 터너가 전문가답게 죽음의 금속 함성과 더 인간적인 울부짖음을 번갈아 가며 노래의 필요에 더 잘 맞는 소리를 한다"[24]고 증명하며 이 다양성을 앨범 성공의 필수적인 요소로 보고 있다.

윌리엄 루일먼에 따르면 "키보드 연주자 클리포드 마이어가 제공하는 큰 차이는 텍스쳐를 제공하고 전체적인 소리를 채우며 또한 때로는 이시스가 핑크 플로이드를 연상하게 만드는 은밀한 터치를 더한다"[26][27]고 한다. 이 견해는 로크 스트류(Roque Strew)가 공유하는데, 그는 "기록의 밀도 있고 최면적인 모양에 똑같이 중요한 것은 클리포드 마이어가 키보드를 지휘하는 것이다 [...] 먼지투성이의 해먼드 B3로도스에서 연주되는 그의 행복하고 엉성한 구절들은 종종 환각적이고 친록적인 과거로부터의 순간을 재현한다"[22]고 주장한다. 하지만, Tiny Mix Tape의 Chris Norton은 "이 앨범에서 두드러진 키보드 음색은 꽤 호키하게 들린다"[28]고 주장한다. 드러머 애런 해리스도 찬사를 아끼지 않았다. 그의 순간 감각은 완벽하다; 언제 어디서 뛰어들어야 하는지, 아니면 줄여야 하는지 정확히 알고 있고, 그리고 얼마나 많은지 알고 있다."[26]

몇몇 현대 밴드의 영향력은 앨범의 소리에 분명하다고 여겨졌다. 로빈 자흐디는 "2002년 앨범에 제대로 데뷔한 이시스 사운드는 여전히 존재하고 정확하지만, 여기서 외부에서 영향력을 행사하는 경우를 포함해 미묘한 기류가 더 많이 변화하고 있다"고 쓰고 있다(툴의 애덤 존스는 두 곡을 연주한다). 베이스라인은 그 익숙한 탄성에 펄쩍펄쩍 뛰지만, '괴물의 손', '20분/40년'과 같은 노래에서 지진으로 인한 6줄 교대조는 이 밴드에서 몇 년 동안 들을 수 없었던 종류다. 이것들이 하이라이트라는 것은 우연이 아니다."[23] '20분/40년'의 리듬은 NME 리뷰어 벤 파타스닉이 '펠리칸 느낌'으로 표현하고 있으며,[29]립코드의 숀 칼드웰은 이 앨범을 '크로스오버' 어필 가능성을 들어 마스토돈블러드 마운틴과 비교한다.[30]

촉진 및 배출

Four members of Isis onstage, playing their instruments
2009년 6월 샌프란시스코의 웨이빙 라이디언을 응원하며 라이브 공연을 하고 있는 이시스

2008년 12월 말, 이시스는 이전에 없던 트랙을 그들의 라이브 셋 리스트에 도입하기 시작했고, 비디오 버전이 인터넷에 유포되면서 팬들과 비평가들로부터 추측을 불러일으켰다. 터너는 계속해서 12월 30일에 이 트랙의 타이틀을 "20분/40년"으로 발표했다.[31][32] 이 앨범은 2009년 1월 22일에 공식 발표되었고, 1주일 후에 타이틀이 발표되었다.[33] 앨범 아트워크와 트랙 리스트는 그 직후인 2월 초에 출판되었다.[34] 3월 24일 이시스는 자신의 마이스페이스 페이지에 '20분 / 40년'이라는 곡을 추가했고,[35] 앨범 발매 일주일 전 음반 전체를 스트리밍이 가능하도록 만들었다.[36][37] 이 앨범은 발매 준비 과정에서 홍보하기 위해 밴드 녹음 장면으로 구성된 [38][39][40]티저 영상을 잇달아 공개했지만 음악 콘텐츠는 없었다. 음반 관련 상품뿐만 아니라 사전 주문하는 사람들에게 서명된 CD 책자의 한정판이 제공되었다.[41][42]

이 앨범은 2009년 4월 21일 한정 비닐에 Ipecac Recordings가 발매했으며, 5월 5일 CD 형식으로 발매되었다.[43] 유럽 배급은 음모 레코드가 맡았고,[44] 일본 특별판은 데이마레 레코딩스가 맡았다.[13]

외부 오디오
이시스 라이브
audio icon 이시스본나루 2010에서 자신들의 세트리스트 내에서 웨이빙 라이디언의 많은 곡들을 선보이며 공연을 펼쳤다. NPR의 오디오 제공.[45]

이 앨범의 발매에 이어 이시스는 펠리컨과 무덤의 지원을 받아 북미 투어에 나섰다.[46] 그 후 그들은 2009년 말까지 영국과 유럽을 순회하며 [47]Keelhaul, Dallek, Circle을 포함한 밴드들의 다양한 지원을 받았다.[48][49] 이들은 남작부인과 함께 호주, 뉴질랜드, 일본을 둘러본 뒤 5~6월 멜빈스, 야콥, 동굴인 등과 함께 미국으로 돌아가 관광했다.[50] 이 미국 투어에는 2010년 테네시 맨체스터에서 열린 보나루 축제에서 태평양 부분이 호주에서 열리는 사운드웨이브 페스티벌에서 모습을 드러냈다.[45][51]

이전 두 앨범의 트랙 비디오를 찍은 이시스는 "20분/40년"으로 또 다른 앨범을 녹음했다. '7분 30초짜리 서사시'[52]로 묘사된 이 영상은 매튜 찰스 산토로 감독이 연출하고 2009년 11월 공개된 것으로,[52][53] 강자성 액체가 모호하고 어두운 세팅을 통해 움직이는 것으로 시작된다. 반투명 상자 안에 갇힌 복면을 한 인물이 그 인터플레이를 지켜본다. 액체가 상자 안으로 들어가고, 그 상자에는 수치가 포함된다. 노래가 절정에 이르자 상자는 대지를 뚫고 솟아나와 수면에서 벗어나 햇빛을 받으며 포로가 풀려난다. 그것은 MTV2헤드뱅어 볼에서 방송되었다.[54][55]

리셉션

임계수신호

그 앨범에 대한 비판적인 반응은 전반적으로 꽤 칭찬할 만했다. 그것의 100점 만점에 79점 즉 '대체적으로 유리한' 점수는 좋은 수신율을 증명한다.[56] 이시스의 카탈로그에 실린 위치에 대해서는, The Skina의 알리 맬로니가 "가장 똑똑하고 풍부한 기록"[22]으로,[59] 데뷔 이래 가장 단단하고 눈길을 끄는 이시스 음반으로 묘사되어 왔다.[60] 밴드 자체의 레퍼토리를 넘어 "최고의 구속력을 발휘한 메탈"로 묘사됐고,[25] NOW의 앤드류 레니는 "완벽에 가깝다"[15]고 선언하기까지 했다. NME의 특징으로 "45분이나 더부룩한 시간까지 뻗어나간 경이로운 모습[...] '고스트 키'의 불안정한 툴리즘은 너무 오래 지속되며 '괴물의 손'은 화강암 리프 골렘에 실제로 속단하지 않고 11분 중 절반을 반복한다"[29]는 것이다. 마찬가지로, Tiny Mix Tapes의 Chris Norton은 이 앨범이 "나쁘지 않더라도 정말 긴 샷으로 이 밴드의 최고가 아닌가"[28]라고 느낀다. 접근성은 이와 유사하게 분열을 일으키는 문제였는데, 앨범은 "아마도 아직 가장 보람이 있지만 동시에 감각적인 공격보다 미묘한 뉘앙스를 우선시하는 동시에 즉시 접근하기 어려운 가장 어려운 문제"[23]와 "느리게 타오르는 성공"으로 특징지어졌다.[14] 반대로, 그것은 또한 "그 밴드의 가장 접근하기 쉬운 노력"[22]이라고 선언되었다. 올뮤직의 윌리엄 룰만은 "웨이빙 라이디언트는 일련의 노래가 아닌 하나의 음악으로 작동한다"[27]고 느꼈고, 밀턴 새비지 오브 디메이트사운드(Detected in Sound)가 이시스가 "최신작을 구성하여 전체적으로 최고의 경험을 쌓았다"고 입을 모았다.[14]

그 앨범의 성공은 균형에 따라 좌우되는 것으로 여겨졌다. 가디언 제이미 톰슨은 "오래된 이시스는 그들이 그들의 굽이치는 잼을 즐기고 있다는 인상을 조금 주었고, 듣는 이를 약간 잃었다"고 주장했다. 여기서, 그들은 완벽하게 그들을 통제하고, 거리를 유지한 것에 대해 당신에게 엄청난 코러스로 보답한다"[57] 말했고, 뉴욕 타임즈의 네이트 치넨은 그 석방이 "괴물적 육체성과 기분 나쁜 소문 사이의 숙고적 휴전을 보장한다"[24]고 느낀다.

앨범 하이라이트의 비판적인 선택은 여러 가지 두드러진 트랙을 제공했다: 밀턴 새비지는 "스톤 투 웨이크 어 서펜트"가 명백한 선택이라고 분명하게 선언한다: 그것의 불길하고 공포 영화적인 키보드 음색이 터너의 몇 년 동안 가장 사나운 연기와 결투한다."[14]라고 NOW의 앤드류 레니가 공유했다.[15] 로크 스트뢰는 "20분 / 40년"[23]과 "죽음의 전당"[23][30][57]을 선택했는데, 이 작품에는 "이시스의 음반 목록 중에서 가장 형편없고, 가장 기민하게 만들어진 오프너일 수도 있다"[22]고 주장한다.

터너 자신도 밴드의 마지막이 될 것이라는 것을 충분히 인식한 이 앨범에 대해 이렇게 말하고 있었다. "지금으로부터 몇 년 후 웨이빙 라이디언이 내가 가장 좋아하는 이시스 레코드가 될지는 모르겠지만, 확실히 그 당시 우리가 할 수 있었던 최고의 레코드라는 생각이 들며, 또한 나는 우리가 정말로 어떤 시그널에서도 타협하지 않은 것 같은 느낌이 든다.그것을 만드는 데 있어서 밴드 뒤에 숨은 정신이나 이념은 중요하지 않다. 그리고 소닉적으로 말하자면, 나는 그것이 정말 듣기 좋다고 생각하는데, 그래서 나도 기분이 좋아."[61]

상업접수

5월 13일, 이 앨범은 빌보드 200에서 98위로, 그리고인디펜던트 앨범 차트에서 10위로 진입하여 현재까지 이 밴드의 가장 높은 순위를 나타내고 있다.[62] 미국에서는 이 앨범이 발매 첫 주에 5,800장이 팔렸다.[63] 영국 BBC 라디오 1위앨범 차트 17위,[64] 노르웨이 국가 차트 37위,[65] 독일 차트 96위에 진입해 이시스가 미국과 영국 밖에서 첫 차트 노출을 할 수 있게 했다.[66]

어콜라데스

출판 나라 어콜레이드 연도 순위
올뮤직[67] 미국 2009년 AllMusic이 가장 좋아하는 메탈 앨범 2009
데시벨[68] 미국 2009년 앨범 상위 40개 2009 10
적정성 망상[69] 미국 2009년 베스트 앨범 2009 21
팝매터스[70] 미국 2009년 최고의 메탈 앨범 2009 9
록사운드[71] 영국 2009년 앨범 상위 75개 2009 20

트랙리스트

모든 트랙은 이시스가 쓴다.

No.제목길이
1."죽음의 전당"7:39
2."고스트 키"8:29
3."괴물의 손"10:43
4."웨이빙 래디언트"1:48
5."뱀을 깨우는 돌"8:31
6."20분 / 40년"7:05
7."변혁의 열림"9:53
총 길이:54:05
일본판 보너스 트랙
No.제목길이
8."직조된 가지를 통과하는 길"6:25

인원

차트 위치

차트 피크
포지션
독일 앨범 차트[66] 96
노르웨이 앨범 차트[65] 37
영국 앨범 차트[64] 190
영국 록 차트[64] 17
US 빌보드 200[62] 98
미국 빌보드 인디펜던트 앨범[62] 10
미국 빌보드 하드록 앨범[62] 14
US 빌보드 테이스트메이커 앨범[62] 7

발매이력

날짜 라벨 지역 카탈로그 번호 포맷
2009년 4월 21일 Ipecac 레코딩[43] 미국 IPC-113LP 2×LP
2009년 5월 5일 IPC-113 CD
음모 레코드[44] 유럽 코어078 CD/2×LP
데이마레 레코딩스[13] 일본. DYMV-090 CD/2×LP

참조

  1. ^ Jump up to: a b c d "In the Studio". Vater Percussion. Archived from the original on February 21, 2009. Retrieved March 21, 2011.
  2. ^ Jump up to: a b c d e f g h Bennett, J. (June 2009). "Five Alive". Decibel (56): 68–73.
  3. ^ Noah (June 8, 2009). "Interview: ISIS' Aaron Turner and Jeff Caxide!". Playground Boston. Archived from the original on July 15, 2011. Retrieved September 29, 2010.
  4. ^ Jump up to: a b c Reyes-Kulkarni, Saby (May 27, 2009). "Noise's New Direction". New York Press. Retrieved April 11, 2011.
  5. ^ Jump up to: a b c Debenedictus, Matt (May 5, 2009). "Behind 'Wavering Radiant', an Interview With Aaron Harris of Isis". Noisecreep. Archived from the original on June 18, 2009. Retrieved March 21, 2011.
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외부 링크