로맨스 전쟁

War of the Romantics

"로맨틱스의 전쟁"은 19세기 후반의 저명한 음악가들 사이의 분열을 설명하기 위해 일부 음악사학자들이 사용한 용어이다.음악 구조, 색채 하모니의 한계, 프로그램 음악 대 절대 음악이 주요 논쟁 영역이었다.1850년대에 반대 정당이 결정되었다.대표적인 보수파는 펠릭스 멘델스존이 설립한 요하네스 브람스, 요제프 요아힘, 클라라 슈만, 라이프치히 음악원이다.그들의 반대파인 바이마르 출신의 급진적 진보주의자들은 프란츠 리스트와 소위 신독일파(독일어:Neudutsche Schule)과 리하르트 바그너의 작품.그 논쟁은 원래 독일과 중앙유럽에서 비롯되었다; 프랑스, 이탈리아, 그리고 러시아의 음악가들은 극히 일부만 관련되었다.양측의 작곡가들은 베토벤을 그들의 정신적, 예술적 영웅으로 돌아보았다. 보수주의자들은 베토벤을 타의 추종을 불허하는 절정으로, 진보주의자들은 음악의 새로운 시작으로 보았다.

보수파

클라라 슈만, 요제프 요아힘, 요하네스 브람스는 보수적인 음악가들의 초기 핵심 멤버였다.이러한 지지자들의 중심은 [citation needed][1]1856년에 사망한 클라라의 남편인 로버트 슈만의 예술적 유산을 유지하였다.

로버트 슈만은 1834년 그가 창간한 영향력 있는 음악 잡지 Neue Zeitschrift für Musik의 진보적인 비평가이자 편집자였지만,[2] 결코 리스트의 진정한 숭배자는 아니었다.하지만, 슈만은 멘델스존과 가데와 같은 음악적인 보수주의자뿐만 아니라 급진적인 낭만주의자들의 떠오르는 선두주자, 특히 리스트와 유난히 열정적이고 예술적으로 결실을 맺는 우정을 유지했기 때문에, 처음에는 리스트와 친밀하게 지냈다.그는 Neue Zeitschrift에서 연주하는 리스트의 피아노를 칭찬했고 1840년 그의 라이프치히 콘서트를 호의적으로 [2]평했다.하지만, 리스트토마니아가 1842년 이후 유럽을 휩쓸면서, 그와 클라라 둘 다 리스트가 자기 착각에 [3]빠졌다고 믿었다.슈만이 1845년에 노이 차이츠리프트를 프란츠 브렌델에게 판 후, 그것은 리스트와 그의 [4]서클의 열렬한 지지자가 되었다.그것은 또한 멘델스존과 다른 보수적인 [4]작곡가들을 공개적으로 비하했다.리스트와 슈만가의 마지막 결별은 1848년이 되어서야 이루어지겠지만, Neue Zeitschrift가 취했던 편집상의 전환은 그들의 남은 [4]인생 동안 관계에 변화를 줄 것이다.리스트가 슈만 가문에 대해 직업적인 차원에서 친절하고 때로는 관대했던 반면, 그들은 [5]그에게 공공연히 적대적이 되었다.

클라라 슈만은 오랫동안 슈만 결혼에서 더 보수적인 미학자였다.그녀는 Neue Zeitschrift의 편집 변경은 남편의 [citation needed]유산에 대한 경시라고 생각했다.로베르트가 쇠퇴할 때 슈만 가와 매우 친했던 젊은 브람스도 그 [6]대의를 받아들였다.클라라와 브람스의 친구였던 요아힘은 리스트와 신독일파에 반대하는 데 동참했다.17세 때 천재였던 요아힘은 라이프치히 음악원의 바이올린 교수가 되어 멘델스존, 슈만, 페르디난트 [7]다비드와 친분을 쌓았다.2년 후, 그는 리스트의 [8]지휘로 바이마르 코트 오케스트라의 콘서트 마스터가 되었다.바이마르에서 보낸 3년은 그에게 리스트의 지휘와 [8]작곡에 대한 좋지 않은 인상을 남겼다.리스트의 음악과 신독일파의 음악에 대한 그의 의견은 브람스와 [9]클라라와의 서신 교환으로 강화되었다.

브람스의 리스트와의 개인적인 경험은 리스트, 피터 코넬리우스, 요아힘 라프를 포함한 그룹에 그의 작곡곡 중 일부를 발표했던 1853년 단 한 번의 바이마르 방문으로 제한되었다.리스트가 브람스의 작품 중 일부를 연주한 후, 그는 자신의 B단조 피아노 [10]소나타를 연주했다.브람스는 리스트의 음악이나 뉴 독일어 학교의 [11]음악 대부분에 감명받지 못했다.예외는 [11]바그너였다.브람스는 동료 보수주의자들이 바그너의 음악을 경멸하지 않도록 설득하려 하지 않았지만,[12][a 1] 친구들에게 "나는 바그너 [13]음악 중 최고"라고 한 번 이상 개인적으로 존중했다.브람스처럼 요아힘도 바그너의 음악을 존경했지만 바그너의 작품이 훨씬 [14]더 위험하다는 데 동의했다.

비평가 에두아르트 한슬릭은 음악을 "소리 속에서 움직이는 형태"로 보는 그의 관점이 그들 자신의 [15]관점과 맞아떨어지면서 보수주의자들을 대변하는 데 큰 영향을 끼쳤다.하인리히 폰 헤르조겐베르크, 프리드리히 겐하임, 로버트 훅스, 칼 골드마르크 이 한 때 또는 다른 때 그들과 관련이 있었다.

리스트, 바그너 및 그 추종자

바이마르 ("신독일") 측의 핵심 인물은 프란츠 리스트였다.이 그룹의 또 다른 주요 작곡가는 리하르트 바그너였다.리스트의 편에 선 다른 주목할 만한 인물들은 비평가 리처드 폴과 작곡가 펠릭스 드뢰스케, 줄리어스 로이브케, 칼 클린드워스, 윌리엄 메이슨, 피터 코넬리우스이다.작곡가이자 피아니스트인 한스뮐로는 그의 아내인 리스트의 코지마가 그를 떠나 바그너로 향할 때까지 리스트-바그너 측을 지지했고, 그 후 [16][a 2][a 3]그는 브람스에 대한 충성을 바꿨다.브람스를 3B 중 3번이라고 부르고 베토벤의 [17]9번을 따서 그 작곡가의 제1교향곡에 '10번'이라는 이름을 붙인 사람은 뷸로였다.리스트가 바이마르에게 비공식적인 거주 비평가 역할을 하도록 데려온 폴은 [18]리스트, 베를리오즈, 바그너를 옹호했다.그는 또한 [19]음악이 프로그램적일 수 없다고 주장한 에두아르트 한슬릭을 질책했다.

리스트가 중심이 되어 지속적이고 형식적인 사회를 만들기 위한 몇 가지 시도가 있었다.Neu-Weimar-Verein은 클럽을 만들기 위한 하나의 시도였다.그것은 몇 년 동안 지속되었고 그들의 회의록을 출판했다.1859년 6월 라이프치히에서 처음 만난 '톤쿤슬러 베르삼룽'(음악가 회의)은 조직을 만드는 데 더 성공적이었다.('신독일학교' 참조).그것은 결국 1861년 리스트의 음악적 열광을 옹호하는 '독일 음악 연합'인 알게마이네 도이치 뮤시크베레인 (ADMV)을 설립하는 데 이르게 되었다.

오스트리아 작곡가 안톤 브루크너는 보수와 진보의 논쟁에 참여하지 않았지만, 그의 교향곡은 진보된 조화, 거대한 오케스트레이션 그리고 연장된 [20]시간 규모로 인해 후자의 일부로 여겨졌다.그의 3번 교향곡의 헌신과 그 작품에 포함된 바그너의 오페라의 인용구를 포함한 바그너에 대한 그의 찬사는 이러한 [20]인상을 굳히는데 도움을 주었다.

주요 의견 차이

이 두 그룹의 음악가들 사이의 의견 불일치의 중심점은 전통적인 음악과 새로운 음악 형식 사이였다.이것은 유흥을 목적으로 한 교향곡 장르에서 사회적, 도덕적,[21] 문화적 이상을 포함하는 형태로 루드비히 반 베토벤의 손에 의해 성장한 교향곡 장르의 생존 가능성에 대한 논쟁의 산물이었다.리스트와 그의 서클은 음악과 서사적,[22] 그림적 아이디어를 혼합하는 새로운 문체와 형식을 선호했다.이를 위해, 그리고 "새로운 와인은 새로운 병을 필요로 한다"는 모토를 염두에 두고, [23]리스트는 교향시를 발전시켰다.라이프치히/베를린 학파는 19세기 초 아돌프 베른하르트 마르크스와 같은 음악학자들이 성문화한 고전 거장들에 의해 사용된 형식을 옹호했다.

프로그램 음악의 타당성 또한 논쟁거리였다.1854년 그의 책, Von Musikalisch-Schönen에서, 한슬릭은 음악은 그 [15]자체 이외의 어떤 것도 나타내지 않았고 나타낼 수 없다고 말했다.그것은 베토벤의 6번 교향곡 [a 4]악보에서 악장 제목으로 대표되는 인상과 느낌뿐만 아니라 헥토르 베를리오즈방식으로 사실적인 인상을 암시할 수 있다.이 견해는 [15]그 자체로 참신하다고 여겨지지 않았다.음악학자이자 리스트 전기 작가인 앨런 워커는 "새로운 것은 [한슬릭]이 음악가들에게 연설하는 음악가였고, 그는 많은 청중을 찾았다"[15]고 말했다.이 책의 9판 중 1, 2판 사이에 리스트의 교향시 중 첫 6편이 출판되었고 파우스트 교향곡은 리스트의 [15]지휘 아래 초연되었다.한슬릭은 리스트와 그 작품들을 구체적으로 [15]언급하기 위해 본문을 수정했다.

보수당의 성명

많은 사건들 중 한 가지 중요한 사건은 Neue Zeitschrift für Musik의 인식된 편견에 반대하는 성명서의 서명이었다.거의 확실히 브람스였던 이 노력은 처음에는 브람스와 요아힘의 서명을 포함하여 4개의 서명을 받았지만, 더 많은 서명을 받았고 결국 더 많은 것을 얻었다.그러나 나중에 서명한 사람들이 문서에 이름을 올리기 전에, 그것은 베를린인 Musik-Zeitung Echo의 편집실로 흘러들어갔고, 그곳에서 Neue Zeitschrift 그 자체로 유출되어 1860년 5월 4일에 그것을 패러디했다.이틀 후 볼데마르 바르기엘, 알베르 디트리히, 칼 레이네케, 페르디난드 힐러 등 20명 이상의 서명을 받아 베를린 음악제동 에코에도 공식 등장했다.

성명서에는 다음과 같은 내용이 있습니다.

서명자들은 오랫동안 브렌델의 '무식당'이라는 특정 정당의 추구를 유감스럽게 따라왔다. 위의 저널은 보다 진지한 노력의 음악가들이 근본적으로 그것이 나타내는 경향에 일치하고, 그들이 예술적 가치가 있는 이 그룹의 지도자들의 작곡에서 인식하고, 그리고 전체적으로, 특히 북독일에서는 소위 M에 대한 찬성과 반대 의견들을 지속적으로 확산시킨다.'미래의 고리타분'은 끝났고, 논쟁은 자신에게 유리하게 해결되었다. 이러한 잘못된 사실에 대한 해석에 항의하는 것은 서명자에 의한 의무로 간주되며, 그들은 적어도 그들이 우려하는 한 브렌델의 저널에 의해 언급된 원칙은 인정되지 않으며, 그들은 부분적으로 단순히 강화되는 소위 뉴 독일어 학교의 지도자와 학생들의 생산을 고려한다고 선언한다.이러한 원칙들을 실천에 옮기고, 음악의 가장 깊은 정신에 반하여, 부분적으로 새롭고 전례 없는 이론들을 강하게 비난하고 [25]비난하도록 강요한다.

성명서에 서명하는 것은 요아힘에게 약간의 마음의 고통을 야기했을지도 모른다.그는 리스트의 음악이나 신독일학교의 홍보에는 관심이 없었지만, 그의 논평은 그의 친구들과 음악 [26]동료들에게만 국한되었다.그는 바이마르를 [27]떠난 지 4년이 지난 1857년까지 리스트와 그것들을 공유하지 않았다.그 성명서는 독일 언론에 분쟁을 [28]확산시키는 촉매제가 되었다.리스트는, 그의 입장에서, 선언문에 대해 토론하지 않았다; 대신, 그는 그의 음악이 그를 [6]위해 그의 논점을 설명하도록 했다.

전쟁

'전쟁'은 작곡, 작사, 심지어 콘서트 장면까지 통해 진행되었다.브람스의 첫 피아노 협주곡 라이프치히 초연에서 반전이 있었다.그의 첫 관현악곡이었던 이 협주곡은 쉿하는 소리에 부딪혔다.보수적인 비평가들은 이 작품을 싫어했고, 반면 신독일파를 지지하는 사람들은 이 작품을 [29]칭찬했다.

평판이 위태롭고 유격대는 공공연한 경멸로 그들의 적들을 당황하게 하려고 했다; 바이마르 학파는 슈만의 출생지인 즈비카우에서 노에 차이츠리프트의 기념일을 열었고, 반대당의 당원들(클라라라 슈만 포함)을 초대하는 것을 눈에 띄게 소홀히 했다.한편의 음악가들은 이 논쟁을 브람스의 효과적이고 경제적인 소나타와 고전적인 형식과 비교가 안 되는 리스트의 작품들을 비교하는 것으로 보았다.다른 쪽에서는 리스트 쪽에서는 음악적인 형식이 가장 적합한 음악 콘텐츠로, 성장과 [citation needed]이성에 대한 어떠한 감정도 없이 오래된 형식을 재사용한 작품과 맞닿아 있다고 보았다.

바그너는 그의 에세이 "지휘에 대하여"에서 보수적 측면을 조롱하면서 그들을 '메시아를 기다리는 음악 [citation needed]금주 사회'라고 묘사했다.

바이마르 측의 태도 또한 종종 일관성이 없었다.1859년까지 리스트 자신은 교회 음악을 작곡하고 가톨릭 교회의 보수적인 이상을 수용하는 데 더 많은 관심을 갖게 되었다.그는 신독일파와 바그너에 의해 경멸당한 작곡가 마이어비어의 음악에 매료되었다. 마이어비어는 1868년 반 마이어비어 학파이다.게다가, 리스트의 프로그램 음악에 대한 개념은 (예: 그의 교향시에서) 후자의 에세이 "미래[citation needed]예술 작품"에서 표현된 바그너의 음악 드라마 이상과는 정반대였다.

비록 양측 사이의 실제 적개심은 수년에 걸쳐 진정되기는 했지만, '전쟁'은 [citation needed][original research?]'클래식 음악'으로 보여지는 것과 오늘날까지 여전히 지속되는 범주인 '현대 음악' 사이의 분명한 경계였다.

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ 역사적 악보와 초판을 모은 브람스는 1864년 친구이자 피아니스트인 카를 타우시그(2001년 보자르트, 뉴그로브, 4:188; 스와프 269년)가 바그너에게 준 탄호이저의 비너스베르크 자필 악보와 트리스탄과 이졸데 서곡의 서곡 엔딩 연주회를 소유했다.첫째, 그는 격분했다.브람스는 마침내 1875년에 다스 라인골드(스위포드, 400-401)의 호화판 악보를 대가로 돌려주기로 동의했다.
  2. ^ 요한 스트라우스 2세의 왈츠에 대한 상호 애정은 그들의 우정을 위한 길을 닦는데 도움을 주었다.
  3. ^ 바그너가 그에게 준 대중의 굴욕과 브람스의 작품에 대한 뷸로의 후속 옹호에도 불구하고, 그는 바그너의 음악을 계속 지휘했다.그는 1883년 바그너가 사망했을 때 코시마에게 위로 전보를 보내기도 했다(Fifield, New Grove (2001년) 4시 600분.
  4. ^ 바그너는 이러한 태도가 정확한 그림 표현에 대한 어떤 시도보다 리스트의 의도에 더 가깝다고 믿었다.1857년 2월 15일 마리 폰 사인-비트겐슈타인 공주에게 보낸 편지로 시작된 바그너의 "리스트의 교향시에 관한 열린 편지", 1857년 4월 10일 노이 차이츠리프트 모피 뮤식(Neue Zeitschrift fur Musik)을 참조하십시오(Walker, 231쪽, p.작품에 대한 리스트의 서문 또한 이러한 관점을 뒷받침하는 것으로 보인다.

레퍼런스

  1. ^ Burger, Ernst (1999). Robert Schumann. Mainz: Schott. p. 334.
  2. ^ a b Walker, Weimar Years, 340년
  3. ^ 워커, 바이마르 연도 340-1
  4. ^ a b c Walker, The Weimar Years, 341.
  5. ^ Walker, The Weimar Years, 342-4.
  6. ^ a b Walker, Weimar Years, 351년
  7. ^ Walker, The Weimar Years, 344-5.
  8. ^ a b Walker, Weimar Years, 345년
  9. ^ 스와포드, 206세, 워커, 바이마르 년, 346세
  10. ^ 스와포드, 67-8
  11. ^ a b 스와포드, 68세
  12. ^ 스와포드, 195, 267-8
  13. ^ 스와포드에서 인용한 대로 267, 355
  14. ^ 스와포드, 195세
  15. ^ a b c d e f Walker, The Weimar Years, 361에 인용된 바와 같이.
  16. ^ 스와포드, 브람스, 369명
  17. ^ 스와포드, 브람스, 443명
  18. ^ Walker, The Weimar Years, 364-5.
  19. ^ Walker, The Weimar Years, 365-6.
  20. ^ a b 본즈, 뉴그로브(2001), 24:839.
  21. ^ 본즈, 뉴그로브(2001), 24:835, 837.
  22. ^ 본즈, 뉴그로브(2001), 24:838.
  23. ^ Walker, The Weimar Years, 309에 인용된 바와 같이.
  24. ^ (보행자, 페이지 350)
  25. ^ Walker에서 독일어 번역 후 인용:바이마르 년, 349페이지
  26. ^ Walker, The Weimar Years, 345-6.
  27. ^ Walker, The Weimar Years, 346-7
  28. ^ Walker, The Weimar Years, 348년
  29. ^ 스와포드, 190세

원천

  • 본즈, 마크 에반, "심포니: II. 19세기", 뉴 그로브 음악과 음악가 사전, 제2판 (런던: 맥밀런, 2001).ISBN 0-333-60800-3.
  • Bozarth, George S, "Brahms, Johannes (섹션 1-5, 10-11)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (런던: Macmillan, 2001).ISBN 0-333-60800-3.
  • Fifield, Christopher, "Bülow, Hans von", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 제2판 (런던: Macmillan, 2001).ISBN 0-333-60800-3.
  • 스와포드, 얀, 요하네스 브람스: 전기(뉴욕: 알프레드 A.Knopf, Inc., 1997)ISBN 0-679-42261-7.
  • 소프 데이비, 세드릭음악구조와 디자인, 도버출판사, 1995, ISBN 0-486-21629-2.
  • 워커, 앨런프란츠 리스트: Weimar Years, Cornell University Press 1993, ISBN 0-8014-9721-3. 페이지 338-367은 제목이 부여되어 있으며 특히 낭만주의 전쟁을 다루고 있지만, 그것은 다른 주제이다.