WGA스크린라이팅 크레딧 시스템

영화와 텔레비전 프로그램을 위한 WGA(Writers Guild of America, East)와 WGAW(Writers Guild of America, WGAW)가 관할하는 모든 작품을 대상으로 한다.원래 스크린작가조합인 WGA는 1941년부터 그 관할 하에 쓰여진 연극, 텔레비전 또는 새로운 미디어 영화 제작으로 공로를 인정받는 최종 결정권자였다.WGA 출범 이전부터 이 제도가 표준이 돼 왔지만 비판의 눈초리를 받아왔다.

스크린 크레딧에 대한 결정 과정은 먼저 제작사가 제안된 크레딧을 제출하는 것을 보게 되는데, 이 중 약 3분의 1이 이의를 제기하여 중재에 회부된다.복잡한 중재 과정은 관련된 모든 서면 당사자들에게 증거와 지지 진술을 제공해 각 작가의 최종 작품 중 어느 정도가 작품이었는지를 판단하는 데 도움을 줄 것을 요구한다.다양한 크레딧 서식이 주어질 수 있는데, 이는 작가가 원본을 기고했는지 여부, 기고 연대순, 그리고 사람들이 대본을 함께 작업했는지와 같은 기술적인 부분을 나타낼 수 있다.창간 이래 작가들은 최소 33%의 최종 대본을 기부해 학점을 받은 것이 틀림없고, 일정 수의 작가만이 학점을 받을 수 있다.

배경

이론적 근거

작문 학점은 작가들의 직업과 명성, 조합원 자격에 영향을 미친다.^[1]

작가들은 자신의 이름에서 명성을 얻는다; 존 하워드 로슨 스크린 작가조합(SWG, 현재 미국 작가조합, WGA) 초대 회장은 "작가의 이름은 그의 가장 소중한 소유물"라고 말했다.그것은 그의 창조적인 성격이며, 그의 사상과 경험의 전신의 상징이다."^[2]영화의 크레딧에 이름을 올리지 않는 것은 작가에게 남은 비용을 줄 뿐만 아니라 영화의 성공 여부에 따라 미래의 작품을 찾는 데 방해가 될 것이다.^[3]영화는 종종 크레딧이 보여주는 것보다 더 많은 기여 작가들을 가지고 있기 때문에, 작가에게 그들의 이름이 크레딧에 있다면 보너스를 줄 수도 있다.^[4]

개인이 미국 작가조합인 WGAW(Writers Guild of America, West, WGAW)의 회원이 되는 한 가지 방법은 개인의 필기 크레딧에 근거한 "점수"를 받는 것이기 때문에 신용 제도는 조합원 자격에 영향을 미칠 수 있다.회원 포인트 또한 취업을 통해에서 다루거나 최소 기본 합의서는 회사를 완불(MBA)[5] 거래는 WGA과 스튜디오와 제작사의 컬렉션을 사이에 소재에 대해 일정 최소 수수료, 나머지, WGA 작가들 그들이 다른 이점들에 동의한다 3년마다, co.으로 판매나 옵션 발생하느냐nt그것은 WGA의 위원회에 의해 협상된다.^[6]

화면 작성자 길드 크레딧 시스템

초기 산업은 작가들이 연합하는 것을 막기 위해 노력했었다.1933년에 SWG가 결성되었지만, 1941년 5월 길드에게 저작권을 준 스튜디오와 계약을 체결할 때까지 저항에 부딪혔다.이 협약은 대부분 최저 출연료를 받는 작가들을 대상으로 한 것이어서 약점으로 보였으며, 스튜디오가 프로젝트에 독립 작가들을 대거 고용한 강제 협업 시대에도 여전히 부당하게 학점이 주어졌으며, 현시점에서는 작가들이 최종 대본의 33%를 기부할 필요성이 확립되어 많은 이들을 남겼다.위원회에 의해 작성된 제작에 대한 크레딧에서반면에 최고의 보수를 받는 작가들은 항상 존경을 받았으며 그들의 지위 때문에 종종 혼자 일하는 것을 선택할 수 있었다.^[7]

크레딧 프로세스

프로젝트의 모든 작가들은 그 프로젝트에 다른 누가 썼는지 알 권리가 있다.MBA에 따르면, 제작은 그들 이전의 모든 신진 작가들에게 알려야 한다; 작가는 반대로 제작자에게 그들 뒤에 기고했던 작가들의 이름을 요구할 수 있다.^[8][9]작가들은 또한 그들이 그 프로젝트를 위해 일하고 있다는 것을 다른 작가들에게 알려야 할 책임이 있다. 그들은 또한 그것을 받은 지 일주일 이내에 적절한 길드에 그들의 계약을 신청해야 한다.^[8][9]90분 이상의 영화 제작을 위해, 제작사는 그들을 따르는 작가들의 모든 작가들에게 서면으로 알려야 한다.^[9]

MBA는 또한 제작사가 모든 참가 작가, 즉 서면 자료를 기고했거나 기고하기 위해 고용된 자, 구입했거나 허가받은 자에 상관없이 사전 서면 자료를 지불받은 자, 앞서 언급한 방법 중 하나에 기고된 자에 대해 원문에 공급해야 한다고 규정하고 있다.리메이크—그리고 작가조합은 잠정적인 크레딧에 대한 통고를 하고, 사진 촬영이 끝나는 즉시 모든 참가 작가들에게 촬영 대본이나 최신 개정 대본의 사본을 제공한다.^[10][11]참가자 중 사망한 작가라도 신용 결정 과정에 관여할 권리가 있다(대리인과 같은 대리인을 통한 것일 수 있다).^[10][11]최대 3명의 작가, 즉 영화 속 작가 두 팀과 텔레비전 속 작가 세 팀까지 제작에 대한 공로를 인정받을 수 있다.^[12][13][14]작가조합은 작가조합에 상관없이 어떤 회사의 제안 크레딧에 대해서도 이의를 제기할 권리가 있다.^[15][16]

크레딧을 결정하려면 "작가가 한 모든 작업의 사본을 보관하는 것이 필수"라며, 완료 즉시 작가조합에 사본을 제출한다.^[8][9]대본뿐만 아니라 실질적인 이야기 아이디어와 기타 문학적 자료도 신용 결정에 반영된다.^[8][9]제작에 참여한 참가작가가 둘 이상 있을 경우, 합의된 양식이 요건을 충족하는 한, "모든 참가자는 그들 중 어느 쪽이 스크린에서 작문 크레딧을 받을 것인지, 어떤 형태로 받을 것인지에 대해 그들끼리 만장일치로 동의할 권리가 있다"고 한다.^[17][18][a]또한 MBA는 합의된 양식이 "[생산] 회사가 제안하거나 지시해서는 안 된다"^[17][18]는 것을 확립한다.

작가조합은 또한 어떤 작가라도 고용 기간 동안 프로젝트에 쓰여진 모든 사전 자료에 접근할 수 있다고 공식적으로 가정하며, 이는 프로젝트에서 제외된 이전 작가들에게 주어지는 크레딧을 강조한다.^[19][20]연구에 사용되는 재료는 인정되지 않지만, WGA에 의해 정의된 소스 재료는 인정된다.^[b]소스 소재에 사용할 적절한 신용은 소스 소재와 최종 대본의 성격과 관계를 나타내는 것으로, WGA는 "From a Play by, From a Story by, From a Story by, From a Story by, from a [텔레플레이/스크린 플레이] by"의 예를 제공한다.^[21][23][13]

작가가 일단 잠정 크레딧 통지서와 최종 대본을 모두 받은 후에는 제작사의 잠정 크레딧에 동의할 수 있는데, 이 경우 아무것도 하지 않고 작가조합을 통해 다른 작가들과 크레딧을 논의할 수도 있고, 일정 기간 내에 잠정 크레딧에 도전할 수도 있다.^[24][25][c]참가작가가 크레딧에 동의하지 않지만 다른 참가자가 있고 그들 사이에 합의가 이루어질 수 있다고 판단되는 경우, 화면/텔레비전 크레딧 관리자는 중재를 요청하기 전에 모든 작가들 간의 토론을 조정하기 위한 최선의 시도를 해야 한다.^[17][18]

신용양식

팀

크레딧은 작가 개개인과 "팀"에 따라 다르게 처리된다.WGA에 의해 한 팀의 작가는 "같은 자료에 거의 동시에 배속되어 있고 거의 같은 기간 동안 함께 작업하는 두 명의 작가"라고 정의된다. 두 작가의 작품은 그들 중 한 명에게만 인정되거나 다른 한 명에게 더 인정받을 수 있는 것이 아니라 공동 기고로 간주된다.^[26][27]크레딧(그리고 나중의 분쟁을 막기 위해)을 위해, 작가들 중 한 명이 다른 방식으로 공로를 인정받기를 원한다면, 작품이 작가조합에 제출될 당시 팀의 일원으로서 그들의 기여를 지정하는 것에 대해 공개적으로 이의를 제기해야 한다.팀은 앰퍼샌드 (&)가 그들의 이름을 분리하는 것으로 여겨진다.^[26][27]팀 크레딧은 팀 중 한 명이 추가 작가로 고용되었을 때 더 복잡하다. 팀 내 두 작가 모두 추가 작가가 공유 크레딧을 받을 수 있도록 합의서를 작성해야 한다.^[26][27]한 팀의 일원이 아닌 여러 명의 작가들은 그들의 이름을 "그리고" 구분하는 단어를 가지고 있다.^[26][27]

작성자

'쓰기 바이' 크레딧은 '스토리 본성의 소스 자료'^[28][13]가 있는 경우를 제외하고, 스토리와 텔레플레이/스크린플레이 요소를 모두 주장할 수 있는 작가들을 위한 것이다.작품 제작자와 연출자에게 작문 크레딧이 주어지는 것에 대해 몇 가지 제약이 있는데, 특히 스토리/스크린 플레이/텔레플레이에 대한 다른 작가가 없거나 그 결정이 중재에 회부되지 않는 한 스토리/스크린 플레이/텔레플레이 크레딧을 받을 수 없으며, 작가조합에 글쓰기를 통지받았을 것이라는 점이 특히 그렇다.팀 작업 개시 시에 프로듀서/감독과 비경영자/감독이 함께 참여하는 팀(^[29][30]크레딧 청구에 대한 요청).텔레비전에서는, 신용에 의해 쓰여진 글도 버라이어티 쇼와 청중 참여 쇼에 나오는 작가들에게 주어진다.^[31]

각본 기준

이야기와 각본의 작가가 다르면 "스크린플레이 바이" 크레딧을 사용할 수도 있고, 화면 스토리 크레딧과 유사한 상황(작품이 대부분 독창적이지 않은 경우 또는 화면 스토리 크레딧 외에)도 사용할 수 있다.^[23][28]중재의 경우를 제외하고는 2명 이상의 작가가 각본 크레딧을 공유할 수 없다.^[32][d]중재에서, 각본은 세 명의 개별 작가 또는 두 팀의 작가에게 주어질 수 있다.^[12]중재의 목적을 위해서는 각본상의 공로를 인정받으려면 작가가 최종 각본의 33% 이상을 기여했을 것이다.원작 각본의 경우 원작을 쓰지 않은 작가들이 50% 이상 출연해야 공로를 인정받을 수 있다.^[e][12][f]WGA는 그러한 비율을 결정하는 것이 어렵다는 것을 인정한다.^[12][34]크레딧에 의한 각본에 상당하는 텔레비전은 「텔레플레이 바이」로, 같은 방법으로 사용되고 있다.^[14][35][36]

스토리 바이

MBA는 스토리를 "[텔레플레이/스크린 플레이]의 간결하고 성격 발달과 행동을 나타내는 기본적인 서술, 아이디어, 주제 또는 개요로 구성된다"^[23][37]고 설명한다.'스토리 바이(Story by)' 크레딧은 작가가 (WGA 회원으로서) 스토리를 쓰기 위해 고용되었을 때, WGA 서명 회사에 의해 스토리 아이디어가 작가로부터 구매되었을 때, 또는 그 결과 대본이 WGA 관할의 작가가 고안한 속편 스토리를 바탕으로 했을 때 사용된다.^[23][37]'스토리 바이(Story by)' 크레딧은 영화 속 작가 2명 이상, 텔레비전 속 작가 3명 이상이 공유할 수 없으며,^[d] 이 이야기는 영화 처리를 포함한 다른 문학 형식으로 쓰여졌을 수도 있다.^[32][13][37]"스크린 스토리 기준" 또는 "텔레비전 스토리 기준" 크레딧은 WGA가 정의하는 원본 자료와 스토리를 기반으로 하지만 실질적으로 다를 때 시나리오 작가를 위해 사용된다.^[23][37]스크린스토리 크레딧도 2명 이상의 작가가 공유할 수 없고 ^[d]중재를 통해서만 처리되는 크레딧이다.스크린스토리의 출처 자료 작성자는 출처 자료 공제를 받을 수 있다.^[32][37]

분리권

텔레비전은 또한 "Created by"와 "Developed by Television"^[38][39][40] 크레딧을 가지고 있다.크레딧에 의해 창작될 자격이 있는 작가들은 형식, 이야기, 그리고 텔레플레이의 상당 부분을 개발하게 될 것이며, 또한 이 자료의 속편적 권리도 얻게 될 것이다.^[38]크레딧에 의해 만들어진 것은 매 회마다 주어지는 반면, 크레딧에 의한 개발(텔레비전용)은 작가가 명시적으로 기여한 에피소드에만 주어진다.^[39]

기타 양식

그 밖에 사용할 수 있는 필기 크레딧으로는 「작성하는 사람 기준」, 「작성하는 사람 기준」, 「적용하는 사람 기준」^{[28][33][36][31][30][g]} 등이 있다."특별한 자료별" 크레딧은 그들이 다른 크레딧을 받을 자격이 없는 서면 자료를 기고했을 때, 어떤 형식의 텔레비전 쇼에서 작가들에게 주어질 수 있다.; 얼마나 많은 사람들이 이 크레딧을 받을 수 있는지에 제한이 없다.^[31]

WGA의 회원이자 "아마도 10명의 신용 중재자"의 중재자인 시나리오 작가 스콧 마이어스는 왜 3명 이상의 작가가 인정받을 수 없는지에 대해 의문을 제기하며 다음과 같이 말했다.^[41]

공식적인 필기 기준 또는 각본별 크레딧이 결정되면 최종 크레딧에 "추가 쓰기 서비스"를 추가한 후 다른 모든 작가를 나열하는 것은 어떨까?영화 작업을 하는 모든 사람들과 그들의 어머니는 공로를 인정받는다.왜 모든 작가들은 안 돼?

구조 및 예외

크레딧에서는 보통 누가 가장 많은 일을 했는가에 의해 이름이 주문된다.만약 그 명령에 동의하지 않고 중재에 의해 모든 작가들이 동등하게 기여했다고 밝혀지면, 그 이름들은 연대순으로 주문될 것이다.^[15][16][42]만약 작가는 익명의 이름 reasonable,[h]와 최종 학점의 5영업일 이내 작가 요청 이 미리 설정된 시간 내에(영화를 위해)또는 결정된 것으로 간주한다 그들의 MBA(텔레비전에)이 적은달러 이상 20만(영화를 위해)또는 세번 이내로 해당 최소 지불되게 되어 있는 필명 사용할 수 있다. (f또는 TV.^[15][42]가명을 사용하기 전에 작가조합에 등록해야 한다.^[43][42]

작성자는 잠정통지서가 제출되기 전에 "개인적 사유"로 신용에서 탈퇴할 수 있으며, 다른 작성자가 동의하지 않을 경우 조정으로 가져가야 한다.^[44][15]글쓴이는 중재 후 신용에서 손을 뗄 수 없다.신용에서 탈퇴하는 것은 또한 자료에 대한 권리와 보상금을 잃는 것을 포함한다; 가명을 사용한다고 해서 이러한 권리는 제거되지 않는다.^[15][16]

중재

크레딧 작성에 대한 합의가 없을 경우, 작가조합의 스크린 크레딧 관리자(영화용) 또는 텔레비전 크레딧 관리자(텔레비전용)가 중재 절차에 들어간다.작가조합의 3명이 중재자로 선정되는데, 이 결정에 관심이 없는 한, 영화의 경우 5년간 회원이었거나 3편의 스크린 크레딧이 있어야 하며, 텔레비전의 경우 최소 1년 이상 회원이어야 하며, 최소 3편의 글쓰기 크레딧이 있어야 한다.선정된 위원 중 최소 2명이 중재위원회에 참여한 적이 있어야 하며, 가능한 경우 관련 작성 유형에 정통한 위원이 선정된다.중재자의 신원은 스크린/텔레비전 크레딧 위원회를 제외한 다른 중재자를 포함한 모든 사람에게 익명으로 유지된다.^{[45][46][47][48]}또한, 3명의 멤버를 선정하기 전에, 모든 적격 멤버의 스크린/텔레비전 중재자 명단은 모든 참가 작가에게 보내질 것이며, 참가 작가들은 적절한 수의 이름을 선정하지 못하게 할 수 있을 것이다. 나머지 이름들은 의심의 여지 없이 선정될 것이다.^[45][47][i]각 중재사건에 스크린/텔레비전 크레딧 위원회의 위원이 지정되어 중재자에게 조언하고 그들이 결정을 내릴 수 있도록 돕는다.^[46][48]영화 중재는 영업일 기준 21일,^[49] 텔레비전 중재는 8일 동안 진행된다.^[50]

모든 참가작가와 제작진도 위원회와 협력해야 하며,^[j] 가장 중요한 것은 고려해야 할 모든 서면 자료(원본 및 3부)를 정확하게 제출하고 제출된 자료를 면밀히 검토해야 한다.^{[46][54][48][55]}작가조합은 또한 모든 작가들이 작가조합 정책에 따라 자신의 입장을 개략적으로 설명하고 신용에 대한 자신들의 주장을 상세히 기술한 서면 진술서를 중재위원회에 제출할 것을 권고한다. 진술서에는 사건과 무관한 내용, 보상과 관련된 내용, 다른 사람의 지원서 또는 개발 관련 정보가 포함될 수 없다.중재자의 순전히 분석적 검토에 도움이 되지 않는 개선.^{[54][49][55][50][k]}

참가 작가들은 중재자들에게 증명할 수 있는 유일한 수단인 진술서를 길드에 제출해야 한다.늦게 제출된 진술은 결정이 내려지기 전에 나오는 한 받아들여질 것이다.^[49][50]그 arbiters 잠정적인 글,는 작가들의 성명, 이슈들은 사건 결정되는 요약, 연대순의 record,[51]은 Screen/Television 공제 매뉴얼의 복사, 요청과 모든 문자 자료가 이들의 결정은 Screen/Television 포인트 관리자 firs에게 전달을 받는다.tby 전화 그리고 나서 서면으로.^[53][52][l]

작가들의 진술은 WGA에 의해 비밀로 유지된다.게다가, 작가들의 신원은 중재자들로부터 익명으로 보호된다.^[49][58]

제출된 서면의 진위여부가 있는 경우에는 조정 전에 청문회가 개최될 수 있는데, 각자가 자료의 작성자, 순서, 적법성에 관한 증언과 증거를 제시한다.^[51][58]작가조합은 또한 "절삭 연속성"이라는 영화의 서술적 대본이나 "방송으로"라는 텔레비전 제작물을 요청할 수 있는데, 가능한 경우 제작진이 제공해야 한다. 특히, 작가조합이 최종 대본이 실제 영화화된 대본을 반영하지 않는다고 판단될 경우 작가조합이 이를 요청할 수 있다.d.^[54][55][m]

중재자가 만장일치로 합의하지 못할 수도 있다.이런 일이 일어나면, 그들은 서로 익명으로 남겨진 채, 결정을 내리기 위해 그들의 선택에 대한 추론을 논의하기 위해 고문과 텔레컨퍼런스를 한다.이 단계에서 만장일치의 결정이 없을 경우 다수결로 인정한다.^[53][57][56]중재위원회의 결정은 스크린/텔레비전 크레딧 관리자가 서면 확인을 받으면 이해 당사자에게 전달된다.^[57][60][56]참가작가는 중재자의 결정이 그들에게 전달된 후 24시간 이내에 작가조합의 내부 정책 검토 위원회 앞에 항소를 요청할 수 있다.^[57][56]이 위원회는 스크린/텔레비전 크레딧 위원회의 3명의 위원으로 구성되며, 일반적으로 위원장 또는 부위원장을 포함하며, 아무도 결정에 관심을 갖지 않아야 한다.정책심의위원회는 중재절차를 거쳐 '길드의 정책이나 [화면/텔레비전 크레딧 매뉴얼]에 규정된 절차에 중대한 일탈이 있었는지 여부만을 판단하는 역할을 하며, 제출된 서면자료를 한 장도 읽지 않고, 작성자의 기여를 판단하지 않는다.^[57][56][61]정책심의위원회는 중재결정을 취소할 수 있지만, 의사결정에 관한 정책이 깨진 경우에만 중재자에게 재심을 요구하거나 중재위원회를 새로 선정할 수 있다.^{[57][60][61][62]}

최종 크레딧 결정 후 각본을 다시 작성할 경우 최종 변경 후 48시간 이내에 중재를 재개할 수 있다.^[43][63]

WGA 회원들은 이 과정이 영화에 맞게 각색된 책과 같은 기존 자료를 처리하는 방식을 비판해왔다.뉴욕 타임즈 기자인 Michelle Wilens는 이러한 프로젝트를 처음 작업하는 작가가 이야기에서 가장 영화적인 요소를 쓰겠지만, 이후에 대본을 작업하는 다른 팀들은 초안이 아닌 원문에 그들의 작품을 기초할 수도 있다고 제안한다.^[64]와그 더 도그 감독의 배리 레빈슨 감독은 (소설에서 각색한) 영화의 시나리오작성 크레딧을 둘러싼 논쟁을 다음과 같이 말했다.^[64][n]

작가가 처음부터 아이디어를 만들어 낸다면, 그건 한 가지다.대본을 다른 작가들에게 주고 다시 썼다고 해도 그 첫 작가는 그 생각의 씨앗을 만들었고 어느 정도 배려를 받아야 한다.하지만 책의 대본은 다르다.초기의 노력이 거의 마지막 대본에 남아 있지 않더라도 원작이 현장에 처음 나왔기 때문에 종종 공로를 인정받는 경우가 있다.

주목할 만한 갈등

Frank Pierson 전 WGAW 회장(전 영화예술과학원 이사장)은 "대부분의 학점은 여전히 직설적이고 논쟁의 여지가 없지만 그들이 잘못되면 끔찍하게 잘못된다"고 말했다.작가 겸 감독인 필 앨든 로빈슨은 "누구도 글쓰기 학점을 신뢰할 수 없다"고 말했다.누가 실제로 이 영화를 썼는지는 아무도 모른다."^[66]1993년부터 1997년까지 415개의 중재가 있었는데, 이는 전체 영화의 약 3분의 1에 해당하는 금액이다.^[67]

헌터 S. 라스베가스에 있는 톰슨의 공포와 혐오감이 스크린에 각색되었고, 알렉스 콕스와 토드 데이비스가 초기 각색을 썼다.테리 길리암이 그것을 감독하기 위해 끌려왔을 때, 그는 토니 그리소니와 함께 그것을 다시 썼다.WGA는 길리엄과 그리소니가 원작의 어떤 것도 최종작에 남아 있지 않다고 주장했음에도 불구하고 "감독으로서 나는 길드로부터 자동으로 '제작 임원'으로 간주되었고 정의상 차별을 받았다.그러나 토니가 아무런 공로 없이 가는 것은 정말 불공평할 것이다."^[64] 불평 끝에 WGA는 콕스와 데이비스 외에 길리암과 그리소니 공로를 수여했지만 길리암은 분쟁으로 조합에서 사임했다.길리엄은 중재 과정이 "정말 스타 챔버"라며 각본 자체보다 더 많은 작업이 필요하다고 주장했다.^[64]

영화 로닌에게도 비슷한 문제가 생겼다.존 프랑켄하이머 감독은 "학점에는 다음과 같은 내용이 적혀 있어야 한다"고 말했다.J. D. Zeik의 이야기, 데이비드 마멧의 각본.우린 자이크의 대본 한 줄 안 쐈어."^[68]대신 마멧은 가명으로 학점을 받았다.마멧은 바그 더 도그에 대한 크레딧 논란이 일자 자신이 유일한 작가인 영화에만 이름을 붙이기로 했다.^[n][68]

2 대 1 중재 결정에 대한 의견 불일치로 인해 클루니는 WGA의 금융 핵심 회원국이 되었다.^[69]버라이어티의 마이클 플레밍은 클루니가 거의 전체 대본을 썼다고 주장하면서 "클루니는 17년 된 나른한 프로젝트를 맡았고 개인적으로 대본을 스크루볼 코미디로 바꾸는 대대적인 개편을 한 후 청신호를 얻었다"고 썼다.공로를 ^[69]인정하다

참고 항목

• 청구(필름 제작)
• 크레디트(창의예술)
• 영화 크레딧
• WGA 스크립트 등록 서비스
• 미국 작가조합상

메모들

참조

외부 링크

• WGA 화면 크레딧 매뉴얼(2010년 6월 18일 기준)
• WGA 텔레비전 크레딧 설명서(2010년 6월 18일 기준)
• WGA 텔레비전 크레딧 절차 안내서
• WGA 크레딧 서바이벌 가이드
• WGA West 페이지(크레딧 쓰기 페이지
• 신용 결정에 대한 WGA East 페이지
• IMDb의 신용평가 페이지