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조용한 날이 올 때까지

Until the Quiet Comes
조용한 날이 올 때까지
Until the Quiet Comes.jpg
스튜디오 앨범 기준
플라잉 로터스
방출된2012년 9월 26일 (2012-09-26)
녹음된2011–12
스튜디오홈 레코딩(워싱턴 마운트)
장르.
길이46:42
라벨워프
프로듀서플라잉 로터스
플라잉 로터스 연대기
패턴+그리드 월드
(2010)		 조용한 날이 올 때까지
(2012)		 이중성
(2012)
싱글 프롬 더 콰이엇 컴컴
  1. "스루 투 유"
    릴리스됨:2012년 8월 16일
  2. "푸티 보이 스트럿"
    릴리스됨:2012년 9월 19일

《The Quiet Comes》는 워프 레코드가 2012년 9월 26일 발매한 미국 전자 음악 프로듀서 Flying Lotus의 네 번째 스튜디오 앨범이다.플라잉 로터스(Flying Lotus)는 사이키델릭 음악, 아프리카 타악기, 그리고 인간의 잠재의식과 꿈 세계의 개념에 의해 앨범을 만들도록 영감을 받았다.그는 로스앤젤레스에 있는 그의 집에서 2년 동안 다른 기구와 소프트웨어와 함께 주로 Aableton Live 시퀀서를 사용하면서 다른 혼합 기술과 역동성을 실험했다.프로듀서는 에리카 바두, 톰 요크, 로라 달링턴 등 게스트 보컬리스트들의 특정 곡에 동행했다.이 앨범은 또한 Flying Lotus의 2010 음반 Cosmogramma에 출연한 베이시스트 Thundercat과의 창조적인 파트너십을 이어갔다.

일렉트로닉 재즈 앨범 《Thile the Quiet Comes》는 자유로운 재즈 요소, 다양한 음악적 음색, 대조적인 음계, 리듬감 있는 느낌의 변화를 특징으로 한다.그 곡들은 함께 배열되어 있으며 음악 저널리스트들이 주목한 유령 같은 보컬 제작, 불규칙한 드럼 비트, 맥동하는 퍼커션 텍스처, 떨리는 베이스라인, 트릴링 신디사이저, 변동하는 샘플로 특징지어진다.이 앨범은 플라잉 로터스(Flying Lotus)가 아스트랄 투영 과정에서 자신의 모습을 상상하면서 구상한 여정 같은 콘셉트와 몽환적인 음악적 서사를 담고 있다.그는 나중에 이 앨범이 청취자들에 의해 독특하게 해석될 수 있다고 말했다; 그것은 작가들에 의해 꿈에 대한 음악적 반주와 프로듀서에 의해 감정적인 성찰의 과정으로 해석되었다.

Quiet Comes가 2개의 싱글과 앨범의 음악을 담은 단편 영화로 시판될 때까지.플라잉 로터스도 2012년 10월부터 11월까지 국제 콘서트 투어로 앨범을 홍보하며 북미 및 해외 공연장에서 공연을 펼쳤다.이 앨범은 빌보드 200에서 34위로 데뷔하여 발매 첫 주에 1만 3천 장이 팔렸다.그것은 복잡한 음악과 플라잉 로터스 사운드 엔지니어링으로 찬사를 받으며 널리 퍼진 비판적인 성공이었다.

배경

나는 그 꿈의 세계가 나를 매우 매혹시키는 것 같다.그 느낌은 창조적인 아이디어가 번창하는 예술가의 마음 속에 매우 현재적이다.미지의 개념과 그 너머에 대한 개념은 내가 늘 궁금했던 것이고 [sic]을 하는 음악과 일은 내가 그런 질문들을 할 수 있는 곳이다.

—Flying Lotus, Vibe[4]

2010년 Flying Lotus는 세 번째 앨범 Cosmogramma를 발표하여 비평가들의 호평과 주류 노출을 받았다.[5][6]그는 어머니의 죽음을 슬퍼하며 이 앨범을 녹음했고,[7] 이 앨범을 고인이 된 위대한 앨리스 콜트레인에 대한 참고자료로 명명했다.[8]이 앨범은 그의 밀도 [8]있고 느슨한 전자 악기와 아방가르드 재즈, 댄스,[5] 힙합 영향력의 라이브 악기를 선보였다.[9]녹음하는 동안, 그는 자신의 브레인피더 레코드 레이블의 멤버인 [6]기고 베이시스트 썬더캣과 창의적인 관계를 발전시켰다.[9]그들은 코스모그램마의 밀도 높은 전자 스타일을 이어간 플라잉 로터스 2010 EP 패턴+그리드 월드에 계속 협력했다.[6][10]그들은 더 많은 음악적 아이디어를 함께 개발했고, 이 아이디어에서 플라잉 로터스(Flying Lotus)가 2011년 썬더캣의 데뷔 앨범 The Golden Age of Escalption을 위해 곡식을 만들고 프로듀싱했다.[6][11]

조용한 날이 올 때까지 플라잉 로터스(Flying Lotus)는 실버 애플스, 캔, 스테레오랩, 포티스헤드, 젠틀 자이언트 등 아프리카 타악기와 사이키델릭 밴드에서 영감을 받았다.[4][11]그는 또 코스모그램마 녹음을 하면서 지나치게 엄격한 일렉트로나(Electronica)를 듣고 친척 앨리스와 존 콜트레인의 음악을 듣는 것으로 돌아왔다.[7]음악적으로 그는 반복을 피하고 싶었고,[12] "긴장과 발매"를 위해 코스모그램마 음악의 "이상한 긴박감"을 피하려고 노력하면서 앨범의 방향을 보다 최소로 선택했다.[13]그는 '더 내셔널' 인터뷰에서 "코스모그램마에서 했던 것과 같은 에너지를 다시 만들려고 했다면 나쁜 입장에 처했을 것 같다"고 자신의 앨범 방향을 상세히 설명했다.우리 뒤로 물러서서, 감정적인 감정의 핵심을 찌르는 무언가를 해보자.그렇게 거창하지도 않고, 더 친밀하지도 않다.그러나 그것이 무엇인지에 대한 핵심을 여전히 가지고 있다."[14]

개념적으로 플라잉 로터스(Flying Lotus)는 인간을 의식하고 꿈꾸는 세계 테마를 추구했다.[4]그는 코스모그램마의 웅장하고 보편적인 개념을 톤 다운시키고, 듣는 사람들이 그들 자신의 이야기를 해석할 수 있다고 느끼는 '[4][15]조용히 올 때까지'로 시대를 초월한 여행 같은 작품을 만들려고 했다.[16]그는 앨범을 구상할 때 자신이 아스트랄프로젝트를 하는 모습을 상상했고 자신이 읽은 소설에서 나온 아이디어를 홀로그램 우주, 형이상학, 뉴에이지 철학, 우주역학 등 음악으로 번역하려 했다.[17]그는 앨범에 대한 서사를 구상하면서 세계와 캐릭터, 상황을 음악적으로 소개하기 위해 조셉 캠벨의 여정 문학 이론을 그렸다.[16]그는 이 앨범을 "신비의 상태, 꿈, 수면, 자장가들의 콜라주"[18]와 "어린이 기록, 아이들이 꿈꿀 수 있는 기록"이라고 설명했다.[19]그는 스핀과의 인터뷰에서 "당신이 진정으로 이해하지 못하는 이 새로운 세계에서 결백한 모든 경험을 한 것"이라고 설명했다.도시 위에 떠 있는 날으는 침대 위에 리틀 니모를 상상했는데, 이것이 그 사운드트랙이다."[20]플라잉 로터스(Flying Lotus)는 이전 앨범에서 동시대인들과 차별화하려고 노력한 후 자신의 아이디어와 음반 아티스트로서 더욱 자신감을 느꼈다.[21]

녹음 및 제작

[날아다니는 연꽃]은 전에는 완전히 최대치인 혼합물을 인쇄하고 있었으므로, 이 기록은 확실히 달랐다...플러그 인의 한계, 신호가 끊기지 않고 얼마나 과부하할 수 있는가에 대해 더 잘 알게 된 겁니다.오늘날까지 거슬러 올라가 보면, 그의 구성적 이해력, 즉 배열의 균형을 맞추는 능력은 정말로 덜 정돈된 머리 공간으로 나아갔다.

—Daddy Kev, Electronic Musician[22]

플라잉 로터스(Flying Lotus)는 이전 에코파크 거주지보다 음향 공간이 더 많은 로스앤젤레스 마운트의 자택에서 '조용히 올 때까지' 작업을 시작했다.[12][19][22]그는 2년 동안 그 곳의 넓은 방을 녹음실로 삼아 앨범을 녹음했다.[23][13]그는 썬더캣의 데뷔 앨범을 위한 세션에서 폐기된 아이디어를 재방문했고, Till the Quiet Comes에 대한 방향을 수정했다.[6]'헝거'는 그가 사운드트랙에 녹음한 데모곡에서 트와일라잇 영화 중 하나로 발전했고, '술탄의 요청'은 앨범이 나오기 전 3년간 플라잉 로터스(Flying Lotus)[24]가 라이브로 공연했다.'일렉트릭 캔디맨'의 경우 '매어터'와 함께 결국 무산된 세션을 위해 준비해 온 비트를 사용했고, '나이트콜러' 후반부에는 사미얌과의 5년 레코딩을 사용했다.[24]

Flying Lotus는 Till the Quiet Comes를 3부 과정으로 녹음했는데, 처음에는 곡의 대략적인 초안을 작곡한 다음, 그 곡을 실속 있게 만들기 위해 추가 도구로 몇 달 동안 다듬은 다음, 마지막으로 응집력 있는 앨범을 위해 곡을 섞은 것이다.[25]전작과 달리 앨범 작업을 할 때 단순히 프로듀싱보다는 음악의 역동성에 집중했다.[12]음악 이론과 편곡에 관심이 있는 그는 더 많은 화음과 진보를 배우기 위해 앨범 녹음 초반부터 피아노 레슨을 받기 시작했다.[22][26]플라잉 로터스(Flying Lotus)[4][27]는 후크나 합창 같은 전통적인 노래 구조 요소를 강조하기보다는 그가 코스모그램마보다 더 지적이고 춤출 수 없다는 것을 알게 된 악기를 작곡해 앨범을 녹음할 때 트랙의 기본으로 다루었다.그는 또한 노래에 어린 아이 같은 순수함을 불러일으키기 위해 멜로디를 녹음했다.[22]

플라잉 로터스(Flying Lotus)는 타악기와 에이블턴 라이브 시퀀서(사진) 등 아날로그와 디지털 악기를 사용했다.

Flying Lotus는 주로 MacBook Pro 노트북을 통해 Aableton Live 음악 시퀀서와 함께 작업했다.[22]그의 홈 스튜디오에서, 그는 그곳으로 옮긴 후 획득한 모니터와 드럼 키트, 펜더 로즈 피아노, 워리처 전기 피아노, 액세스 바이러스 및 미니맥 보이저 신시사이저,[22] 드럼 머신, 맥 파워북 3개, DSP 유닛 등 다양한 디지털 및 아날로그 악기를 업그레이드했다.[13]그는 드럼을 정량화하지 않고 연주했고, 앨범을 제작하면서 자신의 경력에 축적된 샘플들의 개인 도서관을 언급했다.[22]그는 마이크로코르G 신시사이저를 구매한 다음날 'Dream to Me'라는 곡을 녹음했다.[24]그는 결국 편집하기 전에 60곡 이상의 앨범을 녹음했다.[11]

Flying Lotus는 노래에 대한 특정 역학을 달성하기 위해 다양한 믹싱 기법을 연구했고 앨범 녹음 중간에 소프트웨어를 교체했다.[27]그는 이후 음악학도로서 도전하는 것이 생산적이라고 느꼈지만 앨범 완성이 늦어진 이유로 전환을 꼽았다.[27]Flying Lotus는 앨범의 마스터 이전에 더 만족스러운 결과를 얻기 위해 그의 새로운 압축 지식을 혼합하고 적용하기 위해 시행착오 접근법을 사용했다.[22]그는 또한 앨범 내내 더 중요한 소리를 선호하기 위해 산만한 주파수와 악보를 제한하려고 노력했다.[22]어떤 소리가 더 영향을 미치도록, 그는 사이드 체인 압축 기술을 사용하여 노래의 드럼 킥에 다른 오르간, 현, 베이스 사운드의 압축을 촉발시켰다.[22]그는 일렉트로닉 뮤지션과의 인터뷰에서 자신의 연출력과 음악의 역동적 범위에 대해 "시작하기도 전에 일을 무너뜨리는 법을 배워왔다.나는 8dB 정도의 곡으로 작곡을 시작할 것이고, 그 후에 연주할 모든 헤드룸이 있다.난 물건을 집어 넣고 제한하는 법을 배웠고, 당신이 제한하기 전에 EQ에게 배웠어."[22]

그의 전작들과 마찬가지로, Till the Quiet Comes는 Eagle Rock에 있는 그의 에코 챔버 스튜디오에서 엔지니어 Daddy Kev에 의해 숙달되었다.[22]그는 24비트 96kHz의 오디오 음질로 작업하면서 자신의 Mac Pro에서 Pro Tools 9 워크스테이션과 다양한 EQ 플러그인을 사용하여 iTunes의 "Mastered for iTunes" 규정을 준수했다.[22]이 트랙의 독창적인 역동성을 보존하기 위해, 대디 켐프는 디지털과 아날로그 신호를 모두 처리하는 신호 체인을 사용했다.[22]그는"매우 친밀한"고 로터스 플라잉에"출산"에, 인터뷰에 있어서는 특정한 808바로 손 안에로 그는 나의 직업은 데시벨, 2년이,, 음향적 정확한 물건들을 단지 올바른 일을 높이기 위해 그의 편집을 마치고 앉을 수 있기를,"저희는 여러 혼합을 통해 갈 수 있었다고 하면서 이 비유한 것은mastering 과정을 발견했다."[22]그는 자신의 필요성 조용한 정신 space,[22]을 찾기를 따라 앨범의 타이틀을 플라잉 로터스의 미니멀 리스트 aesthetic,[22]을 유지하 고조파 왜곡을 최소화하기 위해:"나는 이 생각까지 사람들을 설정하고 싶어 하기도 전에,에서 고요함 중요한 단어 들을 수 있고club-oriented 전문적인 증폭기와 모니터를 사용했습니다.얇은 르g … [A] 그것을 다시 끌어내는 것은 일종의 성장이다."[28]

공동작업

Flying Lotus는 노래의 추가 요소를 위해 다른 음악가들과 협력했다.[22]그는 기악가 겸 음악 감독인 미겔 앳우드 퍼거슨과 함께 현악기 편곡을 노래에 접목시키기 위해 일했다.[11][29]썬더캣은 이 앨범의 아홉 곡에 라이브 베이스 연주를 했다.[30]Flying Lotus는 노래의 베이스라인을 개발하기 위해 Flying Lotus의 제안에 리프를 즉석에서 연주하면서 Thundercat의 베이스가 FireWire 인터페이스의 DI 유닛에 꽂혔다.[22]플라잉 로터스(Flying Lotus)는 평면 발음의 베이스 아이디어를 인터페이스에 담아냈는데, 이를 통해 그는 그들의 음색을 조작하고 노래의 디지털 악기와 샘플과 통합할 수 있었다.[22]그는 이 앨범의 음악의 연속성을 썬더캣의 베이스 연주 탓으로 돌린다.[11]플라잉 로터스(Flying Lotus)는 앨범의 특정 트랙에 대해 "노래와 달리 그들의 소리를 텍스쳐로 볼 수 있는 보컬리스트를 사용하고 싶었다"면서 "때로는 가수들이 목소리에만 집중하기 위해 지나치게 부르기도 한다"고 말했다.그는 전체적으로 추적한다.내가 가장 좋아하는 사람들은 이미 그곳에 있는 것에 대한 존경을 가지고 있는 사람들이다.노래로 바꿔주겠다는 생각으로 접근하려 하지 않고, 오히려 가미하려 한다고 말했다.[4]

플라잉 로투스는 톰 요크를 '전기 캔디맨'에, 로라 달링턴을 '팬타즘'에, 에리카 바두를 'See Thru to U'에, 썬더캣을 'DMT 송'[31]에 출연시켰다.요크는 "..."에 협력한 후 앨범에 참여하기를 원했다.그리고 '세상은 너와 함께 웃는다'는 코스모그램마를 위해 이메일을 통해 그의 보컬을 교환했다.[16][21][25]플라잉 로투스는 "언제 일이 잘 풀리고 언제 잘 풀리지 않을지 알고 있다"고 감탄했다.그는 그런 식으로 헛소리를 하지 않는다.그는 시간을 현명하게 보낸다.훨씬 더 많은 사람들에 대해 그런 말을 할 수 있으면 좋겠는데."[21]그는 백킹밴드에서 활동하며 '대멸의 황금시대'에서 호흡을 맞췄던 썬더캣을 통해 바두를 만났고,[11] '조용히 올 때까지'를 녹음하면서 이번 앨범 작업에 들어갔다.[13]플라잉 로터스도 조니 그린우드와 함께 작업할 계획이었지만 협업이 무산됐다.[32][11]대신, 그는 그린우드의 영화 사운드 트랙 중 한 곳에서 나온 음악을 그린우드가 작곡가로 인정받는 "Hunger"[11]라는 곡에 전용했다.[29]

음악

Quiet Comes가 올 때까지 자신의 내부 논리에 부합한다.이전 자신의 돌연변이 그림자와 이질적인 스타일리시즘적 특징들의 연속적인 반격으로 앨범의 진행을 방해하는 가운데 트랙은 개발 중간 중간에 떨려 멈췄다.

—Thomas May, musicOMH[33]

Quiet Comes가 올 때까지 다양한 음악적 음색,[31] 대비되는 음계,[9] 자음과 불협화음,[34] 대위점,[33] 느낌의 변화 등이 특징이다.[8]복잡하고 다양한 사운드스케이프는 대중가요 형식에서 벗어나 분위기, 구조, 시간표현에서 대비와 즉흥적인 조정을 채택하고 있다.[35]허핑턴 포스트의 Darryl Kirchner는 앨범 내내 음색을 강조한다고 언급한다.[36]피치포크의 마크 리처드슨은 플라잉 로터스(Flying Lotus)가 앨범의 교대시간 내내 "각 개별 부분에 더 작은 프레임을 두르고 있다"고 관찰하며, "에너지"가 이전 앨범과 마찬가지로 "강하지만" 더 작은 공간에 집중되는 것을 발견한다.[8]비록 그는 그것이 전임자인 음악의 토마스 메이보다 덜 "충격적"이라고 여긴다.OMH는 전자에 대해 "조용히 올 때까지는 코스모그램마의 교향곡에 대한 실내 협주곡과 같다"고 언급하면서 "공간 감각과 분리감 증가"를 언급했다.[33]

앨범에 수록된 곡들은 귀신 같은 보컬 제작,[31] 구불구불한 베이스라인,[33] 업템포 드럼 앤 바스 채우기,[35] 넓은 관현악 요소, 맥동하는 퍼커션 텍스처, 밝은 키보드, 트릴링 신디사이저, 변동하는 샘플 등을 포함하고 있다.[9]그것들은 함께 배열되어 있고 한 트랙의 끝에서 다른 트랙의 시작까지 감소하는 속도를 보여준다.[9]롤링스톤의 조 타코피노는 이 앨범의 게스트 보컬리스트들이 방문객들처럼 "Flying Lotus's's의 영역으로 떠다니며, 그가 고용한 다른 요소들만큼이나 연약하고 순탄하다"고 말한다.이는 이 앨범의 느낌을 이질적인 곡이 아닌 하나의 완전한 이야기로 거듭나게 한다."[16]동료 음악 저널리스트인 빈센트 폴라드는 "대부분의 보컬이 미묘한 텍스쳐로 사용되고 있다"면서 "플라잉 로터스(Flying Lotus)가 "그의 디지털 믹스에 더 많은 유기농 대류들을 배치하고 있다"[10]고 말했다.그는 경적 편곡과 라이브 드럼 패턴을 통합한 반면,[37] 그의 프로그래밍된 박자는 라시드 알리 같은 타악기 연주자들의 "주머니 속의" 드럼을 연상시킨다.[20]이 곡들은 또한 Sundercat의 떨리는 베이스라인과 함께 약간 불규칙한 드럼 비트의 꼭대기에서 스키터링과 머핑된 타악기를 혼합한 Flying Lotus의 특징을 보여준다.[30]

스타일리시하게 이 앨범은 플라잉 로터스(Flying Lotus)의 힙합 뿌리를 재즈 톤과 언더톤,[36] 재즈 기반의 타임 시그너처와 패턴 [18][38]등 재즈에 영향을 주는 것을 피한다.[39]CMJ의 Gabrielle Ahern은 이 앨범을 "무디고 전자적인 실험 재즈의 버전"[40]이라고 부른다. Jonny Ensall of Time Out은 이 앨범을 "힙합 비트와 R&B 멜로디를 과감하고 새로운 싱크로포트되고 무통적인 영역으로 밀어넣는 디지털 재즈 레코드"[2]로 본다.일렉트로닉 뮤지션의 토니 웨어는 "확실한 화음 선택과 고요함이 올 때까지 스며드는 아스트랄 신비 상태에 대한 관심"을 재즈 뮤지션들의 플라잉 로터스 '가족 혈통'으로 돌린다.[22]언컷은 "이모 작품을 연상시키는 경우가 많다"[41]고 생각하는 반면, 사운드 결과의 데릭 스테이플스는 "그의 큰아버지 존 콜트레인의 승천"과 유사한 "자유로운 재즈 미학"을 지각하면서 두 앨범 모두 "밀도 높은 리듬 레이어드 및 멜로디 부조화의 운동[s]"으로 보고 있다.[37]이 앨범은 또한 팝, 소울, 퓨전, 사이키델리아의 요소들을 현대 고전적인 패션으로 용도 변경했다.[9]Q는 이 앨범을 "거의 화려하고, 거의 환각적인 분위기 작품"[42]이라고 표현한다.NME의 루시 존스는 이 앨범의 "미더링 앤 실험"을 진행 중인 록 영향 탓으로 돌린다.[7]

개념과 해석

Uncut과[41] Mojo에 의해 Quiet Comes가 몽환적인 음악적 서사를 가진 것으로 묘사되기 전까지, 후자 잡지는 "말 그대로, 꿈의 앨범"이라고 말했다.[43]스핀의 앤디 베타는 2010년 영화 인셉션의 "꿈 속의 꿈" 개념에 비유했다.[20]카렌 라울러 주립의"만약과 수면, 꿈과 악몽 깨어 있는 사이의 림보 음악을 통해 표현될 수 있는 것, 이 앨범 잘일 수 있습니다."[44]제프 웨이스, LA위클리에 글을 쓰면서 기록을 느슨한 개념을 발표하지는"아이의 야행성의 비전spacedust 꿈에서 길을 잃어"과 비유하는 마취성 필름의 엽맥 o.fL니모와 미셸 곤드리 씨는 "목소리를 내는 것은 마치 구름이 교감하는 것처럼 보인다"고 썼다.올가미 충돌은 음란한 악당 흉내를 낸다.하드 비트는 추격 장면을 강요한다.베이스라인은 얼빠진 춤 사이드킥처럼 구르릉거린다.에리카 바두는 모든 힘을 지닌 선한 마녀 역할을 한다.톰 요크가 세라피틱 요프를 가진 요술사로서 손님들을 맞이하고 있다."[45]

이 앨범의 컨셉트는 어린 소년의 밤 꿈을 그린 판타지 만화인 리틀 니모에서 영감을 받았다.[20]

Beats Per Minute의 Will Ryan의 의견에 따르면, Till Ryan은 Flying Lotus의 또 다른 "Journey" 개념 작품이었지만, 2006년 데뷔 1983년의 "임시" 여행 아이디어, "지리적" 2008 앨범 로스앤젤레스, "코스미스" "아웃 앤드 아웃 뮤지컬" 코스모그램에 이은 내성적이고 "의식적인" 여행으로 구분했다.[9]The Quietus의 로리 깁은 이 앨범의 서사가 Flying Lotus의 "자신의 마음"의 "복도"로 바뀌었다고 썼으며, 그의 게스트 보컬리스트들을 "분열된 유령들"로 해석하고, 그의 상상력의 산물들을 대리인을 빼앗고 잠재의식에 의해 그들의 역할에 향하게 했다.[46]깁스는 '침묵이 올 때까지'가 '디지털 시대에 인간과 전자음악 양식의 변화된 정체성', '인터넷의 기억 과정 침식'[46] 등 '대내러티브'에 관여했다는 점에서 일부 '중요하고 의미 있는 앨범'이라고 주장했다.

클래시의 리프 유니스(Rece Yunis)는 "Flying Lotus가 코스모그램마에 대해 슬퍼한 곳에서는 Quiet Comptogramma가 올 때까지 믿고 있으며, 갑자기 떠오르는 희망과 일관성과 낙관주의가 있다"[47]고 쓰면서 앨범에 대한 감정적인 맥락을 감지했다.팝매터스의 아놀드 팬은 "침묵이 올 때까지"를 "일상의 포스트모던 경험으로 가는 승화된 사운드 트랙"이라고 부르며, 앨범의 음악 전반에 걸쳐 Flying Lotus의 섬세하고 "센티 있고 관능적인" 디테일이 "침묵에 대한 그의 미학을 다른 프로의 미학과는 구분하는 열망과 심지어 소울함의 언더풀함을 상징한다고 본다.기술적으로 볼 때 그만큼 능숙할 수 있는 두커맨십"이라고 말했다.[35]

노래들

개막곡 올인(All In)은 벨, 킥 및 올가미 드럼, 셰이커, 하프, 기타,[31] 전기 베이스 등이 통합돼 있다.[9]그것은 반향되고 높은 음조의 음을 특징으로 하며, 불협화음은 이후 키보드의 번창과 피상적인 올가미로 상쇄된다.[34]곡의 멜로디 부분 중 릴링 배경 보컬이 베이스 킥과 공격적인 드럼 패턴으로 이어진다.[31]서글픈 'Geting There'는 이전 트랙에서 기본 드럼 킥,[9][30] 소나 블립, 차임벨, 워킹 베이스라인으로 확장된다.[37]모든 척도의 1박자와 3박자를 강조한다.[36]"색깔이 올 때까지"는 변조된 신디사이저를 포함하고 있다.[35]'히브(n)'는 밝고 둥근 키보드,[9] 재즈와 일렉트로니카 요소, 톤 음영 등이 특징이다.[35]피치포크의 마크 리처드슨은 "올인"에서 "히브(n)"에 이르는 음악이 앨범의 오프닝 섹션으로 구성되는데, 이 섹션은 "다운템포 재즈의 미니어처 모음으로써의 기능"이라고 말했다."[8]

'Tiny Tortures'는 에코, 힘줄타기,[9] 최소 글리치 사운드, 포스트 록 멜로디가 특징이다.[35]이 곡은 디지털 목재 블록, 올가미 드럼, 쉿하는 심벌즈로 구성된 골격적이고 불규칙한 리듬으로 시작되는데, 이 리듬은 썬더캣의 조화로운 베이스 런에 의해 뒤이어 대비된다.[8]'All the Secrets'는 신세대 사운드로 카시오톤 고장, 교묘한 타이밍의 보컬 샘플,[36] 안절부절못하는 북소리, 가슴 아픈 피아노,[48] 포스트듀브 요소 등이 특징이다.[37]'술탄의 요청'은 사각파 베이스라인,[48] 긴장성 신디사이저, 전환 피치 및 텍스처가 있어 저단 강하에서부터 고음 샘플, 안정감 있는 손뼉의 상위 레지스터에 이르기까지 다양하다.[31]'푸티 보이 스트럿'은 외계인 크리터 보이스,[30] 복잡한 드럼 프로그래밍,[20] 그리고 신랄한 재즈 기타가 특징이다.[19]간단한 바이올린 섹션으로 끝을 맺는다.[34]

'See Thru to U'는 재즈 퓨전(jazz fusion)과 펑크(funk) 스타일을 접목했다.[20]느슨한 편곡,[5] 탐톰 드럼, 하이하트, 더블 베이스,[20] 부족 리듬 등이 특징이다.[44]곡에 나오는 에리카 바두의 보컬이 일그러지고 겹치는 패턴,[5] 산란 편곡, 고음의 보컬 런 등으로 레이어드된다.[37]"DMT 송"과 "나이트콜러"는 앨범의 중심축 역할을 한다.[9]천연 사이키델릭 복합체 디메틸트립타민(dimethyltryptamine)의 이름을 딴 이 전 곡은 재즈 펑크와 라이트 테너를 통합해 썬더캣의 가성 보컬을 합창했다.[30][9][20]아날로그 타악기, 피어싱 신시사이저, 썬더캣의 베이스와 거장 첼로의 인터플레이 등이 있는 '나이트콜러'로 전환된다.[9]그 노래는 부드럽고 목이 잘린 비트가 행복의 절정으로 절정을 이룬다.[30]촘촘한 텍스처가 돋보이는 타이틀곡은 썬더캣이 연주하는 표현형 베이스, 연속 징과 핸드캡, J딜라 느낌 키보드 등이 특징이다.[8]'Only If You Wanna'는 디지털 사운드와 아날로그 사운드를 모두 갖춘 미래형 재즈 트리오 작품이다.[30]올뮤직의 앤디 켈먼은 "See Thru to U"부터 "Only If You Wanna"에 이르는 곡들을 이 앨범의 가장 음악적으로 연결되어 있고 "가장 분리할 수 없는" 섹션으로 묘사하고 있다.[30]

'일렉트릭 캔디맨'은 몽환적인 R&B 스타일로 톰 요크의 아득하고 웅성거리는 보컬, 덜컹거리는 드럼 샘플, 유령 같은 드론,[9] 인형 같은 오글거림이 특징이다.[7]요크는 1992년 영화 '캔디맨'에 나오는 적정 인물에 대한 언급으로 "내 거울을 보고 내 이름을 말해"[37]라고 노래한다.[30]플라잉 로투스는 이 곡에서 자신의 보컬에 대해 "그가 그 으스스한 주머니에 들어가는 게 좋다.사람들은 톰처럼 들리지는 않지만, 톰처럼 들리게 만들지만, 난 그게 내 앨범이라고 생각해."[14]전자음향 '팬텀'은 로라 달링턴의 슬링한 보컬, 메트로놈 클릭, 진동하는 현악 배열, 동요하는 다운템포 사운드가 담겨 있다.[37]'Me Yesterday//Corded'는 밝은 아르페지오, 트위스트 베이스 홈, 서브섬밍 보컬 코러스가 특징이다.[9]플라잉 로터스(Flying Lotus)는 이 노래를 그의 과거 감정을 반영한 것으로 특징짓는다.[17]'Dream to Me'는 신시사이저를 겹쳐서 앨범의 컨셉 아크에서 엑소더 역할을 한다.[9][16]

마케팅 및 판매

니커슨 가든즈 in Watts, Till the Quiet Comes'의 동명의 홍보영화의 배경

2012년 8월 16일 "See Thru to U"를 시작으로, 아이튠즈에서 디지털 다운로드로 Bill the Quiet Comes를 홍보하기 위해 2개의 싱글이 발매되었다.[5][49]추상 뮤직비디오가 온라인에 공개되면서 함께 진행됐다.[5]9월 17일 플라잉 로터스(Flying Lotus)는 앨범의 노래에 대한 예고편과 신비로운 식물적 이미지가 곁들여진 '작은 순간'이라는 티저 영상을 공개했다.[50]"푸티 보이 스트럿"은 9월 19일 사이리악의 애니메이션, 로봇을 주제로 한 비디오와 함께 개봉되었다.[51]지난 11월 29일 공개된 '티니 고문' 뮤직비디오에는 엘리야 우드가 자신의 방에서 사물을 구상하는 오른팔이 없는 우울한 남성을 연기하는 모습이 담겨 있지만 스스로 고문하고 있는 것으로 드러났다.[52]

앨범 홍보 단편 영화가 2012년 9월 6일에 개봉되었다.이 곡은 앨범의 제목과 감독 칼릴 요셉이 감독을 맡았다.[53] 칼릴 요셉은 이 곡을 로스앤젤레스 와츠에서 열린 니커슨 가든스 주택 프로젝트에서 35mm의 영화로 촬영했으며 이 앨범에 수록된 3곡을 수록했다.Thru to U", "Hunger" 및 "Geting There"[54]를 참조하십시오.이 영화는 순수함과 폭력, 죽음에 대한 요셉의 해석을 담은 도시 생활을 비극적으로 묘사하기 위한 것이었다.[55]흑인 청년의 죽음으로 시작하여, 다른 흑인 남성들이 공유하는 애정의 장면으로 빠져들고, 또 다른 흑인 청년의 죽음이 춤의 효과로 반전되는 다른 한 명의 총격으로 끝을 맺는다.[56]영화 속 한 장면에는 J딜라가 플라잉 로터스(Flying Lotus)[57]에 미친 영향을 암시하는 'J Dilla Changed My Life(J Dilla Changed My Life)'라는 문구가 새겨진 셔츠를 입은 도심 청년들의 모습이 담겨 있다.이 영화는 비평가들로부터 찬사를 받았고, 그 바이럴적인 성공으로 인해 Warp Records가 뮤직 비디오 네트워크에 그것을 투구하기로 결정하게 되었다; 그것은 결국 MTV2에 의해 받아들여지고 방송되었다.[58]The New Yorker의 Hilton Als는 이 영화를 "소름끼치는 아름다움의 결합"이라고 불렀고, 조셉이 역풍을 사용한 것에 대해 "캐릭터의 가을은 일종의 춤이 된다 - 평생 동안"[56]이라고 썼다.

Quiet Comes가 2012년 9월 26일 일본에서 CD로 처음 발매되기 전까지는 [59]10월 2일 Warp Records에 의해 CD, 비닐, 디지털 등 모든 포맷에 대한 광범위한 발매가 이루어졌다.[60]북미 개봉일인 [18]9월 26일부터 10월 2일까지 온라인 스트리밍도 가능하도록 했다.[61]'콰이엇 컴'이 47분짜리 단 하나의 디지털 트랙으로 보내지기 전까지는 그것을 리뷰할 음악 평론가들에게 보내졌다.[35]플라잉 로터스(Flying Lotus)는 이 앨범을 청취자들이 대충 훑어보는 대신 전체로 듣는 것을 의도했다.[16]10월 동안 그는 매장 내 출연, 사인회, DJ 세트, 음악 공연장 및 소매점에서의 인터뷰 등 여러 발매 행사에 출연했다.[62]

발매 첫 주에 이 앨범은 빌보드 200에서 1만 3천 장이 팔리며 34위로 데뷔했다.[63]Nielsen SoundScan에 따르면, 2012년 10월 7일까지 1만 4천 장이 팔렸다고 한다.[63]이 앨범은 또한 영국 앨범 차트에서 34위로 데뷔하여 Flying Lotus의 최고 차트가 되었다.[64][65]벨기에에서 그것은 26위를 정점으로 4주 동안 차트화되었다.[66]

임계수신호

프로페셔널 등급
총점수
출처순위
AnyDecentMusic?8.2/10[67]
메타크리트어83/100[68]
점수 검토
출처순위
올뮤직[30]
A.V.클럽A−[34]
파이낸셜 타임스[69]
가디언[70]
뉴질랜드 헤럴드[71]
NME9/10[7]
피치포크8.5/10[8]
Q[42]
구르는 돌[72]
스핀7/10[20]

'조용히'가 널리 비판적인 찬사를 받을 때까지.메인스트림 출판물 리뷰에 100점 만점에 평준화된 평점을 배정하는 메타크리틱에서는 36점을 기준으로 평균 83점을 받았다.[68]

이 앨범은 NME 매거진의 루시 존스가 "미래를 부르는 소리"[7]로, 뉴질랜드 헤럴드의 스콧 카라가 "음향공학의 마스터피스"[71]로 찬사를 받았다.올뮤직 리뷰에서 앤디 켈먼은 플라잉 로터스(Flying Lotus)가 "가장 접근하기 쉽고 창의적인 출시"에 대해 "그의 소리로부터 층을 떼어낼 뿐만 아니라 우아하게 흐르는 순서에 따라 그의 곡들을 정리한다"고 말했다.[30]필터 매거진의 카일 레몬은 그의 음악적 재능과 변함없이 "악의적이고 천사적인 혹은 위협적이고 실루엣이 있는"[73] 곡들을 찾았고, 음악에서 토마스 메이도 찾았다.OMH는 어려운 개념과 실행 모두를 칭찬했다.메이 총리는 "전대미문의 멜로디와 바쁘지만 좀처럼 어수선한 편곡은 없다"면서 "이번 앨범은 무시무시한 복잡성에 직면해 놀라운 안정감과 균형을 갖고 있다"[33]고 썼다.사운드의 재즈 먼로는 "진정한 아방가르드와 좌익수 주류 사이의 분열주의를 닫는 능력" 때문에 이 앨범이 프로듀서의 최고 앨범으로 증명될 수도 있다고 믿었다.[74]팝매터스의 아놀드 팬은 플라잉 로터스(Flying Lotus)가 "전체 앨범을 통해 플로우를 만드는 방법과 그것을 유지하는 방법에 대한 마스터 클래스를 진행하는 것처럼 그의 혼합된 음악은 감탄할 만한 쉽고 명쾌하게 성취되었다"[35]고 말했다.이 레코드의 "만만한 명석함"이 코스모그램마보다 덜 떠들썩하다는 것을 발견하는 동안, The A.V.의 조나 브로미치는 말했다. 클럽은 "이 앨범이 서로 엉켜 있는" 이질적인 스타일들의 가닥들을 엮어내는 이전 앨범보다 더 나은 작업을 하고 있다고 주장하며 "여러 번 듣고 나면 앨범이 그만큼 미묘한 뉘앙스와 섬세함, 그리고 훨씬 더 소화가 잘 되는 것으로 드러난다"[34]고 결론지었다.또한 Cosmogramma와 비교해서, Vincent Polard는 Exclaim!에서 그것이 "올해의 가장 보람있고 아름다운 앨범들 중 하나"를 만들면서, 더 영적이면서도 가식 없는 깊이를 성취한다고 썼다.[10]

일부 평론가들은 감명을 덜 받았다.스테이트 매거진의 카렌 롤러는 이 곡들이 "단일 음악적 개념이 완전히 발전하기에는 너무 짧다"[44]고 말했으며, 가디언의 알렉스 맥퍼슨은 트랙에서 "약하게 그린 스케치가 시작되었지만 항상 완성된 것은 아니다"라고 말했다.[70]윌 헤르메스는 롤링스톤에서 플라잉 로터스(Flying Lotus)의 "고급 디스플레이가 우글거리는 21세기 소울 재즈의 맛"에 박수를 보냈으나 "이 모든 것은 보컬 게스트들이 약간 길을 잃을 정도로 매혹적인 것"이라고 말했다.그게 핵심일 수도 있지만"[72]로버트 크리스트가는 타이틀곡과 '술탄의 요청'을 하이라이트로 꼽았지만 재즈에 영감을 받은 음악적 콘셉트에 대해서는 "고교적인 아우랄 팬센서얼리티의 소프라노와 팅클 국면을 달성한다"[1]고 미온적인 반응을 보였다.재즈 평론가 톰 헐은 "대부분 유쾌하지만 커플이 나의 고전적인 개그 반사를 촉발시키는 몽환적인 블립과 목소리의 시리즈"라고 말했다.[75]

투어링

2012년 Flying Lotus 공연

플라잉 로터스(Flying Lotus)는 2012년 9월 23일 로스앤젤레스의 할리우드 볼에서 앨범 홍보 활동을 처음 했다.[5]이후 2012년 10월부터 11월까지 앨범 국제투어에 나서 북미에서 11번의 콘서트 날짜와 유럽, 일본 등 해외에서 8번의 데이트를 소화했다.[5][76][76]노트북으로 엄격하게 연주했고,[19] 현악기가 라이브로 번역되지 않을 것 같은 느낌으로 미겔 앳우드 퍼거슨 감독의 현악4중주곡으로 녹음한 곡은 제외했다.[11]플라잉 로투스는 자신의 소재와 함께 제이 지, 알리샤 키스, 카니예 웨스트 등 다른 아티스트들의 곡 리믹스를 자신의 라이브 세트에 포함시켰다.[77]

플라잉 로투스는 새로운 믹싱 기술에 대한 그의 손아귀가 그의 라이브 쇼를 "조금 더 진화하고 변화시켰다"고 Exclaim에게 말했다.2012년 10월 "더 역동적이다.하지만 여전히 파티야!내 앨범과는 달리, 개인적인 교류에 가깝고, 그런 사회적 경험을 하게 되어 기쁘다."[6]그 달 댄포스 뮤직 홀에서의 그의 공연을 재검토하면서, Now 저널리스트 Kevin Ritchie는 앨범의 "IDM 추상화"보다 "너무나 더 폭발적인 EDM"인 "엄청나게 최고의 미학과 사운드"를 관찰했다.일례로 리치는 제작자가 "카니예 웨스트의 머시가 콰이엇 컷 퍼티 보이 스트럿의 핸드랩에 자리를 내줬을 때와 같이 이상한 사람과 인지할 수 있는 인물"[78]을 섞은 것을 예로 들었다.Flying Lotus는 또한 오랜 협력자 Dr. 스트레인지루프와 함께 공연된 음악에 동조된 기하학적 비주얼을 포함하여 [58]쇼 동안 콜라주 같은 이미지를 창조했다.[78]조슈아 P.타임 아웃의 퍼거슨 오브 타임 아웃은 "플라잉 로터스(Flying Lotus)의 메트로 시카고 공연에서 시각적 효과에 대해 "오프를 확장하고 수축하는 트론처럼 생긴 할로, 별 모양과 식별 불가능한 무형의 구상들이 플라잉 로터스 앞과 뒤에 배치된 스크린을 가로질러 질주하고, 촬영하고, 스며들었다"[77]고 썼다.

트랙리스트

No.제목작성자프로듀서길이
1."올인"스티븐 엘리슨플라잉 로터스2:59
2."Getting There"(니키 란다 맛보기)엘리슨, 니콜 A.란다플라잉 로터스1:49
3."색깔이 나올 때까지"엘리슨플라잉 로터스1:07
4."히브(n)"엘리슨플라잉 로터스2:22
5."티니 토트넘"엘리슨플라잉 로터스3:03
6."모든 비밀"엘리슨플라잉 로터스1:56
7."술탄의 부탁"엘리슨플라잉 로터스1:42
8."푸티 보이 스트럿"엘리슨플라잉 로터스2:53
9."See Thru to U" (Erykah Badu를 맛보기)엘리슨, 에리카 라이트플라잉 로터스2:24
10."침묵이 올 때까지"엘리슨플라잉 로터스2:11
11."DMT 송"(맛나는 썬더캣)스티븐 브루너, 오스틴 페랄타, 엘리슨플라잉 로터스1:19
12."나이트콜러샘 베이커, 엘리슨플라잉 로터스3:29
13."Only If You Wanna"브루너, 엘리슨플라잉 로터스1:42
14."Electric Candyman"(Thom Yorke)엘리슨, 토마스 요크플라잉 로터스3:32
15."헝거" (니키 란다 맛보기)엘리슨, 조나단 그린우드, 랜다아만다 라미레즈(add.), 안드레스 렌테리아(add.), 플라잉 로터스(flying Lotus), 리베카 라프(add.)3:39
16."팬타즘" (로라 달링턴의 기분을)로라 달링턴, 엘리슨플라잉 로터스3:51
17."나 어제//코드"엘리슨플라잉 로터스4:39
18."Dream To Me"엘리슨플라잉 로터스1:36
19."당신이 남긴 것들" (일본 보너스 트랙)엘리슨플라잉 로터스2:49

메모들[29]

  • (추가)는 추가 생산을 의미한다.
  • "Hungger"는 조니 그린우드의 "Guitar 12"의 요소들을 통합했다.

인원

크레딧은 앨범의 라이너 노트에서 각색되었다.[29]

차트

차트(2012년) 피크
포지션
벨기에 앨범 차트(플랜더)[66] 26
벨기에 앨범 차트(Wallonia)[66] 142
네덜란드 앨범 차트[66] 72
독일 앨범 차트[66] 83
아일랜드 앨범 차트[79] 50
이탈리아 앨범 차트[80] 89
일본어 앨범 차트[81] 41
스위스 앨범 차트[66] 99
영국 앨범 차트[64] 34
US 빌보드 200[82] 34
US 독립 앨범[83] 7
미국 최고의 댄스/전자 앨범[82] 2

발매이력

지역 날짜 라벨
일본[59] 2012년 9월 26일 워프 레코드
네덜란드[84] 2012년 9월 27일
오스트레일리아[85] 2012년 9월 28일
독일[86]
아일랜드[87]
영국[88] 2012년 10월 1일 워프, PIAS 레코딩
캐나다[89] 2012년 10월 2일 워프
미국[90]
스웨덴[91] 2012년 10월 3일

참고 항목

참조

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