트라야누스 미술

Trajanic art

트라야누스 예술은 98년부터 117년까지의 트라야누스 황제의 통치 기간 동안 로마 제국의 예술적 작품입니다.이 시기에 로마 미술은 플라비안 시대의 혁신을 더욱 발전시켰고, 헬레니즘의 [citation needed]영향으로부터 확실히 분리되었다.

이력 컨텍스트

트라야누스 치하에서, 로마 제국은 최대 팽창기에 도달했다.이것은 로마 사회의 새로운 웰빙 상태를 의미했고, 로마와 지방 모두에서, 예술 분야에서 그들의 요구와 자신의 취향을 표현할 수 있는 광대한 중산층의 출현을 허용했다.

그 당시 로마 국가는 여전히 널리 공유된 "대통령 공화국"의 외모를 가지고 있었다; 트라야누스 시대의 상황을 정당화하기 위해, 모든 것은 견고한 재정 안전과 광범위한 경제 및 상업 발전에 의해 굳어진 법의 준수와 합의에 초점을 맞추었다.

조각품

황실 초상화

트라야누스는 트라야누스의 기둥에서 석고를 주조한 다키아 족장으로부터 경의를 받는다.
트라야누스의 108년 초상화

새로운 형태의 황실 초상화는 트라야누스 통치 10주년 기념일에 만들어졌는데, 소위 "10년 기념 초상화"라고 불린다.감정이 결여된 것처럼 보이는, 이것은 로마 개인 초상화의 사실주의의 전형적인 예입니다: 단단하고 차분한 특징을 가진 단순하고 객관적인 이미지, 그러나 대상의 권위와 존엄성을 강조합니다.이전에 분리된 두 종류의 초상화, 즉 공식 초상화, 명예 초상화, 그리고 개인 초상화, 종종 장례 초상화 사이에 병합이 보입니다.

황제의 인물에 대한 이러한 태도는 트라야누스의 기둥에 대한 그의 묘사에서 보여진다.많은 작은 이미지들 중에서 트라야누스가 제2차 다키아 전쟁 당시 그의 지휘관 중 한 명(아마도 루시우스 리시니우스 수라)과 나눈 대화가 눈에 띈다.지적이고 남성적인 대화에 대한 신뢰와 존경의 끈끈한 관계에 따라, 황제는 장군에게 계획을 설명하고, 그의 눈을 똑바로 뜨고, 그의 앞에서 손바닥을 편안히 하는 태연한 모습으로 그려진다.

트라야누스 원주

이 시기에 만들어진 트라야누스 기둥의 부조물은 로마 문명의 걸작일 뿐만 아니라 고대 예술 [1]전반의 걸작으로 여겨진다.

트라야누스 원기둥의 구호품

부조로 덮인 나선형의 기둥은 고대 미술에서 완전히 새로웠고 로마 역사 부조의 가장 아방가르드한 도착지가 되었다.프리즈 칼럼의 예술가는 사실 헬레니즘(그리고 고전주의) 예술을 완전히 동화시켰고,[2] 로마 역사 서사 이후 삶의 즉시성으로부터 모티브를 얻어 그것을 더욱 발전시켰다.

트라야누스의 다키아 전쟁 (101년부터 102년까지와 105년부터 107년까지)은 [3]반복되지 않고 약 200미터에 걸쳐 역사적 부조에 서술되어 있다.표현적인 문체 또한 기둥의 건축 라인을 바꾸지 않기 위해 매우 낮은 부조로 새로운 것이다.다양한 재료(패브릭, 가죽, 나무, 갑옷, 용융, 바위 등)의 효과를 효과적으로 표현하기 위해 윤곽선 고랑과 풍부하고 풍부한 변형으로 종종 강조됩니다.예술가는 아마도 이미 놓여진 큰 대리석 원통 위에 그려진 모형을 복사해야 했을 것이다.

확실히 그 부조는 무기들에 사용된 다색성과 금속 삽입물에 의해 훨씬 더 표현력이 풍부해졌다.장면의 읽기는 트라야누스 포룸에 있는 도서관의 두 벌목 사이의 안뜰에 위치함으로써 더 쉬워졌다.

칼럼의 씬(scene)에 대한 값은 해당 씬(scene)에스킬린 네크로폴리스의 그림에서 아라 파시스의 그림까지 로마의 역사적 부조물들은 기술적으로 인상적이지만, 그들을 친근하고 동정적으로 만드는 특정한 인간적인 요소가 부족하다.반면, 트라야누스의 기둥은 제물 장면과 전투를 액션과 영광으로 가득하게 만드는 이야기적 가치로 가득 차 있다.집단 자살이나 가족 전체의 추방과 같은 비극적인 장면들은 드라마와 연민으로 표현된다.패배한 적에 대한 인간의 존경심은 마르쿠스 아우렐리우스사르마티아인대해 명상할 때까지 그리스 문화의 유산이다.

석고파기

가이우스 벨리쿠스 나탈리스 테바니아누스의 석관, 110

신화적인 부조로 장식된 대리석 석관의 제작은 이 시대에 시작되었다.석관은 벽에 기대어 있는지(전통적으로 이탈리아식 배치) 무덤 중앙에 놓여 있는지에 따라 4면 또는 3면으로 장식될 수 있다.

기타 조각품

트라야누스는 많은 조각품들의 설치를 감독했다.이것은 당시의 동전들이 조각상과 부조물이 풍부한 트라야누스의 포룸을 묘사하고 있기 때문에 명백하다.

콘스탄티누스의 아치에는 트라야누스 시대의 긴 프리즈가 네 부분으로 나뉘어져 있지만, 원래는 거의 확실히 하나의 부조물이었다.그것은 활기찬 높은 부조물들로 가득 차 있고 칼럼의 예술과 밀접하게 연관되어 있다.베네벤토의 트라야누스 아치(14년부터)는 로마의 가난한 아이들에게 구제를 제공하기 위해 트라야누스에 의해 103년에 취해진 식량인 인스티튜시오 알리멘타리아의 보조금으로부터 혜택을 받는 시민들을 묘사하고 있다.

트라야누스 대프리즈의 사진 재구성: 첫 번째 부분, 맨 왼쪽:로마에 들어가는 트라야누스; 2부:죄수들은 황제가 이끄는 기병 돌격에 의해 압박을 받고, 그이어 기병대와 로마 보병이 포로를 밀고 다키아 마을을 정복한다. 네 번째, 오른쪽 끝:군인들이 잘려나간 다키아인들의 머리를 보여준다.원형대로 주조된 부분들은 로마 문명 박물관에 있습니다.

아키텍처

트라야누스 시장

트라야누스의 포룸은 제국의 수도의 유능한 행정, 상업, 사법, 정치적 기능을 가능하게 하기 위해 제국 포라의 도시 계획을 훌륭하게 완성한 복합 건물이었다.그 건축은 울피아 성당과 함께 완성되는 큰 공공 공간을 열었다.포룸은 퀴리날 언덕으로 잘려나갔고, 트라야누스 시장은 몇 개의 층과 복잡한 사무실과 행정 공간을 가진 명확한 방식으로 이용 가능한 공간을 이용하기 위해 건설되었다.

주목할 만한 것은 앞서 언급한 베네벤토의 아치, 114년 트라야나 가도의 개방을 축하하는 아치, 115년 안코나의 트라야누스 아치 같은 아치 제작이었다.

페인팅

로마와 다른 이탈리아 도시에서는 이 시기의 그림들이 매우 드물다.트라야누스 시대로 거슬러 올라가는 제국에서 발견된 그림 장식의 가장 좋은 예는 비엔, 막달렌스버그, 아퀼레이아, 카르눈툼, 아퀸쿰, 사바리아, 스카르반티아에서 발견된다.이것은 이 기간 동안 지방도 번성했음을 보여준다.

지방미술

트라야누스의 통치 말년에, 필로파포스 기념비는 아크로폴리스 앞 언덕 꼭대기에 아테네에 세워졌다.이 건축물은 시리아, 코마게네, 리키아 작품에서 영감을 받았고, 그리스의 영향을 받은 성형품과 로마의 역사적 부조물과의 관계를 보여주는 프리즈를 가지고 있다.이것은 로마와 지방, 심지어 가장 발전된 지역들 사이에 현재 활발한 단합과 상호 문화 교류가 있음을 보여준다.

다키아에서는, 군사 작전 기간 동안 기반 시설이 건설되었고, 그 중 다뉴브 을 가로지르는 트라야누스 다리가 남아 있다.이것은 지금까지 건설된 것 중 가장 긴 석조 다리이다.또한 전쟁에서 전사한 사람들을 위한 큰 기념비와 최후의 승리를 축하하는 기념비도 세워졌다.이것은 루마니아 도시 아담클리시에 있는 트로파이움 트리아니입니다.로마의 장례 모델에 따르면 그것은 원형이다.현지의 노동자들이 로마에서 온 도상 모형을 사용했다는 것을 보여주기 때문에 프리즈와 성벽의 도형 부조는 특히 흥미롭다.

메모들

  1. ^ Bandinelli, Ranuccio Bianchi (1979). Archeologia e cultura (in Italian). Editori Riuniti. ISBN 9788835920199. Retrieved 31 March 2020.
  2. ^ 반디넬리 & 토렐리, 184페이지
  3. ^ 반디넬리 & 토렐리, 92페이지

참고 문헌

  • (이탈리아어) 라누치오 비앙치 반디넬리 & 마리오 토렐리, 라르테 델란티치타 클래스리카, 에트루리아 로마, 우테, 토리노 1976.
  • (이탈리아어) Pierluigi De Vecchi & Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, 제1권, Bompiani, Milano 1999