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테레시엔슈타트(1944년 영화)

Theresienstadt (1944 film)
테레시엔슈타트
Theresienstadt (1944) title sequence.jpg
연출자쿠르트 게론
카렐 페체네, 한스 귄터, 칼 람 감독하에
작성자쿠르트 게론
진디치 웨일의 초고를 이용하여.
생산자카렐 페체니흐 (아쿠알리타 실용주의)
주연테레시엔슈타트 포로
시네마토그래피이반 프리치
체네크 자흐라드니체크
편집자이반 프리치
음악 기준피터 도이치가 선정한 유대인 작곡가의 다양한 작품
배포자슈츠스타펠
출시일자
  • 1944년 (1994년) (기울임)
러닝타임
ca. 90분(화면제공 : 20분)
나라나치 독일
언어독일어
예산3만 5천 라이히스마크스

테레시엔슈타트 Ein Dokumentarfilm aus dem jüdischen Siedlungsgebiet ("Theresienstadt: A Documentary Film from the Jewish Settlement Area"), unofficially Der Führer schenkt den Juden eine Stadt ("The Führer Gives a City to the Jews"), was a black-and-white projected Nazi propaganda film.테레시엔슈타트 강제수용소에서 친밀한 SS 감독 아래 독일 유대인 포로 쿠르트 게론, 체코 영화감독 카렐 페체니가 감독을 맡았고, 페체니트의 회사인 아크투알리타가 편집했다.1944년 가을에 주로 촬영되었으며, 1945년 3월 28일에 완공되어 4회 비공개로 상영되었다.전쟁이 끝난 후, 이 영화는 분실되었지만, 약 20분간의 영상이 여러 기록 보관소에서 재발견되었다.

테레시엔슈타트는 조지프 괴벨스의 선전부의 통제 하에 있었던 다른 나치 선전 영화들과 달리 한스 귄터의 주도로 보헤미아·모라비아 보호국의 유대인 담당부서에서 구상하고 비용을 지불했다.행복하고 건강한 유대인들을 보여주는 이 영화는 테레시엔슈타트를 서방 연합국과 중립국에 이르는 유대인들의 대량학살에 대한 보도를 부정하는 도구로 사용하려는 나치 프로그램의 일부였다.그러나 널리 분포되지 않았고 여론에 영향을 미칠 기회도 없었다.

배경

추가 정보:테레시엔슈타트 강제수용소와 적십자사 테레시엔슈타트 방문

테레시엔슈타트는 독일령 체코령인 보헤미아와 모라비아의 보호국에 있는 나치 게토였으며, 테레진이라는 요새화된 마을 안에 지어졌다.[1]1941년부터 1945년 사이에 약 14만 명의 유대인들이 수용소로 이송되었다.전쟁 전에는 약 7,000명의 사람들을 수용했다; 캠프의 존재 동안, 평균 인구는 약 4만 5천 명이었다.약 33,000명이 테레시엔슈타트에서 사망했고 거의 90,000명이 게토스, 말살 수용소, 그리고 다른 살인 센터로 추방되었고, 그곳에서 그들은 거의 확실한 죽음을 맞이했다.[2]

1942년 테레시엔슈타트에서 나치 선전 영화가 촬영되었다.다른 나치 선전 영화와는 달리, 주도권은 조셉 괴벨스의 제국 선전부 대신 제국 안보 본청의 한스 귄터 보헤미아와 모라비아의 유대인 문제 해결을 위한 SS 중앙 사무소 국장이었다.[3]이것은 라이히드 하이드리히 제국과 괴벨스 간의 권력 투쟁의 결과였다; 헤이드리히는 보호국에서 생산되는 모든 선전물은 보호국 행정의 특별 사무소를 통해 운영될 것이라는 양보를 얻어냈다.[4]이 영화는 아마도 전쟁 전 남편과 함께 프라하에서 영화 스튜디오를 운영했던 체코 유대인 포로 이레나 도달로바[de; fr]가 쓴 작품일 것이다.[3][5]그것은 테레시엔슈타트 생존자들의 회고록과 증언에서 거의 언급되지 않고 있으며 1994년에 단편적인 형태로 재발견되었을 뿐이기 때문에 거의 알려지지 않았다.[3][6]

유대인 대량 학살에 대한 보도가 계속되면서 인도주의 단체로서의 신뢰성과 탁월성을 지키기 위한 시도로, 국제 적십자위원회(ICRC)는 1943년 11월 테레시엔슈타트를 방문해 줄 것을 요청했다.[7]1944년 6월 23일, ICRC 대표인 모리스 로셀과 두 명의 덴마크 관리들은 테레시엔슈타트를 순방했다.독일인들은 이번 방문에 대비해 도착에 앞서 캠프를 '아름답게' 청소하고 문화 활동을 주선해 행복하고 근면한 공동체의 모습을 연출했다.수용소의 고질적인 인구 과잉을 덮기 위해 수천 명의 사람들이 적십자 대표단이 도착하기 전에 아우슈비츠로 추방되었다.그의 보고서에서, 로셀은 유대인들은 좋은 대우를 받았으며 테레시엔슈타트에서 추방되지 않았다고 주장했다.[8][a]로셀은 독일 외무부를 방문했을 때 자신이 찍은 사진들을 복사해 주었는데, 이를 이용해 유대인들이 나치 치하에서 좋은 대우를 받았다고 주장했다.[10]

촬영

도달로바 영화 촬영(1942)

괴벨스가 아닌 귄터가 다시 후원하는 두 번째 테레시엔슈타트 영화의 준비는 적십자사 방문에 앞서 게토의 '미녀화'와 동시에 시작되었다.[11]도난당한 유대인 재산으로 자금을 지원받은 귄터 중앙 사무소는 체코 회사인 아크투알리타에 35만개의 체코 코루나(3만5000개의 라이히스마크)에게 이 영화를 제작하도록 돈을 지불했다.[12]1943년 12월, 아마도 진디치 웨일이라는 죄수가 대본을 쓰라는 명령을 받았고, 그는 3월까지 두 번의 초안을 완성했다.[11][13][b]1944년 1월 20일 나치는 덴마크 유대인 수송기의 도착과 폴 엡스타인의 환영사를 촬영했는데, 이를 후기 영화에 포함시킬 목적으로 촬영했다.[14][15][13]적십자가 방문하기 전에 필름을 완성해 손님들에게 상영하려는 노력이 전혀 없었다.[11]테레시엔슈타트 선전영화를 연구해 온 네덜란드의 역사학자 카렐 마그리(Karel Margry)는 '미녀화' 노력이 더 높은 우선순위를 가졌으며, 게토 미화 후 촬영하면 선전이 더 효과적일 것이라고 주장한다.[14]

독일의 대표적인 유대인 배우 겸 감독인 커트 게론은 네덜란드로 도피했다가 1944년 2월 웨스터보크에서 테레시엔슈타트로 추방됐다.[11]7월에는 영화 프로젝트가 부활하고 게론에게 대본을 쓰라는 명령을 받았는데, 이 대본은 영화에 사용되었다.이 대본은 전통적으로 게론에게 인정되어 왔지만, 그것은 웨일의 초안과 SS의 지시 사항을 잘 준수했다; 그의 창조적인 역할은 미미했다.스페인 영화사학자 라파엘 드 에스파냐에 따르면, 그는 보통 이 영화의 감독직을 인정받지만, 이 영화에서 게론의 역할은 실질적이기보다는 상징적이었다고 한다.목격자들은 게론이 끊임없이 유대인들에게 독일인들의 바람대로 멋있게 행동하라고 촉구하고 군중 장면을 조직했다고 보고한다.하지만 SS맨들이 촬영을 감독했고, 람은 물론 귄터 감독까지 맡았다.렘이 촬영장에 참석하지 않자 게론은 그에게 상세한 보고서를 보내야 했다.[14][16]

베드지치 프리타의 캐리커처 촬영.

촬영은 1944년 8월 16일에서 9월 11일 사이에 11일 동안 이루어졌다.[13]부감독은 프란티셰크 젤렌카, 조 스피어, 한스 호퍼[cs; de; fr][17][18][19]이었다.카렐 페체네와 그의 회사인 아크투알리타는 카메라맨을 제공했고, 촬영 중간중간 페체네르가 사실상 감독직을 맡았다.[20]두 명의 카메라맨은 벤다 로젠웨인의 조력을 받은 이반 프리치와 체네섹 자흐라드니체크였다.이 영화의 사운드 트랙은 자로슬라프 세추라와 요제프 프랑크에게 인정되었다.[19]Aktualita는 이 영화를 제작하는데 있어서 독일의 뉴스리엘 회사인 Frioritfilm과 협력했다.[15]명백히 영양실조가 아닌 전형적인 유대인 외모의 죄수들이 이 영화에 출연하도록 선택되었다.이들은 리허설과 촬영 등으로 휴직시간을 부여받았고, 출연을 꺼리는 이들은 가혹한 처벌에 시달렸다.[18]

10월 28일, 게론은 아우슈비츠로 추방되었고, 그곳에서 그는 이 영화의 예비 버전조차 보지 못했다.이 영화는 이반 프리치에 의해 삭감되었는데, 그는 게론의 제안이나 대본 중 어떤 것도 사용하지 않고, 대신 그가 악투알리타의 주간 뉴스릴에 사용한 것과 같은 즉흥적인 기법을 사용했다.프리치는 귄테르가 받아들이기 전에 결말을 세 번이나 끊어야 했다.마지막 컷은 게론의 7월 대본, 그의 후기 편집 제안, 또는 그의 창조적인 영화 비전과 거의 닮지 않았다.악투알리타는 지난 3월 펠릭스 멘델스존, 자크 오펜바흐, 테레시엔슈타트 포로 한스 크라사의 아동 오페라 브룬디바흐 등 '유위시 음악'의 견본을 수집하기 위해 대원들을 수용소로 보냈다.이 음악은 덴마크 유대인 작곡가 피터 도이치의 지휘 아래 연주되었는데, 그는 전쟁 전 영화 사운드트랙에 대한 경험을 가지고 있었다.SS는 1945년 4월 6일에 도착한 ICRC 대표단에 발표하기에 맞춰 1945년 3월 28일에 이 영화를 완성했다.[21][22]

내용

프리타의 영화 속 엉터리 커피하우스 그림

증언들은 이 영화가 표준 길이인 약 90분 동안 상영되었다는 데 동의한다.[21]생존자들은 어떤 장면이 찍혔는지 기억하지만, 어떤 장면이 최종 버전에서 사용되었는지는 기억하지 못한다.비록 전체 필름을 잃어버렸지만 편집 단계에서 살아남은 문서는 최종본에 등장했던 모든 시퀀스들을 나열하고 있으며,[23] 살아남은 단편과 조 스피어의 그림으로부터 역사가들은 "영화 38개의 시퀀스 안에 있는 사실상 모든 장면의 시각적 이미지를 아주 잘 알고 있다"고 마그리 교수는 말했다.자치법원의 모습과 식당에서의 다른 모습을 보여주는 장면에서 살아남는 것은 아무것도 없다.[24][25]

영화는 카렐 피셔가 연출한 어린이 합창단이 멘델스존의 오라토리오 엘리야를 노래하며 막을 올린다.재즈 밴드인 게토 스윙어스는 밖에서 연주하고, '촉진' 죄수들은 테라스나 엉터리 커피하우스에서 음식과 음료를 즐긴다.다양한 스포츠 이벤트도 진행된다.이 영화의 첫 8개 시퀀스는 레저 활동만을 보여주며, 이 영화의 나머지 부분에 대한 톤을 정하고 테레시엔슈타트를 휴양지로 캐스팅했다.[24][26]영화의 후반부는 유대인 자치, 건설 프로젝트, 공예 작업실, 농업 등 일에 초점을 맞춘다.H. G. 아들러는 영화에서 묘사된 작품 유형이 대부분의 죄수들에 의해 행해진 전형적인 것이 아니라고 지적한다.은행과 각종 상점 등 가짜 학원도 선보인다.병원과 요양원 등 테레시엔슈타트 의료진이 모습을 드러낸다.[18][27][28]영화의 마지막을 향해 가족생활과 비정형적인 여가시간이 그려진다.[18][29]마지막 장면은 어린이 오페라 브룬디바르의 공연 장면이다.[27]

칼 람은 테레시엔슈타트의 '약속적인' 포로들을 촬영해야 한다고 주장하면서 게론에게 더 많은 포로를 자신의 촬영에 포함시키라고 압박했다.[20]등장한 '약속자들' 중에는 조 스피어, 막스 프리디거, 폴 엡스타인, 레오 백 등이 있었다.[24]SS는 또한 이 영화의 사운드 트랙은 유대인 작곡가들만을 위한 것이라고 주장했다.[29][c]에스파냐에 따르면 이 영화 자체는 기술성이 뛰어나며,[25] 여가 활동에 집중하는 것은 '영원한 파티의 극지'를 만들어 낸다고 한다.[d]Margry는 내레이션이 "주요 진실을 왜곡하는 요소"라고 말하지만, 그럼에도 불구하고 사실적인 정보를 포함했다.[23]Margry에 따르면, 역사학자들은 이 영화의 허구성을 과장했다.테레시엔슈타트 전체가 '선전의 악랄한 작품'이지만, 이 영화의 '시각적 진정성'은 많은 해설가들이 쓴 것보다 크며, 이 영화는 게토에서 일상 생활의 일부 요소를 정확하게 묘사하고 있다.[23]마르게리는 "이 영화의 노골적인 부정직함은 굶주림, 비참함, 과밀함, 독일 전쟁 경제를 위한 노예 노동, 높은 사망률, 그리고 무엇보다도 동양으로 떠나는 교통수단을 보여주지 못한 것에 기인한다"[23]고 주장한다.

여파

이 영화는 독일에서 상영될 의도는 없었다; 나치 선전원들은 유대인 박해에 대한 연합군의 보도에 대항하기 위해 중립국에 배포하기를 희망했다.그러나 1945년 3월 28일 영화가 완성될 무렵, 독일의 임박한 패배는 이를 불가능하게 만들었다.[31]대안적인 해석은 이 영화가 완성될 무렵에는 훨씬 더 엄선된 관객들을 위한 것이었고, ICRC가 아직 살아있다는 것을 설득하기 위해 실제로 아우슈비츠에서 살해된 '촉진자' 죄수들의 영화적 묘사에 근소하게 초점을 맞추었다는 것이었다.이러한 보다 엄선된 관객 때문에 체코 영화사학자 나타샤 드루벡은 이 영화가 진정한 의미의 선전이 아니라고 주장한다.[17]

이 영화는 최소 세 차례 이상 상영된 것으로 알려졌다.마르그리에 따르면 3월 말이나 4월 초 프라하의 체르닌 궁전에서 이 영화는 귄터르와 람 뿐 아니라 피보호국의 고등 SS와 경찰 지도자 칼 헤르만 프랑크를 포함한 몇몇 고위 SS 장교들에게 비공개로 상영되었다.4월 6일 테레시엔슈타트에서 스위스 외교관 부흐뮐러와 함께 오토 레너, 폴 뒤낭트 등 적십자 대표단에 상영됐으며 프랑크의 부하인 에르윈 와인만도 참석했다.[31]드루벡은 렘이 4월 6일 열병으로 앓아누웠다는 증언을 지적하며 이 두 개의 상영작도 사실 동일했으며, 레너와 뒤낭은 4월 6일 프랭크와 함께 체르닌 궁전에서 이 영화를 봤지만 람은 아니었다고 주장한다.[17]

4월 16일 테레시엔슈타트에서 이 영화는 두 번 상영되었는데, 처음에는 스위스 정치인이며 히믈러와 협상가인 장마리 무시의 아들 베누에트 무시에게 SS 장교 프란츠 괴링과 함께 상영되었다.무시가 떠난 후, 이 영화는 헝가리 유대인 원조 구조 위원회의 회장인 루돌프 카스트너에게 보여졌고, 카스트너는 아이히만의 직원 두 명의 호위를 받았다.귄터, 그의 부관 게르하르트 귄넬, 람, 유대인 장로 벤자민 머멜슈타인도 참석했다.이 영화를 본 사람들은 모두 아우슈비츠에서 수십만 명의 유대인들이 살해되고 있다는 독립적인 보도에 접근할 수 있었고 그들 중 어느 누구도 이 영화의 영향을 받은 흔적이 없었다.[32]페체니치의 권고에 따라 SS는 프라하 폭동이 일어나기 직전 홀쇼비체 내 에프리티필름의 창고에 필름 25상자를 보관했다.그 창고는 5월 7일에 방화 폭탄으로 파손되었다.에바 스트루스코바는 귄테르가 이 영화를 파괴하도록 명령했을지도 모른다고 제안한다.테레시엔슈타트가 창고에 있었다는 증거가 없기 때문에, 그렇지 않으면 필름을 잃어버렸을 가능성도 있다.[15]

역사학

전후 시대에는 영화가 없어졌지만, 계속 논의의 초점이 되었다.[33]RSHA 기록 보관소는 1945년에 불태워졌기 때문에, 테레시엔슈타트와 관련된 나치의 문서도 파괴되었다.[17]이후 각종 기록물에서 25분도 채 안 되는 영상이 발견됐다.[34]Přmysl Shönbach는 1945년 5월 또는 6월에 Msheno에서 이 영화의 파편을 발견했다.그는 이들을 개인 보관소에 보관했다가 1964년 프라하 공연예술아카데미 영화 및 TV학교 강사 블라디미르 크레슬에게 보여주었고, 같은 해 체코슬로바키아 국가기록원에 영상물 사본을 보관하는 결과를 낳았다.또한 1964년 쇤바흐는 서독 언론인 마이클 본캄프에게 그 권리를 팔았는데, 이후 테레진(테레진)의 다큐멘터리 소 쇤워 es(Terrezin)에서 이 장면을 사용했는데, 이 영화는 1965년 오베르하우젠 영화제에서 상영되었다.당시 체코슬로바키아는 공산당의 통치하에 있었기 때문에 쇤바흐는 체코슬로바키아에 재정적 손실을 입힌 죄로 3년 집행유예를 선고받았다.또한 1965년 체코슬로바키아 당국은 오늘날에도 테레진 게토 박물관이 사용하고 있는 므스토 다로바네(The Given Town)라는 영상을 바탕으로 한 다큐멘터리 제작을 허용했다.타이틀 서열을 포함한 영상 조각들은 전 죄수인 지지 로셔에 의해 프라하의 옛 게슈타포 건물에서 알려지지 않은 날짜에 발견되어 이스라엘 기록 보관소로 옮겨졌고, 1987년에 재발견되었다.폴 엡스타인의 연설은 1997년 프라하에서 발견되었다.[15]이스라엘 영상은 24개의 파편으로 나뉘었고, 그 중 가장 짧은 것은 1개의 프레임에 불과했고, 가장 긴 것은 2분이었다.[35]무엇이 촬영되었는지에 대한 또 다른 중요한 정보원은 촬영 현장을 관찰하고 카메라의 관점에서 332개의 장면을 스케치한 네덜란드 유대인 일러스트레이터 조 스피어의 스케치다.일부 평론가들은 그의 스케치가 촬영 전에 만들어진 것이라고 추측했지만, 그렇지 않다.[36]

커트 게론의 논문에 따르면 원제는 테레시엔슈타트(테레시엔슈타트의 유대인 자치정부)의 디위디스체 셀브스트베르왈퉁(Diejüdische Selbstverwaltung)이었으며, 이후 테레시엔슈타트(Theresienstadt)라는 짧은 호칭을 사용했다고 한다.1988년 이스라엘 기록보관소에서 발견된 이 영화의 발췌문은 테레시엔슈타트라는 공식 제목이 공개되었는데, 부제는 아인 도큐멘타필름 aus dem Jüdischen Sedlungsgebiet (유대인 정착지에서의 다큐멘터리 영화)이다.마르그리에 따르면 나치는 이 영화를 선전보다는 테레시엔슈타트 생활을 진솔하게 표현한 것으로 캐스팅하기 위해 '문서영화'라고 불렀고, 마지막 세 단어는 테레시엔슈타트처럼 '유대인 정착지'가 더 많았다는 것을 암시한다.1988년까지 제목처럼 사용되었던 전쟁의 마지막 달 동안 유대인 죄수들이 영화 '더 퓨러 스헨크트 덴 주덴 아이네 스타트'를 아이러니컬한 제목인 '더 퓨러 스헨크트(Der Führer schenkt den Juden eine Stadt)'를 준 것으로 여겨진다.[17][37][e]정확한 제목에 대한 오해는 영화 평론가들에 의한 나치 선전에 대한 여러 분석에서 사용되어 왔다.[37]

영화 역사가들은 종종 이 영화가 괴벨스의 지시였다고 주장했지만, 그렇지 않다.[38]많은 학자들이 이 영화가 6월 적십자사 방문 이후 주문됐다고 주장해 왔지만 1943년 말부터 준비됐다.[39]이 영화의 초기 기원은 왜 나치가 이 영화를 주문했는지에 대해 제시된 많은 이론들을 부인한다.[39][f]하인리히 힘러가 1944년 말 비밀협상을 진행하던 서부동맹 요원들에게 영화 제작에 밀접하게 관여해 보여줬다는 주장도 제기됐다.그러나 그가 이 영화의 존재를 알았음을 암시하는 유일한 증거는 1945년 3월이나 4월 그의 비서 루돌프 브란트와 개인마사 펠릭스 케르스텐이 보낸 편지뿐이다.[39]

레거시

독일 영화 웹사이트 filmportal.de은 이 영화를 "가장 냉소적이고 비열한 나치 선전 영화 중 하나"[19]라고 묘사하고 있다.《엔터테인먼트 위클리》는 영화 속 게론의 역할에 초점을 맞춘 2002년 캐나다 다큐멘터리 《파라다이스의 죄수》에 대한 리뷰에서 1944년 영화는 "너무 삐뚤어진 선전의 작품이라 나치라도 생각할 수 있었다는 것을 깨닫고 충격을 받는다"[40]고 말한다.여러 해 동안, 이 영화의 참가자들은 협력자일 것으로 추정되었고, 그들은 매우 가혹하게 평가되었다.카렐 페체니는 1947년 협력주의로 유죄판결을 받고 징역 5년, 시민권 상실 10년, 회사 등 재산 국유화 등을 선고받았다.나중에 평가한 결과 이 평가는 완화되었다.마그리는 아크투알리타의 참가는 아마도 SS에 의해 강요되었을 것이라고 말한다.그는 프리지가 상당한 개인적 위험을 무릅쓰고 스틸 이미지를 스튜디오 밖으로 몰래 빼돌렸고 페체니는 영화 완성을 귄터에게 더 이상 쓸모가 없을 때까지 미루어 목숨을 건 모험을 했다는 점에 주목한다.[13][15]이 영화는 유대인 대학살 반대자들이 나치 정권의 유대인 대우에 대해 잘못된 일반화를 하는 데 이용되어 왔다.[17][41]

참조

메모들

  1. ^ 그러나 적십자는 유대인들이 테레시엔슈타트에서 아우슈비츠로 추방되어 그곳에서 살해되고 있다는 독립적인 정보에 접근할 수 있었다.[9]
  2. ^ 서명도 날짜도 없는 이 서류들은 전후 프라하 출신의 독일어 유태인 진디치 웨일(1916~1945)의 기록 보관소에서 발견됐다.전쟁 전에는 영화 스튜디오에서 카메라맨과 각본가로 일했고, 1942년 영화에서는 도달로바와 협연했다.두 초안 모두 테레시엔슈타트 포로들과 프라하의 독일어권 유대인 공동체의 특징적인 단어와 구절을 담고 있다.마지막 초안에는 영화에서 흔히 볼 수 있는 것보다 훨씬 더 많은 내레이션이 포함되었으며, 바일의 이전 작품과는 달리 나치의 담백한 공식 언어로 쓰여졌다.카렐 마그리는 람이 이 드래프트에 강한 영향을 미쳤다고 가설을 세운다.대본에 있는 사건들에 대한 언급에 기초하여, Margry는 각 초안의 날짜를 12월 말에서 1월 14일 이전까지, 그리고 2월 26일에서 3월 말 사이에 두 번째 날짜가 쓰여진 첫 번째 날짜는 2월 26일에서 3월 말까지이다.Weil의 영화 참여는 2차 드래프트의 완료로 끝이 났다.[13]
  3. ^ 작곡가 및 작품 목록:
  4. ^ 스페인어: 앰비언테 드 피에스타 에페르투아[30]
  5. ^ 마르그리는 나치가 이 영화에 그런 제목을 붙이지 않았을 것이라고 주장한다. 왜냐하면 그것은 히틀러가 유대인들에게 관대함의 개인적인 제스처를 취했다는 것을 암시하기 때문이다.칼 람의 1947년 재판에서 이 제목은 처음에는 정확한 테레시엔슈타트로 주어졌으나 나중에 유대인 증인들이 증언한 후 더 퓨러 스헨크트 덴 주덴 아인 스타트로 바뀌었다.[37]
  6. ^
    1. 노르망디 상륙 성공과 그에 따른 독일군 패배 위협
    2. 6월 23일 모리스 로셀과 적십자사 대표단의 속임수
    3. 1944년 7월 17일경 몇몇 테레시엔슈타트 예술가들이 캠프의 상황을 정확하게 묘사하는 이미지를 밀수했다는 발견
    4. 1944년 7월 24일 소련의 마자네크 박멸캠프 해방
    5. 1944년 4월(브랜드)과 8월(메이어)을 시작으로 유대인 구출을 위한 아이히만과 조엘 브랜드, 샐리 마이어 [de]의 협상

인용구

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인쇄 소스

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웹 소스

추가 읽기

  • Lara Pellner; Hans-Georg Soeffner; Marija Stanisavljevic, eds. (2021). Theresienstadt – Filmfragmente und Zeitzeugenberichte: Historiographie und soziologische Analysen (in German and English). Springer Fachmedien. ISBN 978-3-658-31637-2.

외부 링크