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베오그라드의 정복

The Conquest of Belgrade
베오그라드의 정복
세르비아어:오스바얀제 보그라다
Scene depicting the capture of Belgrade by Serbian revolutionaries
아티스트카타리나 이바노비치
연도1844–1845
카탈로그재고로413번길
중간캔버스의 오일
치수157cm × 188.5cm(62인치 × 74.2인치)
위치베오그라드 세르비아 국립박물관
좌표44°49′00″N 20°27′34″E/44.8167°N 20.4594°E/ 44.8167; 20.4594

베오그라드정복 (세르비안:오스바잔제 보그라다, 세르비아 키릴어: оааааeeeeeeeee))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))[a]는 세르비아 최초의 중요한 여성 화가 중 한 사람인 낭만주의자 카타리나 이바노비치의 유화다.1844년에서 1845년 사이에 그려진 이 작품은 제1차 세르비아 봉기 당시인 1806년 말 세르비아 혁명가들에 의해 세르비아의 수도 베오그라드를 사로잡은 모습을 그렸다.

이바노비치는 뮌헨 아카데미에서 공부하던 중 세르비아 사람들의 역사라는 책을 읽으면서 이 그림을 만들게 되었다.그 그림은 세르비아 수도의 미술 평론가들로부터 좋지 않은 평가를 받았다.미술사학자 Lilien Filipovitch-Robinson은 이것이 그것의 서투른 구성과 공간적 개념 때문이라고 주장한다.

1870년대까지 세르비아에서는 이바노비치의 작품이 대부분 잊혀졌다.베오그라드의 정복은 이바노비치가 1874년 역사 초상화 갤러리에 제공한 4점의 그림 중 하나이다.그 미술관은 계속해서 세르비아 국립 박물관이 되는 것의 핵심을 이루었다.이 그림은 현재 국립박물관이 소장하고 있다.

배경

데이비드 A에 따르면.19세기 세르비아 문화사 전문 학자인 노리스는 시각예술 발전에 적합하지 않았다.재료는 구하기 어려웠고, 원룸과 전시 공간은 사실상 전무했으며, 화가들을 재정적으로 지원하고 완성된 작품을 구입하려는 미술품 후원자들도 없었다.19세기 전반 세르비아 시각 예술가들은 거의 전적으로 교회의 벽을 장식하고 아이콘과 다른 종교적인 물건들을 생산하는 데 헌신했다.세르비아 밖에 살고 있는 세르비아 유산의 화가 중에는 오스트리아 제국에 거주하고 있는 우로시 크네예비치, 조반 포포비치 등이 있었다.[3]

이 예술가들 중 또 다른 한 사람은 낭만주의자 카타리나 이바노비치였는데, 그는 1811년 또는 1817년 스제케스페헤르바르에서 태어났으며, 세르비아 최초의 중요한 여성 화가였다.그녀는 1835년경 세케스페헤르바르를 떠나 부다페스트로 가서 요세프 페스키의 명인 밑에서 그림을 공부했다.그녀는 1835년 상당 기간 동안 부다페스트에 머물렀다.그 해 말 그녀는 크자키라는 이름의 남작부인 한 후원자를 찾았다.1835년 말, 남작부인은 이바노비치의 비엔나로의 이적에 자금을 지원했다.그녀의 수련에 수반된 정확한 내용은 알려지지 않았지만, 당시 여성들이 미술 아카데미에 입학하지 않았기 때문에 이바노비치는 '특기생'으로 분류되어 개인적으로 지도했을 가능성이 높다.일부 학자들은 그녀가 페르디난드 게오르크 발트뮐러 밑에서 공부했다고 제안했지만, 비엔나에서의 그녀의 시대와 관련된 대부분의 문서들이 후속 전쟁으로 파괴되었기 때문에 이것은 어느 정도 확실한 근거가 될 수는 없다.[4]

설명 및 기록

캔버스에 있는 기름은 157 X 188.5 센티미터(61.8 X 74.2인치)이다.[1]제1차 세르비아 봉기 당시인 1806년 말 세르비아 혁명가들에 의해 베오그라드가 붙잡힌 모습을 그린다.[2]이것은 반란군의 결정적인 전투 중 하나임이 증명되었다.[5]1806년 11월 29일 카라조레 반군이 도시를 향해 가장 큰 공격을 개시했다.우즈운 미르코가 이끄는 소규모 병력이 사바강을 마주한 시문을 점령하며 공격에 앞장섰다.전설에 따르면 미르코의 부하 중 한 명이 오스만 대포를 타고 성문 옆까지 올라갔는데, 성문이 반란군의 손에 달렸으며 바사 차라피치가 이끄는 주력 부대는 스탐볼 문을 공격해야 한다는 신호를 보냈다.차라피치는 뒤이은 혐의로 살해되었으나, 공격은 결국 성공했고, 오스만군은 도시를 항복시켰다.[6]

이바노비치는 1840년 비엔나를 떠나 뮌헨 아카데미에 유학한 적이 있었는데, 이는 크자키의 추가적인 관대함 때문일 것이다.[7]그 후의 진술은 이바노비치가 이 무렵 <베오그라드의 정복>을 그리도록 영감을 받았다는 것을 암시한다.1873년 글을 쓰면서 그녀는 그 그림이 어떻게 생겨났는지 다음과 같이 회상했다.

뮌헨 아카데미에서 공부하는 동안, 나는 세르비아 사람들의 역사를 읽기 시작했다.나는 내 캔버스에 미르코의 용감한 전투를 그리고 싶었다.그는 7명의 동료들과 함께 이슬람교도들이 바즈람(Eid al-Fitr)을 축하하는 동안 밤에 이 도시에 들어가는 데 성공했고 어떤 위험도 생각하지 않았다.미르코와 그의 동지들은 읍문의 경비병들을 죽였다.그들의 소총 사격은 다른 사람들의 신호였다.[5]

이바노비치는 곧 베오그라드로 여행을 떠나 전투 현장을 방문하여, 도시의 포획에 참여한 일부 참가자들과 대화를 나누고, 전투에 사용된 시대 의복과 무기를 조사했다.그 그림은 1844년에서 1845년 사이에 만들어졌다.[5]그것은 베오그라드에서 그려졌다.[2]

레거시

미술사학자 릴리엔 필리포비치-로빈슨(Lilien Filipovitch-Robinson)은 그림과 테오도르 게리코의 <메두사뗏목>(1818–1819) 사이에 유사점을 그린다.

미술사학자 Ljubica D에 따르면.포포비치, 베오그라드의 정복은 1842년부터 1847년까지 지속된 이바노비치의 생애 2단계에서 유일하게 알려진 역사적 구성이다.이 그림은 세르비아 수도의 미술 비평가들로부터 좋은 평가를 받지 못했다.포포비치는 "구체적으로나 공간적으로나 착상이 잘 되지 않았다"[2]고 썼다.미술사학자 쟈르코 도믈잔은 이 그림이 그녀의 장면 그림의 질이 현저히 떨어진 이바노비치의 경력에서 이 단계의 전형이라고 말한다.[8]세르비아 수도에서 그녀의 작품이 접수되는 방식에 대한 불만이 이바노비치에게 세르비아를 떠나게 했다.[9]

또 다른 미술사학자 릴리엔 필리피치 로빈슨도 이 작품의 낭만적 발표를 테오도르 게리코가 <메두사뗏목>(1818–1819)에서 현대 난파선 생존자들을 묘사한 것과 비교한 것은 둘 다 믿을 만한 다큐멘터리 작품이 아니기 때문이다.[5]이것은 오랫동안 낭만주의 전통이 없었기 때문에 다른 예술가, 특히 프랑스에서 온 화가들로부터 요소들을 차용한 세르비아 현대 화가들의 전형이라고 그녀는 주장한다.Filipovitch-Robinson은 이 그림을 매우 연극적이고 감정적이며 강렬하게 낭만적인 그림으로 묘사했다.다공성 외젠 들라크루아."[10]

이바노비치 여사는 말년에 그림을 거의 그리지 않았으며, 1870년대에는 세르비아에서 대부분 잊혀졌다고 한다.1876년 6월 그녀는 세르비아 학회의 명예 회원이 되었고, 후에 세르비아 왕립 아카데미가 되었고, 결국 세르비아 과학 예술 아카데미가 되었다.그녀는 1882년 9월에 세케스페헤르바르에서 죽었다.[11]

프로방스

1874년, 이바노비치는 그녀의 그림 중 4점을 세르비아 국립 박물관이 되기 위해 나중에 있었던 것의 핵인 역사 초상화 갤러리에 제공했다.이 그림들 중 하나는 베오그라드의 정복이다.[11]이 작품은 국립박물관이 소장하고 있으며, 재고번호 413번으로 분류되어 있다.[1]

참조

내주

  1. ^ 또한 1806년[1]베오그라드의 캡쳐》, 1806년베오그라드의 서관》으로 번역되었다.[2]

인용구

  1. ^ a b c 제트야노비치 & 메레니크 2004, 217페이지.
  2. ^ a b c d 포포비치 1980, 페이지 21.
  3. ^ 노리스 2008 페이지 78.
  4. ^ 포포비치 1980, 페이지 17–18.
  5. ^ a b c d Filipovitch-Robinson 2002 페이지 363.
  6. ^ 노리스 2008, 페이지 30.
  7. ^ 포포비치 1980, 페이지 19.
  8. ^ 도믈잔 1984년, 페이지 657.
  9. ^ 포포비치 1980, 페이지 22.
  10. ^ Filipovitch-Robinson 2002 페이지 364.
  11. ^ a b 포포비치 1980, 페이지 23.

참고 문헌 목록

  • Damnjanović, Nebojša; Merenik, Vladimir (2004). The First Serbian Uprising and the Restoration of the Serbian State. Belgrade, Serbia: Historical Museum of Serbia. ISBN 978-8-67025-371-1.
  • Domljan, Žarko (1984). Likovna enciklopedija Jugoslavije [Yugoslav Encyclopedia of Arts] (in Serbo-Croatian). Vol. 1. Zagreb, Yugoslavia: Jugoslavenski leksikografski zavod "Miroslav Krleža". ISBN 978-8-67053-001-0.
  • Filipovitch-Robinson, Lilien (2002). "Nineteenth-Century Serbian Painting: A Confluence of Nationalism and Secularism" (PDF). Journal of the North American Society for Serbian Studies. Bloomington, Indiana: Slavica Publishers. 16 (2): 361–68. ISSN 0742-3330.
  • Norris, David A. (2008). Belgrade: A Cultural History. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-970452-1.
  • Popovich, Ljubica D. (1980). "Katarina Ivanović (1811–1882): The First Significant Serbian Woman Painter" (PDF). Journal of the North American Society for Serbian Studies. Bloomington, Indiana: Slavica Publishers. 1 (1): 17–28. ISSN 0742-3330.