푸른 천사

The Blue Angel
푸른 천사
Der blaue Engel poster.jpg
극장 개봉 포스터
독일의더블라우 엥겔
연출자요제프 폰 슈테른베르크
작성자
에 기반을 둔언랏 교수
하인리히지음
제작자에리히 포머
주연
시네마토그래피귄터 리타우
편집자
  • 월터 클리
  • 샘 윈스턴
음악:
배포자유니버섬 필름 A.G.
발매일
  • 1930년 4월 1일 (1930-04-01) (독일)[1]
실행 시간
108분
나라독일.
언어들
  • 독일의
  • 영어
매표77,982달러(2001년 재발매)[1]

푸른 천사(독일어:더블라우 엥겔)은 1930년 제작된 요제프 스턴버그 감독독일 뮤지컬 코미디 드라마 영화이다.주크메이어, 칼 볼몰러, 로버트 리프만이 쓴 이 작품은 스턴버그가 신뢰할 수 없는 기고문을 바탕으로 1905년 하인리히 만의 소설 은라트 교수(필트 교수)를 바탕으로 하며, 불특정 북부 독일의 항구 [2]도시를 배경으로 하고 있다.블루 엔젤은 존경받는 교수가 카바레 광대로의 비극적인 변신과 광기로의 하강 과정을 보여준다.이 영화는 독일 최초의 장편 영화이며 디트리히에게 국제적인 [3]명성을 가져다 주었다.게다가, 그것은 그녀의 대표곡인 프리드리히 홀렌더와 로버트 리프만의 "Falling in Love Again (Can't Help It)"을 소개했다.그것은 독일 영화의 고전으로 여겨진다.

이 영화는 독일어와 영어 버전으로 동시에 촬영되었지만, 후자 버전은 오랫동안 분실된 으로 생각되었다.독일어 버전은 "분명히 우월하다"[4]고 여겨지고 있다; 그것은 더 길고 그들의 영어 [5]발음에 고군분투하는 배우들로 인해 더럽혀지지 않는다.

플롯 요약

마를렌 디트리히가 클래식한 카바레 포즈를 취했다.한 다리를 올린 그녀의 눕는 자세는 십여 개의 다른 자세를 시험하고 [6]폐기한 후에 선택되었다.
롤라 역의 마를렌 디트리히: "그녀는 의자에 걸터앉아... 위풍당당하게, 청중 속의 남자들의 척도를 충분히 재요.."[7]

임마누엘 라트(에밀 야닝스)는 독일 바이마르에 있는 지역 체육관(대학 진학 예정자를 위한 고등학교)의 교육자입니다.그 소년들은 그에게 무례하게 굴고 장난을 친다.래스는 지역 카바레 "The Blue Angel"의 헤드라이너인 아름다운 롤라 롤라(마를렌 디트리히)의 사진을 유포한 몇몇 학생들을 벌한다.클럽에서 소년들을 잡기를 바라며, Rath는 그날 저녁 늦게 그곳에 간다.그는 그곳에서 몇몇 학생들을 찾았지만, 그들을 쫓는 동안 무대 뒤에서 롤라를 발견하고 그녀가 부분적으로 흐트러져 있는 것을 보게 된다.다음 날 저녁 그가 카바레로 돌아와 그의 학생 중 한 명이 그의 코트에 몰래 넣어준 팬티를 돌려줬을 때, 그는 결국 그녀와 하룻밤을 묵게 된다.다음날 아침, 격정의 밤으로 비틀거리며 학교에 늦게 도착한 Rath는 혼란에 빠진 그의 교실을 발견한다. 교장은 격노하여 Rath를 해고하겠다고 위협한다.

Rath는 Lola와 결혼하기 위해 학교에서의 지위를 포기한다.그러나, Rath가 굴욕적으로 Lola에게 의존하게 되면서, 그들의 행복은 잠시 동안 지속된다.몇 년 동안, 그는 점점 더 낮아지고, 처음에는 더러운 엽서를 팔고, 그리고 나서 돈을 지불하기 위해 롤라의 극단에서 광대가 된다."공유 여성"이라는 롤라의 직업에 대한 그의 불안감은 결국 그를 욕망과 질투로 소모시킨다.

그 극단은 그의 고향과 블루 엔젤로 돌아간다. 그곳에서 모두가 자신이 아는 교수가 광대 역할을 하는 것을 보게 된다.일단 무대에 오르면, Rath는 자신의 머리에 달걀을 깨는 마술사뿐만 아니라 Lola가 강자 Mazepa를 껴안고 키스하는 것을 보는 것으로도 굴욕을 당한다.그는 미칠 정도로 화가 나 있다.그는 롤라의 목을 조르려 하지만, 강자와 다른 사람들이 롤라를 제압하고 그를 구속조끼에 가둔다.

그날 밤 늦게, 래스는 풀려난다.그는 떠나 예전 교실로 간다.거절당하고, 굴욕당하고, 궁핍해진 그는 한때 가르쳤던 책상을 움켜쥐고 죽는다.

출연자들

음악

블루엔젤 카바레 무대에서 합창단에 둘러싸인 롤라 롤라

이 영화는 또한 포츠담에 있는 게리슨 교회유명한 카리용, "Ub'imer Treu und Redlichkeit" (항상 진실되고 충실하라)와 오케스트라 버전의 곡들을 연주한다.원곡은 볼프강 아마데우스 모차르트가 파파게노의 아리아, 아인 메드첸 오데르 바이첸위해 작곡한 마법의 피리입니다.독일 제국과 그 후 바이마르 공화국에서, "Ub' immer Treu und Redlichkeit"의 가사는 프러시아 미덕의 바로 그 구체화를 상징했다.

배경

1929년까지 스턴버그는 파라마운트에서 많은 영화를 완성했지만, 어느 영화도 흥행에 성공하지 못했다.스턴버그에게는 다행스럽게도, 독일에 있는 파라마운트의 자매 스튜디오인 UFA는 그에게 그의 첫 사운드 영화에서 에밀 야닝스를 감독할 기회를 제공했다.제닝스는 1928년 스턴버그 감독의 영화 '라스트 커맨드'에서 오스카상을 수상한 스타로 [9][10][11]촬영장에서 "조기 기질 충돌"에도 불구하고 스턴버그의 참여를 특별히 요청했었다.

1930년에 제작된 블루 엔젤과 모로코는 그의 첫 사운드 영화로 종종 언급되지만, 스턴버그는 이미 1929년 썬더볼트로 [12]비동기 사운드 기법으로 "놀라운 실험"을 감독했다.

롤라 롤라 캐스팅

가수 루시 만하임은 UFA 프로듀서 에리히 포머가 주인공 에밀 야닝스의 지원을 받아 롤라 역을 맡았으나 스턴버그는 그녀가 주요 작품에 비해 매력이 부족하다는 이유로 거부권을 행사했다.스턴버그는 또한 작가 만의 여배우이자 여자친구인 트루드 헤스터버그를 거절했다.스턴버그에 의해 진지하게 검토된 브리짓 헬름은 이 역할에 참여할 수 없었다.스턴버그와 포머는 25,000 [13]라이히스마르크의 액수에 무대 및 영화 여배우 캐더 하크를 계약했다.

전기 작가 허먼 G. 와인버그는 스턴버그의 회고록(1966)을 인용, 감독이 극작가 게오르크 카이저가 제작한 즈웨이 크라왓텐이라는 이름의 음악 레뷰에서 29세의 마리 막달렌 디트리히를 처음 봤다고 보도했다.

스턴버그는 즉시 디트리히를 "그녀가 될 수 있는 여자"로 손질하기 시작했다.

비평가 앤드류 사리스는 이 독특한 감독-여배우 관계의 아이러니에 대해 "요셉 폰 스턴버그는 너무 자주 마를렌 디트리히의 신비주의에 종속되어 있다...스벤갈리-트릴비홍보물은 블루 엔젤과 다른 6개의 스턴버그-디에트리히 영화 공동작업을 포함시켰는데, 이러한 특정 작품들뿐만 아니라 스턴버그의 경력 [14]전반에 대한 더 의미 있는 장점을 모호하게 했습니다."

생산.

베를린 UFA 스튜디오에 도착한 후, 스턴버그는 러시아 황제 니콜라스 2세의 정신적 조언자였던 라스푸틴에 대한 영화를 감독해 달라는 제안을 거절했다.그러나 그는 사회주의 개혁가 하인리히 만(Heinrich Mann)의 "독일 중산층의 그릇된 도덕과 부패한 가치"를 비판하고 이를 [11][15]수용하는 데 동의한 언라트 교수(1905)라는 제목의 이야기에 흥미를 느꼈다.

맨의 이야기에 대한 서술은 대부분 스턴버그에 의해 버려졌고, 문란한 카바레 가수에게 푹 빠진 청렴한 대학 교수 사이의 불륜을 묘사하는 장면만 남아 있었다.촬영 중, 스턴버그는 "대화문을 완전히 새로운 [16][17]차원으로" 바꾸고, 장면을 추가하며, 출연진의 특징을 수정했다.그 교수가 성적 열광에서 질투심 많은 분노와 광기로 전락한 것은 전적으로 감독의 [9][18]발명품이었다.

영화의 수익성을 극대화하기 위해, 블루 엔젤은 독일어와 영어로 촬영되었으며, 각각 효율성을 위해 촬영되었다.1929년 11월 4일부터 1930년 1월 22일까지 11주 동안 UFA [19][20][21]제작비로는 상당히 비싼 500,000달러의 예산으로 촬영되었다.

영화 촬영 동안, 비록 그는 여전히 영화의 유명 스타였지만, 제닝스는 스턴버그와 디트리히의 친밀감, 그리고 감독이 그녀를 소개하면서 취한 배려를 볼 수 있었고, 이 배우는 질투심을 갖게 되었고, 연극에 종사하며 제작을 그만두겠다고 위협했다.블루 엔젤은 그의 마지막 위대한 영화적 순간이 될 예정이었다; 그것은 또한 UFA의 마지막 성공적인 영화 [22][23]중 하나였다.영화사학자 앤드류 사리스는 이 이중 아이러니에 대해 다음과 같이 말합니다.

"The Blue Angel의 궁극적인 비극적인 아이러니는 스턴버그가 이 프로젝트에 착수했을 때 예상하지 못했던 양면성을 가지고 있습니다.롤라 롤라의 흥망성쇠와 임마누엘 라스 교수의 실생활은 마를렌 디트리히의 흥망성쇠와 에밀 야닝스의 몰락과 병행된다.."[9][24]

풀어주다

블루 엔젤은 1930년 4월 1일 베를린에서 초연될 예정이었지만, UFA의 소유자이자 사업가인 알프레드 휴겐버그는 사회주의자인 하인리히 만이 제작에 참여한 것에 불만을 품고 석방을 막았다.제작책임자 포머는 이 영화를 옹호했고, 만은 자신의 [25]영화 버전에서 임마누엘 래스 교수에 대한 스턴버그의 더 동정적인 묘사와는 거리를 둔 성명을 발표했다.자신을 정치적 무관심하다고 선언한 스턴버그는 영화가 완성되고 내홍이 불거진 직후인 2월 출국했다.휴겐버그는 결국 재정적인 편의성을 이유로 스턴버그가 '블루 엔젤'에 "독일 부르주아 계급의 패러디"를 숨겼다고 여전히 확신하고 있었다."[26][27]

그 영화는 "순식간에 국제적인 성공"[28][29]으로 판명되었다.디트리히는 스턴버그의 주장으로 파라마운트와 계약을 맺고 할리우드로 건너가 1930년 모로코를 촬영하고 개봉했다.[30] 후 1931년 블루엔젤이 미국 극장에서 상연됐다.

주제 및 분석

으로 보기에 존경받는 중년 학자가 예쁜 젊은 카바레 가수의 손에 의해 몰락하는 이야기인 블루 엔젤은 스턴버그 감독의 "가장 잔인하고 가장 유머러스하지 않은"[31][32] 영화다."보헤미안 여성에 의해 타락된 부르주아 남성이라는 사소한 장르를 초월한다"는 서사의 혹독함, 그리고 스턴버그의 인격 발달의 복잡함은 그녀의 [33]남자들을 무자비하게 뻐기는 "유혹녀의 낡은 고정관념"을 거부한다.

영화사학자 앤드류 사리스는 롤라와 교수 사이의 스턴버그의 "복잡한 상호작용"을 다음과 같이 요약합니다.

"블루 엔젤은 신중한 채점과 시공으로 가장 감동적인 효과를 달성했습니다.디트리히가 "Falling in Love Again"을 처음 부를 때, 그 전달은 장난기 많고, 바람기 많고, 자의식적으로 유혹적이다.마지막 공연은 더 거칠고, 더 차갑고, 무자비하다.전달의 차이는 마침내 그녀의 본색을 드러낸 유혹자의 오래된 스테로타입이 아니라, 디트리히의 롤라에서 단순한 관능적 수동성에서 그녀의 욕망의 본질에 대한 보다 강력한 운명론으로 심리적으로 발전한 것과 관련이 있다.롤라의 첫 번째 본능은 교수의 부성 보호를 받아들이는 것이고, 마지막 본능은 교태를 부리는 편법이 아니라 그녀의 존재를 표현하는 바로 그 용어로서 그녀의 타고난 본능을 확인하는 것이다.그래서 교수님이 롤라의 미모에 져서 롤라는 교수님의 질투심에 넋을 잃고 만다.."[33]

전기 작가백스터는 Rath의 몰락의 "비극적 존엄성"을 드러내는 중요한 주제적 순서를 다음과 같이 반복한다.

임마누엘 라스의 비극은 여성에 대한 이성을 잃은 것이 아니라 권력의 상실과 자유의 획득을 조화시킬 수 없다는 것이었다.래스는 '학생들에 대한 권위'를 포기해야 할 때 소외된 무관심에 빠집니다.래스가 기회를 잡지 못한 것은 점점 더 시무룩하게 우스꽝스럽고 아이러니한 이름의 광대를 가장하면서 점점 더 침묵을 지키는 것으로 묘사된다.결국 권위주의적인 언어의 달인은 명료한 말솜씨를 잃게 되고, 마침내 [34]롤라에게 속았다는 것을 알게 되자 "기생식 닭꼬치"로 폭발한다.

질투심에 불타서 아내 롤라가 카바레 강자 메이즈파와 사랑을 나누는 방에 들어갔을 때 스턴버그는 당국에 의해 격렬하게 굴복해 구속되는 순간 우리에게 미친 사람이 된 래스를 보여주기를 거부한다.스턴버그는 타락한 래스 교수가 "미친 닭처럼 울부짖는 것"에 대해 "스턴버그는 패배한 사람을 모욕함으로써 그 순간을 깎아내리지 않을 것이다"라고 롤라의 기만심에 보답한다.스턴버그는 "신중하고 건방진 남자의 광경은 가장 동물적인 것을 제외하고는 자신의 남자다움을 드러낼 수 있는 모든 수단과 차단되어 있다"고 표현한다.롤라의 죽음은 Rath에게 한가지 대안만을 남겨준다:[9][35][36] 죽음.

리메이크, 각색 및 패러디

  • 블루 엔젤(1959년).에드워드 드미트릭 감독의 리메이크, 커드 위르겐스와 함께
  • 듀크 엘링턴이 작곡한 1966년 브로드웨이 뮤지컬 버전인 푸스 카페.그것은 성공하지 못했고 세 번의 공연 후에 막을 내렸다. Joyce, Mike (18 February 1993). "Ellington's Lesser Gem". Washington Post.
  • 핀지라(1972) 마라티/힌디.V 감독님 SandhyaShreeram Lagoo의 적응은 매우 [37]성공적이었다.
  • 롤라(1981년).레이너 베르너 파스빈더 감독의 느슨한 영화 각색 및 원본 소설
  • 루마니아 극작가 라즈반 마질루가 2001년 부쿠레슈티오데온 극장에서 초연했으며 플로린 잠파이어스쿠가 교수로, 마이아 모르겐슈테른이 롤라 롤라 역을 맡았다.
  • 2010년 4월, 플레이빌은 데이비드 톰슨이 The Blue Angel의 뮤지컬 각색을 위해 이 책을 쓰고 있으며, Stew와 Heidi Radewald가 악보를 제공하고 Scott Ellis가 [38]감독을 맡고 있다고 발표했다.
  • 롤라 롤라의 나이트클럽 연기는 영화 <온더더더블>의 프롤린 릴리 역을 맡은 대니 케이와 루치노 비스콘티의 <저주받은>의 헬무트 버거가 패러디했다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

메모들

  1. ^ a b 푸른 천사 (1930)IMDb에서
  2. ^ 이미지 2005, 페이지 34
  3. ^ Bordwell, David; Thompson, Kristin (2003) [1994]. "The Introduction of Sound". Film History: An Introduction (2nd ed.). New York City: McGraw-Hill. p. 204. ISBN 978-0-07-115141-2.
  4. ^ Maltin, Leonard (ed.) Leonard Maltin's 2005 Movie Guide Plume, 2005. 페이지 151. ISBN 978-0-452-28592-7
  5. ^ 트래버스, 제임스'Der Blaue Engel' (1930) Films de France (2005)
  6. ^ 1971년, Baxter. 페이지 19: "...수많은 실험 끝에...""
  7. ^ 사리스, 1966. 페이지 28
  8. ^ TCM.com의 '음악'
  9. ^ a b c d 사리스, 1966. 페이지 25
  10. ^ Baxter, 1971. 페이지 63
  11. ^ a b 와인버그, 1967. 페이지 48
  12. ^ 사리스, 1998. 페이지 217~218
  13. ^ 박스터, 1971. 페이지 66
  14. ^ 사리스, 1998. 페이지 210
  15. ^ 박스터, 1971. 페이지 63, 페이지 66
  16. ^ 박스터, 1971. 페이지 72
  17. ^ 와인버그, 1967. 페이지 50
  18. ^ 와인버그, 1967년페이지 50
  19. ^ 와인버그, 1967. 페이지 51
  20. ^ Baxter, 1971. 페이지 63, 67. 페이지 74~75
  21. ^ 1966년, Sarris. 페이지 25:"이 영화는 세계 [영화 배급] 시장에서 파라마운트-유파 콤바인의 최대의 이익을 위해 독어와 영어 버전으로 동시에 제작되었습니다."
  22. ^ 1971년, Baxter. 페이지 74: "스턴버그/디에트리히의 로맨스에 의해" 제작은 복잡했다.예상대로 재닝스는 이번 사건에 대해 특히 신랄하게 반응하며 두 사람의 관계를 깨기 위해 적극적으로 노력하고, 짜증을 내고, 퇴장하겠다고 위협했다.
  23. ^ Baxter, 1971. 페이지 63, 페이지 74~75:블루엔젤 "UFA 후계자 없다"
  24. ^ 사리스, 1998. 페이지 220
  25. ^ 와인버그, 1967. 페이지 53~54
  26. ^ 박스터, 1971. 페이지 74~75
  27. ^ 와인버그, 1967년 페이지 54: "휴겐버그(정치적 반동주의자)는 엔터테인먼트 영화의 틀 안에서 스턴버그가 프러시아 부르주아 계급의 편집증적 성향을 미묘하게 반영했음을 감지했다."
  28. ^ Baxter, 1971. 페이지 75
  29. ^ 와인버그, 1967. 페이지 54
  30. ^ 사리스, 1998. 페이지 219
  31. ^ 사리스, 1998. 페이지 219~220
  32. ^ 사리스, 1998년 페이지 121: "푸른 천사(1930년)는 평판이 나쁜 반몬데인의 음모를 통해 중년의 부르주아 남성의 몰락을 단념한다.."
  33. ^ a b 사리스, 1998. 페이지 220~221
  34. ^ Baxter, 1993. 페이지 124
  35. ^ Sarris, 1998. p. 221: "스턴버그의 심오함은 이 비전의 폭보다는 그의 형태의 완성도와 그 형태 안에 있는 캐릭터들의 감정적인 힘에 의해 측정됩니다."
  36. ^ 1998년, 사리스. 페이지 221:... 부러지지 않고 구부릴 줄 아는 초라함을 오랫동안 견뎌온 롤라의 힘이며, 결국 1등으로 구부러져도 여전히 부서지는 교수님의 비극적인 불행입니다."
  37. ^ "The German Connection". Indian Express. 15 January 2006. Retrieved 3 August 2013.
  38. ^ 시몬슨, 로버트Scottsboro Librettist David Thompson Stew와 함께 새로운 뮤지컬 작업을 하는 Scott EllisWayback Machine에서 2012년 10월 18일 아카이브되었습니다.Playbill, 2010년 4월 1일

원천

  • Black, Gregory D. (1994). Hollywood censored : morality codes, Catholics, and the movies (Transferred to digital print. ed.). Cambridge [u.a.]: Cambridge Univ. Press. ISBN 978-0-521-45299-1.
  • 1971년, 백스터요제프 폰 스턴버그 극장런던: A. 젬머 / 뉴욕: A. S. 반스 & Co.
  • Rimer, Robert C. 및 Reinhard Zachau, 2005."영화를 통한 독일 문화"Newburyport, MA: Focus Publishing.
  • 사리스, 앤드류, 1966년요제프 폰 스턴버그의 영화.뉴욕: 더블데이
  • 사리스, 앤드류 1998년"넌 아직 아무것도 못 들었어"아메리칸 토킹 필름의 역사와 기억, 1927년-1949년.옥스퍼드 대학 출판부ISBN 978-0-19-513426-1
  • 티벳, 존 C, 제임스 M.웨일스어, 에드영화화 소설 백과사전 (2005년 제2판) pp 34-35.
  • 와인버그, 허먼 G., 1967년요제프 폰 스턴버그. 비판적 연구뉴욕: Dutton.
  • 웨이크맨, 존월드 필름 디렉터 Vol.1 (뉴욕: H.W. 윌슨, 1987)

외부 링크