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지구기록보관소

The Archives of the Planet
기자스핑크스의 대 피라미드, 1914

행성 기록 보관소(프랑스어: Les Archives de la planète)는 1908년부터 1931년까지 전 세계의 인류 문화를 사진으로 찍기 위해 수행된 프로젝트입니다.프랑스 은행가 알베르 칸의 후원으로 50개국에서 183,000 미터의 필름과 72,000장의 컬러 사진을 제작했습니다.칸이 그의 운전기사와 함께 했던 세계 일주 여행을 시작으로, 그 프로젝트는 다른 목적지들 중에서 브라질, 스칸디나비아 시골, 발칸반도, 북아메리카, 중동, 아시아, 그리고 서아프리카로의 원정을 포함하는 것으로 성장했고, 2차 발칸 전쟁의 여파, 프랑스1차 세계 대전과 같은 역사적인 사건들을 기록했습니다.터키 독립전쟁도 있고요그것은 칸의 국제주의적이고 평화주의적인 신념에서 영감을 얻었습니다.이 프로젝트는 칸이 1929년 주식 시장 붕괴로 재산의 대부분을 잃은 후 1931년에 중단되었습니다.1990년부터 알버트 칸 박물관이 소장하고 있으며, 대부분의 사진은 온라인에서 볼 수 있습니다.

역사

불교 라마 (중국 베이징, 1913)

1908년 11월, 신흥 시장에 대한 투기로 큰돈을 벌었던 유대인 가정의 프랑스 은행가 알베르 칸은 그의 운전기사인 알프레드 두테르와 함께 세계 일주 여행을 시작했습니다.[1][2]두테르트레는 스테레오그라피라는 기술을 이용해 그들이 방문한 장소의 사진을 찍었는데, 사진판이 작고 짧은 노출 시간이 필요해 여행객들에게 인기가 많았습니다.[1]그는 또한 Pathé 필름 카메라와 수백개의 컬러 플레이트를 가지고 왔습니다.[2]그들은 뉴욕에서 먼저 들렀고, 나이아가라 폭포시카고에서 그 뒤를 이었습니다.네브래스카의 오마하에서 잠시 머문 후, 두테르와 칸은 캘리포니아로 가서, 두테르는 1906년 샌프란시스코 지진의 폐허의 이미지를 포착했습니다.[3]12월 1일, 두 사람은 일본 요코하마로 가는 증기선을 탔습니다.가는 길에 그들은 하와이 호놀룰루에서 경유지에서 19시간을 보냈습니다.[4]그들은 12월 12일에 국제 날짜선을 넘어 6일 에 요코하마에 도착했습니다.[5]일본 다음으로, 그들의 아시아에서의 항해는 중국, 싱가포르 그리고 스리랑카를 지나갔습니다.[6]

그가 프랑스로 돌아왔을 때, 칸은 두 명의 전문 사진작가인 스테판 파셋과 오귀스트 레옹을 고용했는데, 그들 중 후자는 1909년에 칸과 함께 남미로 여행을 갔을 가능성이[7] 있고,[1] 그 곳에서 리우데자네이루페트로폴리스가 컬러로 사진을 찍었습니다.[7]1910년 레옹이 노르웨이스웨덴 시골을 방문한 것을 포함한 다른 초기 탐험들.[8]

행성 기록 보관소는 1912년 이 지리학자 장 브룬헤스를 임명하여 프로젝트를 지휘하게 하면서 공식적으로 시작되었습니다.스테레오그래피는 컬러 사진을 출력하지만 긴 노출 시간을 요구하는 오토크롬 프로세스로 대체되었고, 모션 사진이 추가되었습니다.[9]칸은 이 프로젝트를 "20세기 초에 인간이 거주하고 개발한 지구 표면의 재고"로 생각하고,[10] 이 프로젝트가 그의 국제주의적이고 평화주의적인 이상과 사라져가는 문화를 기록하기를 희망했습니다.[11]칸의 절친한 친구인 철학자 앙리 베르그송은 이 프로젝트에 강력한 영향을 끼쳤습니다.[12]

1912년 파셋은 중국모로코로 파견되었고,[13] 브룬헤스는 레온과 함께 보스니아 헤르체고비나로 갔다가 1913년 마케도니아로 파견되었습니다.제2차 발칸 전쟁으로 인해 원정이 중단되었고, 전쟁이 끝나자 파셋은 그 여파를 기록하기 위해 그 지역으로 이동했습니다.[14]

이 프로젝트에서 가장 오랫동안 활동한 사진작가 레옹은 1913년 영국으로 두 번 여행을 떠나 버킹엄 궁전 세인트 폴 대성당과 같은 런던의 랜드마크는 물론 콘월 시골의 풍경들을 촬영했습니다.같은 해, 기록보관소의 사진작가로 일하던 유일한 여성이었던 마거리트 메스풀렛은 아일랜드의 서쪽으로 여행을 떠났습니다.[15]영국에 이어, 레옹은 브룬헤스와 함께 이탈리아로 갔습니다.[16]같은 해, 파셋은 아시아로 돌아왔습니다.그는 먼저 몽골로 갔고, 그 인도로 갔습니다. 1914년 1월 영국 당국은 그가 아프가니스탄으로 가는 카이버 고개를 통과하는 것을 허락하지 않았습니다. 그곳에서 그는 아프리디 사람들을 사진으로 찍고 싶었습니다.[17]그 해 말, 육군 장교이자 자원봉사 사진작가인 레옹 부쉬는 1917년까지 머물던 프랑스령 인도차이나에 도착했습니다.[18]

1차 세계대전의 발발은 프로젝트의 초점에 변화를 강요했습니다; 국제주의 성향에도 불구하고 프랑스 애국자인 칸은 프랑스에 대한 전쟁의 영향을 포착하기 위해 사진사들을 보냈고 비록 대부분의 사진사들이 전선에서 멀리 떨어져 있었지만,[19] 그 사진들이 선전으로 사용되도록 허용했습니다.[20]칸은 1917년에 그의 아카이브를 위한 이미지를 캡처하는 것을 돕기 위해 그들의 사진작가 두 명을 위한 계약을 군대와 협상했습니다.전쟁에서 나온 사진들이 결국 소장품의 20%를 차지하게 될 것입니다.[21]

1920년대에 사진작가들이 중동의 레바논, 팔레스타인, 터키로 보내졌고, 그곳에서 그들은 프랑스의 레바논 점령터키 독립 전쟁을 기록했습니다.[22]프레데리크 가트머는 1923년 바이마르 독일로 파견되었고, 그가 촬영한 장면들 중에는 크레펠트에서 실패한 분리주의자들의 반란의 여파가 있었습니다.[23]인도로의 마지막 여행은 1927년 이루어졌는데, 사진작가 로저 뒤마는 카푸르탈라 주의 통치자인 자갓지트 싱의 황금희년을 포착했습니다.작년 12월, 뒤마는 요시히토 천황의 장례식을 위해 일본에 있었습니다.[24]

칸의 사진작가들은 1920년대에 여러 차례 아메리카 대륙으로 돌아갔습니다.Lucien Le Saint는 1923년에 북대서양에서 프랑스 어부의 영화를 만들었고 Brunhes와 Gadmer는 1926년 3개월 동안 캐나다 전역을 여행하며 몬트리올, Winnipeg, Calgary, Edmonton and Vancouver 등을 방문했습니다.[25]1930년, Gadmer는 사하라 사막 이남의 아프리카, 프랑스 식민지 다호메이(오늘날의 Benin)로 가는 프로젝트의 첫 번째이자 유일한 주요 원정대에 올랐습니다.[26]

1931년 프로젝트가 중단될 때까지 1929년 주식 시장 붕괴의 여파로 칸의 카메라맨들은 50개국을 방문하여 183,000 미터의 필름, 72,000개의 오토크롬 컬러 사진, 4,000개의 입체 사진, 4,000개의 흑백 사진을 수집했습니다.[10][27]

내용물

르물랭 루즈 (파리, 1914)

데이비드 오쿠에후나(David Okuefuna)는 기록보관소를 "지구상의 인간 생활에 대한 사진 기록을 만들기 위한 기념비적인 야심찬 시도"라고 설명하며,[28] 기록보관소의 내용은 주제가 매우 다양합니다.[15]초기 유럽 탐험에서 브룬헤스는 사진작가들에게 그들이 방문한 장소의 지리, 건축물, 지역 문화를 포착하라고 지시했지만, 그들의 눈을 사로잡는 다른 것들을 사진을 찍을 수 있는 자유도 주었습니다.[29]아카이브의 이미지는 에펠탑,[30] 기자 피라미드,[31] 앙코르와트,[32] 타지마할과 같은 [33]랜드마크뿐만 아니라 유럽의[34] 노동자 계급 사람들과 아시아와 아프리카의 전통적인 사회 구성원들의 수많은 초상화를 포함합니다.[35]많은 경우 칸의 운영자들은 그들의 목적지의 초기 색상 사진들을 포착했습니다.[36]오토크롬 과정에 의해 요구되는 긴 노출 시간 때문에, 사진작가들은 주로 정지해 있거나 포즈를 취한 피사체들로 제한되었습니다.[37]

자료실에 있는 사진의 약 5분의 1이 제1차 세계대전과 관련된 것이었습니다.[21]여기에는 국내 전선의 이미지, 포와 함선과 같은 군사 기술, 프랑스 식민지 제국의 일부 군인들의 초상화, 포격으로 손상된 건물 등이 포함되었습니다.[38]소수의 이미지만이 전사한 군인들을 명시적으로 묘사하고 있습니다.[39]

기록관의 일부 내용은 논란의 여지가 있었는데, 특히 레옹 비지가 사춘기 베트남 소녀의 옷을 벗는 장면을 촬영한 영화였습니다.[40]비지는 그 소녀에게 일상복장 의식을 거치라고 지시했습니다; 그는 그녀의 나체를 가리기 위해 초점을 맞추지 못하고 영화를 찍었습니다.[41]1926년 카사블랑카에서 촬영된 다른 영상에는 매춘부들이 젖가슴을 드러낸 장면이 나옵니다.[42]

기록보관소에는 수천 장의 초상사진도 소장돼 있는데 대부분 불로뉴빌랑쿠르에 있는 칸의 사유지에서 촬영됐습니다.주제는 많은 다른 것들 중에서 영국 총리 램지 맥도널드와 프랑스 총리 레온 부르주아, 영국 물리학자 J.J. 톰슨, 프랑스 작가 콜레트아나톨 프랑스, 벵골 시인 라빈드라나트 타고르, 그리고 미국 비행사 윌버 라이트와 같은 정치인들을 포함합니다.[43]

이 컬렉션은 1990년부터 Albert-Kahn 박물관에 의해 관리되고 있으며, 이 컬렉션은 대부분의 이미지를 온라인으로 대중에게 제공하고 있습니다.[44]

사진작가

  • 레옹 부쉬(Léon Busy, 1874–1950)는 프랑스 육군 장교로 사진 협회 프랑세즈사진 대회에서 1등을 차지하는 힘으로 기록 보관소에 자원했습니다.[45]
  • 폴 카스텔나우 (1880–1944)와 페르낭 쿠빌 (1887–1927)은 1차 세계 대전 동안 사진작가로 활동했던 프랑스 군인들입니다.[46] 카스텔나우는 후에 프랑스 지리학회의 회원이 되었습니다.[47]
  • 로저 뒤마 (1891–1972)는 1926년과 1927년에 일본과 인도에서 사진과 영화를 찍었습니다.[48]
  • Alfred Dutertre는 Kahn의 운전기사로 1908년 그의 첫 세계 일주 여행에 동행했고, Archives에서 가장 초기의 사진을 찍었습니다.[2]
  • 프레데릭 가트머(1878–1954)는 1923년에 독일로,[23] 1926년에 캐나다로 보내졌고,[49] 궁극적으로 기록보관소에서 가장 경험이 많은 사진작가 중 한 명이 되었습니다.[50]
  • 루시앙 르 생(Lucien Le Saint, 1881–1931)은 이 프로젝트를 위해 영화 촬영을 했던 촬영 감독이었습니다.[49]
  • 오귀스트 레옹(1857–1942)은 이 프로젝트에서 가장 오랫동안 활동한 사진작가였습니다.[29]보르도 출신인 그는 이전에 엽서 사진작가로 일했습니다.[7]그는 또한 이 프로젝트를 위해 사진 촬영 실험실에서의 작업을 감독했습니다.[51]
  • 마거리트 메스풀렛(Marguerite Mespoulet, 1880–1965)은 기록보관소를 위해 사진을 찍은 유일한 여성이었던 학자이자 아마추어 사진작가였습니다.[52]
  • 스테판 파셋(Stephane Passet, 1875년 ~ 1943년[53])은 칸이 고용한 최초의 사진작가 중 한 명으로 발칸반도 원정을 시작했습니다.[1][54]
  • 카밀 소바고는 1919년에서 1932년 사이에 활동한 영화 제작자였습니다.그는 이후 1949년 영화 주르페트를 제작했습니다.[55]

갤러리

참고 항목

참고문헌

  1. ^ a b c d 데 루카 2022, 페이지 265-267.
  2. ^ a b c 오쿠에후나 2008, 페이지 81.
  3. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 82-83.
  4. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 84.
  5. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 185.
  6. ^ 데 루카 2022, 페이지 267.
  7. ^ a b c 오쿠에후나 2008, 페이지 85.
  8. ^ 데 루카 2022, 페이지 273.
  9. ^ 데 루카 2022, 페이지 267-268.
  10. ^ a b Lundemo 2017, pp. 218-219
  11. ^ 데 루카 2022, 페이지 261.
  12. ^ 아마드 2010, 99-101쪽.
  13. ^ 아마드 2010, 51쪽.
  14. ^ 데 루카 2022, 275-276쪽.
  15. ^ a b 오쿠에후나 2008, 페이지 20-21.
  16. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 24-25.
  17. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 191-194.
  18. ^ 오쿠에후나 2008, 229-233쪽
  19. ^ de Luca 2022, 페이지 262-263.
  20. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 131.
  21. ^ a b 데 루카 2022, 페이지 276-277.
  22. ^ 존슨 2012, 92쪽.
  23. ^ a b 오쿠에후나 2008, 26-27쪽.
  24. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 194-195.
  25. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 87-87.
  26. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 286-287.
  27. ^ 브레테크 2001, 페이지 156.
  28. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 13.
  29. ^ a b 오쿠에후나 2008, 페이지 20.
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  33. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 222.
  34. ^ 오쿠에후나 2008, 28-80쪽.
  35. ^ Okuefuna 2008, pp. 208–211, 242–253, 306–309.
  36. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 222, 287, 300
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  38. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 140-179.
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  40. ^ 오쿠에후나 2008, 232쪽.
  41. ^ Amad 2010, pp. 283-284
  42. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 283-284.
  43. ^ 오쿠에후나 2008, 310-319쪽
  44. ^ 데 루카 2022, 페이지 263.
  45. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 229.
  46. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 134.
  47. ^ Bloom 2008, 169쪽.
  48. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 194.
  49. ^ a b 오쿠에후나 2008, 페이지 86.
  50. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 286.
  51. ^ Bloom 2008, 페이지 168.
  52. ^ 오쿠에후나 2008, 21쪽.
  53. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 99.
  54. ^ 오쿠에후나 2008, 페이지 99-101.
  55. ^ 아마드 2010, 페이지 307.

인용작품

  • Amad, Paula (2010). Counter-Archive: Film, the Everyday, and Albert Kahn's Archives de la Planète. Columbia University Press. ISBN 978-0-231-13500-9.
  • de la Bretèque, François (April–June 2001). "Les archives de la planète d'Albert Kahn". Vingtième Siècle. Revue d'histoire (in French) (70): 156–158. doi:10.2307/3771719. JSTOR 3771719.
  • Bloom, Peter J. (2008). French Colonial Documentary: Mythologies of Humanitarianism. University of Minnesota Press. ISBN 978-0-8166-4628-9.
  • Johnson, Brian (Summer 2012). "Review: Middle East: the Birth of Nations—Albert Kahn's Archive of the Planet". Review of Middle East Studies. 46 (1): 92–93. doi:10.1017/S2151348100003062. JSTOR 41762489.
  • de Luca, Tiago (2022). "A Disappearing Planet". Planetary Cinema: Film, Media and the Earth. Amsterdam University Press. pp. 259–298. doi:10.2307/j.ctv25wxbjs.11. JSTOR j.ctv25wxbjs.11. S2CID 245373654.
  • Lundemo, Trond (2017). "Mapping the World: Les Archives de la Planète and the Mobilization of Memory". Memory in Motion: Archives, Technology and the Social. Amsterdam University Press. pp. 213–236. doi:10.2307/j.ctt1jd94f0.12. ISBN 9789462982147. JSTOR j.ctt1jd94f0.12.
  • Okuefuna, David (2008). The Dawn of the Color Photograph: Albert Kahn's Archives of the Planet. Princeton University Press. ISBN 978-0-691-13907-4.

추가열람

외부 링크