테르자 리마

Terza rima ( / t t ə rts ts 、 riːm , / ) 、 미국 : / ^[1][2][3]t t rrtsa rimama (이탈리아어 : [ t t a rtsa ri]ma ] ) ;lit. 'third rhyme'는 운문 형식으로, 시 또는 각 시 부분은 연동되는 3행 운문 체계를 가진 테르세트(3행 스탠자)로 구성됩니다.한 테르셋의 두 번째 줄 마지막 단어는 이어지는 테르셋의 첫 번째 줄과 세 번째 줄에 대한 운을 제공합니다(aba bcb cdc).시 또는 시 섹션은 임의의 수의 행을 포함할 수 있지만, 한 줄 또는 이전 테르케(yzy z 또는 yzy zz)^[4]의 중간 줄의 운을 반복하는 쿠플렛으로 끝납니다.

테르자 리마는 14세기 초 이탈리아 시인 단테 알리기에리에 의해 그가 헨데카실라빅으로 쓴 서사시 '신 희극'으로 발명되었다.영어에서 시인들은 종종 약강 오보법을 사용한다.테르자 리마는 시인에게 도전적인 형태이며, 그것이 발명된 이후 세기에는 보편화되지 않았다.그 ^[5]형식은 이탈리아어보다 운율이 덜 풍부한 언어에서 특히 어렵다.

테르자 리마는 운율이 이야기를 진전시키는 효과를 시에 줄 수 있다.그것은 또한 운문의 연속성을 줄 수 있다: 운율은 함께 짜여져 있고 칸토 읽기를 멈추는 것은 무언가(운율 체계)가 깨지거나 끝나지 않은 느낌이다.terza rima의 라임은 에코와 기대의 효과를 더합니다.한 줄을 읽으면 곧이어 라임 ^[6]스킴을 완성하는 라임이 뒤따를 것입니다.Terza rima는 스토리나 시에 힘과 견고함을 줄 수 있습니다.각 테르케트는 간결하지만 완전한 생각이나 표현을 포함하기에 충분한 길이를 가지고 있으며 독립적으로 생각할 수 있습니다.테르케트는 시 또는 칸토의 구성 요소들과 같고, 서로 짜여진 운율은 그것들을 하나로 ^[7]묶는 시멘트 역할을 한다.

역사

테르자 리마는 1320년에 완성된 단테의 신 희극에서 처음 사용되었습니다.이 형식을 만들면서, 단테는 프로방셜 음유시인들이 사용하는 서정시 형태인 시르벤테스의 영향을 받았을지도 모른다.단테로부터 영감을 받아 페트라르카와 보카치오를 포함한 다른 이탈리아 시인들이 ^[8]그 형태를 사용하기 시작했다.

영어 번역과 시

영어로 쓰고 terza rima를 사용하는 번역가와 시인들은 종종 ^[9]운율의 수정과 변형을 탐구하는 데 관심이 있다.영어에서 단테의 테르자 리마 라임 스킴의 첫 발생은 제프리 초서의 짧은 시 "부인에 대한 불만"^[10]의 제II부와 제II부에서 찾을 수 있다.테르자 리마는 토마스 와이어트, 존 밀턴, 바이런 경 (단테의 예언)과 퍼시 비쉬 셸리 (서풍의 송가)에 의해 사용되었다.토마스 하디는 또한 "Friends Beyond"에서 등장인물들을 연결시키고 시의 흐름을 이어가기 위해 형식을 사용했다.

W. H. 오든 ("바다와 거울"), 앤드류 캐논 ("작은 기딩") T. S. 엘리엇 ("Little Gidding"), 로버트 프로스트 ("밤과 아는 사이), 엘리자베스 제닝스, 필립 라킨, 아치볼드 맥클리쉬 ("정복주의자의 승리자")를 포함한 20세기 시인들.ia Plath ('더 소'), Adriene Rich ('테르자 리마'), Gertrud Schnackenberg, Clark Ashton Smith, Derek Walcott, Richard Wilbur 및 William Carlos Williams ('요트')가 있습니다.단테의 테르자 리마와 가까운 21세기 사례는 데이비드 아이브스의 포비아 클리닉으로 저자는 단테의 지옥을 모델로 한 시 속의 ^[11]철학적 공포 소설이라고 설명한다.에드워드 로우베리가 6음절로 변형한 형식을 피콜라 테르자 ^[12]리마라고 명명했다.

Divine Comedy의 영어 버전은 종종 약강 오보미터로 설정된다.terza rima 형식의 영어 번역의 예로는 로버트 핀스키의 첫 번째 책인 Inferno와 로렌스 빈욘, 도로시 L. 세이어스와 피터 데일의 전체 작품 버전이 있다.J. Simon Harris의 최근 지옥의 번역본은 원문의 ^[13]의미를 희생하지 않고 영어에서 단테의 테르자 리마를 모방하기 위해 비스듬한 운율을 사용한다.

예

디바인 코메디의 첫 대사:

넬메조델캄민디노스트라비타		A
우나셀바오스크라미리트로바이		B
에이지 스마리타를 통해 체라 디리타.		A
아히 콴토 a dir quanto a dir quality è cosa dura		B
에스타셀바셀바지아에스프라에포르테		C
cheel pensier rinnova la paura!		B
탄테 아마라 체 포코 pi 파이 모르테;		C
벤 치 비 트로바이당 마파입니다		D
dir de de l'altre cose ch'i' v'ho scorte.		C
벤 리디르 com'intrai가 아니라		D
탄테라 피엔 디 소노 퀼 펀토		E
아바도나이를 통해 체라베라체.		D

J. Simon Harris의 영어 번역 Terza rima에서 따온 디바인 코미디의 같은 대사. 이 대사에는 비꼬는 ^[14]운율이 사용됩니다.

우리 인생의 여정 중간에		A
나는 다시 어두운 숲에 있는 나를 발견했다.		B
길을 잃었기 때문이다.		A
아, 이 숲은 말로 표현하기가 얼마나 힘든지		B
야만적이고 거칠고 압도적이다.		C
생각만 해도 두려움이 새로워져요		B
너무 쓰라리고 죽음은 조금 더하다.		C
하지만 내가 찾은 좋은 점을 논하자면		D
내가 전에 거기서 목격한 다른 것들.		C
내가 어떻게 그곳에 갔는지는 정확히 말할 수 없다.		D
그때 나는 아직도 잠이 가득했다.		E
그 때 나는 진정한 길을 포기했다.		D

데인 코미디를 영어로 번역한 테르자 리마의 첫 번째 세 가지 테르세트는 완벽한 운율을 가지고 있다.

우리 인생의 중간쯤에서
음침한 숲속 델에 있는 나를 발견했어
올바른 길은 모두 잘못된 길과 혼동되었다.

아, 나야! 얼마나 힘들었는지
얼마나 거칠고 엄하고 야만적인 나무인지,
기억은 나지만 끔찍해!

더 쓰라린 죽음은 쓰라린 것이다.하지만 좋은 점은
거기서 내가 발견한 건
좋아, 내가 다른 것들의^[15] 서막을 열리게?

셸리의 '서풍을 향한 송가'의 한 구절.

거친 서풍아, 가을의 숨결아,		A
그대여, 그 눈에 보이지 않는 존재로부터 잎은 죽는다.		B
마치 도망치는 주술사의 유령처럼 내몰리고		A
노랗고, 검고, 창백하고, 정신없는 붉은색,		B
전염병에 감염된 군중:오, 그대여,		C
누가 그들의 어두운 겨울 침대로 운반합니까?		B
날개 달린 씨앗은 차갑고 낮게 놓여있지만		C
각자 무덤 속의 시체처럼 될 때까지		D
봄의 누이동생이 불 것이다.		C
그녀의 클라리온은 꿈꾸는 대지를 가득 채우고		D
양떼처럼 달콤한 새싹을 몰아 공기 중에 먹이를 준다)		E
생생한 색채와 냄새와 함께 평지와 언덕:		D
와일드 스피릿, 예술이 어디로든 움직인다.		E
파괴자와 보호자, 들어라!		E

레퍼런스

외부 링크

• Gosse, Edmund William (1911). "Terza Rima" . In Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica. Vol. 26 (11th ed.). Cambridge University Press. p. 664.
• 셸리의 '서풍 송가'