수싱가르

Sursingar
서싱가르 선수

서싱가(IAST: sursiṅgar), 서링가(Sringara: Like in Sanskritt)는 인도 아대륙에서 유래한 악기로 사로와 많은 유사점을 가지고 있다. 사롯보다 크고 더 깊은 소리를 낸다. 그것은 시간적으로 사로드보다 앞선다.

드루패드 스타일로 19세기와 20세기에 단독 악기로 사용되었다. 오늘날 다소 사라진 드루패드-라밥의 발전으로 여겨진다.[1] 목에는 금속으로 된 핑거보드가 있고, 철과 청동줄은 금속으로 따는 것으로 연주되는 반면, 다리는 평평한 뿔로 만들어졌다. 그것은 두 개의 공명상자를 가지고 있다; 메인 상자는 잘린 박으로 만들어졌고, 그 위에 나무 덮개가 붙어 있다.[2]

건설 및 플레이 스타일

알리 아크바르 칸이 만든 19세기 서싱가르.

본체는 가죽(이전의 악기에 사용된 재료)이 아닌 나무로 만들어졌다. 악기의 음향 발생 메커니즘은 박에 의해 형성된다. 박이 움푹 들어간 나무 손잡이에 붙어 있다. 손잡이를 금속판으로 덮어서 글리산도를 용이하게 하는 경우도 있다. 4개의 주요 현과 4개의 리듬 드론(치카리)을 가지고 있다. 그러나 서스링가르의 다른 변종들은 9개 또는 10개의 현을 가지고 있고 또한 위의 현 이외에 타라브다르 또는 동정적인 현을 가지고 있는 것으로 알려져 있다. 현은 보통 놋쇠로 만들어진다. 이러한 수정이 악기의 공명을 증가시켜 그 인기로 이어졌다.

악기는 비나처럼 왼쪽 어깨로 받쳐지며, 골격(메즈랍)이나 탭(때로는 활)으로 연주된다. 힌두스탄 스타일 드루패드의 음악을 연주하는 데 사용된다. 음악가들도 악기를 거의 땅에 평행하게 잡는 사로드나 악기를 땅에 비스듬히 잡는 시타처럼 연주한다.

수르링가, 수르바르하, 비나만이 드루패드에 필요한 낮고 지속적인 투구를 렌더링할 수 있다. 다른 두 개와 달리 서스링가도 음량이 높은 감미로운 음을 전달할 수 있다. 세 가지 중 서스링가르가 가장 많이 연주되는 현을 가지고 있어 아름다운 간격과 화음, 드론을 연출할 수 있다. 게다가 초조함이 없는 스테인리스강 핑거보드 때문에 서스링가르는 2옥타브 길이의 미엔드(글리산도)를 쉽게 배출할 수 있는 용량을 갖췄다. 수르스링거는 vilambit (slow) alap에 잘 어울렸고, 그 안에 비나와 라밥 놀이의 기술이 모두 접목될 수 있었다. 라바브라는 악기에는 몇 가지 한계가 있었다. 그것은 장줄과 공명기의 피부 양피지는 비나와는 달리 느릿느릿한 통로를 가능하게 한다. 더구나 몬순의 축축함 때문에 라밥의 소리가 너무 악화되어 그 위에서 연주되는 음을 알아낼 수도 없었다. 수르스링거는 톤의 질과 드루파드 앙가의 알랍차리에 관해서 라밥에 비해 뚜렷한 발전이 되었다. Sursringar의 멜로디한 효과는 vilambit alap에서 vilambit alap에서 veena보다 더 빛날 수 있을 정도로 압도적이었다. 그 후, 장마철에 서스링가르를 연주하는 것은 라바비야 가라나족의 전통이 되었다.

이 악기는 음악계에서 좋은 반응을 얻었고 인도 북부에서 아주 짧은 시간 안에 인기를 얻게 되었다. 사로드 플레이어는 시타르 플레이어가 시타르에서 겟 플레이를 하기 전에 시타르 플레이어가 수르바하르에서 겟 플레이를 할 때와 같은 방식으로 사라드 위에서 alap 플레이를 하곤 했다. 따라서 20세기 초까지 사로와 함께 서스링가르를 배우는 것이 관례였다. 점차 사로드와 시타르가 변형되어 더욱 광범위한 표현력을 갖추게 되자 20세기 후반에 수르스링가르와 수르바하르의 인기는 쇠퇴해 갔다.

일찍이 세니아 가르라나의 음악가들은 비나를 가족 출신이 아닌 학생들에게 가르치는 것을 거절했다. 대신 학생들은 수르링가르(사로드나 라바브 배경을 가진 사람들을 위해)에 있는 비나의 드루패드와 다마르 관용구를 연주하라는 지시를 받았다. 예를 들어 우스타드 알라우딘 칸은 유명한 비엔카르(베이나 선수)로부터 수르링가르에서 드루파드를 배웠고, 람푸르 세니아 가르라나의 우스타드 와지르 칸과 판디트 라디카 모한 마이트라는 우스타드 모하드로부터 수르링가르를 배웠다. 다비르 칸은 람푸르 세니아 가라나 출신이기도 하다. 따라서 Sursringar의 baj(놀이 스타일)는 느리고 명상적인 드루패드의 스타일을 따른다. 이후 서스링가르의 크기를 줄여 플레이어가 서스링가르의 톤성과 깊이를 유지하면서 사로드의 더 빠른 관용구를 구사할 수 있도록 시도했다. 이를 위해 판디트 라디카 모한 마이트라가 모한비나(비슈와 모한바트의 모한비나와는 다른)를 만들었다.

저명한 연주자

파야 칸, 바사트 칸, 자파르 칸, 모하마드 알리 칸(바사트 칸의 아들), 바하두르 센 칸, 알라우딘 칸, 라디카 모한 마이트라, 쿠마르 비렌드라 키쇼레 로이 처드허리, 샤우카트 알리 칸 등이 주목받았다. 알라우딘 칸라디카 모한 메이트라와 마찬가지로 서스링가르 레코드를 몇 장 가지고 있었다.

참조

  1. ^ "SURSRINGAR BY MONOJ KUMAR SARDAR". www.indian-instruments.com. Retrieved 14 November 2017.
  2. ^ 램 애버 버드. 인도의 악기. ISBN 81-87155-65-5

외부 링크