주 유대인 극장(로마니아)

루마니아 부쿠레슈티의 테트룰 에브리에스크 드 스타트(TES, The State Jewish Theatre)는 유대인 관련 연극을 전문으로 하는 극장이다. 세계에서 가장 오래된 이디시어어 극장으로 중단 없는 활동이 가능하다. 현대 레퍼토리는 유대인 작가들의 희곡, 유대인 주제에 관한 희곡, 이디시어(Lydish, 1970년대 극장에 설치된 헤드폰을 사용하여 루마니아어로 동시 번역하여 공연한다) 등의 연극이 있다. 많은 연극들은 또한 유대인 배우들을 주인공으로 한다.

전구체인 테트루 에브레이스크 바라첨은 2차 세계대전의 대부분을 거쳐 유대인 극장으로 운영되었는데, 비록 전국 레지오터리 주의 몇 달 동안 문을 닫았지만, 이후 이디시어가 아닌 루마니아어로 공연되어 이온 안토네스쿠가 함락될 때까지 공연되었다.

선사시대

루마니아의 유대인 극장은 19세기까지 거슬러 올라가는 전통을 가지고 있다. 미하이 에미네스쿠에 의해 1876년에서 Iaşi의 유명한 초록 나무 정원에서 에이 브럼 골드 파덴의 관리, 현대의 유대인 극장의 아버지 밑에서 공연했다 6유대인 극단 설명한 루마니아 신문 Curierul Iaşi 드(그 택배 Iaşi의)에서 루마니아에 있는 유대인 극장에 대해 첫번째 신문 참조에는 검토.[1]

부쿠레슈티에서는 극장 건물인 테트루 바라음(Teatru Baraşum) 또는 살라 바라첨(Sala Baraşum)이 1930년대 초부터 이디시어어 극장으로 사용되었는데, 원래 민간 관리 하에 있었다. 그 극장은 박사를 기리기 위해 지어졌다. Iuliu Barasch는 인접한 진료소였다. (그것이 있는 거리, 전 스트리트. 이오네스쿠 드 라 브래드, 이제 걸음마를 뗐다. 이울리우 바라슈 박사) 제2차 세계대전을 눈앞에 둔 이곳은 당시 부쿠레슈티의 4개 전문 이디시어 극단의 하나인 탈리아 극단의 본거지였다.^[2]

유럽에서 전쟁이 발발하고 오랫동안 루마니아에서 한몫했던 반제 우파 정치가 전면에 등장하면서 부쿠레슈티의 이디시어 극장을 위한 자원이 말라버렸다. 1940년 여름, 탈리아를 포함한 부쿠레슈티에 본사를 둔 4개의 이디시어 극단이 모두 부쿠레슈티에서 여름 극장을 시도하기보다는 전국 투어에 나섰다. 탈리아는 1940년 9월 6일, 캐롤 2세가 퇴위했을 때, 이온 안토네스쿠 장군 휘하의 국가 레지오토리 국이 시작되었다. 극단적으로 반체제적인 철기수비대는 루마니아에서 유일한 합법 정당이 되었다. 9월 9일, 유대인들은 연극에 참가하는 것이 금지되었다. 모든 유대인들은 국립극장 등의 예술적 또는 행정적 위치에서 해고되었고, 그 나라의 이디시어 언어 회사들은 면허가 취소되었다. 이디시어의 대중적인 사용도 금지되었다.^[3]

그럼에도 불구하고 일부 청원을 거쳐 9월 26일 부쿠레슈티에서 유대인 극장을 하나 개설할 수 있도록 허가를 얻어 실직 기독교 배우를 위한 기금 기부, 루마니아어로만 공연, 수도의 군사령관의 허가를 받는 등의 조건을 내걸었다. 라이트 코미디의 출연자부터 콘스탄틴 스타니슬라브스키의 방법 연기에 정통한 배우에 이르기까지 200여 명이 등장한 그룹과 연관되어 있으며, 광범위한 정치와 모든 수준의 경험을 대변하고 있다.^[4]

이 회사는 중부 립스카니 지역에 있는 록시 극장을 임대하고 싶었지만 유대인 빈민가에서만 공연할 수 있다는 말을 들었다. Văcăreşti 근교의 바라음 극장은 이 요건을 충족시켰다.^[5]

앞으로 6개월 동안, 회사는 군 사령관의 이해하기 어려운 허가를 기다리는 동안, 그들이 문을 열 수 있는 조건을 놓고 당국과 투쟁할 것이다. 1941년 1월 17일 문화부장관과 극장 및 오페라 국장 리비우 레브레아누가 작성한 문서는 각 예술가는 극장장의 승인을 받아야 하며, 기독교의 주요 명절이나 세 개의 "법정 공휴일"에는 연극을 공연할 수 없으며, 단지 앞날만 사용할 수 있다는 새로운 요건을 추가했다.바라음의 온트문 Ionescu de la Brad, 스테이지 도어가 아니라. 우드리카니; 그리고 그들은 4개월 반 떨어진 1941년 5월 31일까지 문을 열 수 없었다. 이러한 요구조건이 시행된 지 며칠 후 철기수비대는 안토네스쿠를 상대로 쿠데타를 시도했다. 철기수비대의 패배로 인해 유대인에 대한 적대감이 덜한 정부가 되었다. 이러한 새로운 요구사항은 철기수비대의 패배 이후 완화되었으며, 레브레아누는 2월 19일에 "현 상황을 감안하여" 3월 1일에 개소할 수 있다고 썼다. 군 통수권자는 결코 정식 허가를 내주지 않았지만, 그 요건은 무시된 것 같다.^[6]

바라금유대극장

1941년 3월 1일 Teatrul Evreiesc Baraşeum (Bara theaterum 유대인 극장)이 리뷰로 문을 열었는데, Cefisi ost sear evening? (오늘 저녁 뭐해? 5일 후 그들은 마르그레트 케네디의 브라더스 상어 작품을 초연했다. 그들은 이름을 게마로 바꾸고 (유대인들에 의해서만 희곡을 할 수 있었기 때문에) 다른 작가의 이름도 대신했다.^[7]

전쟁 기간 동안 바라봄 유대인 극장은 30여 편의 작품들을 초연했으며, 그 중 절반 가량은 샌드루 엘리아드가 연출했다. 비록 공식적으로는 유태인 전유물이지만, 때로는 다양한 이방 지식인들이 회사를 불법적으로 도왔으며, 특히 번역으로, 이것은 적어도 한 개의 반체제 신문으로부터 분노를 불러일으킬 만큼 충분히 알려져 있었다. 지식인들이 대부분인 일부 이방인들은 공연을 보러 오는 등 극장에 대한 지지를 보였다.^[8]

때때로 그들의 연극은 심한 검열을 받았다. 예를 들어, 한 번은 그들이 정치적으로 이해되지 않도록 프랑스 사랑 노래에서 "Je saisbien que demain tout peut changer" ("내일 모든 것이 바뀔 수 있다는 것을 안다")와 "L'histoire est ar tournant" ("이야기/역사는 전환기에 있다")를 삭제하도록 요구받았다. 그러나 다른 때에는 이따금씩 이디시어 농담에 잠입하거나 삼가는 경우도 있었다.^[8]

이후 주 유대인 극장의 핵심인물인 이스레일 베르코비치(Israil Bercovici)는 이 시기에 대해 유대인 극장은 주변부로 밀려났지만 "그 주변을 유대인 문화와 예술의 중심지로 만들었다"^[9]고 말했다. 이디시어 고전 작품인 '두스 그로이즈 기븐스'(쇼롬 알레켐의 이야기를 바탕으로 한 뮤지컬 '빅 로또복권'(The Big Ropottor Ticket)와 S'를 루마니아어로 번역한 작품도 포함됐다. 앤스키의 "다이북"과 새로운 작품, 그리고 인정받을 만한 유대인 자크 오펜바흐와 루이 베르누일의 작품 공연.^[10]

1944년 8월 23일 쿠데타로 안토네스쿠가 전복되면서 곧바로 이디시어의 사용이 재합법화되었다. 바라음은 9월 15일 숄롬 알레히헴의 멘트슨(Men)을 선보이며 이디시어 공연으로 돌아왔다. 그러나 이 바라음 제작은 새로운 시기의 이후 최초의 이디시어 연극은 아니었다. 8월 23일 저녁, 즉흥 이디시어 공연 나흐트토그(Night-Day)가 1876년 에이브람 골드파덴이 최초로 실내 극장에서 이디시어 전문 작품 중 하나를 선보였던 보토자니에서 열렸다.^[11]

이쿠프

보토자니에서 즉흥연주를 한 이 그룹은 이디셔 쿨투르 페르밴드(IKUF)의 일원이었다. 그들은 진화하여 나흐트토그의 공연을 반복할 것이다. 이번 공연은 나흐트가 어두운 과거라는 점과 삶에 대한 믿음을 표현하는 토그라는 두 부분으로 첨예하게 나뉘었다. 그 연극은 전쟁 전에 강제 노동 수용소와 이디시어 극장의 노래를 모두 사용했다.^[11]

IKUF는 앞으로 몇 년 안에 핵심 기관이 되어 잡지 IKUF Bleter를 발행하고 도서관과 컨퍼런스를 조직하고, Iacob Mansdorf가 처음 이끄는 새로운 이디시어 극장인 Teatrul IKUF를 진화할 것이다. 루마니아 주변 도시들에서 주로 젊고 전문적인 배우들을 끌어들이면서, 강제 노동 수용소에서의 저항을 다룬 모예 핀세프스키의 새 연극 Ich Leb (I Live)를 제작하여 공산당이 패권주의로 나아가고 있는 부쿠레슈티에서 그들을 지도에 올렸다. 연극 개막식에는 미하일 롤레아 예술부 장관과 이후드 사회당 이오시프 에셀라온 등 다수의 연사들이 참석했다.^[12]

베르코비치에 따르면, 만스도르프는 불과 2년 만에 극단을 이끄는 데 지쳤으며, 그의 배우들 중 일부는 그와 함께 떠났다고 한다. 세비야 목사, 디나 쾨니그, 세이디 글뤼크, 모리스 시글러, 마르쿠 글뤼크만 등 다른 이들은 베르나르 르블리 휘하에 재편성되어 정부의 전례 없는 보조금으로 바라음의 새로운 상설회사가 되었다. 그들은 1948년 1월 11일 도스 그로이즈 기븐스와 함께 새 시즌을 시작했다; 이것은 프랑스 이디시어 작가 하임 슬루브스의 네코메네머(The Song of War)가 그 뒤를 이었다.^[13]

주 유대인 극장

루마니아에서 공산주의가 부상한 후, 1948년 8월 1일 아이쿠프 극장은 주 유대인 극장(Teatrul Evreiesc de Stat, TES)으로 국유화되었다. 이로써 세계 최초의 국영 이디시어 극장이 되었다. 1949년 이아시에 제2의 루마니아 주립 유대인 극장이 설립되었으나 1964년에 폐관되었다.^[14]

테스는 그 때부터 거의 지속적으로 바라봄 건물에서 운영해왔다. 1954–1956년에 극장 건물은 현대 무대와 함께 재건되었다. 회사는 그 기간 동안 많은 다른 부쿠레슈티 무대에 등장했다. 1955년 프란츠 아우어바흐는 이안쿠 글룩을 총지배인으로, 이스레일 베르코비치는 문학비서로 극장의 수장이 되었다.^[15] 앞으로 20년 동안 이디시어 극장의 불꽃을 살아있게 하기 위해 이 세 사람은 틀림없이 이디시어 극장의 불꽃을 세계 어느 누구 못지않게 할 것이다. (아우어바흐의 후계자 해리 엘리아드는 2005년^[update] 현재 이 극장을 계속 운영하고 있다.)

그들의 건물에서 새로운 무대에 오른 첫 번째 제작물(현재는 회사처럼 Teatrul Evreiesc de Statt, 그러나 여전히 가끔 바라섬이라고 일컬어짐)은 <안네 프랑크의 일기>로, 새뮤얼 피슐러는 오토 프랑크라고 했다. TES는 4년(1957~1961년) 동안 젊은 배우와 무대 기술자를 양성하기 위해 스튜디오 극장을 운영하기도 했는데, 이디시어 극장의 살아남은 대가들 중 일부는 새로운 세대에게 그들의 공예품을 가르쳤다.^[16]

이 회사는 1968년 이스라엘, 1972년 미국과 캐나다, 1977년 동베를린을 차례로 둘러봤다.^[17][18]

테스의 레퍼토리에는 하임 슈워츠만의 음악이 담긴 작품들이 다수 포함되어 있다. 이들은 이디시어 극장의 전통 작품들과 1948년부터 1969년 사이에 이디시어와 루마니아어로 일련의 희곡을 쓴 루도비치 브루크슈타인(또는 I.L. 또는 레이부시 브루크슈타인, 1920~1988)의 신작 희곡을 공연했다. 아우슈비츠를 비롯한 여러 강제수용소의 생존자인 브룩스테인(Bruckstein)은 1948년 제2차 세계대전이 끝날 무렵 아우슈비츠 손데르코만도의 반란을 묘사한 연극 '나이트 시프트'(Night-Shift, 이디시어의 나흐츠히트)를 썼으며, 1949~1958년에 걸쳐 이 연극은 큰 성공을 거두었다. Subsequently, TES, The Yiddish Theater in Iaşi, and other Theaters in Romania played a series of his plays, (The Grunwald Family in 1952, The Return of Christopher Columbus, 1955, Dor Hamidbar, or The Desert Generation in 1957, An Unfinished Trial in 1961, White Night, 1963, and Meeting on the Mountain in 1969), and Bruckstein became, before his 1972년 이스라엘로의 이민, 전후 루마니아의 가장 중요한 이디시어 극작가 유다이카 백과사전에서도 언급된 바와 같이 루마니아 문학에 관한 동유럽 유대인 YIVO 백과사전을 참조한다.

TES는 빅토르 에프티미우, 빅토르 이온 포파, 튜도르 아르게지, 루시아 데메트리오스 등 루마니아 극작가들의 작품도 무대에 올렸으며, 또한 세계극장의 방대한 작품들도 무대에 올렸다. 베르톨트 브레히트의 세페니 오페라, 레지날드 로즈의 열두 명의 앵그리맨, 게오르크 뷔치너의 보이체크, 사자 푸치트왕거의 라켈, 톨레도의 유대인, 프리드리히 뒤렌마트의 프랑크 5세.^[19] 그들의 레퍼토리에 더 최근에 추가된 것에는 이스라엘 호로비츠와 레이 쿠니의 작품, 그리고 사울 벨로우의 헤르조그의 도렐 도리안의 각색 등이 있다.

공산주의 시대 동안, TES는 다른 루마니아 극장들과 흥미로운 교류를 가졌다. 테스의 마우리시우 세클러는 브레히트의 어머니 용기(Mother Courage)를 국립극장에서 연출했고, 프란츠 아우어바흐 감독은 몇몇 희곡은 티미쇼아라에 있는 주독일극장이다. 반대로, 조지 트로도레스쿠, 루쿠 안드레스쿠, ,테판 하블린스키, 댄 지티아누 등 비유대 배우들이 TES에서 제작에 큰 역할을 했다.^[20]

공산정권의 일부 단계 동안 유대인을 크게 탄압했음에도 불구하고, 루마니아계 유대인들의 상당한 이민에도 불구하고, 그리고 센트럴 시빅의 미완성 부분을 예상하고 V vcăreşti 근교의 상당 부분을 철거했음에도 불구하고, 극장은 루마니아 리볼루트에서 공산주의 시대가 끝날 때까지 계속 운영되었다.1989년의 이온 오늘날(2007년^[update] 기준)도 공공기관으로서 부쿠레슈티시 자치회 총회의 보조금을 받아 지금도 계속되고 있다. 인근 유대인 박물관과 함께 루마니아에 남아 있는 두 개의 가장 두드러진 세속적인 유대인 기관 중 하나로 베르코비치가 "인본주의 연극의 전통"^[21]이라고 부르는 것을 이어간다.

메모들

참조

• — Parcheazaz Maşina la Harvard! (Park Your Car in Harvard!)의 이스라엘 호로위츠의 연극 프로그램. 스타기누나 2001-2002년 Teatrul Evreiesc de Stat.
• Bercovici, Israil, O sută de ani de teatru evreiesc în România ("One hundred years of Yiddish/Jewish theater in Romania"), 1st Romanian-language edition, Kriterion Publishing House, Bucharest, 1982, with foreword by Ileana Berlogea, translated to Romanian by the author, from the Yiddish original: "Hundert ior idis teater in Rumenie", Kriterion Publ1976년 부쿠레슈티, 이싱 하우스
• 베르코비치, 이스레일, O sutt de ani de teatru evreiesc nn Romania ("Lumania의 이디시어/제위시 극장 100년"), 콘스탄틴 므치우치에 의해 수정 및 증보된 루마니아어 2판. Editura Integrated (Editura Universala의 각인), Buchest(1998) ISBN973-98272-2-5. 자세한 출판 정보는 저자에 대한 기사를 참조하십시오. 1955년부터 1982년까지 이스레일 베르코비치(1921~1988)는 극작가, 극작가, 감독, 역사학자로 극장을 지냈다.
• 달링거, 브리짓테, 2003년 독일 책 《엘비라 그로징거의 유대인 극장에 관한 모든 것》의 영어 리뷰. 이스레일 베르코비치").
• 산닥, 모티, 스포트라이트 극장: 유대인 극장 올 어바웃에 있는 부쿠레슈티 루마니아 감독 해리 엘리아드의 주 유대인 극장.

추가 읽기

• 그로징거, 엘비라, 디지디슈 쿨투르 임 샤텐 데 디케이탈린—이스레일 베르코비치(2003, 독일어), 필로, ISBN 3-8257-0313-4.

외부 링크

• 공식 사이트

좌표: 44°25′45.81″N 26°6′37.88″E / 44.4293917°N 26.1105222°E / 44.4293917; 26.1105222