셔우드 스튜디오 빌딩

Sherwood Studio Building
셔우드 스튜디오 빌딩
1940SherwoodStudioBuilding.jpg
셔우드 스튜디오 빌딩은 1940년경에[note 1] 보였다.
일반 정보
상황철거되었다
유형주거용 아파트
시구정촌뉴욕 맨해튼
나라미국
좌표40°45°51°N 73°58′38″w/40.7641°N 73.9771°W/ 40.7641; -73.9771좌표: 40°45°51°N 73°58µ38ºW / 40.7641°N 73.9771°W / 40.7641; -73.9771
공사 시작1879
열린1880
파괴된1960
기술적 세부사항
바닥수7
바닥 면적9,500 평방 피트 (8802 m)
승강기/엘리베이터1
설계 및 시공
건축가.존 H. 셔우드

셔우드 스튜디오 빌딩은 뉴욕시 맨해튼 미드타운있는 6번가(Avenue of America)와 남동쪽 모퉁이에 있는 웨스트 57번가 58번지에 있는 예술가용 아파트 건물입니다.그 건물은 1879년에 예술가의 아파트로 지어졌다.그것은 1960년에 Hemisphere House라고 불리는 큰 아파트 건축을 허용하기 위해 철거되었다.

그것은 그 정도와 편의시설에서 그 시대의 다른 스튜디오 건물들과 달랐다.그것은 대부분보다 높았고, 바닥에서 천장까지 커다란 창문들이 있었고, 그 창문들 중 많은 것들이 이례적으로 넓은 거리를 가로질러 북쪽 빛을 모았습니다.넓은 스튜디오 외에도, 아파트에는 침실, 욕실, 응접실이 있었다.각 아파트에는 중앙난방, 가스등이 있었고 내부 통신을 위해 전령과 스피커 튜브가 있었다.그 건물의 엘리베이터는 크기가 큰 예술 작품들을 수용할 수 있을 만큼 컸다.리셉션이나 파티에도 사용할 수 있는 전시장이 있었다.현장에 있는 카페 레스토랑은 건물의 부족한 부엌을 보완하는 데 도움을 주었고, 그것이 가능하게 한 사회적 상호작용과 그것이 제공하는 음식으로 인기를 끌었다.

초기 몇 년 동안, 그 건물은 부유한 미술 수집가들의 집과 인접했고, 이후 변혁으로 명품 가게와 토니 문화 기관이 이웃하게 되었다.이러한 모든 장점들로, "셔우드"는, 그들이 이미 성공적인 경력을 쌓았기 때문인지 아니면 그들이 상속받은 [3]부의 혜택을 받았기 때문인지, 편안하게 잘 사는 예술가들을 끌어들이는데 성공했다.게다가 위치와 편의 시설은 싱글 여성들과 소가족들에게 특히 매력적이었습니다.

사이트 이력

콜먼이나 처치 같은 사람들은 수년 전 나에게 조건부로 이 나라의 예술가들의 수입 범위 내에서 건물을 짓겠다는 약속을 받아냈다.그들은 유럽의 형제들보다 적은 가격에 만족하지만 그럼에도 불구하고 편안하게 살 수 있는 충분한 수입을 받고 있다.전문적이고 개인적인 요구 사항에 맞게 우아하게 배치되어 있습니다.- John H. 셔먼이 1879년 [4]5월 기자에게 말했다.

셔우드 스튜디오 빌딩은 6번가와 만나는 57번가의 남동쪽 구석에 위치해 있었다.57번가는 맨해튼 스트리트 그리드를 폭 100피트(30m)의 동서 15개 도로 하나로 설정한 1811년 위원회 계획에 의해 지정되었다(다른 거리는 [5]: 34 폭 60피트(18m)로 지정되었다.그 계획에 따라, [6]: 23 그 거리는 1857년에 개통되었다.그러나 10여 년이 지난 지금도 5번가와 6번가 사이의 거리 블록은 대부분 미개발 상태였고, 무단거주자들이 [7][8]판잣집에 사는 바위와 깊은 협곡으로 유명했다.1870년대 중반 부유한 뉴욕 사람들이 이 지역에 큰 가족 주거지를 짓기 시작하면서 그것은 바뀌었다.윌리엄 B.은행가이자 주식중개인인 비숍은 첫 번째 [7]건물 중 하나인 10위에 갈색 돌을 세웠다.다른 사람들도 곧 [note 2]뒤따랐다.당시 이 블록의 가장 잘 알려진 거주자는 제임스 A가 이끄는 루스벨트 가문의 두 분가였다.루즈벨트와 다른 하나는 시어도어 루즈벨트 시니어(시어도어 루즈벨트 대통령의 아버지).1881년의 디렉토리에는 상인 아우구스투스 D를 포함한 다른 저명한 시민들의 이름이 추가되어 있습니다. 줄리아드, 금융가 윌리엄 베이야드 커팅, 은행가 제이콥 [10]쉬프입니다.57번가와 5번가의 교차로는 1879년 북서쪽 [11]모서리에 Cornelius Vanderbilt 2세 집을 건설하면서 더욱 발전되었다.한 현대 관찰자는 이 블록의 가족 주택을 "일류 주택"[6]: 78 이라고 표현했다.또 다른 사람들은 이들을 "부자 양조업자들의 갈색 돌 저택, 은행가의 프랑수아 총리 성, 철도왕들의 [3][note 3]고딕 궁전"이라고 불렀다.

(1) 윌 L.의 1879년 맨해튼 미드타운 투시도 지도에서 상세.Taylor for Galt & Hoy, 프린터
(2) 셔우드 스튜디오 빌딩의 위치를 나타내는 1879년 맨해튼 미드타운 투시도 상세
(3) 센트럴 파크 아래의 19번 병동 일부를 보여주는 뉴욕시 전체 지도책(New York, G.W. Bromley & Co., 1879)의 세부사항
5번가와 6번가 사이의 57번가는 셔우드 스튜디오 빌딩이 건설되기 직전 1879년 맨해튼을 조감할 수 있는 투시 지도에 표시되어 있습니다.이 지도의 상세 뷰(이미지 1로 표시됨)는 맨해튼 미드타운에 있는 건물의 위치를 중심으로 합니다.상세 뷰(이미지 2)가 추가로 확대되어 구성될 빈 로트(파란색 동그라미)가 표시됩니다.길 건너편 아파트(49~53필지)와 빈터가 보인다.뉴욕의 19세기 후반 거리 지도는 (이미지 3)과 같이 "Artist Studio"라는 라벨이 붙은 셔우드가 차지하고 있는 부지를 보여주고 있는데, 그 중 많은 부지는 비어 있고 회색 그늘로 표시된 다른 부지는 서 있는 건물이 있다.이 로트의 대부분은 가로 25피트(7.6m) 세로 100피트(30m)의 균일한 깊이로 측정된다.이러한 용지의 사용은 식민지 시대에 시작되어 20세기까지 [13]계속 유효하게 된 부동산 관행이었다.

셔우드 스튜디오 빌딩이 개발되었을 때, 그 지역의 많은 부지는 식민지 [13]시대에 시작된 부동산 관행인 25x100피트(7.6x30.5m)였다.공터는 개별적으로 사고팔 수도 있고 2, 3, 4개씩 연속해서 팔 수도 있다.1870년대의 대표적인 판매는 5번가와 6번가 사이의 57번가에서 각각 [5]: 74 약 25,000달러에 팔리는 로트를 보여준다.1871년, 윌리엄 슬론이라는 남자는 셔우드 스튜디오 빌딩이 지어질 4개의 부지를 구입하기 위해 프레드릭 혼비에게 88,000달러를 지불했다.1년 후, Sloan은 Gardner G에게 땅을 팔았다.11만 5천 달러짜리 예벨린.1874년, 건물을 설계하고 건설한 남자는 그것들을 [6]: 72 13만 달러에 예벨린으로부터 구입했다.슬론, 혼비, 그리고 예벨린은 모두 뉴욕에서 부동산을 사고파는 사람들이었다.[14][15]

구축에 관한 결정

그 네 필지를 산 남자는 존 H였다.셔우드(1816-1887)[16]40세의 나이에 셔우드는 도시의 부동산을 사고팔기 시작했다.그는 사망 당시 그의 재산이 2021년 소비자물가지수 인플레이션 [17][18]계산기에 따르면 약 5500만달러에 해당하는 200만달러의 가치가 있는 것으로 추정될 정도로 성공했다.그의 재산이 늘면서, 셔우드는 보험, 은행, 그리고 정치적 [16]행동주의까지 그의 관심사를 넓혔다.그는 또한 [19]많은 그림들을 만든 화가들로부터 의뢰를 받아 많은 그림들을 수집했다.그 시대의 다른 미국 미술 후원자들처럼, 그는 유럽의 저명한 화가들의 그림을 샀지만, 그들과는 달리, 그는 또한 존 싱어 서젠트와 윈슬로우 [20]호머를 포함한 젊고 상대적으로 돈이 없는 미국 화가들로부터 그림을 샀다.그의 소장품에는 1879년에 그려진 매우 존경받는 그림인 "룩셈부르크 정원에서"가 포함되었고, 호머의 [21]작품에는 1872년의 유명한 "채찍"이 포함되었습니다.셔우드는 1871년 시카고에서 뉴욕으로 왔을 때 그의 증조부모인 캐롤 벡위드를 지지했고 곧 서전트, 호머와 함께 윌리엄 메리트 체이스와 함께 벡위드의 예술가 [21]친구들의 다른 사람들과 알게 되었다.

부동산 거래뿐만 아니라 셔우드는 건물을 [22]설계하고 건설했다.1879년 셔우드 스튜디오 빌딩의 설계와 건설에 관한 인터뷰에서, 그는 "콜맨과 처치"와 같은 사람들이 그를 설득하여 이 프로젝트를 맡았으며, 이는 예술가 찰스 카릴 콜먼프레데릭 에드윈 [4][23]처치를 의미한다고 말했다.그의 목표는 "이 나라의 예술가들이 유럽의 형제들보다 적은 가격에 만족하면서도, 그럼에도 불구하고, 그들의 직업과 환경에 맞는 숙소에서 편안하고 우아하게 살기에 충분한 수입을 받고 있는, 이 나라의 예술가들의 수단에 맞는 시설을 계획하고 건설하는 것이었다.nal 요건"을 참조해 주세요.그는 예술가의 세입자들이 "독점적인 식민지의 일종"을 형성하기를 바랐는데, 그 누구도 "일반 정치 조직의 공격적인 구성원을 증명할 것 같다"[4]는 것을 인정하지 않을 것이다.

건설 및 초기 연도

1902년 또는 1903년에 찍은 사진은 맨해튼 6번가[1]: 18 모퉁이의 57번가 남쪽을 보여준다.

1870년대 후반, 부동산 건설은 1873년의 공황으로부터 회복되면서 급격한 성장을 경험했고, 재정 신뢰는 높아졌고, 저금리 대출은 더 쉽게 구할 수 있게 되었고, 동시에 노동과 재료비는 상대적으로 [5]: 364, 366 낮았다.1879년부터 1880년까지 약 12개월 동안 셔우드는 현금으로 약 26만 달러를 들여 이 건물을 지을 수 있었다.완공된 지 몇 달 후 그는 15만 달러의 담보대출을 받았고 몇 년 후 [6]: 24 5만 달러를 더 빌렸다.그가 세입자를 받아들이기 시작했을 때, 건물의 설계는 그가 처음에 [4]기자에게 개략적으로 설명한 계획과 멀지 않았다.그 건물은 7층 높이로 거의 정확히 6번가 100피트(30m), 57번가 [3]95피트(29m)의 정사각형이었다.동시대인에 의해 "이질적인 장식"이 없는 평범한 정면을 가진 것으로 여겨지는 그것의 외벽은 돌과 철의 [24]요소를 동반한 붉은 벽돌로 만들어졌다.1층은 상점 전용으로 되어 있었다.그 위에 층마다 바닥에서 천장까지 창문이 있었고 꼭대기 층에는 천창도 있었다.[24]57번가에 면한 아파트는 북쪽의 노출과 거리의 추가 [6]: 88 폭에 따른 여분의 빛을 모두 갖춘 것이 가장 바람직할 것으로 기대되었다.이 건물의 아파트는 높은 천장과 커다란 캔버스나 조각품을 수용할 수 있는 초대형 엘리베이터를 가지고 있었다.그들은 당시에는 온수, 냉수, 전기벨, 발화관, 가스(조명용), 중앙난방 등 널리 이용되지 않았던 편의시설을 가지고 있었다.세입자가 이용할 [1]: 12 수 있는 식당도 있었다.1880년 봄에 문을 열었을 때,[24][25] 이 건물은 주변의 모든 집들을 지배했다고 한다.1910년에 쓴 글에서, 한 관찰자는 그 건물이 "그 건물이 세워졌을 때와 거의 똑같아 보였고, 그것의 정확한 선들은 매우 철저한 건축을 증명하고 있다"[24]고 말했다.

큰 창문을 가진 스튜디오가 가장 큰 방이었다.그들과 중앙 복도 사이에는 응접실, 침실 한두 개, 욕실이 있었는데 모두 창문이 없었다.처음에는 요리에 대한 조항이 없었지만, 일부 아파트는 수십 년 후에 부엌과 적어도 한 가지 경우에는 완전한 [26][27]부엌을 포함하도록 수정되었다.

(4) 약 1893년 셔우드 스튜디오 빌딩의 Albert H. Baldwin 스튜디오
(5) 1895년 셔우드 스튜디오 빌딩의 로스웰 모스 셔틀러프 스튜디오
(6) 로버트 크랜넬 마이너, 1900년경 셔우드 스튜디오 빌딩에 있는 자신의 스튜디오에 표시됨
Albert H. Baldwin(이미지 4)의 스튜디오는 건물의 중앙 열을 보충한 벽난로를 보여줍니다.Roswell Morse Shurtlef(이미지 5)의 스튜디오는 방의 크기를 짐작하게 합니다.이 사진은 또한 인접한 응접실로 통하는 출입구를 보여준다.Robert Crannell Minor(이미지 6)의 스튜디오는 높은 천장과 가스 조명을 보여줍니다.이 사진들은 건물의 큰 창문을 통해 카메라 뒤에서 나오는 자연광에 의해 조명된다.(슈틀레프 사진에서는 파라솔 뒤에서 나오는 가스등으로 자연광을 보충하고 있습니다.)

모든 세입자에게 임대가 요구되었다.임대료는 아파트의 크기와 위치에 따라 다양했습니다. 코너 아파트, 57번가에 면한 아파트 및 위층에 [6]: 89 있는 아파트가 더 높았습니다.원룸과 개인 욕실을 포함한 한 아파트 거주지의 조합은 여성 예술가들과 [4][1]: 9 소가족들에게 특히 매력적이었다.1883년까지 건물은 완전히 임대되었고 임대료를 정기적으로 [6]: 88 올릴 수 있을 만큼 수요가 지속되었다.1910년까지, 그것은 그것을 디자인하고 건설하는 셔우드의 목적을 충족시켰다.그 장소를 잘 아는 한 남자가 썼듯이, 그 무렵에는 "지난 [24]30년 동안 미국 미술에서 유명했던 많은 작품들이 생산된 스튜디오의 은신처"가 되었다.1892년에 그 건물은 뉴욕의 "예술의 중심"[3]으로 여겨졌다.그 세입자들 중 많은 수가 함께 학생이었기 때문에 사교 모임은 마치 "오랜 [28]친구들의 재결합"처럼 느껴질 수 있었다고 한 사람은 말했다.이후 수십 년 동안, 이 건물은 예술적 분위기를 감상하고 [28]손님을 접대하기에 이상적인 큰 스튜디오 방을 찾는 비예술가들의 증가도 가져올 것이다.

상업적인 미술관이 거의 없었고, 그 극소수만이 일상적으로 미국 미술을 보여주지 않을 때, 뉴욕 예술가들은 그들의 스튜디오를 열어 잠재 [29][28]고객들을 끌어모으는 관행을 채택했다.셔우드 아티스트들은 서로 협력하여 일반적으로 목요일과 토요일에 일반인들에게 스튜디오를 개방하여 [30]매출을 올리기를 희망했습니다.수백 통의 초대장을 보냈고 방문객도 몰려들었기 때문에 적어도 한 번은 초대장을 받은 사람만 초대장을 받을 [1]: 14 수 있다고 발표해야 할 정도였다.한 리셉션에 대해 캐럴 벡위드는 일기에 "훌륭한 사람들의 무리"의 참석을 기록했고 그의 스튜디오는 "막혔다"[1]: 14 고 덧붙였다.1910년, 영국의 예술가 로버트 J.위켄든은 셔우드 리셉션 방문 당시를 회상하며 "셔우드 스튜디오에 대한 나의 초기 기억 중 하나는 1880-81년 겨울 동안 건물에 있는 모든 예술가들이 동시에 개최한 리셉션에 참석했던 것이다."Carroll Beckwith"로 더 널리 알려진 제임스 캐럴 벡위드는 벨라스케스의 훌륭한 초상화들과 신선한 연구들 속에서 당시 미국 미술의 새로운 운동에 관심이 있었던 뉴욕시의 지도자들과 함께 수많은 친구들을 맞이했다.[24]

1889년 셔우드 스튜디오 빌딩에서 열린 코스튬 파티에 참석한 아티스트는 윌리엄 S.앨런, T. S. 설리번트, 사무엘 이섬, 로버트 리드, 해리 와트러스, 로버트 워드 반 보스커크, 칼튼 T.채프먼, 윌러드 메트카프, 허버트 덴먼입니다

셔우드 스튜디오 빌딩의 예술가 세입자들은 곧 그들이 여는 파티로 알려지게 되었다.1889년의 사진은 스튜디오 중 한 곳에서 열린 분장 파티에서 예술가 세입자들을 보여주었다.1년 뒤 한 예술가가 카르멘시타라고 알려진 스페인 댄서를 스튜디오에서 공연하도록 주선해 작은 반향을 일으켰고, 몇 년 뒤 같은 아티스트가 모든 하객들이 [1]: 7 아이처럼 옷을 입고 와야 하는 "유아 파티"를 열었다.예술가가 아닌 사람들이 "희귀한 보헤미아"[28]를 엿볼 수 있는 기회로서 이러한 흥행에 대한 초대가 간절히 요구되었다고 한다.그 건물의 초대 전용 사교 행사들은 대중 문학에 묘사되어 있다.1903년 단편소설에서 한 젊은 여성이 신사 친구에게 자신을 "예술가들의 장난"에 데려가 달라고 부탁하며 "절박한 일을 할 결심"이라고 말한다.그녀의 이모는 "나는 그저 부주의하고 행복한 하룻밤의 [31]재미에 미쳤을 뿐"이기 때문에 완전히 충격을 받는 것은 문제가 되지 않는다.

한 조사관에 따르면 예술가들은 또한 순간적인 충동으로 "댄스, 카드 게임, 콘서트 또는 술집 살롱"[28]을 포함한 심야 파티를 열곤 했다.레스토랑에서의 저녁 식사도 사교적인 자리였다.원래 1층 바로 위에 위치했던 이 식당은 1881년 [6]: 24 6번가에 면한 두 가게의 뒤쪽으로 옮겨졌다.1910년, 한 가십 칼럼니스트는 그 식당이 "도색 갱"을 만나는 장소라고 말했다.그는 "이것들은 거의 모든 종류의 것"이라고 썼고 "아카데미에서의 규칙적인 전시"[32]라고 말했다.그의 일기에서, 한 세입자는 "클럽은 거의 없다; 우리는 매일 밤 테이블에 앉아 파티를 한다"[28]고 회상했다.예술가들은 판매를 [28]할 때 동료들에게 와인을 대접할 것으로 기대되었다.

예술가의 세입자들은 지역 언론에 이 건물에 대한 불만을 표명하지 않았지만, 캐롤 벡위드는 셔우드가 고용한 모든 노동자들에게 "최후의 [1]: 6 1센트까지 깎아내리며" 반감을 샀다고 기록하기 위해 그의 일기를 사용했다.벡위드는 또한 셔우드가 세입자로부터 그림을 산 후 매입 [33]금액만큼 임대료를 인상할 것이라고 주장했다.

셔우드가 57번가에 스튜디오 빌딩을 건설하고 완전히 임차하는 데 재정적 성공을 거둔 것에 주목하면서, 다른 건축업자들은 훨씬 더 호화로운 건물을 지었고 그들의 성공은 임대료를 지불할 수 있는 예술가들의 최고의 장소로서의 빌딩의 지위를 점차 상실하는 결과를 초래했다.그럼에도 불구하고, 그 아파트들에 대한 수요는 철거되기 전 수십 년 동안 계속 강했다.그것은 단순히 예술가들이 살고 [1]: 15 작업하기에 더 조용한 장소가 되었다.

1909년 새 소유자

1887년 셔우드는 건물을 포함한 대부분의 재산을 아내와 딸에게 남기고 세상을 떠났다.새 주인으로서 그들은 그가 [34]해왔던 것 못지 않게 그것을 관리하는데 성실하다는 것을 증명했다.1890년 모녀는 건물의 서쪽 옆을 달리는 6번가 고가철도의 소유주들을 상대로 철도 소음과 그로 인해 발생한 파편이 임대수입을 [6]: 1 저하시켰다며 소송을 제기했다.1877년, 뉴욕 타임즈의 기사는 고가 선로를 달리는 기차와 로어 맨하탄에서 센트럴 파크까지 자주 운행하는 열차가 뉴욕시의 "가장 시급한 요구"[35]라고 판단했습니다.그 해와 그 다음 해 동안, Gilbert 고가 철도 회사는 6번가 선을 건설하고 개통했습니다. 상업적인 성공으로 증명되었고,[36] 객차를 채울 수 있는 한 많은 승객들을 끌어 모았습니다.하루 종일 4, 5량의 열차가 경증기 기관차와 경차에 의해 끌렸다.하지만, 이 노선은 또한 주인, 세입자, 그리고 그 [37]노선에 인접한 건물의 일부 상인들로부터 비난을 받았다.동작의 첫번째 몇달 동안, 모든 열차가 6번가가 가능한 건물의 서쪽 밖에서 철길 위에 있지만, 1879년, 새로운 트랙을 9번가 라인과 제6애버뉴 선 연결할 때는 자극제처럼,single-car 왕복선에 의해 much-reduced를 하고 라인 50과 58사이에 북부 구간을 떠났다.[38]소음, 연기, 잔해 등의 감소에도 불구하고, 셔우드 스튜디오 빌딩의 소유주들은 [39]노선에서 발생한 수입 손실로 철도 소유주들을 상대로 소송을 제기하는 데 성공하였습니다.1924년, 기둥은 제거되었고 스튜디오 빌딩 [40]바깥에 열린 길을 남겼다.

1909년 이후 소유주

1909년 셔우드 가족은 이 빌딩을 1층 상업 세입자 중 한 명인 당시 셔우드 코너 [41]스토어를 임대했던 애커, 메릴 & 콘디트라는 식료품 체인점의 사장 해리 J. 루스에게 팔았다.1913년, 이 도시의 몇 안 되는 여성 호텔 소유주이자 부동산 투기꾼 중 한 명인 제니 K.스태포드는 75만 [42][43]달러 상당의 거래로 건물을 인수했다.스태퍼드는 남편 로버트 스태퍼드의 사망으로 상속으로 경력을 시작했다.이후 두 아들이 성숙해지면서 독학으로 사업을 추진하다 성인이 되면 가족회사 사장을 지냈다.1916년, 한 뉴스 기사는 그녀가 "호텔 세계에서 가장 유능한 경영자 중 한 명으로 그리고 부동산 업자들 사이에서 그녀의 [44]전통으로 돈을 번 사람으로 알려져 있다"고 말했다.

1921년, 윌리엄 랜돌프 허스트에 의해 지배된 부동산 회사가 백만 [45]달러 가치의 거래로 그 건물을 샀다.허스트의 부동산 거래는 Arthur Brisbane에 의해 영향을 받았는데, Arthur Brisbane은 신문 및 부동산 운영 분야에서 허스트와 비슷한 경력을 가지고 있었습니다.브리즈번은 1882년 뉴욕 선지의 기자로, 그리고 존 H 이후 그의 뉴스 경력을 시작했다.셔우드는 태양의 설립을 도왔으며 신문사 이사회에서 수년간 일했으며, 브리즈번의 경력 초기에 두 남자가 서로 [46][47]알게 되었을 가능성이 높다.

이행, 1920년부터 1960년까지

제1차 세계 대전 이후, 투기꾼들이 이 블록의 저택을 구입하고 고급 소매업소로 변모시키면서 5번가와 6번가 사이의 57번가 블록은 주거지에서 상업으로 전환되었다.한 부동산 전문가는 1922년에 57번가가 "뉴욕에서 가장 큰 거리"[48]라고 말했다고 한다.고급 상가로의 변신이 진행되면서 기자들은 이곳을 뉴욕의 루 드 라 팍스 또는 미국의 [49][47]루 드 라 팍스라고 부르기 시작했다.1937년 당시 인근에서 가장 오래된 건물 중 하나였던 셔우드는 지역의 [50]랜드마크로 여겨졌다.그러나 그 지역의 명성은 점차 떨어졌고, 약 20년 후 그 건물은 [51]황폐해졌다.

1943년, Andros Realty Corporation은 셔우드 남쪽 6번가 앞쪽에 있는 부동산을 사들였고 1944년 56번가부터 [52][53]57번가까지 거의 블록 전체를 덮는 발자국을 가진 큰 아파트 건축 계획을 제출했다.Andros는 수년간의 끈질긴 제안 끝에 1960년 4,132,240달러에 셔우드를 사들이는데 성공했다.그는 250채에 가까운 아파트와 펜트하우스 [54]스위트룸으로 구성된 19층짜리 빌딩 건설을 즉시 발표했다.완공된 건물은 1963년에 문을 열었고 즉시 모든 [55]유닛을 임대했다.

철거 당시 스튜디오 건물은 마지막 남은 건물 중 하나였는데, 강제 퇴거당한 예술가들이 안타까워했던 상황이었다.한 오랜 거주자는 기자와의 인터뷰에서 일부 예술가들이 도시의 일부에서 사용하기 시작한 다락방은 여성 예술가들과 가족이 [51]있는 예술가들을 위한 셔우드 같은 원룸 건물의 적절한 대안이 아니라고 말했다.

장기 세입자

장기 임대주택이 뉴스가 되지는 않았지만, 꽤 많은 예술가들이 비교적 오랜 기간 동안 이 건물에 거주하며 일했다.예를 들어,[56] 초상화가인 제시 보스 루이스는 1935년 인터뷰를 할 때까지 15년 동안 그곳에 살고 있었다.또 다른 여성인 마제리 라이어슨은 1924년부터 1960년까지 그곳에 살았고, 세 번째 여성인 일세 비쇼프는 [51][57]1930년부터 약 25년 동안 그곳에서 살았다.셔우드의 증조부모인 캐롤 벡위드는 이 빌딩의 첫 번째 예술가 세입자 중 한 명이었다.1879년 건물이 정식으로 문을 열기 전에 이사한 그는 [1]: 5 1910년 떠날 때까지 30년 동안 임대 생활을 계속했다.화가 로버트 반 보스커크는 또 다른 초기 세입자였다.그는 1894년 이전부터 [7][58]1932년까지 적어도 38년 동안 그 건물에서 살았다.1941년 뉴스 보도에 따르면 또 다른 화가인 칼 J. 블레너는 50년 동안 [59]그 건물에서 살아온 후 그 때쯤이면 그 건물에서 작은 유명인이 되었다고 한다.그는 1952년 뉴헤이븐에서 사망했으며 그가 언제 [60]이사했는지에 대해서는 알려지지 않았다.

Acker, Merrall & Condit

1880년 3월 Acker, Merrall & Condit 소유의 상점이 건물의 첫 번째 상업 세입자가 되었다.그 회사는 구멍가게와 지하실을 연간 [61]6,250달러에 10년간 임대했다.57번가에 80피트(24m)의 전면과 6번가에 60피트(18m)의 전면을 가진 이 가게는 건물 1층에서 [6]: 25 가장 크고 고급스러운 위치였다.1820년에 설립된 애커, 메럴 & 콘딧은 유명하고 성공적인 식료품 체인점이었다.이 회사는 소매점뿐만 아니라 도매업도 운영했고 뉴욕타임즈 기사에서 "수입과 국산, 와인,[62] 주류, 시가는 물론 고급 식료품도 취급한다"고 말했다.1885년의 [63]부동산 지도책에서 그 회사 이름을 사용하여 건물 전체를 지정함으로써 그 상점의 상업적 명성을 알 수 있을 것이다.미국 금주법이 와인과 양주 사업에 미치는 악영향에도 불구하고, 이 회사는 1920년대에 번창했다.57번가 지점의 지속적인 가치는 1925년 [64][65]리스 갱신에 지불한 40,000달러에서 알 수 있다.하지만 셔우드 스튜디오 빌딩에 있는 회사와 가게 모두 대공황에서 살아남을 수 없었다.1932년 애커, 모렐, 콘딧은 파산을 선언했고 1933년 법원이 지정한 파산관리인은 가게와 회사의 모든 [66]자산을 매각했다.로마노프 캐비어사는 그 이름을 포함한 영업권을 매입했고 원래의 [67][68][note 4]사업은 존재하지 않게 되었다.

일부 아티스트 레지던트

멋진 건물이었습니다. 모델들이 통로를 왔다 갔다 하고 문을 두드리며 모델을 원하냐고 물어봤기 때문입니다.블랙, 중국어, 일본어, 화이트 등 모든 모델이 부족하지 않았습니다.훌륭했습니다.--[57]일세 비쇼프는 1982년 1월 구술 역사 인터뷰에서 이렇게 말했습니다.

셔우드 스튜디오 빌딩이 문을 열었을 때 그리고 그것의 존재의 처음 몇 십 년 동안, 19세기 마지막 3분의 1 동안 경력이 번성했던 비교적 성숙한 뉴욕 예술가들을 세입자로 끌어들였습니다.이 그룹의 많은 남성들은 파리에서 만났는데, 당시 다른 많은 미국 예술가들과 마찬가지로 유럽의 보아트의 영향을 [1]: 8 [71]받아 작품의 세련미를 높이려 했다.그들이 받은 그림과 조각의 가격은 일반적으로 유럽의 저명한 화가들의 작품 가격보다 낮았지만, 그럼에도 불구하고 그들은 [4]편안하게 살기에 충분했다.그러나 이 건물에 살았던 많은 남녀들이 당시 널리 수집되었지만,[71] 21세기까지 실질적인 명성을 유지한 사람은 거의 없었다.

한때 인기를 끌었던 19세기 후반 거주자들의 예로는 애완견과 고양이의 풍경과 사진으로 알려진 존 헨리 돌프 (1835–1903)와 초상화와 정물화로 알려진 아돌포 뮐러-우리 (1862–1947), 꽃, 인물, 벽화로 알려진 프란시스 코츠 존스 (1857–1932)와 앨버트 블레이크 (1847)가 있다.풍경과 초상화를 위해 소유합니다.일러스트레이터이자 인물과 풍경화가인 메이 윌슨 프레스톤(1873–1949)은 20세기 초반 20년간 이 건물에 살았던 예술가의 한 예이다.1920년대 동안, 일러스트레이터인 플로이드 맥밀런 데이비스(1896–1966)와 그의 아내인 인물, 풍경, 초상화가인 글래디스 록모어 데이비스(1901–1967)가 있었다.일러스트레이터, 판화공, 화가인 Ilse Bischoff (1901–90)는 1930년대에 [note 5]그곳에 살았다.21세기에도 계속 잘 알려진 몇몇 거주민들은 Robert Henri, Al Hirschfeld, 그리고 August Saint-Gaudens[1][73] 포함한다. 이 건물의 여성 예술가들 또한 그들의 생전에 일반적으로 잘 알려졌지만 21세기까지 그들의 명성을 유지하지는 못했다.초기 몇 년 동안 임차권을 얻은 많은 여성 예술가들 중, 이 극소수만이 그 예이다.엘레노어 그레이토렉스, 헬렌 코르손 호벤든, 세실 드 웬트워스, 로다 홈스 니콜스, 마리아 마틸다 브룩스, [6]: 90–95 마리아 아베켓.1996년 [1]Archives of American Art Journal에 실린 기사의 부록으로 비교적 포괄적인 초기 세입자 목록이 제공된다.

메모들

  1. ^ 1940년의 [1]: 2 [2]연식은 택시 연식부터 추정됩니다.
  2. ^ 1876년 전화번호부에는 은행가 존 엘리스와 S. 케네디의 주소가 나와 있다.상인 존 오킨클로스는 리처드 R.Haines, Caleb Marsh, James Talcot, 수입업자 Sigmund Housman, 변호사 Frederick W. Stevens와 Stephen Benton Elkins, 제조자 Henry T. 슬론, 그리고 정치인 에드윈 아인슈타인과 사무엘 B. H.[9] 밴스
  3. ^ 사진을 포함한 이 건물들의 역사는 톰 밀러가 [12]맨하탄에 있는 자신의 웹로그 데이토니언에 올린 글에서 찾을 수 있다.
  4. ^ 조직개편 후에도 에이커, 메를롤, 콘딧이라는 이름으로 와인과 양주를 파는 가게들이 영업을 계속했다.1944년에 전문 식료품 영업을 재개해, 21세기에는 소매점, 온라인 경매장, 기업 비즈니스 [69][70]서비스로 구성된 국제 와인 판매 조직이 되었다.
  5. ^ 이 예들은 모두 아티스트 전기와 경매 [72]기록의 AskArt 데이터베이스에서 가져온 것입니다.

레퍼런스

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