잊혀진 조상의 그림자

Shadows of Forgotten Ancestors
잊혀진 조상의 그림자
Tini zabytykh predkiv (1965, Ukrainian poster by Heorhiy Yakutovych).jpg
우크라이나 오리지널 포스터
우크라이나어Тіні забутих предків
연출자세르게이 파라자노프
각본 기준이반 첸데이지
세르게이 파라자노프
에 기반을 둔잊혀진 조상의 그림자 [uk]
마이카일로코츠비엔스키에 의해
주연이반 미콜라이추크
라리사 카도치니코바
타티아나베스타예바
시네마토그래피유리 일옌코
음악 기준미로슬라프 스코리크
생산
동행이
배포자Holovkinoprokat(UkrSSR)
아르키노(미국)
출시일자
  • 1965년 3월 22일 (1965-03-22) (MFF)
  • 1965년 9월 4일 (1965-09-04) (UkrSSR)
러닝타임
97분
나라우크르SSR
언어우크라이나어
예산300-50만 krb.
박스오피스650만. 입학[note 1]

잊혀진 조상그림자 또는 잊혀진 조상그림자(우크라이나어: тініууу п п п п п п п п п п п п п п п п п п п, 로마자로 표기:Tini zabutykh predkiv), 또한 영어로 대체 제목 잊혀진 선조들의 밑에서 공부하며, 인의 잘못된 제목 아래의Georgian–Armenian 영화 제작자 세르게이 Parajanov에 의해 우크라이나 작가 Mykhailo Kotsiubynsky에 의한 새끼"로미오와 줄리엣 이야기"를 알려 주는 동명 소설[..]에 기초를 둔 섀도 더 Past,[1]의 1965년 우크라이나 영화다.u카파티아인 가족의 혈전 반대편에 갇힌 크리스틴 [2]후툴 애호가들

이 영화는 파라자노프의 첫 번째 주요 작품이었고, 의상과 색상을 풍부하게 사용함으로써 그에게 국제적인 찬사를 받았다.[3] 1966년판 뉴욕영화제의 영화제 프로그램은 이 영화를 '아방가르드, 사치, 호화로운 사극'이자 민요와 무조음악을 환상적인 카메라 작품과 결합한 '모험적인 작품'이라고 묘사했다.[4]

잊혀진 조상의 그림자는 역사상 가장 국제적으로 알려진 우크라이나 영화로 여겨진다.[5]

플롯

우크라이나 카르파티아 산맥의 작은 후툴 마을에서 젊은 남성 이반이 아버지를 살해한 남성의 딸과 사랑에 빠진다. 비록 그들의 가족은 쓰라린 원한을 나누지만, 이반과 마리치카는 어린 시절부터 서로 알고 지내왔다. 그들의 결혼에 대비하여, 이반은 마을을 떠나 일하며 가정을 위해 돈을 번다. 그가 없는 동안 마리치카는 길을 잃은 양 한 마리를 구하려다가 실수로 강물에 빠져 빠져 익사한다.

이반은 마리치카의 시체를 보고 돌아와 절망에 빠진다. 그는 말굽을 매다가 팔라나라는 다른 여자를 만날 때까지 기쁨이 없는 노고를 견디며 일을 계속한다. 이반과 팔라나는 전통적인 후툴 결혼식에서 눈을 가리고 함께 결혼한다. 그러나 이반이 마리치카에 대한 기억에만 사로잡혀 있기 때문에 결혼생활은 금방 시들해진다. 감정적으로 먼 남편과 소원해진 팔라나는 지역 마법사와 관계를 맺게 되고, 이반은 환각을 경험하기 시작한다.

주점에서, 이반은 마법사가 팔라나를 껴안고 그의 친구 중 한 명을 때리는 것을 목격한다. 그답지 않은 분노에 휩싸인 이반은 도끼를 낚아채고, 다만 마법사에게 치일 뿐이었다. 이반은 근처 숲으로 비틀거리며 들어가 마리치카의 정신을 알아차리고, 물에 반사되어 나무들 사이를 미끄러지듯 나아간다. 현실이 꿈으로 합쳐지면서 마리치카의 무채색의 그늘이 커다란 공간을 가로질러 뻗어 나와 이반의 뻗은 손을 어루만진다. 이반은 비명을 지르며 죽는다. 공동체는 아이들이 교차 브레이싱된 창문을 통해 지켜보는 동안 그에게 전통적인 후툴을 매장한다.

캐스트

영화 캐스트

생산

예산

비록 그 정보를 우크라이나 국가 기록에서 이 영화의 기록에서 구할 수 있Shadows 잊혀진 Ancestors의 정확한 예산 수치는 현재 공개적으로;[6]이 공개적으로 부분 기록 우크라이나 영화 역사가들에 의해 내놓고 기대하는 것은 알려지지 않았다 5월은 1966년 내각 UkrSSR의 장관들의 강경한 영업 사원을 내렸다는 것이다roa파라다야노프에게 "잊혀진 조상들의 그림자 예산을 9만7천 카르보반티시로 초과했다"[7]는 찬사를 보냈다. 우크라이나 영화제작자 올레 초르니는 2019년 영화 예산이 당시 전형적인 영화 예산인 '30만~50만 카르보반티'와 맞먹는다고 추측했다.[8]

촬영

이 영화는 우크라이나 도브젠코 필름 스튜디오에서 보기 드문 우크라이나어 장편 영화 제작물 중 하나였으며, 이 영화들 중 일부는 후에 UkrSSR의 연극 배급용으로 우크라이나어로 더빙되었다. 정부 관리들은 여전히 감독에게 이 영화의 러시아판을 제작해 줄 것을 요청했고, 키예프 파라다야노프에서 악명 높은 영화 수상 시절 그는 우크라이나어로 된 영화 대화를 러시아어로 번역하는 것을 오랫동안 거부했다고 말했다. 그는 이 글이 "이 책의 예술적 구성의 불가분의 일부라고 생각했기 때문이다." 영화";[9][7] 후에 1988년 론 할로웨이 파라자노프와의 인터뷰에서 "부처가 나에게 러시아판 영화를 만들라고 요청했다"고 고백했다. 이 영화는 우크라이나어로만 촬영된 것이 아니라 후툴 사투리[우크라이나어]로도 촬영되었다. 러시아어로 더빙해 달라고 했는데 거절했다고 말했다.[10]

영화 스토리는 카르파티아 산맥의 우크라이나 지역을 배경으로 하며 마을 장면의 위치 촬영은 카르파티아 마을 크리보리브니아에서 이루어졌다. 촬영이 진행된 집은 이제 박물관이 됐다.[11][12]

실내 촬영은 도브젠코 필름 스튜디오의 전시관에서 이루어졌다.

캐스팅

원래 파라자노프는 주인공 이반을 연기하기 위해 러시아 배우 제나디 이우흐틴을 캐스팅했지만, 영화 제작자 빅토르 이브첸코와 이후 영화 제작자 유리 일옌코로부터 "이우치틴은 단지 그 부분에 맞지 않았고 (시연 중에) 우르카인 옷을 입었다. 후툴 의상은 그에게 맞지 않았다"고 말했다. 파라자노프는 나중에 결정을 바꾸었고 우크라이나 배우 이반 미콜라이추크를 대신 캐스팅했다.[13]

음악

이 음악은 작곡가인 Myroslav Scoryk에 의해 작곡되었는데, 그는 우크라이나 후툴 민속 문화에서 영감을 받아 이 악보를 작곡했다.[3] 잊혀지지 않는 우크라이나 민중음악은 영화의 웅장함에 기여하고 있으며, 스코릭의 가장 위대한 음악성적 중 하나로 여겨진다.

이 영화를 작업한 많은 개인들은 이 영화가 집단적인 노력의 결과였고 세르게이 파라야노프 감독의 개성과 사상을 반영하는 자동 영화가 아니라는 것을 인정했다. 특히 이 영화는 모든 작곡가 Myroslav Skoryk의 최소한도 아닌 많은 우크라이나 예술가들의 창조적인 카탈로그를 표현했다.[14][15] 영화사학자 제임스 스테펜은 자신의 저서 세르게이 파라자노프의 시네마에서 "영화의 가장 독특한 측면 중 하나는 스코릭의 민속음악과 더불어 사운드트랙에 [우크라이나] 후툴 민요를 사용한 것"이라며 "스코리크의 독창적인 악보, 바르토크적 악보"라고 명시했다. 생생한 [우크라이나] 민속적 주제와 리듬에 현대적 부조화가 어우러진 구성으로, 영화에서 사용된 전통 민요를 보완하고 이미지에 효과적인 감정적 대위점을 제공한다.[3]

이 영화는 우크라이나 서부(카르파티아 산맥의 후툴 지역)의 정신뿐만 아니라 각각의 주인공과 관련된 레트모티프들이 등장한다. 특히 눈길을 끄는 것은 스코릭이 우크라이나 민요 The Willow Board(우크라이나어: ера ,ра ора, 로마자 표기: 무명 합창단이 부른 Verbova doshchecka); 이 노래는 영화에서 두 번 연주되며 결혼식 장면에 뮤지컬 드라마를 추가하기 위해 노력되었다. 이 영화에서 스코릭이 인상 깊게 작곡한 또 다른 곡은 교향악단 후툴 트립티흐(우크라이나어: ууууу, ирпт, 로마자 표기: Hutsulskyi tryptykh).[16]

해제

축제발매

이 영화는 1965년 봄에 국제 영화제 투어를 시작했고 전 세계의 많은 영화제에서 뜨거운 호응을 받았다;[17][3] 후에 미국 영화 평론가 로저 에버트는 1978년 평론에서 이 영화가 1965년[5] 영화제에서 보이는 거의 모든 상을 수상했다고 언급했다.[18][19] 더 권위 있는 영화제에서 영화의 상영 중 마르델플라타 국제 영화제에서 in-competition 심사 3월 1965,[20]베니스 영화제에서 out-of-competition 심사에서 8월 말 1965,[21][22]산세 바스찬 영화제에서 out-of-competition 심사에서 6월 초 1965,[23][24] out-of-competit에 있었다.사우에서 이온 심사N프란시스코 국제 영화제 10월 초 1965,[25][26][27][22]의 바르셀로나 국제 영화제의 주에서 색에 있는 out-of-competition 심사 10월 말에 1965,[28][29]몬트리올 영화제에서 6월 말 1966,[30][31일]에 있는 out-of-competition 심사 첫 로마 영화 페스에서 in-competition 심사Tival 10월 말에 1965,[32] o.Ut-of-competition 'Soviet 영화 주간'로마에서 11월 말에 1965,[33][34]12월 말 1965,[35] out-of-competition 심사 로카르노 영화제에서 7월 말 1966,[36]에 9월 말 1966,[4][37]에 a'Soviet 영화 주간'런던 out-of-competition 검사 뉴욕 영화제에서 out-of-competition 심사 심사nin-competition 화면1966년 9월 말 테살로니키 영화제, 1966년 12월 초 BFI 런던 영화제 경쟁부외 상영,[39] 1967년 6월 말 멜버른 국제 영화제 경쟁부외 상영.[38][40][41]

흥미롭게도, 영화제가 상영되는 내내, 이 영화는 매우 뚜렷하게 우크라이나인임에도 불구하고 "우크라이나 소비에트 사회주의 공화국"이 아니라 "소련"을 상징했다. In 1965 the head of State film Agency of UkrSSR Sviatoslav Ivanov [uk] described in his diary how he, along with the film's main actors Larisa Kadochnikova and Ivan Mykolaychuk, went to Argentina to Mar del Plata Film Festival to represent the film there noting that “we represented at the festival the Soviet Union, and we were not the Ukrainian, b소련 대표단을 파견하다 나는 소련에게 보내는 인사말에도 불쾌하지 않았다(마르 델 플라타의 군중들은 '비바 모스카', '비바 소비에트 연방'이라고 외쳤다). [...] 우리는 단지 위대한 민족의 대표일 뿐 [아르헨티나] 그들은 [러시아인과 우크라이나인] 두 나라 내 관계의 교묘함을 의심하지 않았다.[42][43]

1977년 베니스 비엔날레 특별 상영

1977년 11월 15일부터 12월 15일 사이에 정상적인 베니스 영화제가 개최되지 않았지만, 그 대신 문화 반대 특별 문화 프로그램(이탈리아어: 일 데센소 문화인)은 소련을 비롯한 공산국가의 억압된 반체제 예술가들에 대한 이탈리아 예술가들의 지지의 표시로 조직되었다.[44]문화 반대 프로그램의 일부는 파라다야노프의 작품을 위한 특별 세미나로 구성되었고 동성애 혐의로 기소된 그의 불법 투옥에 대한 지지를 보여주기 위한 것이었다.[45] 문화 불복종 프로그램도 동방국 특별시네마(이탈리아어: 1977년 11월 25일 파라자노프의 영화 잊혀진 조상의 그림자 등 2편이 상영된 영화의 일환으로 시네마 e 파시에스트) 행사가 열렸다.[46][47][48][49][50] 이 상영에 앞서 1997년 베니스 영화제의 회장이 된 리노 미치체[it]는 반체제 예술가의 탄압에 항의하는 시위로 이탈리아 영화인들과 영화 평론가들이 소비엔트 연합 정부에 서명한 선언문을 읽었다.[51][52]

극장 개봉

이 영화는 1965년 9월 4일 UkrSSR에서 우크레이나 영화관의 키이브에서 갈라진 초연으로 극장 개봉을 시작했다.[53][54][3] 이 키예프 수상은 소련 정권에 의한 우크라이나 지식인들의 투옥과 억압으로 인해 상당한 정치적 항의를 받았다.[55][56][9][57]

잊혀진 조상의 그림자 극장 개봉은 UkrSSR과 구소련의 다른 공화국들에서 제한된 상업적 성공을 즐겼다.[58] 여전히 그 영화 1965-1966[59]의 연극 도중 througout UkrSSR과 소련,는 두번째는 Paradjanov의 영화의 좋다고 다른 공화국들 유일한 그의 1959년 공산 kolhosp 영화 뒤에서 인상적인 650만(에 몇개의 출처가 850만명)입학 그린 그 맨 위로 가이 21.7만 입학 ammased. 에서 국내 구소련 [60][61]박스 오피스

홈 미디어 - 복원된 버전

2011년 우크라이나 신문들은 앞서 2010년 도브젠코 센터TOV IBS라는 회사를 고용하여 잊혀진 조상들의 그림자를 포함한 복수 영화의 복원된 버전을 만들었다고 보도했다.[62][63] 2010년 '잊혀진 조상들의 그림자'와 관련돼 어떤 '복원'이 이뤄졌는지는 알 수 없지만, 도브젠코 센터가 이반 마이콜리추크 컬렉션유리 일옌코 DVD 컬렉션의 일부로서 DVD에 이 영화의 일종의 '복원' 버전을 발매한 사실은 여전히 남아 있다.l-공개 내부 [64][65][66]사건

하지만 이 영화의 많은 홈 미디어 자료 가운데 영화의 release[주 2]부터 배포되었다 가장 중요한는 2015년 완전히 복원된 버전을 완전히 복원된 오디오와 이미지가 만들어지기념 50주년 기념 영화 개봉 이것은 소위"오랫동안 기다려"로 설명되며 하나의 주역 배우의. 영화-L아리사 카도치니코바 - 2015년 초.[74][75] 이번 2015년 완전 복원판은 2015년 7월 우크라이나 국립영화원(도브젠코센터[76] 연계)과 우크라이나 문화부가 위탁 운영했다.[77][78][79][80][81] 2015년 9월 완전히 복원된 이 버전은 우크라이나 공영 TV 채널 UA에서 초연되었다.페르시야[77][82][83][84][85][86][87] 키예프 전역의 여러 영화관 그리고 우크라이나의 다른 5개 대도시의 24개 영화관.[88] 2015년 말 완전히 복원된 이 버전의 제작에 이어 도브젠코 센터는 판매용이 아니었고 일반 대중이 아닌 내부자 행사를 위한 DVD에 이 영화를 일반 대중에게 공개하는 것을 만들었을 가능성이 있다. 그러나 이것은 확인되지 않았다.

리셉션

영화는 해외로부터의 영화 권리와 UkrSSR의 영화 평론가들로부터의 엇갈린 평을 얻기 위해 1965년 3월에 개봉되었다. 1967년판 브리태니카. '올해의 책'은 그해 동유럽에서 개봉한 네 편의 쟁쟁한 영화 중 '잊혀진 우리 조상의 그림자'를 열거하며 '자유롭고 사치스러운 이야기'라고 불렀다.[89] 리뷰 집계 사이트 '로튼 토마토'에서는 19개 리뷰를 기준으로 100%의 지지율을 기록하고 있으며, 평균 8/10의 시청률을 기록하고 있다.[90] 랭킹 집계 웹사이트 TSPDT에서 이 영화는 1000개의 가장 위대한 영화 순위(2021년 기준)에서 431위로 랭크되어 있다.[91]

이 영화는 개봉되자마자 앵글로폰 영화 평론가들로부터 대부분 긍정적인 비판적 관심을 끌었다. 1965년 8월 베니스 영화제에서 비경쟁 상업 부문 상영에 이어 버라이어티를 위해 집필한 진 모스코위츠는 이 영화를 "시각적으로 재조명한다"면서 "젊지만 영화적으로는 퇴장 기술에도 불구하고 영화적으로 영화를 죽인다"[21]고 말했다. 모스코위츠의 동료인 앤드류 사리스가 1965년 3월 마르 플라타 국제영화제에서 경쟁부문에 오른 데 이어 버라이어티를 위해 쓴 이 영화는 다소 당혹스러운 듯 "극적으로 이해할 수 없다면 기술적으로 감탄할 만한 영화"라고 말했다.[92] 로저 에버트는 파라자노프가 1970년대 시베리아 GULAG 노동수용소에 수감된 후 1978년 시카고 선타임즈에서 이 영화를 리뷰하면서 "내가 본 영화 중 가장 특이한 영화 중 하나"라고 말하며 "우리는 안전벨트가 거의 필요하게 될 정도로 활동적인 카메라로 촬영했다"고 말했다. 마틴 스콜세지"[18] 스티븐 홀든은 1995년 11월 뉴욕에서 열린 파라자노프의 작품 회고전, 2012년 9월 '잊혀진 조상들의 그림자'가 상영된 우크라이나 시영화 회고전에 이어 뉴욕타임스(NYT)를 위해 이 영화를 리뷰하면서 "초현실적인 이미지"인 "초록색 컬러풀한 영화"라고 평했다. 얼굴과 몸짓 언어가 그 어떤 단어보다 더 웅변적으로 말하는, 삶보다 더 큰 인물들이 즐비한 민간 우화"[93][94] 1995년 12월 샌프란시스코에서 열린 파라자노프의 작품 회고전 이후 샌프란시스코 크로니클을 위해 이 영화를 리뷰하고 있는 에드워드 구스만은 이 영화를 "감독이 다른 영화 제작자들로부터 물건을 훔치지 않고 단순히 카메라를 발견한 것처럼 완전히 신선하고 손상되지 않은 것 같은 희귀한 영화들 중 하나"라고 말했다.t, 혼자"[95] 2006년 6월 엠파이어를 위해 집필한 데이비드 파킨슨은 이 영화를 "영화적인 걸작"이라고 칭송했고, 1995년 초 그의 저서 '필름의 역사 파킨슨'에서 "영화적 형식과 메시지를 해체하고 순수한 천재성으로 관객들을 열광시켰다"고 평했다."인과적 논리와 화면 공간의 관계를 약화시키고, 따라서 수용된 청중 인식 이론에 도전"을 추구한 서술과 시각적 표현 관행에 대한 대담한 공격. 역설적으로 "주관적이고 객관적인 관점을 수용하고 각진 왜곡과 복잡함(그리고 겉으로 보기에는)을 가까스로 사용하였다. 불가능) 카메라 움직임, '랙 포커스', 망원-줌과 물고기-눈 렌즈, 그리고 [파라다노프]가 그의 불운한 사랑에 대한 이야기를 재조명하기 위해 '색깔의 다마포기'라고 불렀던 것.[96][97] 2007년 9월 시카고에서 열린 파라자노프의 작품 회고전에 이어 시카고 리더를 위해 이 영화를 리뷰하고 있는 조나단 로젠바움은 "신화, 역사, 시, 민족학, 무용, 의식의 예외적인 융합"이라고 말했다.[98] Following a retrospective of Parajanov's work in New York City in November 2007, Dave Kehr, reviewing the film for The New York Times, called it a "lyrical, unruly film" that "experiments with a nonrealistic use of color and some of the most free-spirited camerawork seen in a Ukrainian film since the pioneering work of [O]leksandr Dovzhenko", whi더 빌리지 보이스(The Village Voice)의 영화를 리뷰하고 있는 르 제임스 호버먼은 "슬프고 짧고 잔인한 삶이 황홀한 신화로 승화된다"[99][100]고 평했다. 2008년 2월 로스앤젤레스에서 열린 파라자노프의 작품 회고전에 이어 LA 위클리 영화를 리뷰하고 있는 존 패터슨은 "망막의 아름다움과 에너지, 끊임없는 창의적인 영화 제작으로 망막을 자극하는 민족학, [...] 민화, 동화적 논리의 놀라운 결합"[101]이라고 평가했다.

이 영화는 개봉과 동시에 우크라이나 영화 평론가들로부터 엇갈린 비판적 관심을 끌었다. Y. 보보스코와 M. 영화가 일반 관객에게 개봉되기까지 몇 달 전인 1964년 11월 소련 문화를 위해 집필한 매슬로프스키 씨는 이 영화가 사회주의 현실주의에서 벗어난 것을 비판했고 유머러스한 시비론을 통해 '선조의 그림자'에 대한 이야기 대신 작가들이 '동성애'에 대한 이야기를 만들어내야 한다고 강조했다.[102] 1965년 10월 민예의 저자인 S. Zinych와 N. Kapel'horods'ka는 이 영화의 문학적인 '출처 자료'의 즉흥성을 강조했고, 이 영화가 미카일로 코츠비엔스키의 생일 100주년을 기념하기 위해 제작되었다는 사실을 강조했는데, 이 영화는 잊혀진 조상의 그림자를 쓴 작가였다. 영화의 줄거리로서; 그들은 또한 파라자노프의 영화가 우크라이나 서부 농민들의 문화적 단일성을 훌륭하게 재현하는데 성공했으며, 특히 영화 작곡가 Myroslav Skoryk의 우크라이나 민요/음악과 영화 작가 유리 일리옌코와 제작 디자이너 헤오리히이 야키토비치[uk]를 칭찬했다. 우크라이나 후툴 농민들의 풍습, 전통, 신념을 정확히 묘사한 적절한 [103]조미료 영화에 대한 리뷰는 1969년 책 "Film Directors and Films of Ukrain Modern Cinema"에 실렸다. 예술적 초상화는 잊혀진 조상의 그림자를 이렇게 강력하게 만드는 것은 후툴 우크라이나 억양 형태의 정통 우크라이나 대화와 우크라이나 민족적 자료의 사용이라고 강조했다.[104] 1971년 저서 '코트시우빈스키의 작품들' 영화에 대한 평론을 넣었던 라리사 포흐리브나는 이 영화에 대해 부정적으로 말하며 파라자노프의 잊혀진 조상들의 그림자들이 코트시우빈스키의 문학 출처 자료에 부응하지 못했다는 사실을 부각시키며 "문학적 출처 자료의 굴절적 복사가 o를 이끈다"고 결론지었다.영화 제작에 전념할 것"[105]이라고 말했다.

파라자노프의 영화가 당시 공식적으로 '승인된' 사회주의 리얼리즘 예술양식에서 과감하게 출발했다는 점에서 우크라이나 영화평론가들이 예상한 처럼 '잊혀진 조상들의 그림자'를 재평가하는 데 있어 '우량하지 않았다'는 점은 놀랍지만, 어쩌면 그 이유가 부분적으로 우크라이나의 힘줄에 숨어 있는지도 모른다.s of the-then head of UkrSSR Petro Shelest who served as a 'patron-protector' of sorts to Parajanov; Shelest's son Vitaliy later stated in his memoirs that "Paradjanov essentially was being protected [by his father, i.e., Petro Shelest]; practically the same day that father left [the post of the head of UkrSSR] - Parajanov got arrasted".[106]

테마

1988년 론 할로웨이 파라자노프와의 인터뷰에서 그는 이미 '잊혀진 조상의 그림자'를 통해 우크라이나에서 8편의 영화를 찍었고, 마침내 "그의 주제인 관심장소를 찾을 수 있었다: [우크라이나인] 사람들이 직면한 문제들"을; 파라자노프는 이 영화에서 자신이 망각하고 있다는 것을 더욱 강조했다.나는 주로 "민족학, 신, 사랑과 비극에 초점을 맞춘다."[10]

이 영화의 비주얼은 소련 정부에 따르면 모든 예술가들이 사용하기로 했던 공식적인 '승인된' 사회주의 리얼리즘 스타일과 달랐다; 대신 잊혀진 조상의 그림자는 매우 상징적이어서 십자가, 양, 무덤, 영혼이 포함된 우크라이나의 종교적이고 민속적인 이미지를 자주 사용한다. 이 영화는 또한 분위기를 나타내기 위해 색을 사용한다: 이반의 애도 기간에는 흑백 필름 스톡을 사용하는 반면, 다른 장면에서는 색은 종종 음소거되지만, 빨강과 노랑의 생생한 사용과는 대조를 이룬다.

수상 및 후보 지명

이 영화는 1965년 봄부터 국제 영화제 투어를 시작해 영화제 관객들로부터 뜨거운 호응을 받았다.[3] 이 영화가 받은 많은 상과 비경쟁 상영작 중에서 가장 중요한 것은 다음과 같다.[22][107][108][109]

대중문화에서

밴드 A Hawk와 Hacksaw가 여섯 번째 스튜디오 앨범 You Have Imady Goed to the Other World를 영화의 새롭고 독창적인 사운드 트랙으로 편곡했다. 그들은 2012년에 영화관과 극장에서 영화와 함께 사운드 트랙을 연주했다.

참고 항목

메모들

  1. ^ 참고로 UkrSSR에서는 USSR의 일부였던 나머지 공화국에서와 마찬가지로 '영화 박스 오피스'는 일반적으로 화폐적인 용어가 아니라 수백만 장의 부가서비스 티켓 판매로 통계적 목적으로 추적되었다.
  2. ^ 참고 2015년의 'fully 복원된 버전의 석방 외에 덜 주목할 만한 홈 미디어 중 미국에서 2007년 키노 Lorber의 DVD를 출시한 2007년(러시아 영화 배급 회사는 러시아 영화 Council/Ruscico과sub-licencing 협정 아래)[67]2018/2019 시네 마크 Gaffin/K 등,의 숫자입니다.inok일본에서의 유니야 쇼텐의 블루레이 발매 ('진정한' 블루레이 발매가 아니라, 오히려 1998/2018년[68][69] 초 DVD 발매의 4K 업변환 버전)[70][71][72][73] 등.
  3. ^ Note that in 1991 Shevchenko National Prize in Cinematography for the film Shadows of Forgotten Ancestors was awarded not just to film's director Sergei Parajanov (posthumously), but also to cinematographer Yuri Ilyenko, actor Larisa Kadochnikova, and production designer Heorhiy Yakytovych [uk]; further note that the actor Ivan Mykolaichuk already 1988년(후기) 영화 '잊혀진 조상[119][120] 그림자'로 셰브첸코 국가대상을 수상했다.

참조

  1. ^ 1966년 버라이어티 진 모스코위츠를 위해 이 영화를 검토하면서, 이 영화를 "과거의 그림자 에서"라고 잘못 불렀다. 잊혀진 조상들의 그림자를 보라. 우크라이나 부흥. 잊혀진 조상의 그림자 리셉션 // 제임스 스테펜(2013. 세르게이 파라자노프의 영화. 매디슨: 위스콘신 대학 출판부. 306 페이지: 73-78 페이지. ISBN 978-0-299-29653-7
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추가 읽기

  • 잊혀진 조상의 그림자 우크라이나 부흥 //

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