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사티 릴라바티(1936년 영화)

Sathi Leelavathi (1936 film)
사티 릴라바티
Landscape black-and-white poster with the film's title in English
극장 포스터
연출자엘리스 R. 둥간 시
각본 기준마드라스 칸다스와미 무달리아
에 기반을 둔사티 릴라바티
S. S. 바산 편으로
생산자A. N. 마루다찰람 체티아
주연
시네마토그래피
  • D. T. 텔랑
  • 브이제이 셰이프
편집자
  • 시르카
  • 엘리스 R. 둥간 시
음악 기준샤르마 형제
생산
동행이
마노라마 필름스
출시일자
  • 1936년 2월 1일 (1936-02-01)
러닝타임
200분
나라인도
언어타밀

사티 리엘라바티(Sathi Lelavathi, [사티 리엘라ː다티]로 발음됨, 레엘라바티, 정숙한 아내)는 엘리스 R이 감독한 1936년 인도 타밀어극 영화. 던간, 마드라스 칸다스와미 무달리어가 썼다. 1934년 연재S. S. 바산의 동명 소설을 원작으로 한다. M. K. Radha는 지인에게 술을 마시게 유혹되는 마드라스 출신의 남자 크리슈나무르시로 출연한다. 크리슈나무르시는 술에 취해 친구를 살해한 것으로 믿으며, M. R. 그나남발과 M. K. 마니가 각각 연기한 아내와 딸이 가난에 빠진다. T. S. 발라야, M. G. 라마찬드란, M. V. 마니, P. 남말바는 조연에 출연한다.

A. N. 마루다찰람 체티아르는 처음에는 마두라이 오리지널 보이즈 컴퍼니(MOBC)의 연극 파티 바크티의 영화 버전을 제작하고 싶었지만, 이미 각색되고 있다는 것을 깨달았다. 체티아르는 그 후 비슷한 줄거리를 가지고 있는 바산의 소설을 알게 되었고 영화판 제작권을 얻게 되었다. 사티 릴라바티는 둥건의 감독 데뷔작이자 라다, 발라야, 라마찬드란, K. A.의 영화연기 데뷔작이었다. 탕가벨루. N. S. 크리슈난의 첫 영화 출연이었지만, 그의 두 번째 개봉작이었다. 이 영화는 대부분 마드라의 벨 픽처스 스튜디오에서 촬영되었다. D. T. 텔랑과 V. J. 쉐이프는 영화 제작자였고 샤르마 형제는 작곡가였으며 이 영화는 던간과 시르카가 공동 편집했다.

Sathi Leelavathi는 금주, 사회 개혁, 사심 없는 서비스라는 간디식 개념과 노동자들의 곤경에 대한 주제를 탐구한다. 그것은 표절 논란에 휘말린 최초의 타밀 영화들 중 하나였다; MOBC는 체티아와 무달리어가 그들의 연극을 표절했다고 고발했다. 이 사건은 바산이 이 연극과 소설이 모두 엘렌 우드가 쓴 1860년 소설인 데인즈베리 하우스를 원작으로 했기 때문에 어느 쪽도 독창성을 주장할 수 없었다고 증언한 후 해결되었다. 이 영화는 1936년 2월 1일 극장에서 개봉되어 상업적인 성공을 거두면서 둥건이 인기 있는 감독이 되었다. 일정별 촬영, 카메라 이동성, 카바레 춤, 그리고 덜 색다른 연기 등 그가 연출한 몇 가지 특징은 타밀 시네마의 스테이플이 되었다. 이 영화의 완전한 인쇄물은 살아남지 못해 부분적으로 분실한 필름으로 알려져 있다.

플롯

크리슈나무르시는 아내 릴라바티와 딸 라크슈미와 함께 마드라스에 사는 부유한 남자다. 크리슈나무르시의 친구인 라마나단과 부패한 경찰 수사관 랑야 나이두가 함께 크리슈나무르시를 망치려는 음모를 꾸민다. 라마나단에게 설득되어 크리슈나무르시는 술을 마시기 시작하며, 5만 파운드(1936년 미화 약 18,700달러)를 주겠다고 약속하는 난잡한 여자 모하낭이에 홀딱 반하게 된다.[a]

크리슈나무르시의 친구인 파라수라만은 그를 개혁하려 하지만 실패한다. 크리슈나무르시에게 돈을 빌려준 마르바디 남자는 빚을 진 크리슈나무르시를 가라앉히며 상환 영장을 얻는다. 크리슈나무르티는 레엘라바티에게 술에 취해 파라수라만과 불륜을 저질렀다고 비난한다. 파라수라만이 부재중 크리슈나무르티의 집에 도착하자, 레일라바티는 그에게 떠나라고 경고한다. 파라수람은 떠나지만 우산을 잊어버린다. 크리슈나무르시는 술에 취해 집에 돌아와 우산을 보고 레일라바티를 폭행하고 파라사만을 쏘러 나간다. 한편 라마나단은 파라수라만으로 가장한 하인을 보내 에캄바레스와라르 사원의 보물창고를 훔치게 한다.

크리슈나무르시는 파라수라만이라고 생각하는 라마나단의 종을 쫓아다니다가 총소리가 들리고 그 종은 죽임을 당한다. 정신을 차린 후 크리슈나무르시는 자신이 파라수라만을 살해했다고 생각하고 도망을 결심하며, 레일라바티와 락슈미는 하인 고빈단의 보호하에 있게 된다. 크리슈나무르시는 실론(Ceillon)으로 날아가 그곳에서 그는 차밭에서 일꾼으로서 비참한 생활을 하고 있다. 라마나단은 그를 쫓아내는 레일라바디에게 접근한다. 무일푼으로, 그녀는 고빈단, 락슈미와 함께 가고, 차르카 스피너로 일한다. 크리슈나무르시는 보물을 찾아서 주인에게 주는데 주인님은 기뻐하며 그를 아들로 입양한다.

크리슈나무르시는 마드라스에 있는 그의 가족에게 돌아가지만 파라수라만의 살인으로 체포된다. 스리니바산 형사의 수사로 라마나단과 랑냐의 악의적인 의도가 드러나 법정에서 진짜 파라수라만을 제작한다. 파라수라만은 자신을 드러내며 크리슈나무르시의 결백을 증명한다. 라마나단은 술에 취한 크리슈나무르시를 몰래 따라다니고 있었는데, 그는 기절해 총을 떨어뜨렸다. 하인이 나오자 라마나단은 총을 들어 하인을 쏘아 크리슈나무르시의 손에 쥐어 주었다. 크리슈나무르시는 무죄, 라마나단은 사형, 랑야는 징역 7년을 선고받는다. 락슈미와 파라수라만의 아들 찬드라칸탄이 결혼한다.[1]

캐스트

M. G. 라마찬드란

J. Susheela Devi는 카바레 댄서로 무보수로 출연하며 [2]K. A. 탄가벨루는 또한 인정받지 못한 단역이다.[3] 파라수라만의 아들 찬드라칸탄, 라마나단의 하인, 그리고 실론에서의 크리슈나무르시의 주인 등이 미인증 배우들에 의해 연기된다.[1][4]

생산

개발

술 남용과 그것이 가정 생활에 미치는 영향을 다룬 타밀 희곡 파티 바크티는 테에 의해 쓰여졌다. 포. 크리슈나스와미 파발라르 1930년대[5] 초에는 마드라스 대통령 임기 내내 성공을 거두었다. 파발라의 희곡은 극작가 마드라스 칸다스와미 무달리르가 마두라이 오리지널 보이 컴퍼니(MOBC) 극단을 위해 다시 썼고, 이 작품도 성공적이었다.[6][7] 마노라마 영화의 A. N. 마루다찰람 체티아르는 파티 바흐티를 영화로 제작하고 싶었지만 이미 영화판이 만들어지고 있었다.[c]

체티아르는 여전히 결심을 굳힌 채 S. S. 바산의 1934년 소설 사티 레엘라바티에 대해 들려주는 무달리르에게 다가갔다.[8][11] 주간지 아난다 비카탄에 처음 연재된 이 소설은 파티 바흐티와 같은 줄거리를 가지고 있었다. 체티아와 무달리어는 영화 판권을 200파운드(1936년 약 75달러)에 판 바산에게 접근했다.[12][a] 그리고 나서 Mudaliar는 시나리오 작가로 계약되었고 곧 각본을 개발하기 시작했다.[8] 이전에 영화 프로젝트에 관여한 적이 없었던 바산은 사티 릴라바티 원작의 오프닝 타이틀에서 인정을 받았다.[13][14]

체티어는 Manik Lal Tandon이 이 영화를 감독하기를 원했지만 거절했다;[d] 대신 Tandon은 그의 미국인 친구 Ellis R을 제안했다. 둥간.[15] 체티아르는 둥건이 인도에 처음 와 있는 데다 타밀이나 인도 문화에 대해 잘 모르기 때문에 망설였지만, 할리우드에서 기술자로 일해 왔기 때문에 그를 고용하도록 설득당했다.[12][17] 이 영화는 둥간의 감독 데뷔작이며,[18][e] 외국인이 감독을 맡은 최초의 인도 영화였다.[20] 둥건이 타밀을 몰랐기 때문에 체티아르는 C. K. 사타시반을 부감독으로 고용했다.[21][22] 나중에 크리슈난-판주 감독 듀오의 일원이 될 S. 판주는 조감독이었다.[23]

사티 릴라바티는 타밀 영화 중 가장 초기 표절 논란에 휘말린 영화 중 하나였다;[10] 그것이 여전히 사전 제작 단계에 있을 때, MOBC는 체티아와 무달리어를 파티 바흐티를 표절했다는 이유로 고소했다.[17] 두 이야기 사이에는 많은 유사점이 있었다. 예를 들어, "엘라바티"는 두 이야기 모두 여자 주인공의 이름이었다.[24] 바산이 파티 바흐티와 소설 사티 리엘라바티 모두 엘렌 우드의 1860년 소설 데인스베리 하우스를 원작으로 하고 [5][25]있어 어느 쪽도 독창성을 주장할 수 없다고 증언하면서 사건은 해결되었다.[17] 이 영화는 금주,[26] 사회 개혁, 간디의 사심 없는 서비스,[27] 그리고 노동의 주제, 특히 실론의 차밭에 있는 타밀 나두 노동자들의 곤경을 탐구한다.[28][29]

캐스팅

(L to R): M. R. Gnanambal, M. K. Radha 및 M. K. Mani

무달리어는 당초 MOBC 배우인 아들 M. K. 라다와 함께 파티 바흐티와 함께 영화계에 진출할 계획이었으나, 대신 또 다른 MOBC 배우 K. P. Kesavan이 주연으로 발탁되었다.[8][10] 라다는 결국 사티 레엘라바티의 주인공 크리슈나무르시로 캐스팅되었다.[30] 이 영화로 스크린에 데뷔한 다른 MOBC 배우들로는 N.[f] S. 크리슈난, T. S. 발라야, M. G. 라마찬드란이 각각 코미디 캐릭터인 발루, 적수 라마나단, 경찰관으로 출연했다.[1][34][35] 크리슈난은 자신의 장면을 위해 각본을 쓰고 그 역할을 위해 무게를 실었다.[36][37][38]

라마찬드란은 파티 바크티에 적수의 심복인 베라마무투로 등장했지만 MOBC의 주인인 사치다난담 필라이는 그에게 영화 각색에 대한 역할을 제안하지 않았다.[39][40][41] 그는 나중에 사티 레엘라바티에서의 역할을 위해 무달리르에게 접근했다. 왜냐하면 그는 파티 바크티에서의 역할이 그에게 "밝힐 여지가 없다"[42]고 제안했다고 느꼈기 때문이다. 라마찬드란의 말에 따르면 스리니바산 형사와 후에 크리슈나무르시의 친구 파라수라만 역을 맡겠다는 말을 들었지만,[43][44] 그가 싫어하는 역할인 랑야 나이두 경감 역으로 캐스팅되었다.[42][45] 라마찬드란의 꺼림칙함에도 불구하고 그의 어머니는 그가 '존경할 만한' 역할을 얻게 된 것을 기뻐하며 라마찬드란을 책임감 있게 연기하라고 조언했다.[46] 체티아르는 스리니바산 역을 M.V.마니에게 맡겼고,[1][47] P. 남말바는 파라수라맨으로 캐스팅되었다.[1]

크리슈나무르시의 아내 릴라바티의 캐스팅은 어려웠다; 대본은 그녀가 술에 취한 남편으로부터 신체적 학대와 학대를 당하도록 요구했기 때문에 그 역을 연기하려는 여배우는 없었다. 절망에 빠진 제작자는 무달리어와 라다에게 라다의 아내인 M. R. Gnanambal을 배역에 캐스팅해 달라고 부탁했다.[48] 결혼 후 연기 활동을 접고 은퇴한 그나남발은 당초 출연을 꺼렸지만 다른 여배우가 출연을 거절할 수 없어 출연을 거절했다.[30][33] 릴라바티의 딸 라크슈미는 소년 M. K. 마니가 맡았다. T. N. Lakshmana Rao, P. N. Ramakrishnan, Dhanalakshmi, 산타쿠마리, M. Chanthraboi, M. S. Murugesan, S. 순다람은 조연에 캐스팅되었다.[1] 이 영화는 K. A의 장편 데뷔작이기도 했다. 탕가벨루.[49][50]

촬영

사티 릴라바티의 주요 사진은 1935년에 시작되었다.[16][51] 비록 마노라마 필름이 코임바토어를 기반으로 했지만, 이 영화는 주로 마드라스 벨 픽처스 스튜디오에서 촬영되었다.[45][21] 대부분의 출연자들은 연극배우였고 둥건은 나중에 그들의 목소리를 부드럽게 하고 그들의 표정을 낮추라고 말해야 했다고 회상했다.[26][52] 여기에는 라마찬드란이 포함되었는데, 둥건에 따르면 둥건이 대사를 자연스럽게 전달하도록 설득할 때까지 처음에는 영화 연기의 뉘앙스를 이해하지 못하고 마치 무대에 서는 것처럼 공격적으로 연기를 했다고 한다.[53] 일부 배우들은 카메라를 무서워했고, 둥건은 말을 잇지 못한 채 그 앞에서 얼어붙은 그들을 떠올렸다.[16]

라마찬드란은 자전거를 탈 줄 몰라 자전거에 앉아 두 사람이 균형을 맞춘 채 한 명씩 타야 하는 순서가 찍혔다. 그들은 카메라가 굴러가자 자전거를 밀었다.[54] 영화 역사학자 필름 뉴스 아난단(Film News Anandan)에 따르면, 촬영은 실론에서도[55] 이루어졌지만 랜도 가이(Randor Guy)는 2주간의 마드라스 무싱스에서 벨 픽처스 스튜디오 뒤편의 대지가 실론 차밭에 사용되었다고 썼다.[56] 둥건은 이 영화로 타밀 시네마에 스크린 무대 영향력의 부족,[31][57] '카바레 댄스'나 '클럽 댄스'[25] 등 엄격한 규율, 스케줄별 촬영, 카메라 이동성 등 많은 특징을 소개했다.[58]

당시 마드라스에서는 사전 녹음을 할 수 있는 시설이 없어 공연자들은 세트장에서 노래를 불러야 했다. 동행한 음악가들은 수레에 앉아 배경음악 악보를 연주했는데, 이것은 종종 카메라의 움직임을 제한한다. 한 장면에서 오케스트라는 근처 나무 아래에 앉아 하모니움, 타블라, 기타 악기를 연주했고, 라다의 캐릭터가 차 재배장에서 노래를 불렀다. 이 영화의 영화 제작자들은 D였다. T. 텔랑과 V. J. 쉐이프,[4] 그리고 시르카와 둥건이 편집자였다. 벨 픽처스 스튜디오의 매니저인 라마무르티는 노출된 부정적인 요소들을 손으로 청소했다.[16] 완성된 영화는 길이가 18,000피트(5,500m)로 200분 동안 상영되었다.[26][55]

음악

3인조인 샤르마 형제는 사티 릴라바티의 음악을 작곡했지만,[60]영화의 노래책에는 인정되지 않는다.[61] G. 순다라 바가바타르(일명 순다하라 바디야르)는 영화 데뷔작의 작사가였다.[62]

테일라 토타틀(Theilai Thottacy)의 멜로디는 수브라마니아 바라티의 노래 '카룸부 토타틸레(Karumbu Thotatile)'[63]를 원작으로 한 곡이다. '카룸부 토타틸레'는 피지보세 인도 노동자들의 고충을 다룬 반면, '테일라 토타틀'은 실론의 차공장 노동자들의 문제를 다룬다.[64] 카르나틱 라가를 배경으로 한 이 곡은 인기를 끌었고 카르나틱 음악가들의 콘서트에서 자주 공연되었다. 말라얄람 영화 발란(1938년)에서 '자아타카 도샤탈레'로 다시 쓰였다.[65]

The other songs featured in the film were "Thaayadhu Vayatrile Maayamai", "Thodudaiya Seviyan Vidai", "Hello Yennudaiya Dear", "Adhigha Sinamaen", "Paadhai Theriyamale", "Ini Yenna Seighuvaen Dhaeviyae", "Sadhikaaramaaranovubaanam", "Kaami Satthiyamaa Kannatthaik", "Pudhu Nilaa Mughap Poomaan Punniya", "Kallae Kadavuladaa Thambi", "Vaazhvinilae Mag하아 타아즈바딘다에나이요, 「은데파라 아디 운나다 탁칼리야에」, 「라아트나마에 카다르 푸티나마에 카이에」.[1]

해제

사티 릴라바티는 1936년 2월 1일 극장에서 개봉되어 상업적으로 큰 성공을 거두었는데,[66] 영화 역사가 아란타이 나라얀에 따르면, 이는 라다, 발라야, 크리슈난의 공연, 바산의 홍보, 그리고 반알코올 운동의 독립 시대 정치인들의 지지 덕분이었다고 한다.[16] 그 영화는 극장에서 100일 이상 상영되었다.[67] 사티 릴라바티의 완전한 인쇄물은 살아남지 못해 부분적으로 유실된 필름으로 알려져 있다.[68] 이 영화의 남은 것은 웨스트버지니아 주립문서보관소에 보존되어 있다.[4]

리셉션

현대의 알려진 모든 평론들은 이 영화를 광고하는 언론 서적에서 나온 것이다. 부정적인 평가가 있었을지 모르지만, 만약 그렇다면 그것들은 보도자료에 포함되지 않았다.[1]

1936년 2월 1일, The Indian Express는 이 영화의 사진과 녹화를 높이 평가했고, 이 연기는 "대체로 만족스러운" 것이라고 말했다.[66] 예술지 아달 파달은 1937년 1월호에서 이 영화의 사회적 배경과 출연연기를 높이 평가했다.[69] 정치인 C. 영화평론가인 라자고팔라차리 역시 이 영화의 간디적 이상과 상영을 반대하는 입장을[70] 높이 평가하면서도 "[차르카] 상영 순서의 주요 예술가는 어떻게 대처해야 할지 몰랐다"[71]고 말했다. 하루의 흥행 수입은 공공의 목적을 위해 라자고팔라차리에게 기부되었다.[25] 극작가와 은퇴한 하위 판사 Pammal Sambandha Mudaliar는 라다에게 "어려운 부분을 매우 훌륭하게 연기했다"고 칭찬하며 음악이 적절하다고 말했다.[1]

힌두교는 1936년 2월 14일 평론에서 라다의 연주는 "자연스러움과 편안함"이며 발라야의 악역이며 레엘라바티의 "어려운 역할"에서의 그나남발의 연기는 높이 평가했다. 평론가는 또한 사티 릴라바티 음질, 사진, 방향을 칭찬했다.[1]인도일러스트레이션 위클리》는 이 영화를 출처 소설보다 더 흥미롭고 자연스럽고 설득력 있다고 평가하면서 줄거리의 연속성과 절정에 찬사를 보냈다.[1] 시네 아트 리뷰 작가는 이 영화의 배경과 소리, 락슈미 역의 M. K. 마니의 크로스 젠더 연기, 락슈미가 아래층으로 내려가면서 노래를 흥얼거리는 오프닝 장면 등을 감상했다.[1] 인도 리뷰의 한 작가는 이 영화가 "타밀 지방의 모든 계층과 대중에게 호소한다"[72]고 썼다.

둥건이 도입한 몇 가지 새로운 영화 제작 기법은 당시 인정을 받지 못했다. 1936년 8월 1일자 실버스크린 잡지에서 Pe. Ko. 순다라얀(마니코디의 기자 겸 작가)은 새로운 감정 표현 방법은 관객들이 이해할 수 없다고 말했으며, 한 장면에서 둥건은 술에 취한 주인공이 본 춤추는 소녀를 보여주었고, 또 다른 장면에서는 그의 경련하는 손가락과 발을 묘사해 두려움을 나타냈다. 순다라라잔에 따르면, 이 테크닉은 배우들의 에모테스트를 도왔고 던간의 재능을 보여주었지만, 관객들은 첫 장면의 조명이 나쁘고 영화가 두 번째 장면에서 고착되었다고 생각했다. 그는 이것이 그들의 무지를 반영한다고 말했다.[73]

레거시

사티 릴라바티는 타밀 영화관에서 컬트적 지위를 얻었고 던간을 주문형 감독으로 만들었다.[25][74][75] 영화에서 둥건이 소개한 기술은 타밀 영화의 스테이플이 되었다.[58][70] 이 영화의 제작과 촬영 장면은 2013년 다큐멘터리 An American in Madras에 포함되었는데, 이 다큐멘터리는 둥건의 인도에서의 경력에 관한 것이다.[76][77] 사티 릴라바티는 타밀 영화가 해외 시장에서 성공한 최초의 영화였다.[78] 영화사학자 스와르나벨 에스와란 필라이에 따르면, 바산이 초기에는 영화를 싫어했음에도 불구하고,[79] 바산의 성공은 그가 배급사로서 업계에 진출하도록 격려했다.[80]

사티 릴라바티는 라마찬드란의 영화 데뷔를 기념했는데, 라마찬드란은 후에 타밀 영화 산업에서의 업적으로 스타덤에 오를 것이다.[34] 그는 100파운드(1936년 약 37.50달러)의 선금을 받았다.[81][a] 그가 100루피 지폐를 본 것은 이번이 처음이었다.[44] 라마찬드란은 마르마요기(1951년), 말라이칼란(1954년), 나도디 마난(1958년), 엔가 베투 필라이(1965)와 같은 영화에서 '착한 사마리아인'을 연기하는 것을 선호하면서 후기 영화에서 랑야 나이두와 비슷한 역할을 피했다.[82]

메모들

  1. ^ Jump up to: a b c 1936년의 환율은 1달러당 2.67 인도 루피(달러당 2.67루피)였다.[83]
  2. ^ 기자 회견에서 발랴 역을 맡은 미스펠트.[1]
  3. ^ 역사학자 랜도 가이의 1997년 책 스타브라이트(Starbright)는 MOBC가 스스로 연극의 영화 버전을 제작하기로 결정했다고 말하지만,[8] 그의 2016년 저서 '마드라의 추억'과 역사학자 바마난은 내셔널 무비토네의 치담바람 체티아(Chidambaram Chetiar)가 연극의 영화 판권을 획득했다고 말한다.[9][10]
  4. ^ 랜도 가이는 탠던이 바크타 난다나르(1935),[15] 엘리스 R을 감독하고 있었기 때문에 사티 레엘라바티를 받아들이기를 꺼린다고 말해왔지만. 둥건바크타 난다나르 개봉한 후 탄돈은 자신에게 힌디 영화 '국가의 수치심'을 감독하겠다는 제안을 한 적이 있어 사티 릴라바티를 감독할 것인지 물었다고 전했다.[16]
  5. ^ 둥간은 앞서 탄돈이 없는 바크타 난다나르에서 장면을 촬영했다.[19]
  6. ^ 사티 릴라바티는 크리슈난의 첫 번째 영화 프로젝트였지만,[31] 소송으로 인한 제작 지연으로 인해 그의 두 번째 개봉작이 되었다.[32][33]

참조

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  6. ^ 가이 1997, 페이지 173.
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참고 문헌 목록

외부 링크