위성 사이언스 픽션

위성공상과학(Satellite Science Fiction)은 1956년 10월부터 1959년 4월까지 레오 마굴리스(Leo Margulies)의 렌타운 출판사에서 발행한 미국의 공상과학 잡지였다.처음에, Satellite는 소화가 잘 되어 각 호에 장편소설을 실었고, 몇 편의 단편소설이 곁들여졌다.이 정책은 시장 점유율이 점점 높아지고 있는 페이퍼백과 경쟁할 수 있도록 돕기 위한 것이었다.샘 머윈은 첫 두 이슈를 편집했다; 머윈이 떠날 때 마굴리가 인수했고, 그리고 나서 1959년 2월 이슈에 프랭크 벨냅 롱을 고용했다.그 이슈는 그 잡지가 신문 가판대에서 더 두드러지길 바라면서 글자 크기로 형식이 바뀌었다.그 실험은 실패였고 마굴리는 판매 수치가 들어오자 그 잡지를 닫았다.

이 소설들에는 필립 K의 원판이 포함되어 있었다. 딕의 첫 소설 <우주 인형들>과 알기스 버드라이스와 잭 밴스의 호평을 받은 작품들, 비록 질이 항상 높은 것은 아니었지만 말이다.아이작 아시모프, 아서 C 클라크, 그리고 L. 스프래그 드 캠프는 단편 기고자들 중 한 명이었다.Sam Moskowitz는 Satellite의 초기 과학 소설 역사에 대한 일련의 기사를 썼다; 이것들은 나중에 그의 책 "Infinite의 탐험가"의 일부로 수정되었다.1958년 마굴리는 1894년부터 1895년까지 H. G. Wells의 타임머신 1호 잡지를 추적하여 이후의 인쇄 때마다 누락되었던 짧은 발췌문을 다시 인쇄했다.

출판이력

1952년 레오 마굴리스와 H. 로렌스 허버트는 킹사이즈 출판사를 설립하여 세인트 탐정잡지와 판타스틱 유니버스를 출판하였다.^[2]1956년까지 그 회사는 빚을 지고 있었고, 마굴리는 그 회사의 지분을 허버트에게 팔았다.^[3]그는 이 판매로 얻은 돈으로 1956년 9월 마이클 셰인 미스터리 매거진을 론칭하고, 10월 위성 공상과학소설 제1호를 발행하며, 렌타운 출판사를 설립했다.^[4][5]위성 배급사인 PDC는 마굴리의 오랜 친구들이 운영했다.^[6]그 잡지는 격월로 시작되었지만, 마굴리는 결국 월간으로 만들기를 희망했다.^[7]첫 편집자는 샘 머윈이었는데, 마굴리와 함께 1930년대부터 일했다.^[6]마굴리는 또한 한 달에 네 권의 책을 발행하는 것을 목표로 책 각인, '르나운 북스'를 출시하기를 희망했다.매달 한 권의 제목은 공상 과학 소설일 것이다; 그 내용은 책 형태로 나타나기 전에 Satellite에 실릴 것이다.^[8]

머윈은 두 가지 이슈 후에 떠났고 마굴리는 1957년 2월 이슈로 편집장을 맡았다.^[9]신문 가판대에 위성을 더 잘 보이게 하기 위한 시도로 마굴리는 1959년 2월호를 계기로 다이제스트 사이즈에서 레터 사이즈로 형식을 바꾸고, 편집장을 프랭크 벨냅 롱에게 동시에 넘기고, 월간 스케줄로 전환했다.이것은 실수임이 판명되었다.^[10]새로운 포맷의 제작비는 더 높았고,^[9] 새로운 포맷의 첫 번째 이슈의 판매 수치는 약했다; 마굴리는 그 숫자를 보자 즉시 잡지를 닫았다.^[10]1959년 6월호는 수집가들의 손에 들어갔지만 결코 인쇄되지 않았다.^{[10][11][note 1]}이 잡지의 끝은 또한 르노운 북스에 대한 마굴리의 계획을 끝내는 것을 의미했다.^[8]

내용물

페이퍼백은 1950년대 중반 공상과학소설(sf) 시장에서 점점 더 많은 점유율을 차지했는데, 대부분의 독자들이 단편 소설보다 소설을 더 선호했기 때문에 부분적으로 성공을 거두었다.마굴리는 잡지의 모든 호에 소설을 포함시킴으로써 페이퍼백의 위협에 맞서 싸우기로 결심했다.이것은 마굴리가 편집국장을 맡았던 Startling Storys와 같은 펄프 sf 잡지에서 사용하던 전략이었다.만오천 단어의 짧은 이야기가 내용 페이지에 소설로 등재될 수도 있는 다이제스트 잡지에서 흔히 볼 수 있는 일은 아니었지만, 마굴리는 평균 약 4만 단어의 진정한 소설 장편 작품들을 <위성>^[5][9]을 위해 입수했다.마굴리는 잡지 광고에 '책이란 잡지!'라는 슬로건을 썼고,^[5] 표지에는 '모든 이슈에서 완벽한 공상과학소설!'이라는 꼬리표가 다수 등장했다.^[7][14]

첫 두 호에는 알기스 버드라이스의 소설 '지구에서 온 남자'와 필립 K가 실렸다. "어둠의 잔"이라는 제목으로 딕의 데뷔 소설.두 개 모두 수정되었고, 다음 몇 년 동안 각각 '지구의 사나이'와 '우주 인형'이라는 제목의 페이퍼백으로 등장했다.^[9]이 두 이슈의 높은 수준은 유지될 수 없었고, SF 역사학자 말콤 에드워즈와 마이크 애슐리의 의견으로 그 잡지의 질은 그 후 떨어졌다.^[9][15]제3호에 등장한 할 클레멘트의 '전리품을 위한 계획'은 지구로 향하는 임무를 맡은 외계인의 시각에서 전해진다.주인공 소설을 출판하는 마굴리의 방침에 들어맞기에는 너무 짧았기 때문에 머윈은 인간적인 관점에서 장들을 추가로 썼고, 출판된 버전의 두 관점을 번갈아 썼다.^[15]애슐리는 클레멘트의 원작 소설에 대해 높이 평가하는데, 클레멘트는 1972년 추가 없이 출판되었으며, 머윈의 추가작품이 "좋은 이야기를 어떻게 망칠 것인가에 대한 객관적 교훈"으로 작용한다는 평이다.^[16]에드워즈와 애슐리 2번 다른 소설을 언급할 가치가:J.T. 매킨토시의 어느 백만 도시(8월 1958년 문제에), 잭 밴스의 언어 Pao의(12월 1957년)[9][17]sf 비평가들은 피터 니콜스와 데이비드 랭포드가 워프 가설의"한 장르 sf영화에서 가장 똑똑한 사용의"로 설명한 이론 – 싱글은 l.anguage 말을 하면 현실에 대한 인식이 결정된다.^[18]프랭크 벨냅 롱의 소설 먼 별에 대한 선교(1958년 2월)는 어느 시점에 기획된 '런타운 북스' 계열의 첫 소설로 출간을 고려했다.^[8]

처음 5개 호에 실린 소설들은 모두 독창적이었지만 1957년 8월 주연 소설은 재인쇄작인 존 크리스토퍼의 <혜성의 해>로 1955년 영국에서 출판되었지만 아직 미국에는 등장하지 않았다.찰스 에릭 메인 화성의 벽, E. C. 등 더 많은 재인쇄가 뒤따랐다. 터브의 부활한 남자 노엘 루미스의 절대운동의 남자각각은 이전 몇 년 동안 영국에서 출판되었지만 미국에서는 출판되지 않았다.^[10]

전체 잡지의 단어 수는 약 5만 3천 단어에 불과했기 때문에, 다른 이야기나 비소설적인 특징들을 위한 공간은 거의 없었고, 그 결과 수반되는 이야기들은 대개 아이디어나 농담의 아주 짧은 설명이었다; 마이클 샤라의 "40억 달러 문"에서, 달 착륙을 위한 첫 번째 승무원 임무는 성공적이긴 했지만, 디아이다.문이 얼어붙어 열리지 않는다는 것을 알아채다.^[20]아서 C. 클라크와 달 스티븐스는 단편 소설의 기고가였으며, 아이작 아시모프, L. 스프래그 드 캠프 등 다른 유명한 작가들의 출연도 있었다.^[9][21]마굴리스는 《뉴 리뷰》에서 1894–1895년 원작 연재 이후 소설의 인쇄마다 H. G. 웰스의 1895년 소설 <타임머신> 두어 페이지가 누락된 것을 알고 있었기 때문에 도서관 검색비를 지불하고 뉴욕 공립 도서관에서 사라진 페이지가 담긴 잡지가 발견되어 보상을 받았다.그의 사무실에서 거리가 멀다.인간이 작고 토끼 같은 생명체로 전락한 먼 미래를 다룬 생략된 자료는 1958년 8월호에서 다시 인쇄됐다.^[7]

샘 모스코위츠는 1957년 6월호에 실린 '진짜 지구 위성 이야기'를 시작으로 초기의 sf에 등장하는 위성의 아이디어에 대한 이야기를 시작으로 1957년 2월 초기의 공상과학 소설에 대한 일련의 기사로 빠르게 전환된 책 리뷰 칼럼을 시작했다.모스코위츠는 1958년 6월호에 실린 오브라이언에 대한 에세이와 동행한 피츠제임스 오브라이언의 1864년 단편 '내가 내 중력을 극복한 방법' 등 기사를 보완하기 위해 재인쇄할 수 있는 이야기들도 제시했다.초기 미술작품이나 책 표지를 재현한 삽화가 책 버전으로 생략됐지만, 이 기사들의 대부분은 그의 저서 '무한한 탐험가'로 수정됐다.^[21]마굴리는 마지막을 제외한 모든 이슈에 대해 사설을 썼다.^[7][14]1959년 4월호에서 그의 에세이는 편지 칼럼이 "작가와 독자 사이의 유대감을 강화시키는" 방법이라고 주장했고,^[7] 그에 따라 그는 1959년 5월호에 편지 칼럼을 소개했고, 이것이 마지막이라는 것이 증명되었다.^[14]인공위성의 예술 작품은 마이크 애슐리의 의견에 따르면 두드러지지 않았다. 그는 알렉스 숄버그의 반쪽짜리 커버를 칭찬으로 뽑지만 레오 모레이의 인테리어 예술 중 상당 부분을 "메디코크레"^[10][22]로 묘사하고 있다.

포맷이 바뀌자 1959년 초 마굴리는 모든 이슈에서 장편소설을 갖는 정책을 취하했다.그는 독자들의 요청에 의해 선택된 옛날 이야기를 다시 인쇄한 "잃어버린 이야기들의 부서"를 추가했는데, 가장 먼저 다시 인쇄된 것은 시어도어 스터전 감독이 요청한 랄프 밀른 팔리의 1932년 단편 "Abductor Minimi Digit"^[10]이다.결코 배포되지 않았던 1959년 6월호에는 필리포 조제 파머의 '이상한 탄생'^[23]이 담겼을 것이고, 결국 이 책은 1960년 5월 <환상과 공상과학소설>에 '열린 나의 누나'라는 제목으로 실렸다.^[24][25]1959년 7월의 표지 모형이 살아남아 계획된 내용들 중 일부를 보여준다; 출판되지 않은 두 이슈는 Arthur C의 이야기와 기사를 포함하고 있었을 것이다.클라크, A. E. 반 보그트, 프랭크 허버트 등.대부분의 이야기와 기사들은 결국 다른 곳에서 출판되었다.^[25]

서지 세부 정보

	얀	2월	3월	4월	5월	준	줄리	8월	9월	10월	11월	12월
1956										1/1		1/2
1957		1/3		1/4		1/5		1/6		2/1		2/2
1958		2/3		2/4		2/5		2/6		3/1		3/2
1959		3/3	3/4	3/5	3/6
Satell Merwin 순서에 따라 Satell Merwin의 볼륨/이슈 번호 및 편집자 표시 문제 레오 마굴리스와 프랭크 벨냅 롱.[26]

위성은 처음 14개 이슈에 대해 소화가 잘 되고, 마지막 4개 이슈에 대해서는 글자 크기로 변환되었다.그것은 글자 크기를 바꿀 때까지 격월로 정기적인 스케줄을 유지했고, 그 때 그것은 월간이 되었다.각각 6개의 숫자로 된 3권이 있었다.요약문제는 각각 128쪽, 글자크기는 64쪽이었다.가격은 내내 35센트였다.샘 머윈은 첫 두 이슈를 편집했다; 그는 리오 마굴리에 의해 나머지 다이제스트 런에서 계승되었다.Frank Belknap Long은 네 가지 편지 크기의 이슈의 편집장을 맡았다.^[26]마굴리의 아내인 실비아는 그녀의 처녀 이름인 실비아 클라인맨으로 모든 이슈의 편집장을 맡고 있었다.^[26][27]모든 이슈의 출판사는 Leo Margulies가 전적으로 소유하고 있는 Renown Publishments였다.^[26][27]

메모들

참조

원천

위키미디어 커먼즈에는 위성공상과학소설과 관련된 미디어가 있다.

• Ashley, Michael (1978). The History of the Science Fiction Magazine Part 4 1956–1965. London: New English Library. ISBN 978-0-450-03438-1.
• Ashley, Mike (1985a). "Fantastic Universe". In Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 250–254. ISBN 978-0-313-21221-5.
• Ashley, Mike (1985b). "Satellite Science Fiction". In Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 493–497. ISBN 978-0-313-21221-5.
• Ashley, Mike (2005). Transformations: The Story of the Science-Fiction Magazines from 1950 to 1970. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 978-0-85323-779-2.
• Sherman, Philip (2017). Leo Margulies: Giant of the Pulps. Altus Press. ISBN 978-1-61827-298-0.
• Weinberg, Robert (1988). A Biographical Dictionary of Science Fiction and Fantasy Artists. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-24349-3.