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로사 마틸다 리히터

Rossa Matilda Richter
자젤은 1877년 왕립 수족관에서 대포를 들고 포즈를 취했다.

자젤이라는 예명을 사용한 로사 마틸다 리히터(Rossa Matila Richter, 1860년 4월 7일 ~ 1937년 12월 8일)는 영국의 항공가 겸 배우로 17세에 최초의 인간 포탄으로 알려지게 되었다.그녀는 아주 어린 나이에 오래된 런던 교회에서 줄타기 같은 공중 묘기를 연습하면서 공연을 시작했다.그녀는 6살 때 발레, 체조, 트랩을 시작했고 12살 때 여행 중인 곡예단과 함께 투어를 떠났다.1877년, 그녀는 왕립 수족관의 많은 군중들 앞에서 처음으로 대포에서 발사된 사람이었다.

기자들과 대중들은 그녀가 자젤로 가장 일찍 모습을 드러냈을 때부터 그녀의 안전에 대해 우려의 목소리를 냈다.그녀는 위험한 곡예 스턴트를 막기 위해 영국에서 발의된 법안 중 하나로 국회의원에 의해 지명되어 미국으로 공연을 가게 되었다.그녀는 바넘 & 베일리 등 서커스를 비롯해 인간 대포알 외에도 줄타기, 공중제비, 하이 다이브 루틴 등을 소화하며 유럽과 북미 지역을 순회했다.선수 생활 내내 그녀는 여러 번의 사고와 부상을 겪었는데, 그 중 가장 심각한 것은 1891년에 그녀의 선수 생활을 대부분 끝냈다.

서커스를 쉬는 시간 동안, 그녀는 남편과 함께 오페라단을 시작했고, 그 공연의 일부에서 노래 역할을 맡았다.그녀는 또한 안전망의 생명을 구할 수 있는 잠재력을 홍보하기 위해 글쓰기와 전시회를 여는 시간을 자원했다.

초년기

리히터는 1860년 런던에서 드레스덴 출신의 아버지와 버밍엄 출신의 어머니 사이에서 태어났다.[1]그녀의 아버지 Ernst Karl Richter는 공연자와 동물을 서커스와 다른 프로덕션에 공급한 유명한 재능 있는 요원이었습니다.[2][3][4]그녀의 어머니 수잔 리히터는 서커스의 무용수였다.[3]그녀는 적어도 네 명의 아이들 중 둘째였다.[5]어렸을 때, 그녀는 연주하는 법을 배우기도 전에 넘어지는 법을 배웠고, 런던의 오래된 사형수 교회에서 연습했다. 그곳에서 그녀의 철사는 우연한 것에서 화랑까지 뻗어 내려갔고, 그녀의 그물은 아래까지 퍼졌다.[6]

그녀는 래글런 뮤직 홀에서 팬터마임에서 신데렐라의 자매 중 한 명을 연기하면서 네다섯 살에 연기 경력을 시작했다.[4]그녀는 병에 걸린 또 다른 아이를 대신할 뿐이었지만, 뉴욕 클리퍼에 따르면, "그녀는 그 역할을 너무 잘 채워서 그녀가 가장 좋아하는 사람이 되었다"고 했고, 드루리 레인 극장에서 일련의 추가 공연을 했다.[2][4]그녀는 존경 받는 강사로부터 발레 수업을 받았고, 이후 스테르겐바흐라는 선생님과 레반티 형제들로부터 배우면서 체조를 시작했다.[4]그녀는 또한 6살 때부터 트라페즈 예술가로 활동하면서 화이트채플의 개릭 극장에서 처음으로 공연을 했다.그녀는 선수 생활 내내 했던 공중 곡예에서 "인생에 대비한"Leap-for-life-life-fore-life" 스턴트"로 유명해졌다.[6]이러한 초기 공연들 중 몇몇 동안, 그녀는 라 쁘띠 루루라는 예명을 사용했다.[7][4][8]

그녀가 12살이었을 때, 그녀는 일본이나 샴의 순회 곡예단에 합류했다. 그녀는 그녀의 서커스 활동 내내 의지할 균형 잡힌 기술을 연마했다.[2][4]그들은 더블린, 마르세유, 툴루즈에서 공연을 하기 위해 여행했다.[4]영국인이었지만, 클리퍼스의 현대 기사는 "유럽을 방문한 유일한 일본 소녀로 알려져 있으며, 대담함과 실력에 대한 보상으로 많은 메달을 받았다"[2]고 말했다. 툴루즈에서 공연하는 동안, 그녀는 트라페즈 연기 도중 넘어지는 등 많은 사고 중 첫 번째 고통을 겪었다.그녀의 부상은 그녀가 짧은 시간 동안 공연을 하지 못하게 할 정도로 심각했다.[7]그녀의 아버지에 따르면, 그것은 그가 더 이상의 공연을 허가하지 않을 것이기 때문이었다.[4]리히터는 1873년에 런던으로 귀국했다.[4]

로열 아쿠아리움의 인간 대포

젊은 아가씨는 가장 태연스럽게 거대한 박격포, 즉 가장 사실적으로 보이는 무기로 기어들어, 우리는 몸서리를 치지 않고 가장 진심으로 박수를 보내며, 그리고 나서 거의 숨가쁘게 지켜보면서 기다린다.우리는 잠시 횃불의 진행 상황을 따라갈 뿐이다.우리는 화약에 적용하는 큰 소리를 듣고, 로! 우리의 시야는 그녀를 받기 위해 퍼진 거대한 그물 속에서 살아 있는 미사일이 날아오는 것을 보고 깜짝 놀란다.대포가 날아온 광활한 입구에서 연기가 채 가시기도 전에 그녀는 그물을 따라 길을 나섰고, 무대 위에서 고개를 숙이고 미소를 짓고 있다.

The Era, as quoted in the New York Clipper, 6 October 1877[9]

인간 포탄 연기는 "위대한 패리니"라는 이름으로 통했던 캐나다인 윌리엄 레너드 헌트에 의해 고안되었다.그는 나이아가라 폭포를 건널 때와 같은 자신의 높은 줄타기 퍼포먼스와 그가 관리하는 높은 명연기로 둘 다 유명했다.[3][10]리히터 이전에 패리니의 가장 잘 알려진 행동은 그의 양아들 사무엘 와스게이트였다.[10]1870년부터 파리니는 그에게 여성복을 입히고 "아름다운 루루 더 에어리얼리스트와 서커스 캐터풀트리스트"[10]의 광고 공연을 시작했다.룰루 행동은 매우 성공적이었고, 와스게이트가 그물이나 트라페즈까지 캐터펄트에 의해 발사되는 것과 관련된 스턴트로 유명해졌다.[9][10]심각한 사고로 병원에 보내지고 나서야 그의 실체가 알려졌다.[10][11]루루의 포타펄트 행동은 파리니에게 대포를 이용한 행동을 떠올리게 했다.첫 공개 전시를 몇 년 앞둔 1871년, 그는 "인력과 기사를 항공에 투영하기 위한 새롭고 유용한 기구"[12]에 대한 특허를 미국에 제출했다.런던의 왕립 수족관이 수익성을 향상시키기 위해 그를 고용했을 때, 그는 인간 대포와 같은 화려한 행동을 통해 그렇게 했다.[13]

에른스트 리히터는 파리니에 대해 잘 알고 있었고, 수년 전, "위험한 연기를 했다고 해서 딸도 아닌 내 개를 절대 키워서는 안 된다"고 맹세했었다.그는 이어 동물학대방지협회가 파리니에게 대포에서 당나귀까지 쏘아대는 것에 대해 과연 어떤 말을 하겠는가라고 덧붙였다.[4]그러나 수잔 리히터는 그다지 보호적이지 않았고, 에른스트는 그가 파리니가 아닌 그의 친구 중 한 명과 함께 있을 것이며, 로사가 노래하고 춤추게만 할 것이라고 믿는 계약에 서명하도록 그를 오도했다고 말했다.[4]

1877년 4월, 17살의 리히터는 헌트의 아들 "루루"가 1873년부터 인간 대포놀이를 해왔지만,[8][11][14] 유럽에서 "아름다운 인간 대포볼, 자젤"로 공연하면서 최초의 인간 대포알로 알려지게 되었다.[15]맥케이 머큐리는 이 사건이 "죽음의 턱에서 명성의 품으로 그녀를 밀어넣었다"[16]고 썼다.그녀는 봄철식 대포에서 발사된 뒤 공중에서 그물을 타고 착륙했다.이 행사의 설명은 6.1m(20ft)에서 21.3m(70ft) 사이를 예로 들며 그녀가 이동한 거리에 따라 달라진다.[8][11][14]그 대포는 고무 스프링을 사용하여 그녀가 이동할 거리를 제한했다.비록 패리니는 1875년(그리고 1879년 미국에서) 영국에서 또 다른 특허를 출원하여 포획물을 풀어주는 수단으로 폭발물을 사용하게 했지만, 그는 이미 공연 중 효과를 위해 화약성 폭발물을 사용하고 있었다.[8][17]

로얄 아쿠아리움에서 자젤의 공연을 광고하는 초기 포스터
알프레드 콩카넨이 찰스 두부아(Charles Dubois)가 작곡한 "The New Zazel

기네스북을 포함한 대부분의 소식통들은 리히터를 최초의 인간 대포로 꼽는다.[18]하지만, 이 주장은 "호주 마블스"인 엘라 주일라와 조지 로이티가 몇 년 전에 이 행동을 수행했다고 주장하는 다른 사람들에 의해 논란이 되어왔다.[19]주일라와 로이는 라이벌인 바넘이 리히터를 북미로 데려올지도 모른다는 사실을 알게 된 미국의 서커스 구단주인 아담 포포우에 의해 고용되었다.이 2인조는 포포 서커스의 명소였으며 리히터와 비슷한 공중 묘기 곡들을 비교했다.이들의 대포알 묘기는 대포에서 그물로 발사되기보다는 로이티가 대포에서 투사돼 주일라에게 잡혔다는 점에서 다소 차이가 있었다.[11][20][21]

리히터는 아쿠아리움에서 오랜 시간 동안 상영되었고, 때때로 하루에 두 번 공연을 하기도 했으며, 종종 사람들로 가득 찬 방에서 공연을 하기도 했다.한 번의 공연으로 수만 명의 사람들이 모일 수 있다.패리니는 또한 서유럽의 다른 공연장에서 공연하기 위해 그녀를 데려왔다.[11][22][23]루이 쿡은 빌보드에서 "작품을 준비하는 동안 항상 앞서가는 숨 가쁜 침묵은 그 강렬함을 더했을 뿐이며, 그녀의 비행을 인도하기 위한 충격과 마음의 존재를 견뎌낼 수 있는 강인함과 근력을 가진 젊은 아가씨의 우아한 활은 결코 열광적인 박수갈채를 받지 못했다"고 썼다.이 영화를 여러 번 본 후, 1877년 5월 26일자에 "The Illustrated Sporting and Stratic News"의 한 작가가 이 행위에 대한 신랄한 리뷰를 썼다.[24]이 책은 "그녀의 침착한 자신감, 우아한 편안함과 민첩한 몸짓, 그리고 잔잔하게 웃는 얼굴과 함께 관객들의 마음속에서 그녀의 안전에 대한 모든 공포감을 파괴하고, 그녀의 비상한 민첩성과 힘, 그리고 겉보기에는 지독하게 대담한 위업의 장관을 감상할 수 있게 해준다"고 칭찬했다.e, 비록 강하게 흥분된 감각들이긴 하지만."[25]작가는 이어 관객이 경험할 것으로 기대해야 할 불안과 기쁨의 혼합을 묘사했으며, 리히터는 자신이 프린스 오브 웨일즈 시절 두 차례 공연에 참석했던 것으로 알려진 미래의 왕 에드워드 7세를 팬들 사이에 포함시켰다고 언급했다.[25]

그녀의 공연에는 종종 음악이 동반되었다.아쿠아리움에서, 뮤지컬 감독인 찰스 두부아가 그녀를 위해 왈츠를 작곡했는데, 이것은 이 쇼의 광고에서 두드러지게 나타났다.[11][26]패리니는 조지 레이본(George Leybourne)이 부르고 뮤지컬 부케(Music Bouch)가 발표한 노래 '자젤(Zazel)'도 썼다.[27]

인간 포탄이 그녀의 유일한 행동은 아니었다.그녀는 아쿠아리움에서도 거의 동시에 하이 다이빙을 하기 시작했다.그 묘기를 위해, 그녀는 상승된 플랫폼에서 네트로 반복적으로 점프했고, 29.6미터(97피트)의 최고점에 도달할 때까지 점차 거리를 늘렸다.서호주인은 프로시니움 아치 꼭대기에서 시작해 27.4m(90ft)를 네트에 빠뜨린 뒤 불쑥 나타나 관객들에게 미소를 짓겠다고 썼다.[6]그녀는 또한 줄타기를 하면서 때때로 표준 균형유지대를 포기함으로써 어려움을 증가시켰다.그녀는 또한 달리기, 한 발로 서기,[3][11] 발에 바구니를 꽂기, 누우거나 철사 위에 앉기, 무릎으로 그것을 잡고 빙빙 돌기 등의 묘기도 포함했다.The Aerage는 그 다이빙이 "놀라웠다" 그리고 "그녀는 놀랄 만큼 영리하고 우아하다"라고 줄타기에 썼다.[9]

사고와 대중의 반응

이것은 스스로를 문명화라고 부르는 나라에서 허용되어서는 안 된다.우리는 투우 경기에 참가하는 스페인 사람들에 대해 불평을 하지만 투우사, 피카도르, 또는 밴딜레로가 하는 일은 무엇인가, 그러나 자신의 기술에 자신의 안전을 걸 수 있는 위치에 자신을 배치하는가?그러나 스페인에서 투기꾼들에게 고용되어 투우장에서 싸우도록 강요받는 아이들이 있다면, 보편적인 항의가 있을 것이다.그럼에도 불구하고 영국에서는 한 아이가 큰 키에서 자신을 침전시키거나 투기꾼의 이익을 위해 대포에서 총을 맞고 있는 전시를 허용하고 있다.

Truth, 22 May 1879[4]

일단 인간의 포탄 행동이 시작되어 인기를 끌자, 사람들은 이 쇼의 위험성에 대해 항의하기 시작했고 그것을 멈추기 위해 노력하지 못했다.[7][22]리히터에게 사고가 나면 자신이 책임질 것이라고 수족관 관리인 와이브로우 로버슨에게 말한 리처드 애쉬튼 크로스가 걱정스러운 불만을 토로했다.이에 로버트슨은 크로스를 직접 대포에서 발사하도록 초청했다.[28]

리히터의 최초의 인간 대포알 사고는 아쿠아리움에서 일어났고, 1879년 포츠머스에서도 그 뒤를 이어 포츠머스를 잡던 그물이 마모되어 썩어 넘어졌다.[7]뼈가 부러지지는 않았지만 다음 날 공연을 할 수 없을 정도로 상태가 심각했다.[3]더 시티즌은 인터넷의 열악한 상태를 놓친 허술한 안전 점검에 대해 "국민들이 이런 병든 전시회를 요구한다면...그렇다면 그 예방조치가 현실이고 익살스러운 것이 아니라는 것을 아는 것이 가장 확실한 권위의 의무다."[3]더 그래픽은 "언제 내무장관이 자살할 듯한 선정적인 곡예의 위업을 어느 정도 자제할 필요가 있는지 알 수 있을 것"[3]이라고 주장했다.1880년판 더 오케스트라 역시 이러한 행위들이 "그런 전시회를 즐기는 대중의 병적인 취향을 증명한다"[29]고 관객들을 꾸짖었다.

포츠머스 사고 후 에른스트 리히터는 정기 간행물 진실 사무실에 가서 작가 중 한 명과 이야기를 나누었다.누군가가 그녀가 그런 위험한 행동을 하는 것을 막아야 한다는 의견을 발표했고, 에른스트는 어떻게 하면 그렇게 할 수 있는지 그들에게 물었다.그는 그녀의 안전을 두려워했고 그녀를 파리니와 그의 스턴트로부터 벗어나게 하고 싶었다.그 무렵 에른스트는 엔터테인먼트 사업을 그만두고 엔지니어로 일했으며, 로사가 함께 살고 있는 수잔나로부터 분리되어 위험의 가능성에 대해 그런 이의를 제기하지 않았다.[3][4]에른스트는 "신문들은 누군가가 그녀가 돈을 위해 목숨을 거는 것을 방해해야 한다고 말한다"고 말했다.난 그녀의 아버지야. 그리고 방해하고 싶어...대포가 발사되면 그녀의 사지는 단단해져야 한다.만약 실수로 너무 빨리 발사된다면, 그녀는 죽을지도 모른다.그녀가 다이빙을 할 때, 가볍게 넘어지지 않으면 사지가 부러질 것이고, 포츠머스에서처럼 밑의 그물이 썩으면 죽을지도 모른다고 말했다.[3]진실기자는 자신이 법에 대해 잘 알지 못함을 인정하면서도, 사법제도가 "부모의 동의가 있든 없든 간에 그들의 업무 주체가 이익을 얻을 자격이 있을 수 있도록 소녀와 아이들이 팔다리를 위태롭게 하는 것을 정말로 막아야 한다"고 생각하면서, 명령서를 받는 방법을 묻기 위해 치안판사에게 이야기해야 한다고 말했다.[4]

같은 해 말인 1879년 12월 15일 켄트 주 채텀에서 열린 공중 곡예 공연 도중 넘어졌다.뉴욕 클리퍼는 그녀가 착륙한 지점에서 그물이 크게 보호되지 않는 것처럼 보였으며, 그녀가 공연장에서 사라지자 "나는 죽었어, 나는 죽었어!"라고 외치며 "분명히 무의미한 상태"라고 보도했다.그녀는 크게 다치지 않은 것으로 밝혀졌으며, 후에 두 손을 붕대로 감은 채 다시 공연을 했으며, "그리고 분명히 심한 신경과민에 시달렸다"[30]고 말했다.

1880년 에드워드 젠킨스는 위험한 곡예 스턴트를 막기 위해 아크로바트와 체조 선수의 법안을 하원으로 가지고 왔다.덜 위험한 곡예연주를 금지할 수도 있다는 생각에 근거한 이 아이디어에는 다소 후퇴가 있었고, 이에 젠킨스는 자젤을 포함한 몇 안 되는 공연자들을 정말로 염두에 두고 있다고 명확히 했다.두 의회를 통틀어 연장된 논쟁이 있었는데, 그 중 상당수는 위험과 용인할 수 있는 행동 사이의 선을 어떻게 긋는가에 초점을 맞췄다.[3]수년 후, 리히터는 존 스콰이어와의 인터뷰에서 법률적 개입에 대한 자신의 의견을 밝혔고, 결국 솔로 & 듀엣에 발표되었다. "의회에서 많은 방해꾼들이 이 문제에 대해 위원회를 시작했고, 그들은 내가 이 일을 하는 것을 금지하는 법을 통과시켰다.오, 나는 비참했어! ...저는 그것을 아주 좋아해요.내가 사랑한다면 그들은 날 데려갈 권리가 없어나는 야망이 있었다.나는 위대해지고 싶었다.있지, 그건 나 예술이었어."[3]

Barnum & Bailey 및 기타 서커스와 함께 둘러보기

리히터와 패리니의 관계는 협력자들보다 매니저-직원에 가까웠고, 패리니는 수익의 대부분을 매주 120~200파운드에 달하는 수익성 있는 쇼에서 유지했다.[28][31]1879년, 한 기자는 그녀가 다른 장소로 여행할 때, 평범한 기차표를 가지고 그렇게 했다는 것을 발견했다: "재미있지만 위험한 공연을 통해 풍성한 혜택을 얻는 사람들은... 슬로운 광장에서 세인트 제임스 파까지 가는 1등석과 2등석 티켓의 아주 작은 차액을 그녀에게 지불했을 것이다.공연을 보기 위해 런던으로 여행을 간 P. T. 바넘에 따르면 리히터는 그에게 그녀를 데려가 달라고 애원했다.[32]그녀는 파리니로부터 받은 적은 몫의 돈에 화가 났는데, 그때 그녀는 자신이 그 행위의 스타였고 육체적 위험을 무릅썼다.[33]

패리니는 자젤 행위가 자신의 것이라는 것을 잘 알려 주었고, 그런 취지의 통고를 공표했다.[34]리히터가 더 많은 돈을 요구하기 시작하자, 그는 비밀리에 자젤 역을 연기할 젊은 여성들을 추가로 양성하기 시작했다.[28][35]다른 '자젤스'가 언제, 어느 정도 공연을 했는지는 불분명하지만, 그 이름을 사용한 행동의 수는 리히터가 자신을 '원래 자젤'이라고 부르기 시작할 정도로 흔해졌다.[2][28]

1880년, 아크로바츠와 체조선수들의 빌에 관한 소송이 진행되는 동안, 파리니와 리히터는 영국을 떠났다.[3]그녀는 바넘 앤 베일리 서커스에서 한 시즌 동안 공연을 했고, 프랑스와 그 후 미국에서 공연을 했다.[8][33][36][37]클리퍼에 따르면 1880년 4월 8일 뉴욕에서의 데뷔는 "모든 면에서 성공적이었으며 열렬한 박수를 받았다"고 한다.[38]비록 그녀가 인간 포탄으로 가장 잘 알려져 있었지만, 리히터는 하이 다이브와 공중 곡예와 같은 다른 공중 동작들을 계속 했다.1881년 11월 파리니와 함께 유럽으로 돌아와 잠시 머물다가 1882년 미국으로 돌아와 존 B와 함께 투어를 했다.도리스의 인터-오션 쇼.[39]

오페라

리히터는 바넘의 프레스 에이전트로 일했던 조지 오스카 스타와 결혼했고, 그들은 함께 서커스를 떠나 시간을 보냈다.[40]다른 활동들 중, 그들은 1886년에 스타 오페라단을 출범시켰다.그들은 그것을 대중적인 관객들이 접근할 수 있도록 의도했고, 심지어 미시간 주립 교도소에 수감된 사람들을 위한 콘서트도 열었다.[41]이전에는 노래로 알려져 있지 않았지만, 특정 서커스 공연이 끝난 후 "It Is So Easy"라는 노래를 부른 것으로 알려졌다.[9]그녀는 코믹 오페라에서 다양한 역을 맡았으며, 트리비존데 라 프린세스에서 레지나, 빌리 테일러에서 엘리자베스 역을 연기했다.클리퍼에 따르면 그녀는 "목소리가 훌륭할 뿐만 아니라 오랜 경험과 공부만이 예술가에게 줄 수 있는 은혜와 행동을 보여줬다"[2]고 말했다.

서커스 생활 및 공공 안전 교육으로 돌아가기

1877년 10월(왼쪽)과 1888년 5월(오른쪽) 뉴욕 클리퍼의 표지에 그려진 리히터 초상화.

조지 스타르가 바넘 앤 베일리 전무직을 제안받았을 때, 그녀는 서커스 생활에 다시 뛰어들기로 결심했다.그녀는 또한 공공과 공공 안전 종사자들에게 안전망의 유용성과 잠재력에 대해 교육하는데 자신의 전문지식을 사용하기 시작했다. 예를 들어 불타는 건물에서 뛰어내리는 사람들을 잡기 위해서 말이다.[16]보석과 모자를 포함한 평범한 옷을 입은 그녀는 건물 창문에서 그물로 몸을 던지곤 했다.[2]1892년판 《서호주》는 그러한 전시회를 묘사하고 있다. "4층 창문에서 그물로 태연하게 뛰어든 이 자젤보다 더 두려운 여성 체조 선수는 결코 없었다. 그는 생명을 구하는 수단으로서 그물의 가능성을 설명하기 위해서였다.그녀는 치마 둘레에 튼튼한 끈을 매고 고개를 위아래로 흔들면서 마차에서 내 아가씨가 뿜어내는 것처럼 자신만만하고 우아하게 그물 한가운데로 뛰어올랐다."[6]

그녀는 몇 년 동안 생명을 구하는 도구로서 그물망을 사용하는 것을 옹호하는 시간을 자원했다.그녀는 스턴트 연기를 하는 것 외에도, 큰 건물에 살고 이브닝썬과 함께 일하는 사람들을 위해 그녀의 아이디어를 홍보하기 위해 이 주제에 대해 글을 써서 미국 전역의 대화를 촉발시켰다.클리퍼에 따르면 "그녀는 용기와 조언에 대해 뉴욕 소방국의 감사를 받았고, 언론은 편집적으로 그녀의 행동을 칭찬하며 단결한다"[2]고 전했다.

1891년 애덤 포레포의 서커스와 함께 미국을 여행하던 중 뉴멕시코에서 열린 쇼에서 그녀는 거의 죽을 뻔했다.그녀는 대포를 들고는 물론 철조망으로 연주했다.그 철사는 땅에서 약 40피트 떨어져 있었고, 서커스 텐트 쪽에서 플랫폼에 맞도록 중앙에서 서로 맞물린 두 개의 극까지 이어져 있었다.맥케이 머큐리에서 인터뷰한 목격자에 따르면, 폴은 강철 띠로 함께 묶어야 했는데, 우연히 빗나가게 되었다고 한다.그녀가 전선에 나가 우산을 펴기 시작했을 때, 그녀는 동료들에게 신호를 보냈는데, 동료들은 전선을 조이기를 원한다고 생각했다.그들이 그렇게 하자 극이 갈라지고 리히터가 땅바닥에 쓰러졌다.그녀는 손과 무릎을 꿇고 착지했고, 폴 중 하나가 그녀의 등에 떨어졌다.폴이 옮겨지고 누군가가 그녀를 집어들자 그녀의 몸은 펴지지 않았다.두 남자가 그녀의 외모를 바로잡기 위해 그녀의 어깨와 다리를 잡아당겼다.군중들은 당황했고 그녀는 비명을 지르는 소리를 들었다.목격자는 "내가 목격했던 사고 중 가장 끔찍한 사고였으며 내 시대에 많은 사고를 목격했다"[16]고 말했다.그녀는 등이 부러져 있었다.현지 의료 전문가들은 그녀가 뉴욕의 시설에 수용되기 전에 단기 치료를 제공했다.[42]그 사고로 그녀는 사실상 서커스 활동에서 은퇴했고, 그녀는 몇 달 동안 정지된 전신 깁스를 하며 지냈다.[19][33][36]

만년

어느 틈에 로사와 그녀의 남편은 어퍼 노우드의 한 집에 살면서 영국으로 다시 이사했다.[43]그는 1915년 사망했고, 영국과 미국 사이의 보트 타기에서 그의 유골을 "4풍"으로 퍼뜨릴 것을 요청했다.영국 법률은 허락하지 않았지만, 그녀는 이듬해 몰래 그의 요구를 들어준 뒤 영국으로 돌아갔다.[43][44]《방관자》 1933년호에 실린 최신호에서 그녀는 기회가 있을 때 룰렛을 즐기며 남부 잉글랜드에서 혼자 살고 있다고 말했다.[45]그녀는 1937년 12월 8일 펙햄의 캠버웰 하우스 병원에서 사망했다.[3][46]

이미지 및 레거시

[리히터]와 모든 여성 블론딘들과 날아다니는 트라페즈 예술가들이 서커스에서 여성 연주자들을 위한 기초를 닦았다.18세기 말에, 여성들은 처음으로 등반가나 무용수, 가수로서 서커스에 참가했었다.이제 그들은 더 이상 그러한 행위나 단순한 장식품에 국한되지 않을 것이다; 이제 그들은 다른 남자들만큼 잘하면서 위험하고 대담한 행위에서 동등하게 싸울 수 있다.여성에 대한 권리가 세기에 걸쳐 증가했듯이, 서커스에 여성의 참여도 증가했다.

Steve Ward, Sawdust Sisterhood: How Circus Empowered Women (2017)

1879년 런던 여행 가이드에 묘사된 리히터

리히터의 공연에 대한 언론 보도는 그 행위의 인상적인 광경과 그녀의 용감함과 운동신경에 대해 언급했다.서호주인은 "더 겁없는 여자 체조 선수는 없었다"고 썼고, "그녀에게 두려움은 알려지지 않은 양이었다"[6]고 말했다.안전망의 기능을 보여주기 위해 건물에서 뛰어내린 것도 서커스 텐트의 경계 밖에서도 용감하다는 것을 더욱 확고히 했다.클리퍼는 "개인적으로 자젤은 똑똑하고 지적이며 자선행위로 유명하다"[2]고 말했다.

리히터는 어린 나이였지만 초기 자젤 공연 때부터 광고물에서 성적 취급을 받았다.일러스트레이티드 스포르팅과 드라마틱 뉴스는 여성들이 그녀의 운동성을 높이 평가할 수 있다고 설명했지만, 그것은 또한 그녀의 "가장 완벽한" 몸매에 대한 몇 가지 묘사를 제공하기도 했다.[11][25]브라이언 타이슨은 광고 자료를 보면서 이 행위의 매력 중 일부는 "대포에 맞기 위해서는 빅토리아 시대의 옷을 대부분 벗어야 했기 때문"[7]이었을 것이라고 추측했다.화가 조지 프레데릭 와츠가 "내가 본 여자 중 가장 용감한 여자"라며 "그녀의 폼은 그가 본 것 중 가장 완벽했다"[42][9]고 주장했다.와츠가 그녀에게 초상화를 그려달라고 부탁했을 때, 그녀의 여동생은 보호자로서 함께 왔다.[45]리히터는 <방관자>에게 어느 순간 자신의 매니저인 패리니에게 와트의 초상화를 국립 초상화 갤러리에 기증해야 하는지 물어봤다고 말했다."그는 그저 웃으면서 '네 사진과 함께 국립 갤러리에서 그들이 원하는 게 무엇이냐!'[45]고 말했다."2018년 현재 갤러리에는 알프레드 콩카넨의 석판화 두 장과 무명의 화가가 그린 세 장의 초상화가 소장되어 있다.[47]

역사학자 자넷 데이비스와 페타 타이트에 따르면, 리히터 같은 서커스 공연자들은 힘과 민첩성의 침착한 위업을 보여주는 행동을 통해 여성성에 대한 고정관념에 도전했다.[11][48]어떤 사람들은 그녀가 실제로 여자처럼 옷을 입은 남자라고 생각하기 시작했다.[11]태트는, 전형적으로 쇼가 끝날 때, 대포의 광경은, 강력한 결론뿐만 아니라, 다른 행동들의 더 신체적인 운동적 표현과, 여성화되고, 상대적으로 수동적인 무력감, 즉 "괴물 대포에서 쏜 아름다운 숙녀"의 균형을 맞추는 데 도움이 되었다고 주장했다.[11][49]쇼에 대한 셰인 피콕의 묘사는 또한 이러한 역동성을 강조한다: "파리니는 대포에 서서 검은 수염을 기른 사악한 모습을 하고, 달콤하고 아름다운 젊은 자젤에게 박격포에 들어가라고 명령하고, 도화선에 불을 붙여, [아콰리움] 대회관을 가로질러 그녀를 자신의 발명의 그물로 보냈다."[22]한 해설가는 그녀의 재능과 외모, 성격에 대해 "그녀의 천성은 얼굴과 형태가 아름다웠던 만큼 순수하고 햇빛에 비쳤다"[42]고 대대적으로 썼다.이어 "공주들이 그녀의 호의를 구했지만 자젤은 여전히 오늘날과 같은 순수한 소녀와 여자로 남아있다"고 덧붙였다.그녀의 순결성은 빅토리아 여왕에게 인정받았소."[42]서커스 프로모터들은 여성 평등이라는 측면에서 너무 혁명적이라고 보지 않기 위해 그들의 여성 스타들의 가정성을 부각시켰다.인터뷰 진행자들은 리히터에게 서커스 생활에 대해 물었고, 스타와의 결혼은 공연자들의 건전하고, 준전통적인 삶에 대한 논의를 촉진시켰다.그는 서커스단 여성들을 대변하는 한 인터뷰어에게 "서커스단 여성들 사이에서 가정적인 본능이 매우 강하다"고 말했다. 그 이유는 서커스 여성들이 매년 가정생활을 박탈당하기 때문이다.그녀는 여러 가지 작은 방법으로 콘센트를 찾는데, 그 중 하나는 식당차를 담당하는 주방장이 케이크를 굽도록 허락해 달라는 호소다."[48]여성 연기자들의 힘에 대한 진술과 그들의 아름다움과 몸매에 대한 아첨하는 설명을 결합하는 것은 비슷한 균형 기능을 제공했을지도 모른다.[11]

리히터의 대포 연기는 헨리 제임스 바이런 버레스케, 리틀 닥터 파우스트에서 게이티 극장에서 연주되는 장면에 영감을 주었다.넬리 파렌의 십일조는 대포로 기어오르곤 했는데, 그녀의 주인인 에드워드 오코너 테리는 램로드로 대포를 발사하기 위해 준비하는 모습을 흉내냈다.폭발 후, 그녀는 무대 반대편에서 다시 뛰어오곤 했다.이 행위 역시 트랩 문이 열리지 않자 사고를 당했다.그녀의 코스타가 램 로드를 사용하기 시작했을 때, 그는 그가 대포의 내부보다는 그녀를 때리고 있다는 것을 깨달았다.즉흥적으로 테리가 물었다. "너 할래?멀리 가십니까?거의 다 왔어?"라는 그녀의 이름을 바탕으로 한 말장난, "넬리 파렌"이다.테리의 애드리브뿐만 아니라 그 장면도 앞으로의 공연에서도 그대로 유지될 정도로 강렬한 반응을 얻었다.[26][50][51]

1939년 로버트 스티븐슨이 작사·감독하고 롤랜드 퍼트위(Roland Pertwee)가 공동 집필한 영국 코미디 영화 '젊은 남자의 팬시'에는 리히터를 소재로 한 캐릭터가 등장한다.애나 리가 아일랜드 인간 대포알 아다 역을 맡았다.[52][53]

참고 항목

메모들

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