라검 타남 팔라비

Ragam Thanam Pallavi

라검 타남 팔라비(Ragam Taman Pallavi, RTP)[1]카르나틱 음악에서 음악가들이 매우 즉흥적으로 연주할 수 있도록 하는 노래의 한 형태다. 인도 클래식 음악의 가장 완전한 면 중 하나로, 재능의 전부와 음악가의 지식의 깊이를 보여준다. 라가 알라파나, 타남, 열반, 칼파나스와라를 포함한다. 좀 더 정교한 라간 태남 팔라비스에서 타니 아바타남[2] 뒤따를지도 모른다.

라검

"가람 타남 팔라비"의 맥락에서 "가람"은 첫 번째 구성요소인 라가 알라파나를 가리킨다. 이러한 순수한 멜로디 즉흥곡의 형태로, 음악가는 라가의 분위기를 창조하기 위한 후렴구로 시작하여 작곡이 따를 수 있는 기반을 마련한다.라검 타남 팔라비에는 적어도 하나의 라가가 연관되어 있다.

타남[3]

타남은 즉흥 연주에서 가장 중요한 형태 중 하나이며, RTP에 필수적이다.[4] 그것은 즉흥적인 이 복합적인 형태의 두 번째 요소다. 원래 비나를 위해 개발된 것으로, '아난타 아난담타'(오 주여, 나에게 행복을 주소서)라는 뜻의 음절로 라가를 확장하는 것으로 구성된다. 타남은 라가 알라파나를 리드미컬하게 표현한 것이다. 어떤 예술가들은 라가말리카 타남을 노래하기도 한다. 타남은 종종 타악기 지지 없이 렌더링되지만, 리듬의 요소는 이러한 유형의 즉흥 연주에서 더 명백하다. 그것은 중속과 이 즉흥성의 세 번째 구성요소인 팔라비를 시작하기 직전에 만들어진다.

팔라비

팔라비(Pallavi)라는 단어는 파 - 파다(단어), 라 - 라야(리듬), 바이 - 빈야삼(변수)의 세 음절에서 유래되었다. 팔라비서양음악의 후렴구에 해당한다. 팔라비는 보통 탈라의 단일 또는 그 이상의 사이클로 설정된 한 줄의 구성이다. 탈라는 단순한 것에서부터 단지까지 다양할 수 있으며, 또한 고용되는 다른 가티들도 있을 수 있다.

팔라비는 2인분을 가지고 있다. 팔라비의 전반부는 오름차순 음표(Purvangam)이며, 팔라비의 전반부는 대부분 탈람 사이클의 후반 시작 부분 또는 아루디라고 불리는 탈람의 최단 부분의 시작 부분인 스트로크에 끝난다. 아루디는 팔라비의 두 부분을 나누는 지점이다. 팔라비의 전반부와 후반부 사이에는 비슈란티(Vishranthi) 또는 푸르방암의 마지막 음절의 연장선인 휴식 시간으로 불리는 잠깐의 휴식이 있을 것이고, 그 후 팔라비(Uttarangam)의 2부가 시작된다.

팔라비를 위해 열반을 집행하는 것은 독특하다. 왜냐하면, 예술가는 크리티와는 달리, 사히티암에서 각 음절의 위치를 변경할 수 없기 때문이다. 이것은 팔라비의 선천적인 아름다움을 감소시키기 때문이다.

팔라비 공연의 기본 스타일은 팔라비를 다른 속도로 부르고 나다이도 다른 속도로 부르는 것이다. 대부분의 경우 팔라비는 차투슈트라 나다이(Chatushtra Nadai)로 설정된다. 즉, 각각의 박자는 4개의 마타(유닛)를 운반한다. 그래서 그 가수는 팔라비를 3개의 다른 속도로 부를 것이다. 각 비트가 2단위를 운반하는 것(빌로맘), 그 다음 4단위를, 그리고 그 다음에 1박당 8단위를 운반하는 것(아눌로맘)이다. 또한 탈라(프라틸로맘)의 속도를 변경하고 사히티암의 속도를 일정하게 유지할 수 있다. 일단 이것이 완성되면, 그들은 다른 나다이스에서 팔라비를 노래할 것이다. 즉, 팔라비의 단어와 길이를 일정하게 유지하되 탈람의 나다이를 변화시키는 것을 의미한다. 이 모든 것은 팔라비의 시작이나 아루디로부터 할 수 있다. 일부 가수들은 스와라프라사탐 전에 이 발표를 한다. 다른 이들은 스와라스를 부를 때 스피드와 나다이(Nadai)를 바꾼 다음 아루디의 위치가 일정하게 유지되도록 팔라비를 부른다.

일단 이러한 측면들이 다루어지면, 그 가수는 칼파나스와라 단계에서 탐험을 하고, 그들은 칼파나스와라 기간 동안 다른 라가스를 탐험하기 시작할 것이다.

팔라비는 복잡하고 복잡한 패턴으로 즉흥적으로 연주하는 음악가의 능력에 도전한다. 이 모든 연습은 기술적으로나 음악적으로나 매우 까다롭다. 왜냐하면 모든 아티스트의 음악적 재능이 시험대에 오르기 때문이다.

컨템포러리 라감 타남 팔라비

오늘날, 저명한 카르나틱 성악가들의 대부분의 콘서트는 라검 타남 팔라비 (RTP)를 포함한다. RTP는 어떤 라가에서도 수행될 수 있다. 희귀한 라가뿐만 아니라 인기 있는 라가들도 RTP를 하는데 사용될 수 있다. RTP는 희귀한 라가에서 보컬이 팔라비를 자작 가사로 표현할 수 있기 때문에 희귀한 라가에서 크리티를 희귀한 라가에서 찾거나 작곡할 필요가 없기 때문이다. 즉, 아티스트들은 좀처럼 부르지 않는 라겜을 관객들에게 소개하기 위해 공연의 RTP 부분을 이용하는 경우가 많다. 많은 예술가들이 팔라비 부분에 앞서 라겜의 이름을 발표한다.

혁신

팔라비 사히티암의 라겜 이름 소개

최근 팔라비스에서 화가는 팔라비에서 사용된 단어에 라겜의 이름을 포함한다. 이는 지식이 부족한 관객들이 라겜을 식별하는 데 도움이 되며(라겜의 이름이 아직 발표되지 않은 경우) 비평가뿐만 아니라 관객들에게도 어필할 수 있다.

사이클 내에서 둘 이상의 나이다에서 탈람을 이용한 팔라비스의 표현

대부분의 팔라비들은 하나의 나다이 안에 탈람으로 표현된다. 그러나 dwi-nadai (2 nadais), tri-nadai (3 nadais), pancha-nadai (5 nadais) pallavis도 경험이 풍부하고 노련한 예술가들에 의해 제시된다. 그러한 탈람의 사용은 논쟁 중에 있으며 예술가들의 견해는 다양하다.

  • 란자니 가야트리 - 칸다 자티 트라이푸타 탈람이 티스라 나다이 라후와 차투스라 나다이[8] 드루탐스와 함께 선보인 '다얀자야 사라테 다야니데 크리파니데 락슈담'(라가 바후다마로 설정)
  • M.L.Vasanthakumari - Chatusra Jathi Jhampa 탈람이 Tisra Nadai의 Laghu와 Khanda Nadai의 Audrutham과 Dhrutam이 제시한 '라자마탕기 라탕기 마탕기'(Raga Lathangi로 설정)[9]
  • 판툴라 라마가 선보인 라가 칼랴니 팔라비(Raga Kalyani Pallavi)는 차투스라 나다이의 첫 번째 라후, 티스라 나다이의 두 번째 라후, 칸다 나다이의 드루탐스와 함께 선보였다.[10]
  • 수다 라그후나단 - 칸다 자티 에카 탈람이 티스라 나다이에서 첫 악샤라와 함께, 차투스라 나다이에서 두 번째, 칸다나다이에서 세 번째, 미스라 나다이에서 네 번째, 산케르나이다이에서[11] 다섯 번째에 선물한 판차 나다이 팔라비.

많은 라겜의 팔라비스

콘서트 서클에서 여러 개의 라겜 팔라비스가 사용되고 있다는 것은 태곳적부터 주목받은 지 오래다. 이 속에서 화가는 프레젠테이션 전체에서 모든 라가 사이에서 계속 옮겨가고 있다. 그들은 dwi-2, tri-3 또는 chatur-4 raga pallavis일 수 있다. 몇몇 팔라비스는 이 모든 형태의 예로 인용되었다.

드위라가 팔라비스:

위의 세 가지 예는 모두 란자니 가야트(Ranjani Gayatri)가 제시한 것이다.

  • '샤라바나바 구한 샨무가네 엔나이 카 나타라자 마인다'(Lagas Kannada (Purvangam) and Kaanada (Uttarangam)로 설정)[12][13]
  • '모하나 칸나나이 파니 마나메 란자카마이 쿠즈할루둠'(라가스 모하남(가난방암)과 란자니(우타랑암)로 설정)[14][15]
  • '아랍히메남 vaittu adarippar ennai anandabhairavi'(라가스 아라비(Lagas Arabhi (Loughvangam))와 아난다바헤라비(Uttarangam)로 설정)[16]

Dwi-raga pallavis의 다른 예로는 M에 의한 Amrittavarsini/Anandabhairavi가 있다.발라무랄리크리슈나,[17] 사랑아/ 란자니 가야트리, 바이라비/[18]신두바이라비 T.N.봄베이 자야쉬리세샤고팔란[19][20] 모하남/칼랴나바산탐.[21]

트리가 팔라비스:

일부 트리라가 팔라비스는 다음과 같다.

샤투라가 팔라비스:

샤투라가 팔라비스는 다음과 같다.

RTP의 탈라마리카

때때로, 예술가들은 RTP의 탈라를 주 탈라에서 동일한 수의 악샤라 또는 일부 악샤라 수를 가진 탈라로 바꾸는데, 이 탈라를 일부 적분 횟수로 노래하면 주 탈라에 있는 악샤라의 수와 같다.

  • Khanda Jathi Remarputa talam Chatusra nadai에 설정된 팔라비를 생각해 보십시오. 36개의 악샤라를 가지고 있다. 이 팔라비는 악샤라스 - 36과 같은 수의 차투스라 자티 아타 탈람 티스라 나다이(Chatusra jathi Ata Talam Tisra nadai)를 사용하여 부를 수 있다. 악샤라 수가 같은 탈라(탈라)로 바뀐 예다.
  • Khanda Jathi Remarputa talam Chatusra nadai에 설정된 동일한 팔라비를 고려하십시오. 이 팔라비는 또한 주기마다 18개의 악샤라를 가지고 있는 티스라 자티 자티 자티 탈람 티스라 나다이에서도[31] 노래될 수 있다. 따라서 완전한 팔라비는 탈람의 두 사이클, 즉 36 악샤라 내에서 노래될 수 있다. 이것은 탈라로 바꿔 부르는 예로서, 적분 횟수를 노래할 때 본탈라에서와 같은 수의 악샤라를 준다.

탈라마리카가 노래하는 예는 위의 인용문(Ranjani Gayatri의 콘서트에서 나온 것이다)[32]에서 볼 수 있다.

라가말라 RTPs

이것은 비슷한 이름을 가진 라가가 많은 라가가 RTP에서 노래되는 RTP의 일종이다. 라가스는 Ranjani 라가, 바이라비 라가스 또는 Varali 라가스와 비슷한 이름을 가진 라가스를 발표용으로 사용할 수 있다.

좋은 예가 란자니-가야트리의 최근 연재인데, 그들은 팔라비 구절인 "란자니 칸차달라 로차니 브로바밤마 탈리 니란자니"를 사용했는데, 이는 RTP가 라가암 란자니에게 설정된 것이었다. RTP로 약 30분 후, 그들이 라겜을 바꾸기 시작했을 때, 그들은 스리란자니, 야나란자니, 시바란자니, 마노란자니, 수마네샤 란자니로 바꾸었다. 관객들은 이러한 래그암에 익숙하지 않을 가능성이 높기 때문에 4-5분간의 렌더링 끝에 각각 Pallavi 구절을 바꾸었다. 예를 들어, 그들은 "Ranjani Kanchadala Lochani Brovamma Talli Janaranjani"로 Janaranjani를 완성했다. 음악적으로 글을 아는 청중들은 종종 이런 접근법을 높이 평가하는데, 이는 예술가가 답을 주기 전에 라겜을 추측할 수 있는 4~5분의 시간을 주기 때문이다.[33][34]

라검 타남 팔라비 마무리

앞의 절에서 언급된 바와 같이, 현대의 RTP는 단 하나의 라겜으로 제한되는 경우는 거의 없다. 그 예술가는 라가말리카 스와람과 타남을 부른다. 경험이 풍부한 예술가들은 메인 라가 이외의 모든 여분의 라가를 역순으로 노래한 후 메인 라가로 돌아와 RTP를 완성한다. 다른 사람들도 RTP 섹션을 마치기 위해 메인 라가로 돌아온다. 라가말리카가 없는 RTP를 찾는 것은 매우 일상적인 일이다. 화가는 메인 라겜에 35~40분을 할애할 수 있지만, 그 혹은 그녀는 각각의 후속 라겜에 약 4~5분만 할애할 것이다.[citation needed]

RTP는 경험뿐만 아니라 엄청난 양의 계획을 필요로 한다. 가장 중요한 것은 래그 램의 순서다. 관객들이 논리적인 질서를 기대하지 않을 수도 있지만, 비평가들은 분명히 그렇게 할 것이다. 둘째로, 콘서트의 이 부분은 40분에서 60분 사이의 어느 곳에서나 지속될 가능성이 높기 때문에, 연주자는 그들의 래그 램을 매우 신중하게 골라야 한다. 마지막으로 중요한 것은, 함께 연주하는 바이올리니스트도 이 래그암들을 각각 연주할 수 있어야 한다는 것이다. 많은 수학들이 RTP의 발표에도 관여한다. 따라서 실제 경험은 물론 카르나틱 음악 이론에 대한 충분한 지식을 갖춘 예술가만이 쉽게 라가암 타남 팔라비를 제시할 수 있다.[citation needed]

참조

  1. ^ 타남 노래 - 죽어가는 예술
  2. ^ 카세바움(2000), 158
  3. ^ 타남 노래 - 죽어가는 예술
  4. ^ Palackal, J. J. (1998). "untitled". Yearbook for Traditional Music. 30: 207–207. doi:10.2307/768616.
  5. ^ "Unusual Pallavi Themes". Rajan Parrikar Music Archive. Retrieved 16 May 2016.
  6. ^ "Innovations in pallavi singing - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  7. ^ "Ragam Tanam Pallavi - Brindavana Saranga". Vimeo. Retrieved 16 May 2016.
  8. ^ NadhamMusic (30 December 2013), Ragam Tanam Pallavi, retrieved 16 May 2016
  9. ^ "Innovations in pallavi singing - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  10. ^ SanskritiSeries (8 July 2015), PALLAVI DARBAR 2015 - Carnatic Music Concert by Dr. Pantula Rama, retrieved 16 May 2016
  11. ^ "Innovations in pallavi singing - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  12. ^ "Ranjani Gayatri - Sankritilaya - SF Bay Area May 8 - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  13. ^ Ra Ga (31 March 2016), Ka Shanmuka, retrieved 16 May 2016
  14. ^ "Ranjani & Gayathri@Toronto - April 30th. - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  15. ^ NadhamMusic (3 November 2013), RAGAM TANAM PALLAVI By Ranjani Gayatri in Kutcheri 2010, retrieved 16 May 2016
  16. ^ "Ranjani & Gayathri@Toronto - April 30th. - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  17. ^ Hari Panavoor (26 June 2014), M Balamuralikrishna Amrithavarshini & Ananda Bhairavi, retrieved 16 May 2016
  18. ^ "When Ranjani & Gayatri win the mind space ... - Carnatic Music Reviews - Darbar for claissical music / claissical dance". www.carnaticdarbar.com. Retrieved 16 May 2016.
  19. ^ "Unusual Pallavi Themes". Rajan Parrikar Music Archive. Retrieved 16 May 2016.
  20. ^ "Innovations in pallavi singing - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  21. ^ Mohan Kurup (10 October 2015), Ragam Tanam Pallavi, retrieved 16 May 2016
  22. ^ "In perfect harmony". The Hindu. 23 December 2009. ISSN 0971-751X. Retrieved 16 May 2016.
  23. ^ Prasad, Badari. "The evenings of a well spent life: 2014 Feb 08 Ranjani Gayathri, HN Bhaskar, Delhi S Sairam Omkar G Rao @ RLKM". Retrieved 16 May 2016.
  24. ^ "Good Karma, Bad Tummy & Super Dinner: Ranjani & Gayathri Concert - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 16 May 2016.
  25. ^ "Unusual Pallavi Themes". Rajan Parrikar Music Archive. Retrieved 16 May 2016.
  26. ^ "Chathur raga(4 raga) RTP-a collection of what has been sung - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.
  27. ^ "A Raga Quartet - Sankarabharanam, Todi, Kalyani, Darbar - T. M. Krishna". Vimeo. Retrieved 17 May 2016.
  28. ^ "Chathur raga(4 raga) RTP-a collection of what has been sung - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.
  29. ^ "Ranjani-Gayatri at Rama Lalita Kala Mandira, Bengaluru - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.
  30. ^ "Chathur raga(4 raga) RTP-a collection of what has been sung - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.
  31. ^ "Ranjani - Gayathri at San Jose, CA (May 4, 2014) - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.
  32. ^ "Ranjani & Gayathri,3/29/14, Hindu Temple of Greater Chicago - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.
  33. ^ "Ranjani & Gayatri at Tampa, FL May 01,016 - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.
  34. ^ "Ranjani & Gayathri@Toronto - April 30th. - rasikas.org". www.rasikas.org. Retrieved 17 May 2016.

외부 링크