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피기스

Piggies
"피기스"
Piggies sheet music cover.jpg
애플 출판사 악보 표지(존 레논 제외)
비틀즈노래
앨범 The Beatles에서.
방출된1968년 11월 22일
녹음된1968년 9월 20일 10월 10일
스튜디오런던 EMI
장르.바로크 팝, 포크
길이2:04
라벨사과
작곡가조지 해리슨
프로듀서조지 마틴

"피기즈"는 영국 록 밴드 비틀즈가 1968년 앨범 "The Beatles" ("White Album"으로도 알려져 있다)에 수록된 곡이다.조지 해리슨사회 논평으로 쓴 이 곡은 탐욕과 소비지상주의에 대한 오웰리 풍자의 역할을 한다.클래식 음악에서 접목된 여러 요소 중 바로크 팝 스타일의 하프시코드와 관현악 현이 특징인 트랙은 해리슨의 신랄한 가사와 돼지를 괴롭히는 소리로 대조를 이룬다.조지 마틴에게 공로를 인정받았지만, 이 녹음은 주로 크리스 토마스(Chris Thomas)에 의해 제작되었고, 그는 또한 하프시코드 파트를 기부하기도 했다.

1968년의 격동의 정치 풍토 속에서 반체제 주제곡으로 역문화에 의해 「돼지」가 채택되었다.컬트 리더인 찰스 맨슨이 미국 인종과 관련된 반문화 혁명 헬터 스켈터 이론의 토대가 된 것도 비틀즈의 트랙 중 하나였다.특히 "그들에게 필요한 것은 빌어먹을 멋진 타격"이라는 대목에서 영감을 받은 맨슨의 추종자들은 1969년 8월 테이트-라비앙카 살인사건 현장에서 가사와 관련된 단서를 남겼다.

'돼지들'은 음악 평론가들로부터 폭넓은 다양한 반응을 얻었고, 1971년 맨슨과의 재판 후 연정으로 평판이 나빠졌다.어떤 평론가들은 이 곡의 음악적 자질에 감탄하고 가사에 냉소적인 유머를 인식하는 반면, 다른 평론가들은 이 곡이 비열하고 교묘하지 않다고 생각한다.해리슨이 서리에 있는 자신의 집에서 녹음한 이 노래의 데모곡은 비틀즈의 1996년 편찬 《앤톨로지 3》에 수록되었다.1992년 앨범 《Live in Japan》에 스튜디오 녹음에서 누락된 한 구절을 재설치한 해리슨의 라이브 버전이 등장한다.포크 가수이자 활동가인 테오 비켈과 아나르코 펑크 뮤지션 댄버트 노바콘이 '돼지'를 취재한 아티스트들이다.

배경과 영감

조지 해리슨비틀즈가 그들의 앨범 리볼버를 녹음할 [1]무렵인 1966년 초에 "피기즈"를 쓰기 시작했다.[2]그는 리버풀에 있는 부모님의 집 다락방에서[3] 원고를 발견한 후 2년 후에 이 노래로 돌아왔다.[1]같은 방문으로 해리슨은 새로운 작곡 "While My Guitar Sleep Sweets"를 시작하게 되었고, 그는 비틀즈의 자작 더블 앨범 (일명 "White Album"[4][nb 1]이라고도 한다)에 수록하기 위해 비슷한 과정을 마쳤다.

"돼지들"에서 해리슨은 조지 오웰의 디스토피안 소설 애니멀 의 전제에서 그렸다.

반체제 곡으로 '돼지들'[8]은 해리슨의 리볼버 작곡 '택시맨'을 떠올린다.[9]1980년 자서전에서 I, Me, Mine, Harrison은 "돼지들"을 사회적 논평으로 묘사한다.[10]그는 그것을 소비주의와 계급 구분에 대한 가벼운 풍자로[11] 의도했다.[2]이 노래는 농장 동물 공동체 내의 사회적 계층이라는 주제를 통해 조지 오웰의 1945년 소설 '동물 농장'을 언급하고 있다.[12][13][14][15]해리슨의 초창기 "돼지새끼들"에 따르면, 가사는 마지막 구절을 포함하고, 이후 비틀즈의 녹음을 위해 잘라냈으며,[16] 이 구절은 동물들 "피그 브라더에게 감사한다!"[17]로 끝난다.음악학자 월터 에버렛은 해리슨의 노래에 대한 주된 영감을 오웰의 작품, 특히 "민주주의를 가장한 독재정치의 우화, 동물농장"[18]이라는 증거로서 이 말을 인용한다.작가 이언 잉글리스는 오웰의 책이 작곡에 영향을 미쳤다고 밝히기도 하지만,[15] 비틀즈가 1940년대 어린 시절부터 영감을 얻었던 몇 곡의 화이트 앨범 곡 중 하나로 '피기즈'를 본다.[19]

1968년 초 해리슨의 리버풀 방문 때, 그의 어머니 루이즈가 "그들이 필요로 하는 것은 빌어먹을 멋진 타격"[11][20]이라는 대사를 제공함으로써 그의 가사 보조 요청에 응했다.[14]해리슨은 그 해 5월 말에 서리 에셔에 있는 자신의 집에서 이 노래의 데모를 녹음했다.[21]이 녹음에 이어 존 레논은 해리슨이 데모버전에서 불렀던 '돼지갈비를 자르기 위해 포크와 나이프를 꼬투리잡기'라는 대사의 마지막 구절을 제공했다.[22]해리슨은 1990년대 초 '피기즈'를 공연하면서 생략된 마지막 구절을 복권했다.[16]

1966년부터, 특히 미국에서, "돼지"라는 단어의 은어 용어는 일반적으로 소비주의와[23] 기득권 인사들을 지칭하는 경찰관의 경멸적인 용어로부터 성장했다.[24]는 특히 1968년, 흑력운동의[13] 부상과 미국의 베트남전 개입에 반대하는 대규모 시위 건수와 맞물려 반문화가 정치적으로 더욱 집중되면서 더욱 그랬다.[24][25]작가 존 비너(Jon Wiener)는 베트남에 대한 과거 솔직함과 LSD 실험과 초월적 명상을 받아들일 준비가 되어 있다는 이유로 해리슨과 레논을 "비틀즈의 급진주의자"라고 표현하지만 해리슨은 새로운 맥락에서 "돼지"를 사용하고 있다고 부인했다.[26][13]그럼에도 불구하고 잉글리스는 노래 제목만으로도 경찰관들의 반문화적 관점을 "참조"한다고 말한다.[15]

구성

음악

'피기'는 바로크 음악적 요소를 멜로디와 질감으로 담아냈다.[27]음악 저널리스트 스티브 스미스는 이 곡을 비틀즈가 바로크 팝에 애용하는 사례로 폴 매카트니가 쓴 "For No One"과 "She's Leaveing Home"과 함께 묶는다.[28]그러나 해리슨 전기 작가인 사이먼 렝은 이 작곡을 본질적으로 민요라고 인식하고 있는데, 이 곡은 하프시코드관현악 현악의 두드러진 특징에 의해 공식 녹음에서 "자극적이고, 응접실[뮤지컬] 편곡"으로 주어졌다.[8]

이 곡의 음악적 키는 A[29][30]이다.그것의 구조는 2개의 구절, 즉 중간 8개의 구절, 기악 구절(또는 시 멜로디 위)으로 구성되며, 그 뒤에 코다(또는 아웃트로)로 이어지는 마지막 구절과 형식적인 결말로 이어진다.[31]음악학자 앨런 폴락은 '돼지'에 대한 논평에서 클래식 음악의 풍부한 특징에 대해 언급한다.여기에는 해리슨의 개막 기타 모티브에 "아르페지오 파편"을 사용하는 것과 슈베르트의 다양한 거짓말쟁이와 다른 19세기 작곡가들의 작품을 전형적으로 보여주는 장치인 이 4바 구절과 다리 앞의 반복이 포함된다.[31]이 곡이 진행되는 동안, 중간 8로 이어지는 구절의 끝에 처음 나타나는 III7(C7) 화음의 포함을 통해 큰 음계의 5번째 음의 예상 주기가 중단되고, 그 후에 멜로디가 단조 Ⅱ(Bm) 화음으로 음조가 내려간다.[32]같은 섹션의 첫 줄은 블루스를 기반으로 한 리프가 깜짝 포함되면서 끝나는데, 곧이어 IV(하위 도미넌트) 화음으로 올라가는 과정에서 C7 화음이 다시 사용되어 "빌어먹을 굿 왁싱"[32]이라는 문구를 강조하는데 도움이 된다.

멜로디의 바로크 특성을 보여주는 또 다른 예로서, 브릿지에는 VI의 묵시적이지만 채워지지 않은 강장제가 포함되어 있다.[27]또한, 코다 상공에서 되풀이되는 4바 기악통로는 종전과 같이 주요한 등가물이 아닌 보다 분류 지향적인 Am 화음의 사용을 통해 부분적으로 평행 단조로 이동된다.[31][33][nb 2]기악코다에 이어 곡은 현악기가 톤적으로 모호한 음성을 연주하는 것으로 끝나는데,[31] 이 곡은 에버렛이 예상치 못한 "토닉에서 4번째로 떨어져서"라고 묘사하고 있다.[14]

가사

잉글리스는 동요 형식이 해리슨의 '돼지'의 음악적 원천이었지만, 그의 가사는 정치적 관점을 채택하여 "현대 자본주의의 기업 탐욕에 대한 야만적인 공격"[34]을 일으켰다고 쓰고 있다.1절에서 해리슨은 "삶이 나빠지고 있다"[35]는 "어린 돼지들"[2]을 노래한다.2절에서 "더 큰 돼지들"은 작은 동물들이 스스로 "흰 셔츠"를 입고 있는 [2]동안 그 작은 동물들이 "굴고 있는" 흙을 "붙이고 있는" 것으로 묘사된다.[13]음악 저널리스트 킷 오툴에 따르면, 이 곡의 하프시코드가 소개한 "왕족들이 장식에 나오는 살롱을 제안한다"는 반면, 가사는 진흙 속에서 돼지들이 토글거리는 모습을 묘사하는 데 있어서 이 이미지를 즉시 무효화시켜 전체적인 풍자 효과를 높였다.[2]에버렛은 세련된 계측과 타협하지 않는 주제 사이의 동일한 대조가 후에 Stevie Wonder에 의해 <열쇠의 노래>(1976년)에 발표된 그의 트랙 "빌리지 게토 랜드"[27]에 채택되었다고 언급한다.

해리슨은 8대 중반 동안 "주변에서 일어나는 일에 상관하지 않는다"는 특권층 돼지를 언급했는데, 그들은 감정이입이 없는 것처럼 보이고, 따라서 "아주 좋은 타격"을 받을 자격이 있다.[35]3절에서 해리슨은 돼지가 "어디서나"라고 선언하면서 "돼지 같은 삶"을 이끈다.그는 베이컨을 먹기 전에 커틀러리를 들고 식사를 하는 커플들의 마지막 모습을 보여준다.[2]

생산

녹음

클래식 음악과 널리 연관된 악기인 하프시코드는 비틀즈의 녹음에서 두드러지게 나타난다.

비틀즈는 1968년 9월 19일 런던 EMI 스튜디오(현 애비 로드 스튜디오)에서 '피기즈'의 기본 트랙을 녹음했다.[36][37]해리슨이 어쿠스틱 기타를 연주하고 솔로곡에서[2][39] 휘파람을 불면서 에셔 데모에서[38] 홀로 이 노래를 연주한 후, 공식 녹음에서 하프시코드를 사용하는 일이 우연히 일어났다.[3]George Martin이 White Album 세션에서 프로듀서로 활동하면서,[40][41] Chris Thomas는 EMI's Studio 1에서 클래식 녹음을 위해 다음 세션을 준비하기 위해 설치된 악기를 주목했다.[42]해리슨은 하프시코드 부분이 이 곡에 어울릴 것이라는 데 동의했고, 그래서 비틀즈의 세션은 스튜디오 2에서 옮겨졌다.[3][43][nb 3]

이 그룹은 필요한 공연을 하기 전에 "피기"를 11번 테이프로 찍었다.[36]어쿠스틱 기타의 해리슨, 하프시코드의 토마스, 베이스의 매카트니, 탬버린의 링고 스타 등이 라인업했다.[42]레논은 이 세션에 참석했지만 스튜디오 1에서 4트랙의 녹음 시설만 이용할 수 있고 나머지 4명의 음악가들이 이용할 수 있는 트랙은 기본 트랙에서 연주하지 않았다.[43]어린 시절 런던 왕립음악아카데미에 다녔던 토마스는 정통 클래식 스타일로 하프시코드 솔로를 선보였는데 [36]폴락은 "우리의 마지막 세 손가락이 연주하는 멜로디가 엄지손가락으로 반복해서 연주되는 음과 어떻게 번갈아 연주되는지를 강조한다"[31]고 말했다.

오버더빙

9월 20일, 녹음 테이프는 스튜디오 2의 8트랙 테이프에 복사되어 오버더빙이 가능해졌다.[45][46]이어 해리슨은 마지막 소절에서 하모니 보컬과 함께 리드보컬을 가미해 후반부에 걸쳐 모의 오페라 코러스를 만들었다.[27][31]스튜디오 효과와 오버듀브의 조합을 통해 그의 노래에 대한 성악 연주는 세 가지 대조적인 부분으로 구성되는데, 잉글리스의 설명에 따르면, 이 곡들은 트랙의 시작 부분에서 "자연주의적인" 접근, "왜곡된 중간" 그리고 마지막에 합창으로 구성된다.[15]중간 8에 걸쳐 날카로운 콧소리를 내기 위해 해리슨은 신호를 좁은 3.5킬로헤르츠 대역으로 제한하는 필터를 통해 노래를 불렀다.[45][nb 4]에버렛에 의해 "놀라운"이라고 묘사된, 마지막 구절에서 해리슨의 보컬의 음조는 하모니 부분 중 하나의 낮은 E 베이스 음에서 높은 하모니 부분에서의 데산트 가성 B4에 이르기까지 다양하다.[27]레논은 EMI의 도서관에서 공급된 미리 녹음된 돼지 소리의 테이프 루프를 만들었고, 자신의 귀에 거슬리는 소리를 공급했다.[48][nb 5]드럼 비트가 더해져 솔로에서 3절로의 전환을 알렸다.[27]

비틀즈의 마지막 주 녹음 기간인 10월 10일에 이 곡에 대한 최종 오버듀가 진행되었다.[23][49]긴 휴가를 마치고 돌아온 마틴은 바이올린 4개와 바이올린 2개, 첼로 2개를 위한 현악 편곡을 썼다.[47]이 부분들은 레논의 곡 "유리 양파"[50]와 같은 관현악 오버듀빙 세션 동안 녹음되었다."돼지들"이 끝날 무렵, 해리슨은 오케스트라가 마지막 두 개의 화음을 연주하기 전에 "한 번 더"[9]라는 말을 덧붙였다.[31]작가 겸 평론가 팀 라일리는 녹음 개요에서 이 서론이 '최종 대판사'로 전달된 것을 해리슨(Harrison)은 "사회 엘리트주의자들을 '높은' 문화의 상징으로 섬뜩하게 한다"[9]고 해석한다.에버렛은 다양한 고전적 요소들과 돼지 소리들의 조합 그리고 "루드" 최종적 결정성의 대조를 "외형적으로는 세련되었지만 사회적으로 끔찍한 폭군들에 대한 돼지들의 오웰리아 비교"[27]를 나타낸다.

"돼지들"에서 믹싱은 10월 11일에 완성되었다.[47]모노믹스스테레오 버전에 비해 노래의 다른 지점에서 동물 소리가 나타나는 것을 말한다.[3][51][nb 6]게다가 해리슨의 기타는 모노믹스에서도 더욱 돋보인다.[3]

해제 및 수신

비틀즈의 EMI 배급 음반사인 애플 레코드는 1968년 11월 22일 비틀즈를 발매했고,[54] 더블 LP의 2면에서는 '돼지'가 4번 트랙으로 시퀀싱되었다.[55][56]이 곡은 제목에 동물 이름이 들어간 다른 두 곡인 "Blackbird"와 "Rocky Raccoin" 사이에 등장했다.[57]동물을 주제로 한 이 시퀀싱은 해리슨이 재키 로맥스와 계약한 애플과 함께 작업하기 위해 로스앤젤레스로 떠난 [3]후 마틴과 함께 앨범의 30곡의 런닝 오더를 준비한 레논과 매카트니의 의도적인 결정이었다.[58][59]

[W]ith "돼지들" 해리슨은 정신에서 육체로, 탐욕스럽고 물질주의적인 기득권층에서 약간의 가성비를 베는 것으로 변한다. 1968년 - 데일리의 전당대회[시카고에서]의 해, 닉슨의 당선, 그리고 전례 없이 많은 학생 반베트남 시위 - 는 - "제도"의 어떤 대표자, 특히 정치상의 시기였다.이안이나 경찰관은 많은 반문화적인 관점에서 자동적으로 "반문화"로 가장하는 운명이다.[24]

Nicholas Schaffner, 1977

작가 마크 헤르츠가르트에 따르면, 이 곡이 많은 서구 국가들에서 1년 동안 항의와 시민 소요에 이어 반문화적인 국가로 받아들여졌기 때문에 "피기"는 "비틀즈의 반문화적인 불꽃을 살아서"[60]라고 한다.[11]미국의 많은 그러한 행사들 중에서, 경찰관들은 1968년 8월 시카고에서 열린 민주당 전당대회에서 베트남 전쟁 반대 시위자들과 격렬하게 충돌했다.[24][57][61][nb 7]데이비드 A. 미국의 대보수주의자 노에벨은 비틀즈가 친공산주의자라고 비난하고 화이트 앨범으로 혁명적 사회주의로 나아가고 있다고 비난하면서 이 곡을 '백 유에스알(Back in USR)'과 짝을 지었다.[64]그러나 매카트니의 '록키 라쿤'과 함께 급진적인 뉴 레프트에 의해 '피기즈'도 비틀즈가 현대적인 이슈를 직접 다루기보다는 기발한 패러디에 의존한 사례라는 비판을 받기도 했다.[65]

영국 기득권 세력과 대중들의 보수적인 요소들 중에서 비틀즈의 발매는 밴드에 대한 관용적이지 못한 태도와 일치했다.[66][67]앨범의 순서를 정하기 위한 24시간 세션이 끝난 이틀 후인 10월 19일, 레논은 요코 오노와 함께 대마초를 소지한 혐의로 체포되었다.[68] 레논은 이 흉상을 런던 마약 수사대에 의해 "설치된" 것으로 묘사했다.[69][nb 8]해리슨은 잠시 후 로스앤젤레스에서 열린 라디오 인터뷰에서 대마초를 피운 범죄성을 묻는 질문에 현지 경찰청의 모토인 '봉사하고 보호하는 것'에 의문을 제기했다.[72]11월 중순,[73] 는 <스모더스 브라더스 코미디 아워>에서 비틀즈를 대표했는데,[74] 당시는 CBS 텔레비전 방송사와 정치적 풍자[75][76] 갈등을 빚었고 정기적으로 검열을 받았다.[77]작가 존 윈은 해리슨의 게스트 출연을 리처드 닉슨의 최근 미국 선거 승리에 이은 "지원의 중요한 쇼"라고 묘사한다.[78][nb 9]

배리 마일즈는 인터내셔널 타임즈에 기고한 글에서 "돼지"가 "죽을 수 없다"고 밝혔으며 "시카고 돼지 경찰"과 관련된 사람들에게 호소할 것 같다.[79]더 타임즈윌리엄 맨은 원숭이, 도마뱀, 코끼리, 호랑이에 대한 짧은 언급에서부터 "검은새"와 "피기"와 같은 노래 제목에 이르기까지 앨범 내내 반복되는 자연적 주제를 언급하면서 해리슨의 등장인물들에게 "그들은 시카고 경찰인가 아니면 그냥 회사 감독인가?"[80]라고 물었다.멜로디 메이커 앨런 월시는 녹음의 계측에 감탄하며 "피기"를 "비틀즈의 풍자 트랙... 상류층 리액션이나 기자(또는 둘 다)"[81][82]로 간주했다.뉴욕타임스(NYT)에서 마이크 얀은 화이트 앨범에 대한 불리한 평론에서 많은 곡들이 "너무 진부하거나 [비틀스]가 진지한지 분간하기 어려울 정도로 노래하고 있다"고 생각했고, 그 가운데 해리슨의 곡은 "서정적인 과장의 행위"[83]로 작용했다.

레코드미러는 '검은새'의 새소리 효과가 '돼지'에 대한 '냄새와 투덜거림'으로 대체됐다고 평했는데, 이를 평론가는 포크 가수 로이 하퍼의 스타일로 '사회 소고기(또는 돼지고기)'라고 표현했다.[84]롤링 스톤으로 글을 쓴 얀 웬너는 "블랙버드"라는 두 곡의 대조를 고려할 때, 이 곡은 "블랙버드"를 따르는 놀라운 선택이라고 생각했다 – "블랙버드"는 매우 고무적이고, "피기"는 너무 잘난 체한다(정확하지만, '필요한 것은 아주 좋은 채찍질이다").하!" 웬너는 앨범의 다른 곳에서 발견되는 "슈퍼브 넘버" 옆에 있는 작은 트랙으로 스타의 "Don't Pass Me By"와 짝을 지어주었지만, "그들 스스로는 완전히 그루브하다"[85]고 덧붙였다.NME의 앨런 스미스는 클래식 악기의 사용과 멜로디를 높이 평가했으며, 이 곡을 "현대 생활에 대한 이야기를 들려주는 작품"과 "해학적인 냉소주의의 매혹적인 작품"[86][nb 10]이라고 묘사했다.

찰스 맨슨 해석

1971년 촬영된 맨슨의 머그샷

음악가 겸 컬트 리더인 찰스 맨슨은 1969년 8월 만슨 패밀리로 알려진 그의 추종자들이 로스앤젤레스에서 일련의 살인을 저지르도록 유도하는 것으로 비틀즈의 여러 곡을 해석했다.[87][88][89]"그들에게 필요한 것은 빌어먹을 좋은 채찍질"[90]이라는 대목에서 영감을 얻은 맨슨은 백인 부르주아지에 대한 그러한 공격을 정당화하기 위해 "돼지들"을 트랙 중 하나로 채택했다.[91][92][nb 11]비틀즈가 음악을 통해 그에게 지시하고 있다고 믿었던 맨슨은 이러한 공격을 자신과 그의 추종자들이 반문화적 원칙에 따라 미국을 지배하도록 내버려둘 기득권 세력과 흑인 공동체 사이의 종말론적 인종 전쟁의 서막으로 상상했다.[24][93]샤론 테이트, 레노, 로즈마리 라비앙카, 게리 힌만 등이 살해된 현장에는 희생자들의 피와 함께 '정치적 피그',[24] '돼지에게 죽음을'[94] 등의 문구가 벽에 적혀 있었다.레노 라비앙카의 경우 '베이컨을 먹기 위해 포크와 나이프를 채운다'[95][96]는 가사를 참고해 그의 몸 속에 오려낸 아이템들이 삽입됐다.

모든 사람들이 큰 베들레 시류에 편승하고 있었다.경찰, 발기인들, 시장님들, 그리고 살인자들...찰스 맨슨처럼 진부한 것과 연관되어 있다는 것은 속상했다.[97]

– George Harrison in The Beatles Anthology (2000)

맨슨은 재판 전 롤링스톤 공동창업자 데이비드 달튼과 통화하면서 레논의 화이트 앨범 사운드 콜라주 'Revolution 9'[98][99]에 등장하는 기관총 소음에 이어 트랙을 닫는 돼지 소음과 비슷한 소리 사이에 유사점을 그려냈다.달튼은 경쟁 출판물인 로스앤젤레스 프리 프레스화요일의 차일드([99]Child)와 마찬가지로 처음에는 롤링스톤이 만슨을 지지했던 것처럼, 이는 보수적인 성향의 당국이 "약간의 불쌍한 히피 구루"[98]를 모함한 경우라고 주장했다.작가 스티브 터너에 따르면, 캘리포니아 변호사 빈센트 부글리오시가 성공적으로 기소한 맨슨 패밀리의 1971년 살인 사건 재판의 결과로 '피기스'는 '악명'이 되었다.[100]

해리슨은 만슨의 곡 해석에 소름이 끼쳤다.[101][102][nb 12]그는 또한 검찰의 사건이 1960년대 말 히피 운동과 관련된 록 음악과 이상주의에 대한 광범위한 비난으로 귀결된 후,[97] 만슨이 대중의 눈에 긴 머리 히피 활자를 규정하게 된 것을 불안하게 여겼다.[103][104]부글리오시는 1974년 저서 헬터 스켈터(Helter Skelter), 레볼루션 1, 블랙버드(Blackbird)[105]와 같은 관련 레논-맥카트니 노래에 대해서는 인용 허가를 받지 못했다고 밝혔다.

만슨의 화이트 앨범 곡에 대한 해석과 1969년 8월 살인사건의 연관성은 만슨의 재판에서 부글리오시에 의해 소개되었다.[103]테이트-라비앙카 살인사건의 경찰 책임자인 마이크 맥간(Mike McGann)은 "빈스 부글리오시의 책에 있는 모든 것이 잘못됐다"고 말했다.나는 그 사건의 수사 책임자였다.Bugliosi는 그것을 해결하지 않았다.아무도 그를 믿지 않았다."[106] 살인을 수사한 찰리 귄처 경찰관과 부글리오시의 공동 검사인 애런 스토빗도 이를 살인 동기로 의심했다.[107]

소급평가 및 레거시

1977년 작사한 니콜라스 섀프너는 "불한한 고정관념"에도 불구하고 "피기"와 해리슨의 다른 세 곡의 화이트 앨범 작곡은 비틀즈의 대표 작사가인 레논과 매카트니 외에 "확실히 그를 경쟁자로 세웠다"고 말했다.[24]4년 후, 필립 노먼은 이 노래를 "엄청나게 유머러스하다"[108]고 묘사했다.최근 비틀즈의 전기 작가들 사이에서는 이안 맥도널드가 '돼지'를 '직선 사회에 대한 번뜩이는 풍자'로 보고 있으며, 이를 '독심'과 '해리슨의 음반에 대한 당혹스러운 오점'[23][nb 13]이라고 일축하고 있다.

작가 도일 그린에 따르면, 1960년대 역문화에 관한 2016년 저서에서, 만슨이 1968년 더블 앨범의 맥카트니의 "헬터 스켈터", "피기즈"와 다른 트랙에 인종전쟁 이론을 세운 결과, 비틀즈와 맨슨은 "대중문화 의식에서 영구적으로 연결되어 있다"고 한다.[110]그의 저서 레볼루션에서: 비틀즈의 화이트 앨범 제작을 맡은 데이비드 콴틱은 이 곡의 음악적 자질을 인정하며, "화난 클라이맥스로 가득 찬 강력한 노래"라고 묘사하고, "화난 클라이맥스"와 함께 이 곡의 음악적 자질을 인정한다.[그리고] 매력적인 바로크 느낌" – 그러면서도 그는 그것의 "비판적"과 "인류적" 메시지를 웅변한다.[111][nb 14]콴틱은 "비틀즈가 평화와 사랑을 설파하고 그것을 의미했지만, 화이트 앨범의 많은 부분들은 그들이 그것에 대해 다소 선택적일 수 있다는 것을 보여준다"고 결론짓는다.[112]이안 잉글리스는 해리슨이 자본주의적 소비주의를 보낸 이면의 의도가 타당했다고 생각하며, 이 노래가 맨슨을 통해 얻은 불길한 암시를 인정한다.그러나 그는 이 곡이 멜로디와 서정적으로 실패하며 음악적 편곡뿐만 아니라 "어떤 미묘한 매력이나 매력"에도 응집력이 부족하다고 말한다.[15]

2002년 골드마인 매거진에서 해리슨의 커리어를 검토한 데이브 톰슨은 "피기즈"를 "심지어 예감"이라고 불렀고 1970년 해체 이후 해리슨의 솔로 가수로 성공을 예상한 "Something"과 "Long, Long, Long"과 같은 후기 비틀즈 노래와 함께 묶었다.[113]팀 라일리는 이 곡의 서사를 "존의 '유리 양파'와 '섹시 새디'[114]의 음탕함만이 지나칠 정도로 우스꽝스러운 반유대주의"라고 설명한다.그러나 비틀즈를 한 장의 디스크로 편집했어야 했다는 조지 마틴의 주장에 대해서는 '피기'를 '내 기타가 부드럽게 울면서' '사보이 트뤼플'[115][nb 15]과 함께 해리슨이 기고한 화이트 앨범 '필수품' 중 하나로 보고 있다.

2009년 리매스터된 앨범의 리뷰어 중, 비츠 퍼미닛의 숀 하이킨은 1968년 그룹 내에서 불온한 분위기에도 불구하고 해리슨과 함께 '피기즈'에 대해 가장 신랄한 어조로 "네 비틀즈 모두가 최고 수준으로 일하고 있었다"고 이 트랙을 인용했다.[117]피치포크의 마크 리처드슨은 이 곡이 비틀즈의 작곡에 대한 높은 수준과 더블 앨범의 효과적인 시퀀싱으로 인해 그럼에도 불구하고 성공하는 비틀즈 "불편한 농담" 중 하나라고 강조한다.[118]인디펜던트》의 제이콥 스톨워디(Jacob Stolworthy)는 발매 50주년과 동시에 화이트 앨범의 30곡 순위에서 '돼지'를 14위에 올렸다.그는 하프시코드 구절을 앨범의 '강조'라고 칭송하며 "처음 들어보면 '돼지들'은 너무 이상해서 즐길 수 없다.그러나 일단 오웰의 본성이 받아들여지면 해리슨이 바로크 팝 형태로 들려준 설립 앞에서 기쁨의 두 손가락이 된다."[119]

기타 버전

1968년 시카고에서 열린 민주당 전당대회에서 대표였던 배우, 포크 가수, 활동가 테오 비켈이 1969년 앨범 'A New Day'[121]에서 '돼지'를 취재했다.[120]1970년 6월 로스앤젤레스 트루마두르에서 열린 비켈의 레지던트 개회식 밤을 검토하면서 빌보드 매거진은 비켈이 비틀즈, 롤링 스톤즈, 도노반과 같은 대중적 행위에서 채택한 "더 의미 있는 제목" 중 하나라고 평했다.[122]1976년 방영된 빈센트 부글리오시(Vincent Bugliosi)의 책 '헬터 스켈터(Helter Skelter)'의 텔레비전 각색에는 그룹 실버스푼(Silverspoon)이 연주한 '피기즈(Piggies)'와 해리슨의 화이트 앨범 수록곡 '롱롱롱롱롱롱롱롱롱롱롱롱롱롱롱롱'을 비롯한 여러 비틀즈(Long, Long)'이 등장한다.[123]이 곡은 아나코펑크 밴드 촘바암바의 리드 싱어인 [3]댄버트 노바콘이 커버하기도 했다.[124]노바콘의 버전은 "혁명의 피그지 9"라는 제목의 1989년 앨범 "좆 EMI"에 등장했는데,[125] 이 앨범은 EMI의 사업 관행,[126][127] 특히 이 회사의 순항 미사일 생산에 관여하는 것에 항의하는 다예술가 편집본이다.[128]

1991년 이후부터 부트레그 앨범에 수록된 해리슨의 1968년 데모는 1996년 10월 비틀즈의 앤톨로지 3 컴파일에 발표되었다.[129][130][131]암펙스 사곡 녹음기에 녹음된 이 데모에서는 해리슨이 어쿠스틱 기타 파트 2개를 연주하는 모습과 [132]더블 트랙 리드 보컬이 등장한다.[133]해리슨은 에릭 클랩튼[134] 함께 1991년 일본 투어 내내 그리고 1992년 4월 런던에서 열린 자연법률당 콘서트에서 "피기즈"를 공연했다.[135][136]신디사이저가 클래식 배열을 모방한 가운데,[137] 1991년 12월 15일 도쿄돔에서 녹음된 버전이 해리슨의 일본 라이브 더블 앨범에 등장한다.[138]

피시는 2002년 라이브 피쉬 볼륨 13으로 발매된 The Beatles on Hallowland 1994의 공연에 "피기즈"를 포함시켰다.[139]비틀즈의 원곡 녹음에서 나온[140] 하프시코드는 2004년 '위험한 마우스'의 'The Grey Album'에 수록된 곡으로 제이 지의 'Change Wears'로 매료되었다.[16]마틴과 그의 아들 자일스가 편곡한 비틀즈의 2006년 리믹스 앨범 Love를 위해 하프시코드와 첼로 파트가 'Strawberry Fields Forever'[142][143]의 엔딩에 섞여 있었다.[141]

이 곡은 2008년 9월 모조 잡지와 함께 배포된 [144]CD인 The White Album Recovered의 푸마조(Pumajaw)[145]가 취재했다.같은 해, 전 카스 키보드 연주자 그레그 호크스는 그의 앨범 "The Beatles Uke"에 우쿨렐레 리젠테이션을 발표했다.[146]

인원

Ian MacDonald에 따르면,[23] 언급된 곳을 제외하고 다음과 같다.

비틀즈

추가 음악가

메모들

  1. ^ 따라서 '피기즈'는 링고 스타의 'Don't Pass Me By'에 이어 비틀즈가 녹음한 두 번째로 오래된 곡으로,[5] 1968년 초 비틀즈의 인도 방문 중이나 그 직후에 대부분 작곡되었다.[6][7]
  2. ^ 비록 "돼지"는 데모 버전과 공식적으로 녹음된 버전 사이에 거의 형태가 바뀌지 않았지만, 비틀즈가 에셔에서 미리보낸 다른 노래들에 비해,[12][31] 바로크에 영향을 받은 코다는 해리슨의 1968년 5월 공연에는 등장하지 않았다.[14]
  3. ^ 이후 토마스는 그들이 '피기즈'를 작업하는 동안 해리슨이 재키 로맥스와 계약한 애플 레코드에 이를 제안할 수도 있다며 '썸씽'의 초기 버전을 연주했고,[44] 매카트니는 작곡 ' 잇 비'[36]를 미리 보았다고 회상했다.
  4. ^ 또는 리드보컬은 1절과 2절의 마지막에 나타나는 "play around in"[47]이라는 문구에 자동 이중추적 처리되었다.[35]
  5. ^ 비틀즈 역사학자 마크 루이스는 9월 19일 이 그룹의 공연을 언급하며 맥카트니가 베이스 기타의 줄을 잡아당기는 것에 대해 "돼지가 꿀꿀거리는 소리"[36]를 암시하는 방식으로 언급하기도 했다.
  6. ^ 비틀즈는 원래 영국에서는 스테레오 형식과 모노 형식 둘 다 사용 가능했지만 미국 시장에서는 스테레오 형식만 사용 가능했다.[52]이 앨범의 모노 버전은 2009년 모노 박스 세트의 비틀즈의 일부로 국제적으로 발매되었다.[53]
  7. ^ 제리 루빈이 이끄는 이피 운동가들은 시카고 전당대회 기간 동안 더욱 평화로운 시위 중 하나에서 기자회견을 열어 피가소스라는 이름의 돼지의 형태로 대체 대통령 지명을 발표했다.[62]활동가들은 피카소스가 기존 후보들보다 더 호소력 있는 선택이라고 주장했다.[63]
  8. ^ 해리슨은 아내 패티 보이드와 함께 1969년 3월 같은 장교 노먼 필처에게 같은 혐의로 체포되었다.[70]비틀즈를 대상으로 한 이러한 목표는 그들이 이전에 받았던 특권과 대조를 이루었는데,[66] 1967년 2월 MBE가 해리슨과 보이드가 롤링스톤의 멤버들과 그들의 수행원을 체포하기 전에 서섹스에 있는 키스 리차드의 집에서 파티에서 출발할 때까지 기다렸기 때문이다.[71]
  9. ^ 해리슨은 방송에서 "말할 수 있든 없든 계속 말하려고 노력하라"[77]는 멘트와 함께 스머더스 브라더스를 격려했다.
  10. ^ 스미스는 또한 레논의 "Revolution 9"를 이 앨범의 "나쁘고 못생긴" 요소들로 조롱하면서 "피기"를 언급했는데, 그는 이렇게 썼다: "대부분은, God Bless You, 비틀즈!로키와 그의 기디언 성경, 그리고 조지의 귀퉁이 돼지들, 그리고 노래하는 검은 새들에게 고맙다는 말..."[86]
  11. ^ 같은 선은 맨슨이 즐겨 썼고 수감되기 전에 자주 인용되었다.[90]
  12. ^ I, Me, Mine, Harrison은 "빌어먹을 좋은 타격" 라인에 대해 이렇게 말한다: "그것은 '뒤집기'와 '락치기'와 운이 맞아야 했고, 미국 경찰이나 캘리포니아 경찰과는 전혀 상관이 없었다!"[10]
  13. ^ 맥도널드는 2003년비틀즈》 리뷰에서 모조 잡지를 위해 이 곡에 대해 "찰스 맨슨이 완전히 잘못 해석하지 않은, 고약한 작품, 화이트 앨범의 유일한 곡"고 말했다.[109]
  14. ^ 작가 겸 평론가 리치 운터버거에 따르면 해리슨의 에셔 데모에서 '피기'가 '온화함'에 휩싸인 반면, 이 곡은 '스트링과 하프시코드가 뒤에서 세게 걷어차는' ' 훨씬 더 신랄한 스튜디오 편곡'을 받았다.[39]
  15. ^ 1968년 발매된 앨범의 발매 40주년을 맞아 발매된 싱글 LP로 축소하려는 그의 시도에서 시카고 트리뷴의 마크 카로는 유사하게 "피기"와 "While My Guitar Sweets"와 "Long, Long, Long"을 포함시켰다.[116]

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원천

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