피에트로 다 코르토나

Pietro da Cortona
피에트로 다 코르토나
Ajaccio Da Cortona Autoportrait.JPG
자화상
태어난
피에트로 베레티니

(1596-11-01) 1596년 11월 1일 또는 1597년
토스카나 대공국 코토나
죽은1669년 5월 16일 (1669-05-16) (72세)
국적.이탈리아의
로 알려져 있다회화와 건축
움직임.바로크 양식의

피에트로 다 코르토나(Pietro da Cortona, 1596년[1] 11월 1일 ~ 1669년[2] 5월 16일)는 이탈리아의 바로크 화가이자 건축가이다.그의 동시대인이자 라이벌인 지안 로렌조 베르니니, 프란체스코 보로미니와 함께, 그는 로마 바로크 건축의 출현에 있어 중요한 인물들 중 한 명이었다.그는 또한 실내 장식의 중요한 디자이너였다.

는 피에트로 베레티니로 태어났지만,[3] 주로 토스카나에 있는 그의 고향인 코르토나의 이름으로 알려져 있다.그는 주로 로마와 피렌체에서 일했다.그는 로마의 바르베리니 궁전의 살롱이나 주 살롱과 같은 프레스코 천장으로 가장 잘 알려져 있으며, 피렌체의 메디치 가문과 로마 발리첼라의 산타 마리아 교회에서 웅변가 아버지들을 위한 광범위한 그림과 장식 계획을 수행했다.그는 또한 많은 캔버스를 그렸다.그의 건축 프로젝트 중 극히 일부만이 건설되었지만 그럼에도 불구하고 그것들은 그의 경쟁자들만큼 독특하고 창의적이다.

전기

초기 경력

베레티니는 당시 토스카나 대공국의 마을코르토나의 장인과 [4]석공 집안에서 태어났다.그는 안드레아 코모디 밑에서 플로렌스에서 그림 교육을 받았으나, 곧 1612/3년경에 로마로 떠나 바치오 키아피의 스튜디오에 합류했다.그는 아고스티노 시암펠리의 지시로 1622-3년에 마테이 궁전에서 프레스코 장식에 관여했고 오르시니 추기경은 그로부터 라우로의 산 살바토레에 대한 목동 숭배 (1626년경)를 의뢰했다.

사비인의 강간, 1630-31

로마에서 그는 많은 저명한 후원자들로부터 격려를 받았다.코르토나의 전기[5] 작가들에 따르면, 그의 재능 있는 라파엘갈라테아 벽화[6] 사본은 그가 바르베리니 교황 시절 교황 재무 담당이었던 마르첼로 사체티에게 관심을 기울였다고 한다.이러한 접촉은 그가 베르니니의 지시로 보수되고 있던 산타 비비아나 교회의 프레스코 장식인 로마에서 초기에 주요 임무를 수행하는데 도움을 주었다.1626년,[7] 사체티 가문은 코르토나와 계약하여 "폴리세나희생", "박카스승리", "사비네의 강간"의 세 개의 큰 캔버스를 그리고 젊은 사체티 팀을 포함한 오스티아 인근 카스텔푸사노의 빌라 사체티에서 프레스코화를 그리도록 했다.사케티 궤도에서 그는 교황 우르바노 8세와 교황 조카 프란체스코 바르베리니 추기경만났고, 그들의 코르토나의 후원은 그에게 프레스코와 캔버스의 화가로서의 그의 능력을 보여줄 수 있는 충분한 기회를 제공했다.

바르베리니 궁전 그랜드 살롱

프레스코 시대에는 코르토나의 로마에 수많은 것들이 있었고, 많은 것들이 시스티나 성당 천장이나 파라치의 파르네세 갤러리에 있는 신들사랑 (1601년 완성)에서 볼 수 있는 캔버스를 모방한 "쿼드리 리포르타티" 또는 액자에 담긴 에피소드를 표현했다.1633년, 교황 우르바노 8세는 코르토나로부터 바르베리니 가문 궁전의 주요 살롱 천장을 위한 큰 프레스코 벽화인 바르베리니 [8]궁전을 의뢰했다.코르토나가 이탈리아 북부를 방문해 파올로 베로네세의 원근법 작품과 티티안의 색상 팔레트를 직접 본 뒤 6년 만에 완성됐다.

코르토나의 거대한 신의 섭리와 바르베리니 힘의 우화는 바로크 회화의 분수령이다.그 방의 건축을 따라, 그는 보통 '알 디 소토'가 방 안으로 들어오거나 그 위에 떠 있는 것으로 보이는, 탁 트인 통풍이 잘 되는 건축 골격에 대한 착각을 만들어냈다.장식된 건축의 골격은 기본적으로 다섯 개의 구획을 형성한다.중심적이고 가장 중요한 부분은 우화적인 인물들과 바르베리니 가문의 상징들로 채워진 가벼운 장면에서 우르바노 8세의 통치 기간을 찬양한다.

페인트를 통한 공간 확장의 환상, 웅장한 주제, 그리고 실행 기술은 방문객을 놀라게 하고 감동시킬 수 있을 뿐이다.그러나, 코르토나의 화려한 트롬페-릴의 화려함은 미니멀리즘 등에 익숙한 세계에서는 그다지 인기가 없을지도 모르지만, 그것들은 밝은 형상과 로코코 과잉으로 들끓는 그룹화의 전조이다.그것들은 카라바기스티 작품에서 두드러지는 어두운 자연주의나 도메니치노, 안드레아 사키와 같은 화가들의 고전적인 구성과 현저하게 대비되며, 바로크 회화가 웅장하고 정신적으로 활달할 수 있다는 것을 상기시킨다.

피에트로 다 코르토나의 황금시대.

피티 궁전의 프레스코화

코르토나는 로마의 토스카나 공동체의 단골손님이었기 때문에 1637년 피렌체를 지날 때 페르디난도 2세 메디치 대공으로부터 팔라초의 작은 살라 델라 스투파에 있는 오비드의 인간 4대 시대나타내는 프레스코화를 그려달라는 요청을 받은 것은 놀라운 일이 아니었다.처음 두 개의 벽화는 금과 은의 [9]"시대"를 상징했다.1641년 그는 '청동기 시대'와 '철기 시대' 프레스코화를 그리기 위해 소환되었다.그는 [10]미켈란젤로 부오나로티의 우화적인 디자인을 구상하는 데 있어 지도를 받았다고 한다.

그래서 그는 현재 팔라틴 갤러리의 일부인 피티 팔라초 1층에 있는 웅장한 리셉션 룸의 장식을 시작했다.이 다섯 개의 행성 방에서, 신들의 위계적 순서는 금성, 아폴로, 화성, 목성(메디치 왕좌의 방)과 토성, 그러나 [11]금성보다 먼저 와야 할 수성과 달을 제외한 원시 우주론에 기초한다.프레스코 벽화와 정교한 회반죽으로 장식된 이 매우 화려한 천장은 기본적으로 메디치 가문의 혈통과 고결한 리더십의 [12]부여를 기념합니다.피에트로는 1647년 로마로 돌아가기 위해 피렌체를 떠났고 그의 제자이자 협력자인 치로 페리는 1660년대까지 [13]이 순환을 완성하도록 남겨졌다.

늦은 작업

로물루스와 레무스, Faustulus에 의해 보호됨, c. 1643

몇 년 동안,[14] 코르토나는 1665년까지 완성되지 않은 로마의 오라토리아 키에사 누오바에서 천장 벽화 장식에 수십 년 동안 관여했습니다.다른 프레스코화들은 나보나 광장에 있는 팜필지 궁전에 있다.

1660년, 그는 로마의 산 암브로지오 델라 마시마 교회를 위해 성 스테판돌팔매를 처형했다.그 작품은 현재 은둔지[15]걸려 있다.

그의 생애가 끝날 무렵, 그는 건축에 많은 시간을 바쳤지만, 1652년에 가명과 공동작업으로 회화에 관한 논문을 발표했다.그는 프랑스와 스페인으로의 초대를 거절했다.

안드레아 사키와의 토론

그는 1634년 로마의 화가 길드인 성 루크 아카데미의 책임자로 선출되었다.코르토나와 안드레아 사키가 그림 [16]작품에서 적절한 인물의 수에 관한 이론적인 논쟁에 휘말린 것은 1636년 아카데미에서였다.

사키는 장면당 몇 명 이상의 인물에게 의미 있는 개성, 즉 뚜렷한 역할을 부여하는 것이 불가능하다고 느꼈기 때문에 몇 명의 인물에 대해 논쟁을 벌였다.반면에, 코토나는 중앙 개념의 많은 하위 플롯을 수용할 수 있는 예술을 위해 로비를 했다.그는 또한 장식적인 디테일에 많은 인물을 사용하거나 일반적인 개념을 나타낼 가능성을 보았다.이 논쟁의 맥락에서 프랑스 화가 니콜라스 푸생은 고정된 숫자에 [17]대한 논의를 비웃은 것으로 알려져 있다.다른 사람들은 시각 예술이 이론적인 원리에 관한 것인지, 아니면 전체 이야기를 서술하는 것인지, 아니면 화가의 장식적인 노력이 감각을 즐겁게 하는 것인지, 오랜 논쟁인 이 이분법에서 보았다.코르토나는 1634년부터 1638년까지 아카데미아의 감독이었다.

코르토나는 또한 신학자, 예수회 간도메니코 오토넬리와 함께 피렌체에서 다음과 같은 제목의 논문을 썼다.Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un 신학적 ed da un[18] pittore (스탐페리아, 지오반니 안토니오 보나르디, 플로렌스, 1652).그 이후의 판은 코르토나의 저작으로 여겨진다.

동공

코르토나는 그의 거창한 매너 스타일을 전파한 많은 저명한 예술가들을 고용하거나 훈련시켰다.Ciro Ferri 이외에도 그의 스튜디오에서 일했던 사람들은 다음과 같다.

화가 날짜 출생지 원천
(H)
카를로 아센지 17세기 로마, 게나자노 다른.
라자로 발디 1623–1703 피스토이아, 로마로 이사 (H)(W)
마르칸토니오 벨라비아 17세기 [19]
프란체스코 보니파치오 (H)(W)
로렌조 베레티니 (코토나의 조카) 플로렌스 (W)
조반니 벤추라 보르헤시 1640–1708 로마 (H)(W)
조반니 마리아 보탈라 1613- 나폴리 (H)
안드레아 카마세이 1602–1649 베바냐, 로마로 이사 (W)
살비 카스텔루치 1608–1672 플로렌스 (H)(W)
카를로 세시오 1626–1686 (H)(W)
조반니 콜리 ?-1681 (H)(W)
굴리엘모 코르테세 (일 보르고논) (H)(W)
빈첸초 단디니 1607- 플로렌스 (W)(W)
니콜라스 듀발 1644- 헤이그 (H)
오노프리오 가브리엘리 1616–1706 메시나 (H)
카밀로 가브리엘리 (W)
지아친토 기미냐니 1611–1681 피스토이아, 로마로 이사 (H)(W)
필리포 게라디 1643–1701 (H)(W)
파올로 지스몬디 1612–1685 페루자 (H)(W)
루카 지오르다노 1632 나폴리 (H)
조반니 바티스타 랑게티 1635–1676 제노바 (H)
피에트로 루카텔리 (W)
조반니 마라치 1637–1704 루카 (H)(W)
리비오 메후스 (리벤 메후스) 1630–1691 (액티브 플로렌스) (H)(W)
조반니 바티스타 나탈리 1630–1700 (H)
아드리아노 팔라디노 1610–1680 코르토나 (MB)
바르톨로메오 팔로모 1612- 로마 (H)
피오 파올리노 ? -1681 우디네 (H)
로도몬테 디 파스키노 피에리 액티브 약 1680 벨라노 [20]
조반니 퀼리아타 1603–1673 메시나 [21][22]
조반니 프란체스코 로마넬리 1617–1662 (H)(W)
피에트로 파올로 발디니 (13) (H)(W)
라파엘로 바니 (W)
아드리아노 사바렐리 (W)

로마넬리와 카마세이도 도메니치노 밑에서 훈련했다.Giovanni Maria Bottala는 Barberini 천장의 그의 조수 중 한 명이었다.(W)[23]의 소스, (H)[24][25]의 소스.MB의 출처는 화가와 조각가 사전, 전기와 비평(제2권 L-Z)[26]이다.

아키텍처 프로젝트

코르토나의 가장 중요한 건축 프로젝트 중 하나는 산티 루카마르티나 교회(1664년 완공), 로마 포룸에 위치한 아카데미아 디 산 루카 교회입니다.코르토나가 1634년부터 1638년까지 아카데미아의 지도자였던 반면, 그는 교회의 지하실을 파헤칠 수 있는 허가를 얻었고, 이는 1세기 로마 순교자와 성 마르티나에게 귀속된 유골들을 잘못 발견하게 만들었다.이 발견은 교회 건축에 대한 추가적인 후원으로 이어졌다.그 배치도는 거의 그리스 십자가 모양이며, 타격하는 중앙 돔에서 거의 동일한 네 개의 날개가 뻗어 있다.대부분의 지상 구조물은 장식이 되어 있지 않고, 그 위에 복잡하게 장식되어 있다.파사드의 압도적 수직 장식은 수평 볼록에 의해 생동감을 부여한다.그의 유언에서, 이 총각은 이 교회를 사랑하는 딸이라고 불렀다.

그는 또한 고대 산타 마리아 델라 파세 (1656–1667)의 외관 개축과 비아 라타의 산타 마리아 파사드 (비아 라타)를 개조했다.1660).

마르체 [27]사케티가 의뢰한 빌라 피그네토의 디자인과 장식이 당대의 또 다른 영향력 있는 작품이었다.볼록한 팔을 가진 정원의 정면, 높은 장식의 틈새, 분수대를 둘러싼 정교한 계단 등 다양한 특징을 갖춘 정원 궁전 또는 카지노.

해부용 플레이트

건축가로서 유명해지기 전에, 피에트로는 그가 죽은 지 100년이 지나야 비로소 조각되고 출판되는 해부용 판들을 그렸다.타불레 해부학의 판들은 현재 1618년경에 시작된 것으로 생각된다.이 그림들에 의해 영향을 받은 극적이고 고도로 연구된 자세는 비록 이러한 접근법이 이 접시들 중에서 가장 완전한 표현을 찾을 수 없지만, 다른 르네상스 바로크 해부학 예술가들의 스타일과 일치한다.

갤러리

메모들

  1. ^ 그의 전통적인 출생 연도는 1596년이지만, 1597년 11월 27일에 세례를 받았기 때문에, 그의 출생 연도는 피에트로 다 코르토나 1597–1669년, 로비앙코 A. (ed., Electa, 1997년)와 같이 1597년으로 되어 있다.
  2. ^ Gamba, Carlo (1935). "PIETRO da Cortona". Enciclopedia Italiana (in Italian).
  3. ^ 코너즈 1982 페이지 455
  4. ^ 후자 그룹에는 그의 삼촌인 필리포 베레티니가 있었다.
  5. ^ 를 들어, Giovanni Baglione Vite de' Pittore Scultori ed Architetti de'all'ano 1641 sino all'ano 1673, Hess J. Leipzigi 및 Vienna 1934
  6. ^ 라파엘의 갈라테아 벽화는 로마 파르네시나 빌라에 있다.
  7. ^ 이 세 개의 캔버스는 현재 카피톨린 박물관에 소장되어 있다.
  8. ^ 바르베리니 궁전은 현재 로마의 나치오날레 다르테 안티카 갤러리아입니다.
  9. ^ [1] 2004년 12월 14일 Wayback Machine에서 아카이브 완료
  10. ^ Biblioteca enciclopedica Italiana, 제14권, 니콜로 베토니 지음; 밀라노(1831), 130쪽.
  11. ^ 캠벨, 말콤, 피티 궁전의 피에트로코르토나. 행성실과 관련 프로젝트에 관한 연구, 프린스턴 대학 출판부, 1977, 페이지 78
  12. ^ 캠벨, M. 1972, 페이지 146-154
  13. ^ Pietro Berrettini - 가톨릭 백과사전 기사
  14. ^ 여기서 보다
  15. ^ "Archived copy". www.4enoch.org. Archived from the original on 18 July 2012. Retrieved 3 February 2022.{{cite web}}: CS1 maint: 제목으로 아카이브된 복사(링크)
  16. ^ Wittkower, R. Art & Architecture in Italy 1600-1750, Pelican, 263-5
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레퍼런스

  • 코너스, 조셉(1982)"코르토나, 피에트로 베레티니 다" 플라체크 1982; 제1, 페이지 455-466.
  • Connors, Joseph (1998). "Pietro da Cortona 1597–1669". The Journal of the Society of Architectural Historians: 318–321. doi:10.2307/991350. JSTOR 991350.
  • Haskell, Francis (1980). Patrons and Painters; Art and Society in Baroque Italy. Yale University Press. pp. 38–40, 60–62. ISBN 9780064300094.
  • Loire, Stéphane (1998). "Pietro da Cortona". The Burlington Magazine: 219–222.
  • Merz, Jörg Martin (2008).피에트로코르토나와 로마 바로크 건축.뉴헤이븐;런던:예일대학교 출판부.ISBN 978030011231.
  • Placzek, 아돌프 K., 편집자(1982년).맥밀런 건축가 백과사전.런던: 맥밀런.ISBN 9780029250006.
  • Rendina, Claudio (2000). Enciclopedia di Roma. Rome: Newton Compton.

외부 링크

위키미디어 커먼스의 피에트로코르토나의 그림 관련 매체