Nova(신발)

Nova (novel)
노바
Nova(1stEd).jpg
초판 (하드커버)
작가.사무엘 R.델라니
커버 아티스트러셀 피츠제럴드
나라미국
언어영어
장르.공상 과학 소설
출판인더블데이
발행일자
1968
미디어 타입인쇄(하드백 및 페이퍼백)
페이지279

Nvava는 미국 작가 Samuel R.공상과학 소설이다. 델라니와 1968년에 출판되었다.명목상 우주 오페라로서, 그것은 사이보그 기술이 보편화된 미래의 정치와 문화를 탐구한다(소설은 사이버 펑크의 선구자 중 하나이지만, 중요한 결정을 내리는 것은 타로 카드를 사용하는 것을 포함할 수 있다).그것은 황금 양털을 위한 성배 퀘스트와 제이슨의 아르고나우티카 둘 다와 관련된 신화적인 함축되어 있다.노바는 1969년 [1]휴고상 최우수 소설상 후보에 올랐다.1984년 데이비드 프링글은 1949년 이후 쓰여진 100대 공상과학 소설 중 하나로 이름을 올렸다.

델라니가 25세의 나이로 노바를 완성한 후, 그의 글은 계속 쓰였지만, 그의 출판물은 몇 년 동안 중단되었다.델라니는 1968년 9월에 Tides of Lust(저자 제목 Equinox)의 초고를 완성했다.그는 1969년 6월에 Hogg를 처음 완성했다.그러나 그의 다음 주요 소설인 달그렌(1975년)의 출판으로 그의 스타일은 그의 초기 작품과 현저하게 다른 실험적인 방향으로 나아갔다.

개요

3172년까지 은하의 정치적 권력은 두 파벌, 즉 지구에 기반을 둔 오래된 드라코와 역사적으로 젊은 플레이아데스 연합으로 나뉘어집니다.둘 다 새로운 외부 식민지에 관심이 있는데, 여기서 광산들은 우주선 여행과 지구 형성 행성에 필수적인 초중량 물질인 미량의 전력원 일리리온을 생산한다.

귀족 가문과 경제력 있는 가문 사이의 불화에 휘말린 플레이아데스 출신의 상처투성이의 강박관념에 사로잡힌 로크 본 레이는 자신의 숙적 드라코의 레드 왕자와 경쟁할 때 그를 도와줄 이질적인 무리들을 모집한다.는 스타 노바의 심장이다.그렇게 함으로써, 본 레이는 기존 은하 질서의 힘의 균형을 바꿀 것이고, 이것은 레드 가문의 몰락과 성간 정치에 대한 지구의 지배력을 종식시킬 것이다.

제목에서 알 수 있듯이, 이 소설의 중심 은유는 노바이다: 태양 전체의 파괴적인 폭발/폭발. 역설적으로 태양계의 대부분을 파괴하면서 새로운 요소도 만들어낸다.이 책에서 신화의 폭발은 물리 법칙뿐만 아니라 정치와 심리 법칙도 무너진다.이 아이디어는 줄거리 전체와 줄거리에 스며든다.

주인공들은 목표를 달성하기 위해 필요한 정보를 얻기 위해 여러 세계를 방문하는 퀘스트 줄거리를 따라가는 한편 레드 가문이 추구한다.

비록 이 소설은 델라니의 후기 책에서 발견된 문학 실험들을 만족시키지는 못하지만, 높은 수준의 혁신을 유지하고 있다.문장 중간에서 끝나거나 시작하는 장도 있습니다.또한 Lorq, Katin, Mouse의 시점도 정기적으로 바뀝니다.책의 각 페이지에는 페이지 자체의 장면의 연도 및 위치를 나타내는 헤더가 포함되어 있습니다(예: "Draco, Earth, Paris, 3162).이것은 은하를 도는 긴 여행의 플래시백 때문에 유용합니다.

접수처

알기스 버드리는 델라니를 "세계 최고의 공상과학 소설 작가"라고 칭송하며, 델라니가 자신의 이야기에 사회정치적 외삽을 접목시킨 것, 그의 뛰어난 성격 묘사, 그리고 소설의 "고전적으로 포즈된 [2]과학적 퍼즐"을 제시하는 데 있어 그의 "유효성"을 칭찬했다.

성격.

  • 로크레이Lorq는 플레이아데스 연방에서 가장 강력한 씨족인 부유한 본 레이 가문의 후손이다.원래 태평한 바람둥이였던 로크는 빨갱이들과의 가족 불화에 말려들었고 그 결과 일리리온을 찾는 데 집착하게 된다.파리의 호화로운 파티에서 레드 왕자가 그를 공격했을 때, 그는 로크의 얼굴에 큰 상처를 입혔다. 하지만 로크는 상처를 없애기를 거부했고 결과적으로 위협적인 태도를 보였다.
    책이 전개되면서, 로르크는 플레이아데스인들의 지원으로 플레이아데스인들을 지구에 기반을 둔 기업들로부터 보호하기 위해 이전 세대에 레드 가문을 죽인 해적들에 의해 그의 가족이 설립되었다는 것을 알게 된다.하지만 붉은 팀은 여전히 원한을 품고 있다.
    로크 본 레이는 45세에서 50세 사이인 것으로 묘사되고 있지만, 책에 나오는 날짜들에 따르면 그는 겨우 서른 살이다.이것은 델라니의 수학적인 실수였을지도 모른다: 이 책의 초판에는 수세기 숫자 매기기 같은 몇 가지 오류가 있다: 1850년은 18세기가 아니라 19세기 중반이다.2375년은 23세기가 아니라 24세기 중반이다.그러나 이러한 실수는 최근 판에서 수정되었다.Lorq의 나이를 설명할 수 있는 가능한 이유는 Lorq가 늙지 않고 늙었다는 마우스의 추측이다.그에게는 노르웨이인 아버지와 지구에서 온 세네갈인 어머니가 있다.
  • 마우스이것은, 18세까지 매우 다양한 생활을 해, 이제 막 우주선의 항행 승무원에서 일하기 시작한, 지구의 젊은 집시, 폰티코스·프루케치의 별명입니다.그는 또한 그의 "센서리 시링스" (소리, 향기, 홀로그램 프로젝터)로 환상과 음악을 만들어냄으로써 사람들을 즐겁게 한다.
  • 캐틴 크로포드.Katin은 하버드 대학에서 문과 교육을 받고 지금까지 채워지지 않는 사무직에서 일해온 지구의 에서 온 지식인이다.카틴은 외톨이야그의 열정은 태양계를 가로지르는 다양한 달들을 탐험하는 것이다.그는 또한 소설을 쓰기를 열망하며, 노바가 일어날 무렵에는 그 형식이 구식이지만, 끊임없이 메모를 녹음한다."novel"이라는 단어는 어원적으로 "nova"라는 단어와 관련이 있다.둘 다 "새로운 것"이라는 뜻의 라틴어 novum에서 왔다.때때로 카틴은 많은 주제에 대해 긴 강의를 하면서 그의 동료들을 짜증나게 한다; 이 자격으로, 그는 소설의 설명적인 목소리 역할을 하면서도 가끔 코믹하다.
  • 세바스찬과 타이.이 방황하는 맞벌이 부부는 비록 상냥하지만 힘이 세바스찬과 함께 많은 특이한 애완동물을 기르고 있는 그의 "날갯짓하는 검은 아가미"와 그의 동반자인 조용하고 신비로운 여성이자 타로 카드 리더인 타이로 구성되어 있다.델라니의 많은 등장인물들처럼 세바스찬도 인종적으로 뒤섞여 있다.그는 동양적인 이목구비를 가지고 있지만, 타고난 금발이다.둘 다 플레이아데스 가문 출신으로 본 레이 가문을 위해 일하는 것을 영광으로 여긴다.
  • 린시오와 아이다스.이 쌍둥이 형제는 아프리카 혈통이지만 한 명은 알비노입니다.결국 우리는 그들이 세쌍둥이의 두 멤버라는 것을 알게 되었다.외식민지에서 태어나 자란 세 형제는 모두 마약을 하고 장난을 치는 경향이 있었다.그들의 장난의 결과로, 그들은 일종의 계약된 노예로 끝났고 식민지의 일리리온 광산에서 일하도록 강요당했다.(이러한 준비는, 광산의 노동자를 「채용」하는 것이 일반적입니다).두 사람은 한목소리로 이야기한다.농담으로 카틴은 그들을 "영광받은 소금과 후추 쉐이커"라고 부릅니다.그들의 이름은 제이슨이 고대 양털을 찾는 과정에서 선원 중 한 명이었던 쌍둥이로부터 유래되었다.Lynceos는 스라소니를 닮은 날카로운 눈을 의미합니다.아이다스는 아이다산의 쾌적한 들판 출신을 암시한다.
  • 레드 왕자님지구에 사는 레드 가문의 후손인 프린스는 한 쪽 팔만 가지고 태어났다.다른 한쪽 대신에 그는 부자연스러운 힘을 가진 의족을 착용한다.그것의 그립은 모래를 석영 결정으로 압축할 수 있으며, 그는 총알의 힘으로 모래를 던질 수 있다.태어날 때부터 말썽꾸러기였던 그는 (젊은 시절에는 규율 문제로 인해 끊임없이 학교를 옮기도록 강요당했다) 많은 이유로 Lorq를 싫어했는데, 그 중 일부는 그가 의식하지 못하는 것이다.
    그의 인공팔이 주는 힘 때문에, 프린스는 그의 기형을 언급하는 것 만으로도 극도로 폭력적이 될 수 있다.어린 소년일 때 그는 로크가 다른 아이들과 함께 해가 진 후 장난을 치자 순진하게 집으로 데려가 달라고 부탁했을 때 로크의 어머니의 손목을 삐었다.
  • 루비 레드프린스의 여동생인 루비는 조용한 말을 하는 여성으로 프린스의 통제하에 있는 것처럼 보인다.청소년기에 로크는 그녀와 사랑에 빠지지만, 그녀는 가족의 적대적인 역사 때문에 그를 거절한다.
    프린스는 여동생에 대한 불건전한 애착을 가지고 있는 것 같다. 종종 그녀는 여동생에게 보답하는 것처럼 보인다.그들의 아버지인 애런은 소설 당시 생존해 있고 레드의 방대한 산업 자산을 책임지고 있는 반면, 프린스와 루비는 레드 클랜의 가장 눈에 띄는 멤버이다.
  • . 호주의 떠돌이이자 Lorq의 선원 중 한 명인 댄은 Lorq에게 노바가 일리리온의 근원이 될 수 있는 방법을 제안한 첫 번째 사람이다.불행하게도, 소설의 시작 부분에서, 첫 번째 임무에서 일어난 사고로 그의 감각과 아마도 제정신이 손상되었다.그는 책 속에서 곧 자살하고, 그의 등장 대부분은 플래시백에서 일어난다.

이 책의 세 번째 장(7장)은 기본적으로 Lorq와 Prince의 어린 시절과 이 이야기가 일어나는 정치적 배경을 보여주는 긴 플래시백이다.Lorq는 가족 간의 불화를 끝내기 위한 부모의 시도에서 그들 모두가 어렸을 때 처음 프린스와 루비를 만난다.그러나 만남은 재앙과 당혹으로 끝나고, 프린스와 그의 아버지 아론의 근본적으로 잔인한 성격은 물론 선배 폰 레이의 폭력에 대한 타고난 사랑도 분명해집니다.

모티브

노바는 델라니의 후기 문학 및 문학-포르노 작품과 공통되는 많은 캐릭터 모티브를 가지고 있다: 후기의 달그렌의 키드처럼 한쪽 신발을 신은 손상된 예술가인 마우스, 그의 주변의 사건을 기록하려고 시도하는 지적이고 작가인 카틴, 쌍둥이 린시오스와 이다스, 한쪽은 흑인, 다른 한쪽은 알비노, 그리고 한쪽은 베어포.밧줄로 바지를 받치고 버려진 채 말이야

노바의 소설, 줄거리, 주제는 다층적이고 복잡하며 많은 해석에 도움이 된다.비평가 주디스 메릴은 이 책의 출판에서 다음과 같이 썼다.

여기 당신 노바를 읽을 수 있는 (적어도 가지) 방법이 있다: 빠른 동작의 먼 성간 모험; 전형적인 신비주의/신화적 우화; 현대 신화가 SF 관용구에서 말하는 것처럼.독자는 비오를 포함한 다양한 인간 경험을 관찰, 회상, 또는 참여시킨다.고통과 외형, 감각 상실과 과부하, 인간-기계 교감, 약물 경험, 창조적 경험, 그리고 근친상간과 암살, 지도자-팔로워, 인간-펫 등포함대인관계. [3](Judith Merril, 1968)

우주 오페라

노바는 이 장르에 고유한 많은 특징과 대향을 가진 표준 우주 오페라 환경에서 펼쳐진다.그 소설은 양심적으로 이전의 많은 인기 있는 공상과학 소설 작품들을 모방한다.

델라니는 아이작 아시모프재단 3부작에 대해 즉석에서 언급하고 있다.게다가 한 장면에서는 캐릭터가 독이 의치를 가지고 있는데, 이는 프랭크 허버트의 둔이 3년 전에 사용했던 많은 스파이 이야기의 고전적인 트로피이다. (둔과 달리 노바에서는 효과가 없다.)

또한 노바에서 수 세기 전에 사이보그 플러그와 소켓을 발명해 소설에 널리 퍼진 과학자 애쉬튼 클라크와 30년대와 40년대 클라크 애쉬튼 스미스의 판타지 및 공상 과학 소설 작가 이름 사이에도 매우 유사성이 있다.

유리와 석영 조각에 모래를 짜내는 프린스의 능력은 많은 액션 영웅들의 힘과 강하게 유사하며, 귀족 가족이 우주에서 반목한다는 생각은 수많은 다른 우주 오페라 소설에서 발견됩니다.카틴의 캐릭터는 부분적으로 공상과학 소설의 고전적인 "보어"와 닮아 있다. 이 캐릭터는 책의 우주를 묘사하기 위해 끊임없이 강의하고 설명하는 캐릭터이다.그러나 노바에서 카틴은 이 역할을 채운다는 이유로 끊임없이 조롱을 당하며 때때로 코믹 릴리프를 위해 사용된다.

이러한 종류의 게임 플레이에 맞추어, 행성에 있는 피닉스시의 거대한 박물관 알칸에서 행해지는 장면에서, 로르크와 카탱은 "모나" 이후 파리 루브르 박물관의 실제 "루벤 살롱"에 바탕을 둔 "피트제랄드 살롱"을 서둘러 지나간다.루브르에서 가장 인상적인 작품이죠

예술가 러셀 피츠제럴드는 델라니의 좋은 친구였고 그를 위해 많은 책과 잡지 표지를 했다(노바 초판 표지, "We, in Some Strange Power's Employee, Move on a Strict Line" (1968b)의 판타지공상 과학 소설 매거진 표지 포함).델라니의 타워의 몰락 3부작의 ack판그는 노바의 시작에서 그들의 공통 친구인 시인 헬렌 아담과 함께 "성배와 타로" 전설을 도와준 것에 대해 감사를 받는다.피츠제럴드는 빅토리아 시대의 예술가이자 일러스트레이터인 오브리 비어슬리가 사용했던 비슷한 스튜디오를 모델로 한 지하 2번가에 스튜디오를 가지고 있었고 피츠제럴드의 친구들에게 "블랙 스튜디오"로 알려져 있다.그곳에서 피츠제럴드는 루벤스 살롱의 벽에 늘어선 루벤스의 것과 비슷한 크기의 대형 캔버스를 제작했다.델라니는 종종 블랙 스튜디오를 방문했고 심지어 노바에서 노바 작업을 하기도 했습니다. 피츠제럴드는 그의 위대한 초현실 그림을 그리는 동안 두 사람은 함께 백포도주를 마셨습니다.

노바에 있는 박물관 램프는 그림이 만들어진 때와 같은 빛의 순서로 그림을 볼 수 있게 해 주었는데, 이는 그들의 스튜디오 대화에서 나온 것이다.결국 피츠제럴드는 타로 갑판 전체를 만들었고 그의 친구들은 그것을 "노바 타로"라고 불렀다.피츠제럴드와 "블랙 스튜디오"는 델라니의 소설 Equinox(1973년)에서 "Proctor"라는 캐릭터와 그의 스튜디오, 그리고 그 안에 포함된 예술품들의 모델이다.수년 동안 델라니는 피츠제럴드 그림인 괴터데마룽델라니가 노바를 쓴 것과 같은 달에 걸쳐 그렸으면 좋겠다고 생각했다.아아,[citation needed] 그런 일은 일어나지 않았다.

타로와 성배

미래 사회에서는 타로를 읽는 것이 과학적이고 정확한 것으로 여겨진다.사실 마우스는 그런 것들에 대한 회의론 때문에 구식이고 교육받지 못했다고 조롱을 받는다.

이야기의 대부분은 Ty ty가 Lorq에게 주는 두 번째 미션의 시작 부분에서 읽는 타로를 중심으로 전개되며, 그녀는 오히려 성공적으로 판돈과 결과를 예측한다.예를 들어, 타워는 강력한 가문(레드 가문 또는 폰 레이)이 몰락할 것임을 나타내며, 펜타클의 수가 많은 것은 부를 나타냅니다.프린스와 루비는 각각 검의 과 검의 여왕으로 대표된다.단, 판독치에 이상이 발생하는 것은 Lorq가 노바를 나타내는 것으로 간주한 The Sun을 Ty'가 드롭하고 마우스가 그 값을 회수함으로써 Ty'의 판독치에 이 카드를 포함할 수 없게 되는 경우입니다.

타로의 작은 독해는 소설의 나머지 부분에 도드라져 있다.어린 시절 로크는 가족 중 사망을 알리는 글을 받는다. 한 달 안에 삼촌 모건이 암살된다.마찬가지로 Lorq의 이모 Cyana(Morgan의 미망인)는 Lorq에게 통찰력을 얻기 위해 하나의 Tarot 카드를 선택하도록 시켰다: 그것은 Lorq가 그의 탐구에 성공할 것임을 나타내지만 매우 비싼 대가를 치르게 한다.

델라니는 타로가 명백한 예측에 사용되어서는 안 된다는 것을 분명히 한다.Katin은 매우 회의적인 마우스에게 "카드는 실제로 아무것도 예측하지 못한다.그들은 단지 현재 상황에 대한 교육적인 해설을 전파할 뿐이다.그러나 줄거리가 전개되면서 유용한 길잡이와 욕설적인 길잡이를 구별하기 어려워질 때가 있다.

상처입은 폰 레이 선장이 왕따 선원들과 함께 노바에 대한 강박적인 탐구에 대한 이야기는 멜빌 선장이 상처입은 아합 선장이 모비딕에서 흰 고래를 찾았던 이야기떠올리게 한다.셰퍼드는 "노바는 스트로보 라이트 쇼에서 모비딕을 제안합니다."라고 썼다.) 노바에서는 카틴이 이 사건을 성배를 찾는 것으로 해석하고 일리리온이 성배의 역할을 맡았다.성배 이야기에서처럼, 그것을 얻기 위한 시도가 실패했고, 성공하기 위해 누군가는 (노바에서 의 제정신과 감각) 주요한 자기 희생을 해야 한다.

Katin은 끊임없이 소설의 줄거리를 찾으려고 노력하다가 마침내 Lorq의 모험을 Prince와 Ruby와 함께 사용하기로 결심하고, 즉시 Grail 원형과 일치하는 것을 알아차린다.소설이 끝날 무렵, 노바는 카틴이 결국 쓸 책이라는 이 분명해진다.

창의성, 예술, 변화 및 정체

이 소설은 32세기에 시작되었지만, 그 안에 있는 사회는 심지어 성간 여행과 사이보기의 확산을 고려했을 때 매우 정체되어 있다고 묘사된다.그러나 종종 이 책은 이러한 판단을 반복하는 작은 인물들이 사회의 잘못된 부분에서 변화와 활력징후를 찾고 있을 뿐이라는 것을 암시한다. 이 주제는 노바가 알프레드 베스터의 '별들 나의 목적지'와 공유하고 있다.

Lorq의 숙모이자 인류 최대의 박물관의 큐레이터인 Cyana Von Ray Morgan은 그녀의 박물관에 전시된 것의 4분의 1이 20세기에 바쳐진 것이라고 말한다. 이는 지난 100년 동안 유럽과 미국의 주요 박물관들이 일부에게 불균형적인 양의 공간을 Gr.에 할애한 것처럼 보일 수 있다.이크와 로마의 유물들.그녀는 인류의 모든 진보에도 불구하고, 20세기는 인류의 근본적인 상황의 가장 큰 변화를 포함하고 있다고 말함으로써 이것을 정당화한다: "그 놀라운 세기의 초, 인류는 한 세계에 살고 있는 많은 사회였다; 그 마지막에는, 기본적으로 우리가 살고 있는 것: 바로 지금 우리가 살고 있는 비공식적으로 통합된 사회였다.몇 개의 세계에서" (노바, 156)

간단히 말해서, 노바의 가상의 미래 안에서, 인류는 20세기 말에 우주를 식민지로 만들기 시작했다.몇 세기 후, 사이보그 임플란트가 발명되었다.점점 더 값싼 일리리온(우주선의 연료)과 보편적으로 적응할 수 있는 임플란트의 조합은 소설의 시대까지 매우 유동적이고 일시적인 노동력과 인구를 만들어냈다.

그러나 모바일 인구에는 단점이 있다.소설 전반에 걸쳐 제기된 사이비 지적 논쟁에서 등장인물들은 문화적 연대의 결여(문화자본의 개념과 어렴풋이 닮은 개념)를 언급한다.인구가 끊임없이 이동하기 때문에, 공유되는 문화는 없고, 20세기 말 이후 새로운 광범위한 예술 및 문화 운동을 일으키려는 어떠한 성공적인 시도도 없었다.

등장인물들은 20세기 문화에 대해 자주 언급한다: 파리의 프린스 파티에서 한 무리의 연예인들이 The Mamas & the Papas의 노래를 공연하기 시작한다.카틴은 보드게임 모노폴리가 아직 존재하며 미래사회에 적응하고 있음을 보여주는 즉석에서 말한다."르네상스 맨"이라는 이름을 붙여야 할 때 캐틴은 러셀이 죽은 지 천 년이 넘었음에도 불구하고 버트런드 러셀을 언급한다.

Cyana Morgan의 박물관에서, 20세기에 기반을 둔 전시품들이 우세할 뿐만 아니라, 카틴은 많은 작품들이 같은 주제를 공유하고 있고, 많은 경우, 같은 이름을 가지고 있다는 것을 알아챘다. 비록 태그가 그림들이 수세기 간격으로 그리고 다른 행성에서 만들어졌음을 분명히 보여주고 있다.박물관에서 가장 유명한 미술품 컬렉션은 사실 기존의 작품 세트를 위조한 것이며, 위조품들은 원본보다 더 인기 있고 가치 있는 것으로 여겨진다.

공상과학 소설로는 이례적인 이 책의 주된 관심은 마우스와 카틴으로 특징지어지는 예술에 대한 두 가지 접근법이다.그의 감각 시링스를 가지고 노는 데 있어, 마우스는 즉흥적이고, 즉흥적이며, 매우 개인적이고, 즉시 감정적입니다.그는 주변의 모든 재료를 그의 예술의 기초로 사용하지만, 그의 시링스에 있는 마우스의 창작물은 아름답고, 일시적이며, 일회용이다.니체의 용어로 그는 디오니스의 예술가이다.반면에 카틴은 아폴로 시대의 예술가이다.그는 매우 지적이고, 매우 이론적이며, 대체로 비인격적이며, 그의 작품이 역사에 관해 하게 될 진술의 풍부함과 복잡함에 대해 염려한다.그의 접근법의 아이러니한 점은, 그가 소설이 무엇이어야 하고 무엇을 해야 하는지에 대한 그의 이론에 대해 녹음기에 받아 적었던 수십만 개의 단어들에도 불구하고, 그는 여전히 그의 이론 아래 설 수 있을 만큼 역사적 용어로 중요한 주제, 즉 이야기를 찾고 있다는 것이다.

마우스의 접근이 통제 불능이 되면 소설이 하나의 클라이맥스 시퀀스로 극화되면서 예술의 도구들은 살인적인 무기가 된다.카틴의 접근이 통제 불능이 되면 그 결과는 마비되고 침묵하게 된다.

마우스가 Katin의 문제에 도달한 결론은 (이 수준에서 책을 감상하는 독자들에게는 놀랄 일이 아니다) Lorq의 탐색 자체가 Katin의 소설에 역사적으로 적절한 주제이며 동시에 Katin은 누군가를 고용하는 방법을 배워야 한다는 것을 깨닫는다.f 마우스의 즉각성, 자발성, 그리고 에너지.노바의 마지막까지 로크의 탐험이 고전적인 비극의 형태를 이룬 것은 나쁘지 않다: 로크는 책의 시작 부분에서 댄이 이미 정신을 잃은 것과 같은 방식으로 그의 감각을 희생해야 했다; 그리고 생쥐가 그에게 일어날지도 모른다는 식으로.소설은 여러 면에서 인식 자체에 관한 것입니다. 가치, 즐거움, 우리가 접근할 수 있는 정보, 풍부하고 다채로운 사회적 세계를 만들어 낼 수 있는 감각입니다.

이 소설은 소설이 시작되기 몇 세기 전에 번성했던 별 베가 주위를 도는 세계들 사이에서 역사적인 "베가 공화국"을 반복적으로 언급하고 있다.어느 순간 공화국은 반란을 일으켰고 지구로부터 정치적, 문화적 자치권을 선언하려고 시도했다.그 몇 년 동안 베간은 가구, 직물, 건축에서 새롭고 다른 스타일을 창조했다.그들의 예술가, 음악가, 작가들 중 많은 이들이 매우 독특한 작품을 만들어냈고, 이후 드라코와 플레이아데스 양쪽의 지식인들의 상상을 사로잡았다.그러나 노바가 시작되기 에 베가 리퍼블릭의 폭동이 격렬하게 진압되었고, 카틴은 비건 문화의 잔재를 식별하는 능력은 지적 "가판 게임"에 불과하다고 주장한다.

탐색이 계속되면서, 로르크는 곧 레드/본 레이의 복수에 대한 합리화를 포기한다.그러나 그의 행동은 좋든 나쁘든 간에 인류에 커다란 문화적 변화를 가져올 것이라는 사실을 제외한다. 비록 아무도 그 변화가 무엇이 될지, 긍정적이든 부정적이든 간에 말이다.

경주

이 이야기의 주인공인 로크는 아프로판이다.그의 아버지는 노르웨이 혈통이고, 지구에서 태어난 어머니는 세네갈 사람이다.

플레이아데스 연방(및 외부 식민지)의 주민들은 전체적으로 매우 혼합된 인종 집단이다.플레이아데스의 등장인물들은 외모뿐만 아니라 인종이 혼합된 유산을 나타내는 이름도 가지고 있다.예를 들어, Lorq의 어릴 적 친구 중 한 명은 "요르고스 사츠미"라고 이름 붙여졌는데, 이 이름은 분명히 일본 성이지만 분명히 그리스 성이다.

이는 지도자들이 한결같이 백인일 경향이 있는 지구 중심의 드라코 사회와는 극명한 대조를 이룬다.지구에서 온 사람들은 또한 극도로 "WASPish"라는 이름을 가지는 경향이 있다.예를 들어, "브라이언"이라는 이름의 캐릭터는 결국 (적어도 2002년 판에서) "브라이언 앤서니 샌더스"라는 풀네임을 가지고 있는 것으로 드러난다.게다가, 마우스에 따르면, 지구는 여전히 인종차별에 관한 문제를 가지고 있다: 그는 어렸을 때 집시가 린치를 당했던 것을 회상한다.

아이러니하게도, 이러한 인종적 다양성이 이 소설의 가장 혁신적인 특징 중 하나로 여겨지지만, 첫 출판 당시(1968년) 소수 인물의 포함은 그 당시 미국 문화에 내재된 인종차별 때문에 골칫거리임이 입증되었다.

인간과 기계, 사회와 소외

노바 사회는 혁명 이전 상태에 있다.경제적 긴장은 "새로운 돈" 본 레이 가문과 "옛 돈" 레드 가문 사이에 불화를 일으켰는데, 둘 다 은하간 운송에 큰 지분을 가지고 있다.소설의 사건 직전(로크 아버지의 생전) 플레이아데스 지역은 지구/드라코로부터 정치적 자치를 얻어 현재는 독립 연방이 되었다.이 소설의 당시, 외부 식민지의 시민들도 독립에 대한 생각을 지지하기 시작했다.

제3장의 한 구절에서, 연장자 폰 레이는 각각의 주요 은하 지역이 세 가지 전통적인 사회 계층 중 하나를 나타내며, 사회적 계층의 관점에서 긴장을 해석합니다.

  • 지구를 중심으로 한 드라코 제국은 식민지화 된 가장 이른 지역이었다.이와 같이, 이러한 식민지화는 주로 지구의 큰 정부와 기업들에 의해 통제되고 지원되었다(가장 주목할 만한 것은 Red Shift Ltd).이것 때문에, 드라코는 주로 상류층에 의해 통제되고 있으며, 상류층은 지구와 강한 문화적, 경제적 유대를 유지하고 있다.
  • 플레이아데스 연맹은 Lorq의 아버지에 따르면 "비교적 중산층" 운동, 주로 지구와의 관계를 끊고 독립을 유지하고자 하는 개인과 소규모 기업들에 의해 설립되었다.그 주된 이유는 이 지역 전체가 드라코에서 멀리 떨어져 있었지만, 거주할 수 있는 많은 행성들이 상대적으로 가까이 위치해 있어 운송비가 훨씬 저렴했기 때문이다.시민들은 지구의 영향력을 막는데 너무 헌신적이어서 로르크의 고조부(본 레이 일족의 설립자)를 고용하여 권리를 주장하려는 지구에 기반을 둔 거대 기업 대표들을 죽였습니다.그 결과 플레이아데스인들은 드라코와 거리를 두었고, 결국 지구에 기반을 둔 간섭 없이 독립을 선언했다.
  • 외부 식민지는 단지 일리리온 광산의 전망 때문에 식민지화 되었다. 왜냐하면 그 지역 내의 세계는 사람이 살기에 특별히 적합하지 않기 때문이다.이 때문에, 대기업들은 종종 속임수, 의심스러운 법적 조치, 거짓 약속을 사용하여 광부들의 이주를 보조했다.그 결과, 외부 식민지는 거의 모든 사람들이 노동자 계급과 하층 계급의 남성들과 여성들로 구성되어 있으며, 그들은 다른 전망이 거의 없었다.

모든 캐릭터들의 공통점은 그들의 사이보링이다.이 이식물을 받아들일 수 없거나 받아들이지 않을 개인들은 사실상 사회에서 퇴출된다.예를 들어, 마우스는 그의 사람들(집시들)이 이식 수술을 거부했고 그 결과 편협한 대우를 받았고 심지어 지구에서 죽임을 당했다고 언급한다.

프린스의 인공팔에 대한 분노는 겉으로는 비이성적이지만 결국 사이보그 능력에 미치는 영향 때문에 일어났다는 가설이 있다.일반적으로 한 사람이 총 5개의 임플란트를 가지고 있는데, 이 중 2개는 손목에 있다.프린스는 한 팔만 가지고 태어났기 때문에 기계와 완전히 연결할 수 없다.

비록 사회가 혁명의 가장자리에 있는 것처럼 보이지만, 소설의 미래는 낙관적이다.Katin이 그의 해설적인 독백 중 하나에서 밝혔듯이, 노동력의 소외 문제는 테크놀로지의 사용을 통해 극복되었습니다.실제로 모든 인간은 그들이 사용하는 기계와 직접 접촉할 수 있는 사이보그 소켓 임플란트를 가지고 있습니다.이 소켓은 적응성이 매우 뛰어납니다.캐릭터들은 작은 진공 청소기에서부터 우주선의 항법 시스템까지 모든 것에 그것들을 꽂습니다.기계와 직접 접촉함으로써 근로자는 자신의 일과 동일시할 수 있으며, 그 결과 심리적 행복이 향상되고 노동력의 소외가 줄어든다.

섹스와 근친상간

노바는 델라니가 자신의 작품의 [4]주요 초점으로 성에 눈을 돌리기 전에 쓰여졌다.그럼에도 불구하고, 이 소설은 몇 가지 성적 하위 문맥을 암시한다.멜빌이 묘사하는 아합 선장과 모비딕의 핍 선장 사이의 관계를 알려주는 것과 마찬가지로, 비슷한 저전류가 폰 레이 선장과 마우스 사이의 장면에서 진동한다.

소설 내내, 지적이고 아름다운 루비는 그녀의 오빠인 프린스에 대한 충성심과 복종심을 모두 유지하며, 심지어 그녀 자신의 감정을 거스르는 수준까지 유지된다.그들의 관계는 근친상간적인 성질을 강하게 시사한다.Prince는 그녀가 Lorq와 교류하는 것을 허락하지 않는다.한편, 루비는 프린스에 대한 감정적인 애착을 유지하는데, 소설의 마지막 부분에 있는 선정적인 장면에서 그 애착은 비참하다는 것이 증명된다.

암살, 고통, 폭력

노바에서는 문화적으로 상징적인 정치적 암살이 일어났다.당시 첨단 기술을 통해 전 세계 수백만 명의 사람들이 희생자가 사망했을 때(플레이아데스 연맹의 지도자 모건 비서), 그리고 그 직후 그의 미망인(그리고 로크 본 레이의 고모)의 감정과 감정을 경험할 수 있었습니다.살인은 잔인했다.모건은 두 번째 취임식에서 공개 석방을 당했고 목이 잘릴 뻔했다.비록 암살은 결국 "언더우드"라는 독신자의 소행으로 밝혀졌지만, 그 후 한동안 많은 대중적인 음모론이 전개되었다.그녀의 슬픔과 플레이아데스 시민들의 슬픔에 대처하기 위해, 시아나 모건은 극도로 절제된 자세를 취했고, 대중의 시선을 피해 서서히 물러났다.

이 죽음은 분명히 1963년 11월 F 대통령의 "텔레비전된" 암살을 드라마틱하게 다시 쓴 것이다. 노바가 출판되기 불과 5년 전 텍사스주 댈러스의 케네디.미망인인 Cyana Von Ray Morgan은 반응, 외모, 미술에 대한 관심에서 케네디의 아내 Jacqueline Bouvier Kennedy와 매우 닮았다.

Lorq, Prince 및 Ruby는 모두 호화롭게 자란 부유한 가문의 상속자로, Lorq가 말하는 "의미 없는" 삶을 살고, 섹스에 탐닉하고, 값비싼 취미(예: 우주 요트 경주), 그리고 파티입니다.Lorq의 변신은 몸싸움에서 Lorq 왕자가 그의 인조 손으로 얼굴을 깊게 상처내면서 시작된다.소설 후반부에서 Lorq와 마우스 둘 다 프린스와 루비를 공격하여 그들에게 큰 고통을 준다.소설이 거의 완성될 무렵, 루비는 그 사건 이전에는 자신과 오빠 모두 고통이 실제로 어떤 것인지에 대한 진정한 개념을 가지고 있지 않았다고 말한다.그것들에 의해 개인적으로 타격을 받을 때까지, 그들 둘 다 진정으로 그들의 행동의 중요성과 불화를 헤아리지 못했다.

사실상 모든 사회적 권력자들은 폭력적인 성질을 가지고 있으며, 그들은 종종 그것을 숨기거나 억제하려고 한다.불화를 끝내고, 애런 레드와 화해하고, 그들의 자녀들을 친구로 만들려는 폰 레이스의 시도에도 불구하고, 폰 레이스는 가족의 부와 지위가 해적과 살인에 바탕을 두고 있다는 사실을 피할 수 없다.겉으로 보기에 애런 레드는 무해해 보이고(그는 대머리이고 뚱뚱하며 쉽게 당황하는 것으로 묘사됨) 본 레이 가족의 친구처럼 보이지만, 사건들은 그의 타고난 폭력을 드러내고 그를 탐욕스러운 아버지로 드러낼 수 있다.

이 소설은 예를 들어, 폰 레이와 레드 가족이 외부 식민지에서 화해 리셉션에서 만났을 때 이러한 숨겨진 감정을 암시한다.7살 프린스는 로르크와 루비 앞에서 그의 의수와 힘을 사용하여 로르크의 엄마의 애완 새를 죽인다.그날 밤 늦게, 성충들은 닭 싸움과 맞먹는 미래의 모습을 보기 위해 떠나지만, 닭보다는 날개가 달린 파충류들과 함께 합니다.소설의 폭력은 왕자가 파리에서 열린 파티에서 로크 왕자에 대한 예상치 못한 폭발로 힘을 얻는다; 소설의 대부분은 이 분노의 기원을 설명하려고 한다.

분노와 고통은 결국 성숙한 등장인물들에 의해 그들의 삶에 필수적인 요소였다는 것을 인식한다.Lorq는 그를 깨우려는 Prince의 공격이 없었다면, 그는 태평한 삶을 살았을 것이라는 것을 깨닫는다. 그는 이것을 상기시키기 위해 그의 상처를 유지한다.Lorq의 임무가 성공적으로 완료되는 것은 개인적으로 Lorq에게 매우 고통스러운 결과를 가져옵니다.또한, 이제 일리리온 광산의 필요성이 사라졌기 때문에, 외부 식민지는 사회적, 경제적으로 붕괴될 것입니다.레드 후계자들은 현상유지를 위해 싸웠다; 소설의 마지막 부분에 이르러서야 그들은 Lorq가 하려고 하는 것을 깨닫는 것과 함께 고통을 경험한다.

노바의 영향

노바사이버펑크 [5]운동의 주요 선구자 중 하나로 여겨진다.예를 들어, 그것은 인간이 이식물을 통해 컴퓨터와 인터페이스하는 사이버펑크의 주요 특징을 보여준다.

웨이브 오브 공상과학 소설이 근미래의 공상과학 소설 이야기와 매우 주관적인 "내부 공간" 탐구에 초점을 맞추고 있는 동안, 노바는 전통적인 우주 오페라와 가장 웅장하고 가장 오페라적인 우주 오페라를 의도적으로 되돌리는 것처럼 보였다.

미국의 공상과학잡지 매거진 오브 판타지공상과학픽션과 갤럭시의 리뷰는 각각 주디스 메릴알기스 버드리가 극찬한 반면, 영국의 신대륙 뉴웨이브 아웃렛의 리뷰는 해리슨이 쓴 기술과 에너지를 인정하면서,그 책을 "시간과 재능의 낭비"라고 혹평했다.

이 소설은 모든 사회적 미묘함 때문에 독자들에게 항상 인기를 끌었지만 사이버 펑크 작가들과 독자들이 마약, 타로 카드, 인종적 다양성, 서술적 에너지와 역사적 감각에 대한 즉각적인 표현을 칭찬하기 시작하는 데는 15년이 걸렸다.마지막으로 정치와 예술의 관계에 대한 탐구는 사이버 펑크 작가들에게 곧 상징적인 텍스트가 되었다.Mouse, Lynceos, Idas, Ty kat, Sebastian, 그리고 심지어 Katin과 같은 캐릭터들은 떠돌이 생활 방식과 마약을 가진 히피로 보일 수 있다.또한, 마우스의 감각적인 시링스의 디자인과 효과는 전통적인 록 콘서트에 수반되기 시작한 종류의 1960년대 확대된 조명 쇼와 같은 전체적인 느낌을 가지고 있다.

작가 윌리엄 깁슨은 델라니의 [6]영향을 많이 받았다고 주장했고 그의 소설 뉴로맨서 노바에 대한 암시를 담고 있다.그러나 델라니의 미래에 대한 비전은 낙관적이지만 사이버펑크 운동은 분명한 디스토픽적 전망을 가지고 있다.깁슨의 소설에는 이스탄불에 소개된 (마우스처럼) 피터 리비에라라는 캐릭터가 포함되어 있는데, 노바의 마우스와 같은 홀로그래픽 투사 능력을 가지고 있다. 하지만 깁슨의 캐릭터는 사이코패스이다.마찬가지로, 깁슨에는 어색하게 신발 하나만 신는 캐릭터가 포함되어 있는데, 이 캐릭터(애슈풀)는 미친 살인범이다.

퓨처라마의 여러 에피소드에는 연주하기 어려운 악기인 '홀로포너'가 등장하고 음악에 맞춰 홀로그램 이미지를 투사한다.

게시 상태

[오리지널 리서치?]

2002년판 페이퍼백 표지.

노바는 1990년 이후 12년 동안 장르로서의 위상, 명성, 영향력에도 불구하고 절판되었다.양장본은 매우 귀중했다.2002년이 되어서야 빈티지 북스는 그것을 재발매했다.

노바가 등장하기 년 전에, 델라니는 이미 네뷸라 을 올해의 최고 공상과학 소설로 두 번 수상했습니다: 바벨-171967년수상했습니다.찰리)아인슈타인 교차로는 이듬해인 1968년에 그에게 상을 주었다.

Doubleday의 출판을 기다리는 동안, Nova는 아날로그 편집자 John W. Campbell에게 제출되어 연재될 가능성이 있습니다.캠벨은 델라니의 에이전트와의 전화 통화에서 이 책을 재미있게 읽었지만, 그의 잡지의 독자층이 "흑인 [7]주인공과 연관될 수 있을 것"이라고 생각하지 않는다고 말하며 이 소설을 거절했다.그러나 잡지 연재가 없었기 때문에, 이 소설은 처음 6개월 동안 독자들에게 널리 노출되지 않았고, 비록 이 소설이 후보에 올랐고 곧 "완벽한 공상과학 소설"로 불리게 되었지만 휴고 상을 받는 데 도움이 되었을지도 모른다.갤럭시 매거진(아날로그의 라이벌)의 8월호에는 상주평론가 알기스 버드리가 사무엘 R.델라니, 지금 이 책에 따르면, 노바는 미래의 책이나 축적된 작업의 대상이 아니라 세계 최고의 공상과학소설 작가입니다. 그 지위를 놓고 경쟁이 치열할 때 말입니다.어떻게 작가가 어떻게 작동하는지를 설명하면서 당신의 마음을 쥐어짜는 것 이상을 할 수 있는지 모르겠다.어떤 작가도 할 수 없다."—스물여섯 번째 생일 전에 완성된 젊은이의 작품에 대한 머리끝에서 나오는 찬사.

그 소설의 빈티지 판은 원작의 몇 가지 사소한 실수를 정정한다.또한 이전 게시 버전에는 나타나지 않는 전체 구절을 추가합니다.

빈티지 에디션에서 델라니는 레드 왕자가 초기 에디션에서 사라진 브라이언의 죽음에 대해 어떻게 책임을 져야 하는지를 한 장 후에 자랑하는 구절을 포함하고 있다.빈티지 판에서 프린스는 자신의 부와 권력을 어떻게 사용하고, 브라이언이 프린스의 팔에 대해 한 부주의한 발언보다 더 자극하지 않고, 브라이언이 노숙자가 되어 노출로 죽을 때까지 브라이언의 삶을 조직적으로 파괴했는지 묘사하고 있다.프린스는 비슷한 이유로 비슷한 방법으로 20여 명을 죽였다고 주장한다.

이 구절은 프린스의 성격을 크게 바꾼다.이전 판에서 프린스에 대해 말할 수 있는 가장 나쁜 점은 그가 "추잡당하고" 폭력적인 성질을 가졌다는 것이다.새로운 소재는 그를 무자비한 살인자로 만들고 이전 버전에는 없었던 로크의 탐구에 도덕적인 요소를 더한다.만약 프린스가 로크를 물리친다면, 이 은하에서 가장 강력한 남자는 사이코패스 살인자가 될 것이다.

그러나 위의 구절은 노바의 원본 타이프스크립트에 있습니다.1967년 델라니가 수첩에 쓴 소설의 자필 버전에도 있다.둘 다 보스턴 대학의 무가 메모리얼 도서관에 있는 하워드 고틀립 아카이브에 있는 델라니 홀딩스에 전시되어 있다.원고를 읽은 친구가 너무 극단적이라고 생각하자 초판 출간 전에 이를 생략했다.말년에 델라니는 브라이언이 책에서 사라진 것처럼 보인 후에 독자들이 그에게 무슨 일이 일어났는지 알아야 한다고 느꼈기 때문에 그 소설을 소설로 되돌리기로 결심했다.

또한 노바 초판에서는 소설이 끝날 때까지 로크의 부모가 아직 살아있는지 여부가 불분명합니다.Lorq가 그의 탐구를 시작했을 때, 그의 어머니는 이미 퇴행성 장애로 죽어가고 있지만, 그는 결국 그들에 대해 언급하지 않고 그들과 접촉하려고도 하지 않는다.그러나 위의 내용과 관련하여 Vintage Books 에디션에 추가된 또 다른 구절에서 Lorq는 그의 부모와 Aaron Red(Dan과 Brian처럼)가 지난 10년 동안 사망했음을 암시하는 기억을 가지고 있다.이것은 원본 타이프스크립트에도 노트북 버전에도 없는 진정한 추가입니다.

레퍼런스

  1. ^ "1969 Award Winners & Nominees". Worlds Without End. Retrieved 2009-08-24.
  2. ^ "갤럭시 책장", 갤럭시 사이언스 픽션, 1969년 1월, 페이지 189-92.
  3. ^ Judith Merril, "Books", F&SF, 1968년 11월, 페이지 43-46.
  4. ^ 사무엘 R.델라니#테마
  5. ^ McCaffery, Larr (1991). Storming the Reality Studio : a Casebook of Cyberpunk & Postmodern Science Fiction. Duke University Press. pp. 20, 208, 216, 264, 279, 331. ISBN 0-8223-9822-2. OCLC 972009012.
  6. ^ McCaffery, Larr (1991). Storming the Reality Studio : a Casebook of Cyberpunk & Postmodern Science Fiction. Duke University Press. p. 279. ISBN 0-8223-9822-2. OCLC 972009012.
  7. ^ "인종주의와 공상과학", 사무엘 R.Delany, The New York Review of Science Fiction, 1998년 8월

외부 링크