닉 브란트
Nick Brandt닉 브란트 | |
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태어난 | 1964년(57~58) |
교육 | 세인트 마틴 예술학교 |
배우자 | (m. 2002) |
웹사이트 | nickbrandt |
닉 브란트(Nick Brandt, 1964년 출생)는 영국의 사진작가다. 브란트의 작품은 일반적으로 환경 파괴, 기후 변화, 인간의 행동의 결과로서 빠르게 사라지는 자연계에 초점을 맞추고 있다.[1]
배경 및 초기 경력
1964년에 태어나 영국 런던에서 자란 브란트는 페인팅을 공부했고, 그 후 세인트 마틴 예술학교에서 필름을 공부했다.[2] 1992년 캘리포니아로 건너가 마이클 잭슨("지구송", "모스크바에서의 스트레인저", 모비("포르셀레인"), 보석("핸즈"), XTC("친애하는 하느님") 등의 뮤직비디오를 감독했다.[3]
브란트가 동아프리카의 동물과 땅을 사랑하게 된 것은 1995년 탄자니아에서 '지구의 노래'[4]를 연출하던 때였다.[5] 2001년 동물에 대한 자신의 감정과 사랑을 영화에 담지 못해 좌절했던 그는 사진을 통해 이를 이룰 방법이 있다는 것을 깨달았다.[6]
사진
On This Earth
2001년 브란트는 그의 첫 사진 프로젝트인 동아프리카의 사라져가는 자연의 웅장함을 기념하기 위한 3부작의 작업에 착수했다.[7]
이 작품은 전형적인 색깔의 다큐멘터리 형식의 야생동물 사진과는 거의 관련이 없다.[6] 브란트의 이미지는 주로 훨씬 이전 시대의 인간 피사체의 스튜디오 초상화와 더 비슷한 그래픽 초상화였다. 마치 이 동물들이 이미 오래 전에 죽은 것처럼 말이다. "그 결과로 나온 사진들은 마치 지나간 시대의 유물처럼 느껴진다."[6] 펜탁스 67 사용2개의 고정렌즈를 장착한 Brandt는 망원경이나 줌렌즈 없이 중형 흑백 필름에 사진을 찍었다. 그는 다음과 같이 쓰고 있다: "당신은 100피트 떨어진 곳에서 사람의 초상화를 가져와서 그들의 영혼을 사로잡을 것을 기대하지 않을 것이다; 당신은 가까이서 움직일 것이다."[8]
그 결과로 나온 사진의 책인 On This Earth는 2005년에 출판되었고 보존학자 겸 영장류학자 제인 구달, 작가 앨리스 세볼드, 사진 평론가 비키 골드버그의 소개로 2000년부터 2004년까지 찍은 66장의 사진을 구성했다.[9]
브랜트는 이 후기에서 당시 사용했던 방법의 이유를 "나는 야생동물의 사진 촬영에서 표준이 되어온 단순 다큐멘터리나 액션과 드라마로 가득 찬 작품을 만드는 데 관심이 없다. 내가 관심 있는 것은 단순히 존재의 상태에 있는 동물들을 보여주는 것이다. 그들은 더 이상 존재하지 않는 상태에 있다. 적어도 야생에서는 그들이 존재하지 않게 된다. 이 세상은 끔찍한 위협을 받고 있어, 그 모든 것이 우리에 의해 야기된 거야. 내게는 인간이든 인간이 아니든 모든 생명체는 동등한 생존권을 가지고 있으며, 이 느낌, 즉 모든 동물과 나는 동등하다는 믿음은 내가 카메라로 동물을 액자에 넣을 때마다 나에게 영향을 준다. 그 사진들은 이 아름다운 생명체들에게, 우리 눈앞에서 끊임없이, 비극적으로 사라져가는 이 비참한 아름다운 세상에, 나의 애절함이다."[10]
그림자 폭포
2005년부터 2008년까지 아프리카로 거듭 돌아온 브랜트는 이 프로젝트를 계속하였다. 3부작 중 두 번째 책인 "그림자 폭포"는 2009년에 출간되었고, 이전 해에 찍은 58장의 사진이 수록되었다.[11]
골드버그는 서론에서 "많은 사진들이 마치 브란트가 동물들을 알고, 카메라를 위해 그들을 초대하고, 아놀드 뉴먼이 그의 높은 업적을 이룬 사람들을 위해 마련한 그 어떤 것과도 같이 우아하게 묘사된 인물의 직관을 가진 것처럼 드문 친밀감을 전달한다"[12]고 말했다.
추가 소개에서, 동물해방의 저자 피터 싱어는 왜 브란트의 사진들이 우리의 동물 대우에 대한 증가하는 인간의 도덕적 양심에 대해 말하는지를 설명한다: "사진들은 말로 표현할 수 없을 정도로, 우리가 이 행성을 소유하지 않으며, 이 행성에 살고 있는 유일한 존재가 아니라는 것을 말해준다."[13]
황폐한 땅 건너편
브란트는 2013년 '지상에서' 3부작 '그림자 폭포, 황폐지 건너편'(한 문장을 연속적으로 구성하도록 설계된 제목)을 '황폐지 건너편'과 함께 완성했다. 그 사진의 책은 같은 해에 출판되었다.[14]
파괴된 땅 건너편에서 브란트의 사진에서 처음으로 인간을 소개했다. 그러한 예로는 2011년 케냐 암보셀리, 인간의 손에서 죽은 코끼리의 투스크를 가진 레인저(RANger)가 있다.[15] 이 사진에는 2010년 브란트가 케냐와 탄자니아의 중요 생태계 보전을 위해 시작한 재단인 빅라이프재단이 고용한 레인저가 등장한다.[16] 그 경비원은 밀렵꾼들에 의해 죽은 암보셀리 지역의 코끼리의 엄니를 잡고 있다.[6]
페트리피드
2013년 브란트는 탄자니아의 나트론 호수에 빠져 죽은 동물의 사체를 실제 살아 있는 것처럼 모아 놓은 '더 페트리피티드'라는 제목의 사진 컬렉션을 내놓았다. 이 컬렉션은 스미스소니언 잡지에 실렸다.[17]
더스트 상속
2014년 브란트는 아프리카 자연계에 고조되고 있는 변화를 촬영하기 위해 동아프리카로 돌아왔다.[16] 파노라마 사진 시리즈에서 그는 동물들이 돌아다녔던 장소에서 인간의 영향을 기록했다. 그는 각 장소에 자신의 동물 초상화 사진 중 하나의 실물 크기의 판넬을 세워 도시 개발, 공장, 황무지와 채석장의 세계에 판넬을 설치했다.[18]
2016년 작품집 '먼지를 물려받다'가 출간됐다.[19] 브란트는 이 책에서 "우리는 지금 창세기와는 정반대 속에서 살고 있다. 그렇게 경이로운 다양성의 장소에 도달하는 데 수십억 년이 걸렸고, 그 후 불과 몇 년 만에, 그것도 극소수의 핀프릭이 그것을 말살하는 데까지 수십억 년이 걸렸다."[20]
LensCulture에서 편집자 짐 캐스퍼는 다음과 같이 말했다. "그 결과로 나온 벽 크기의 인쇄물은 흠잡을 데 없이 아름답고 놀랍고, 또한 매우 혼란스럽다. 그들은 현대 아프리카의 광활한 공간과 빛을 영화적인 몰입감과 놀라운 디테일로 전달한다. 그의 이미지 앞에 서면, 때로는 경이로움과 경외감과 기쁨으로, 때로는 압도적인 슬픔과 절망과 혐오감으로 시청자가 현장으로 이동하게 된다."[21] 사진 비평가 미셸 보그레는 "닉 브란트의 새로운 사진 작품인 '먼지를 물려받다'는 아프리카의 동물 서식지에 다가오는 종말론에 대한 고뇌의 시각적 외침이다"라고 덧붙였다. 그 결과로 나타난 이미지들은 과거와 현재의 화해할 수 없는 충돌을 보여주기 때문에 동시에 아름답고 소름끼친다."[22]
이 텅 빈 세상
브란트의 다음 프로젝트인 '디스 비어있는 세상'은 2019년 2월 출시됐다. 이 시리즈는 템즈 앤 허드슨에 의해 책 형태로 출판되었다.[23] 이 새로운 프로젝트는 "인간의 손에 아프리카 자연세계의 파괴가 고조되고 있는 상황을 다루며, 폭주하는 개발에 압도되어, 동물들이 더 이상 생존할 공간이 없는 세계를 보여준다. 사진 속 사람들도 거침없는 '진보'의 조류에 속수무책으로 휩쓸리는 경우가 많았다.[24]
주제적이고 기술적인 진화를 대표하는 이 시리즈는 브랜트가 까다로운 새로운 프로세스를 개발하고 완성할 것을 요구했다. 브루클린 레일즈는 그것을 다음과 같이 묘사했다.
야심찬 사업인 이 프로젝트는 완성하는 데 6개월이 걸렸고, 가차없는 먼지 폭풍 속에서 대형 세트와 야간 촬영이 필요했다. 처음에는 동물과 인간이 여전히 공존하는 몇 안 되는 장소 중 하나인 마사이 땅에 부분 세트와 시야에 가려진 동작 작동식 카메라가 건설되었다. 몇 주 후, 동물들은 이 이상한 영역으로 들어갈 수 있을 만큼 편안해졌고, 그렇게 해서 카메라를 작동시켰다. 필수적인 다음 단계에는 세트(예: 주유소 또는 고속도로)를 완성하고, 두 번째 이미지를 찍기 전에, 거의 항상 첫 번째와 같은 위치에서 각 장면을 채우기 위해 지역 주민을 참여시키는 것이 포함되었다. 마지막 사진은 두 그림의 합성으로부터 만들어진다; 인간이 지배하는 환경 안에서 큰 포유류가 길을 잃은 것처럼 보이는 장면을 연출한다.[25]
브란트는 "사람들은 여전히 아프리카에서 야생동물을 파괴하는 주요 문제가 밀렵이라고 생각하지만 특히 동아프리카에서는 더 이상 큰 문제가 되지 않는다"고 말했다. 가장 큰 문제는 지금 일어나고 있는 인구 폭발이다. 그와 함께 인류가 침입하고 얼마 전까지만 해도 야생동물 서식지로 발전하게 된다."[26]
그 결과로 나온 대규모 인쇄물(최대 60x130 in/140x300 cm)은 런던(Waddington Custot), 뉴욕(Edwynn Houk Gallery), 로스앤젤레스(Fahey/Klein Gallery)에서 거의 동시에 전시되었다.[27]
빅 라이프 재단
브란트는 2010년 9월 극동의 수요 증가로 인해 아프리카 밀렵이 급증하자 긴급히 대응하여 아프리카의 야생동물과 생태계 보전을 전담하는 비영리단체 빅라이프 재단을 설립하였다.[28][29]
밀렵꾼들에 의해 아프리카에서 가장 놀라운 코끼리 개체수가 급격히 감소하면서,[30] 케냐와 탄자니아를 가로지르는 암보셀리 생태계는 재단의 대규모 시범 사업이 되었다.[31]
케냐에서 환경보호론자인 리처드 본햄이 이끄는 밀렵방지감시단은 2백만 에이커(8,100km2) 이상에 걸쳐 주요 지역에 새로 건설된 감시초소들에 배치됐다.[32][33] 이러한 노력의 결과로 생태계에서 야생동물의 살처분과 밀렵 발생률이 현저히 감소되었다.[citation needed]
빅 라이프 재단은 현재 약 2백만 에이커의 생태계를 보호하는 수백 명의 감시자를 고용하고 있다.[34]
참고 문헌 목록
- 닉 브란트, 이 지구에서 (Rynchicle Books, 2005)[35]
- 닉 브랜트, 그림자 폭포 (Abrams, 2009)[36]
- Nick Brandt, On This Earth, A Shadow Falls (Abrams/D)A.P. /빅 라이프 에디션, 2010/2012/2014)[37]
- 닉 브랜트, 파괴된 땅 건너편 (Abrams Books, 2013)[38]
- 닉 브랜트, 더 먼지의 상속 (Edwynn Houk Editions, 2016)[39]
- 닉 브랜트, 이 텅 빈 세상 (Thames & Hudson, 2019)[23]
선정전람회
- 2019: 이 텅 빈 세상, 페이히/클레인 갤러리, 로스앤젤레스[40]
- 2019: 뉴욕[41] 에드윈 후크 갤러리, 이 텅 빈 세상
- 2019: 런던[42] 와딩턴 커스토의 이 텅 빈 세상
- 2018: 먼지를 물려받아 고기를[43] 만나다
- 2017년: 모스크바[43] 멀티미디어 미술관 먼지 상속
- 2017년:[44] 두바이 커스토 갤러리의 더스트 상속
- 2016: 스톡홀름[45] 포토그라피스카 박물관 먼지 상속
- 2016: 뉴욕의[46] Edwyn Houk 갤러리의 먼지 상속
- 2016: 더스트 상속, 페이히/클레인 갤러리, 로스앤젤레스[47]
- 2016: 먼지, 카메라 작업, 베를린[48]
- 2016년: 독일[49] 울름 스타트하우스 울름 박물관, 황폐한 땅을 가로지르는 그림자
- 2015: 핀란드[50] 살로 미술관의 그림자 폭포
- 2015: 스톡홀름[51] 포토그라피스카 박물관, 황폐한 땅을 가로지르는 그림자
- 2014: 오스트리아[52] 잘츠부르크의 갤러리 니콜라스 루지스카, 이 지구에서 그림자 폭포
- 2013년: 베를린의[53] 황폐한 땅 건너, 카메라 작업
- 2013: 뉴욕[54], 해시드 크레이우틀러의 파괴된 땅 건너편
- 2013: LA[55] 페헤이/클레인 갤러리, 파괴된 땅 건너편
- 2013: 런던[56] 아틀라스 갤러리의 파괴된 땅 건너편
- 2013: 오슬로[57] 프레우스 국립사진박물관의 그림자 폭포
- 2013: 스웨덴[58] 헬싱보그 던커스 쿨투루스 박물관, 그림자 폭포
- 2012년: The Earth, A Shadow Falls, Hased Kraeutler, 뉴욕[59]
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- 2006년: 베를린의[65] 카메라 워크, 이 지구에서
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참조
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