마르코 카사그랑데

Marco Casagrande
2009년 SZHK 비엔날레 마르코 카사그란데

마르코 카사그란데(Marko Casagrande, 1971년 5월 7일 출생)는 핀란드의 건축가, 환경 예술가, 건축 이론가, 전직 용병, 작가, 건축학 교수다. 헬싱키 공과대학 건축학부(2001)를 졸업했다.

초년기

카사그랑데는 핀란드 투르쿠에서 부유한 핀란드-이탈리아 가톨릭 집안에서 태어났다.[1] 그는 핀란드 라플랜드의 이리토르니오에서 어린 시절을 보냈으나 핀란드 남부 소도시인 카리스에서 학교를 다닌 뒤 헬싱키로 건너가 건축학을 공부했다.

용병 및 작가

카사그란드는 핀란드 육군 복무 후 1993년 보스니아 크로아티아 방위군 HVO에 자원했다고 주장했다. 그는 '루카 모코네시'라는 필명으로 보스니아 남북전쟁의 경험에 대해 논란이 많은 책 '모스타린 티엔 리프트릿/히치하이커즈'(WSOY 1997년)[2]를 썼으며, 주인공의 전쟁범죄에 대한 자전적 책에 서술한 내용을 바탕으로 전쟁범죄의 가능성이 있다는 의심을 받았다.[3] 이 책에 수록된 전범에는 자신의 집에서 민간인 여성을 살해하고, 댐을 파괴해 민간인 주민이 있는 마을에 홍수를 일으키려는 음모가 포함돼 있다. 의심을 받은 후에 그는 그 책이 사실 허구라고 주장했다.

이후 카사그랑드 대통령은 군사적인 관점에서 전쟁범죄를 규탄하는 견해를 밝혔다. 이것은 건설적인 집단성과 집단 정신과는 정반대다. 노인네 집 문을 발로 차는 것은 군사적으로 효율적이지 않다는 것은 누구나 이해할 수 있다." Casagrande는 2006년부터 핀란드 국방대학교에서 전략과 리더십 강좌를 강의하고 있다.[4]

건축가와 예술가

타이베이 유기 침술

카사그랑드는 그의 경력 초기 단계부터 건축과 예술과 과학 랜딩의 다른 학문, 그리고 전 세계의 생태학적으로 의식하는 일련의 건축 설비들을 혼합하기 시작했다.[5] 영국 학술지 Architecture Review의 Emerging Architecture Competition(1999년)[6]에서 결승전 진출자로 나선 후 마르코 카사그란드와 당시 파트너였던 사미 린탈라가 베니스 비엔날레 2000년에 초청됐다. 뉴욕 타임즈 기자는 비엔날레에서 개인적으로 가장 좋아하는 프로젝트로 "60 Minute Man"을 선택했다.[7] 이 프로젝트에서 카사그란데&린탈라는 베니스시가 생산한 퇴비화된 인간쓰레기 60분 어치 위에 버려진 바지선에 떡갈나무 숲에 심었다. Casagrande의 교차 건축 작품은 건축, 도시 및 환경 계획, 환경 예술, 서커스 및 기타 예술 분야의 영역을 포괄한다.[8]

잠재의식 건축, 현실과 현대인과 자연 사이의 연결고리를 찾는 것이다. 그는 스트레스, 경제 환경, 오락이나 정보에 대한 온라인 접근에 의해 눈을 가려서는 안 된다고 믿는다. 진짜인 것은 값진 것이다.[9]

카사그랑데의 작품과 가르침은 건축, 도시 및 환경 디자인과 과학, 환경 예술과 서커스 사이에서 자유롭게 움직이고 있으며, 이는 사회적 드라마와 환경 인식에 얽매인 구축된 인간 환경의 넓은 비전인 콤미디어 델'architettura의 교차적인 건축적 사고에 더해가고 있다. 자연 외에 다른 현실은 없다.[5]

카사그랑데는 도시농업인의 불법 정착을 환경도시주의 실험실로 바꾼 트레져힐 프로젝트를 거쳐 대만 탐강대학교 생태도시계획학부 교수로 내정됐다.[10] 이번 개편은 지역사회의 반응이 엇갈렸다. 2017년에는 ENSAV: Eécole Nationale Supériure d'Architecture de Versule에서 초빙교수를 받았다.

마르코 카사그란데는 2013년 유럽건축상,[11] 개념·예술건축[12] 국제건축비평가위원회 CICA상, 유네스코 & 로커스재단의 2015년 지속가능건축 글로벌상 수상자다.[13][14]

제3세대 도시

Casagrande는 도시를 서로 다른 겹겹의 에너지 흐름들이 도시의 발전뿐만 아니라 시민들의 행동을 결정짓는 복잡한 에너지 유기체로 본다. 카사그란드는 환경주의와 도시설계를 혼합해 이른바 3세대 도시(후기 산업도시)를 향한 생태학적으로 지속 가능한 도시개발을 위해 도시 에너지 흐름의 시간적 조작 방법을 개발하고 있다.[15]

카사그랑데는 침술의 교리를 활용했다: 막힘의 지점을 치료하고 안도의 물결이 몸 전체에 퍼지게 한다. 전통적인 대규모 도시재생 개입의 제도적 형태보다 지역사회의 요구에 더 즉각적이고 민감하게 반응하는 것은 지역화된 요구에 대응할 뿐만 아니라 도시 전체의 시스템이 그 단일 노드에서 어떻게 운영되고 융합되는지에 대한 지식으로 그렇게 할 것이다. 전략적 요충지에 대한 압박 해제, 도시 전체에 대한 압박 해제.[16]

제3세대 도시론은 포스트 산업 도시 상태를 인간의 본성과 건축가를 포함한 자연에 의해 파괴된 기계로 보고 있으며, 단지 공유된 정신의 더 큰 본성이 전달하고 있는 것을 해석할 뿐이다.[17] 이 유기농 기계는 도시 농업,[18] 불법 건축, 도시 침술 등의 방법으로 카사그란드가 「무정부주의 정원사」라고 부르는 시민들이 행하는 지속적이고 자발적인 망치기 과정을 통해 생명을 유지하고 있다.[20] 파멸의 요소는 인간이 자연의 일부가 된 것으로 간주된다.[21] 이 이론은 독립된 다학제 연구 센터인 Fruise Academy(2010-)에서 개발되었다.[22]

3세대 도시는 인간의 평화로운 자연과 공존하는 1세대를 따르고, 2세대는 자연을 차단하기 위해 곳곳에 벽과 석조 건축물을 세웠다. 그러나 3대째에 이르러서는 결코 진정으로 차단할 수 없는 자연이 폐허를 뚫고, 벽의 틈새를 통해 다시 성장하여 인간의 본성을 다시 넓은 자연 속으로 빨아들이고 있다. 3세대 도시는 중심적으로 통제되는 도시 계획보다는 지역 지식과 도시 침술에 초점을 맞추고 있다.[23] Casagrande는 도시 침술을 다음과 같이 설명한다.
[a] 도시의 집단적 감각적 지성의 교차적인 건축 조작. 도시는 다차원적으로 민감한 에너지-조직, 즉 생활환경으로 간주된다. 도시 침술은 이러한 자연과의 접촉을 목표로 한다.[24] 그리고 시각 도시 밑의 집단 기의 에너지 흐름을 이해하고 이 기의 뜨거운 스팟에 반응하는 민감성. 건축은 도시 기의 침침 바늘을 만드는 위치에 있다.[25] 잡초가 아스팔트의 가장 작은 틈으로 뿌리를 내리고 결국 도시를 파괴할 것이다. 도시 침술은 잡초고 침술점은 균열이다. 그 영향의 가능성은 총체적이며, 인간의 본성을 자연의 일부로서 연결시킨다. 그 이론은 통제되지 않는 창의성과 자유의 문을 열어준다. 시민 개개인은 창작 과정에 참여할 수 있고, 도시 공간을 어떤 목적으로든 자유롭게 사용할 수 있으며, 자신의 의지에 따라 환경을 개발할 수 있다.[26] 제3세대 도시의 대리인은 나머지 자연과의 지속가능한 협력의 소명을 느끼는 예민한 시민, 무감각한 현대 기계가 인간성을 비롯한 자연에 끼치고 있는 파괴를 자각하는 예민한 시민이다.[27] 도시 침술은 도시 구조에 소규모지만 사회적으로 촉매적인 개입을 일으킨다.[28]

유기적 지식에 대한 건축가와 디자이너의 입장은 까다롭다. 우리는 이런 집단적인 유전적 기억을 지니고 다니는 존재가 아니라 유기적인 쪽에서 답을 얻는 무당처럼 차근차근 해석하고 협상하기에 더 좋은 위치에 있다. 건축가가 지역 지식의 단편들을 자신의 자아 아래 저작권으로 만들기 시작할 때, 이것은 쉽게 잘못될 수 있다. 유기적인 지식이 표면화되고, 요리를 시작하고, 자신만의 형태와 역동성을 찾을 수 있는 사고의 플랫폼을 만드는 것이 종종 충분할 것이라고 생각한다. 여기서 디자인이 반드시 필요한 것은 아니며, 유기적인 지식이 현실, 자연에 가까운 반면, 디자인이 현실을 대체해서는 안 된다. [29]

Casagrande의 작품은 베니스 건축 비엔날레에 세 번 선정되었다.[30] 2000년, 2004년, 2006년.

린탈라와의 협업

Casagrande & Rintala - Marco Casagrande와 Sami Rintala - 는 현대 건축과 예술의 국제적 장소를 위해 1998–2003년 건축설비를 생산하는 핀란드의 건축가 및 예술가 그룹이다. 그들의 작품은 건축과 환경 예술 사이에서 움직인다.[31]

예를 들어, 그들의 풍경설치 1000 White Flags(2002년 여름)를 위해, 예술가들은 핀란드 콜리 네이처 파크에 있는 활강 스키장에 정신 병원의 중고 시트로 만든 깃발을 꽂았다. 이곳의 카사그랑드&린탈라는 고대 숲을 베어낸 기업인들의 광기에 주목받았다.[32]

Casagrande & Rintala의 작품 Land(e)scape는 1999년 건축심의 신흥건축상 공모전에서[6] 수상하고 베니스 비엔날레 2000에 선정되었다. 뉴욕 타임즈 건축 비평가 허버트 머샹은 비엔날레에서 개인적으로 가장 좋아하는 60 Minute Man 프로젝트를 선택했다.[33]

Casagrande & Rintala는 모든 작품을 직접 설계하고 제작했다. 설계 과정은 공사하는 동안 계속되었다.
"공사 자체는 보통 공사 과정에서 형태를 바꾸거나 더 많은 층을 얻는다. 우리는 일의 변화에 대해 열린 마음을 가지고 있다. 그것이 형태를 찾을 때 그것은 보통 우리에게 그 자신에 대해 더 많이 말하기 시작한다.[34]

중요 작품

랜드스케이프

육지(e)경관 전시
토지의 불타기, 1999

핀란드 건축가 카사그랑드 앤 린탈라가 사본린나의 옛 밭에 마르코 카사그랑드, 사미 린탈라와 함께 건축설치한 랜드(e)스케이프(1999)이다. 이 작품은 핀란드 시골의 탈영 과정에 대해 논평하고 있다.

이 버려진 축사들 중 세 곳은 "우리가 쫓기고 있다"고 건축가들은 설명했다. "그들은 토양과의 원시적인 결합을 깨야만 했다. 황폐한 그들은 홱 몸을 일으켜 남쪽의 도시들을 향해 흔들리고 있소."[35]

이 작품은 건축평론가의 1999년 이머징 건축 공모전에서 수상하여 베니스 비엔날레 2000에 선정되었다. 랜드스케이프가 국제적인 커리어를 시작하거나 카사그란데 & 린탈라[7]

이 미술 작품은 1999년 10월에 작가들에 의해 불붙었다.[6]

랜드스케이프는 2001년 유럽과 일본의 새로운 트렌드나 건축에서 핀란드를 대표했다.[36]

레드럼

Casagrande & Rintale: Redrum(2003)
레드럼 인테리어(2003)

레드럼(2003)은 핀란드 건축가 카사그랑드 앤 린탈라가 알래스카 앵커리지에 설치한 건축설비다. 이 작품은 알래스카 디자인 포럼에 의해 의뢰되었다.[37]

3개의 알래스카 철도 유조 탱크는 총 12조각으로 잘라서 C 스트리트와 7번가를 가로지르는 앵커리지 연방 건물 맞은편의 사원 구조물로 변했다. 내부는 녹슬고 잔혹한 외관과 대조적으로 밝은 붉은색으로 칠해져 있다. 바닥은 3500kg의 굴 껍데기로 되어 있는데, 알래스카 기름의 기원이기도 하다.[38]

'레드럼'은 거꾸로 '살인'이다. 그 설계자들은 석유, 전쟁, 환경의 연관성에 대해 언급할 의도였다. 현지 언론은 이 작품을 "알래스카인들에게 뺨을 때린 것"[39]이라고 표현했다.

포템킨

카사그랑드 & 린탈라: 포템킨(2003)
포템킨 인테리어

포템킨(Potemkin)은 2003년 일본 쿠라마타 마을을 위한 카사그랑드 앤 린탈라의 건축 공원이다. 강철은 절과 기계를 섞었다.[40] 이 작품은 후기 산업 명상을 위한 실내외 공간으로 구성된다.[41] 포템킨은 2003년 에치고-쓰마리 현대 미술 3년마다 열리는 미술에 의뢰되어 있다.[42]

포템킨은 아크로폴리스로 서 있으며, 현대인과 자연의 연관성을 생각할 수 있는 포스트 산업 사원이 된다. 나는 포템킨을 신토사까지 축이 곧은 고대의 논과 강 사이에 위치한 경작된 잡동사니로 본다.[43]

이곳은 강가 공원으로 탈바꿈한 과거 불법 투기장이다.[44] 눈 위에 공원 건축물을 1:1 규모로 그린 뒤 스노우슈즈를 신고 줄을 걷다가 눈이 녹으면 쌓였다.[45]

이 공원은 1인치 두께의 가와사키 강철과 재활용된 도시 및 산업 폐기물로 만들어졌다. 길이 130m, 폭 15m에 실외공간과 실내공간이 연이어 있다.[46]

기타 작품

60분 남자, 2000년
플로팅 사우나, 2002
트레져 힐, 2003
첸 하우스, 2008년
버그 돔, 2009년
샌드톰, 2012년
  • 60 Minute Man, 건축설치, Casagrande & Rintala, 베니스 건축 비엔날레 2000
    • 50미터 길이의 버려진 바지선은 베니스시가 생산한 60분 가치의 인간쓰레기 위에 참나무 정원을 심는다.
  • 2000년 헬싱키 핀란드의 카사그랑드 & 린탈라, 임시 건축물 우니사리 여름 극장
    • 헬싱키 외곽의 수오멘린나섬에 있는 임시 원형 극장 건물.[47]
  • 1000 White Flags, 환경 예술 설치, Casagrande & Rintala, Koli 핀란드 2000
    • 언덕을 치료하기 위해 내리막 스키장에 설치된 정신병원의 헌 시트 중 흰 깃발.[48]
  • 퀘잘코틀러스, 설치, 카사그랑드 & 린탈라, 하바나 비엔날레 2000
    • 300kg의 철봉이 낚싯줄 10km의 두 대학 건물 사이에 뻗어 있었다.[49]
  • Bird Hangar, 건축 설비, Casagrande & Rintala, 요코하마 트리엔니얼 2001
    • 재봉과 삼베로프 사일로가 일본 채소의 씨앗을 싣고 기상 풍선에 부착된 살사새를 도시로 내보낸다.[50]
  • 설치 1:2001, 공개 설치, Casagrande & Rintala, Firenze Vienala 2001
    • 벽제 주위에서 15.000권의 정치, 철학적, 종교적인 책들로 된 둥근 벽이 백지를 뒤집어쓴다. 이 작업은 원래 쿠바에 설치될 예정이었으나 정부의 저항으로 인해 이 프로젝트는 이탈리아로 강제 이송되었다. [51]
  • 댈러스-칼레발라, 예술 여행, 카사그란데 & 린탈라, 데메터 환경 예술, 홋카이도 재팬 2002
    • 할머니들의 폴라로이드 사진, 낡은 도끼, 지역 라디오 사운드를 수집하는 자동차로 핀란드에서 일본으로 가는 육지 여행.[52]
  • 체인 원자로, 건축설비, Casagrande & Rintala, 2002 몬트리올 비엔날레
    • 6 x 6 x 6 미터 크기의 입방체 아이빔과 재활용된 강철 체인으로 화재 장소를 형성한다.[53]
  • 아나키스트 정원사, 공연 예술 및 설치, 푸에르토리코 비엔날레 2002
    • 일련의 산업용 선 정원을 건설하기 위해 고속도로 교통을 멈추기 위해 발명된 신의 퍼레이드.[54]
  • 플로팅 사우나, 임시 건축, 카사그랑드 & 린탈라, 2002년 로젠달 마을 노르웨이
    • 어촌의 공용공간으로 피오르드 끝에 떠 있는 투명한 사우나. 제6회 20+10+X 건축상 수상자.[55]
  • Taipei Taiwani 2003, 주택지 복구 공사장
    • 불법 주거지역에 대한 생태재활 실현.
  • 포스트 산업 함대, 해군 건축, CREW*31, 베니스 건축 비엔날레 2004
    • 비번역 산업용 선박을 위한 구조적인 재활용 전략.
  • 휴먼 레이어, 도시 침술, 런던-헬싱키[56] 축제의 인사말 - 2004년 타이베이 온 더 무브
    • 런던, 헬싱키, 타이페이 도시들을 위한 일련의 도시 침술 계획.[57]
  • 포스트 어반스트 104, 라이프스타일 설치, 타이베이 현대미술관 2005
    • 강철은 도시 동굴맨 스타일의 후기 생활을 위한 가구를 만들었다.[58]
  • 대만 디자인 엑스포, 미래관
    • 2005년 가오시영 위우 군사캠프 폐허에서 열린 교차징계 예술건축전시회[59][60]
  • CityZenGarden, 설치, 2006 베니스 건축 비엔날레 [61]3RW 건축가들과 함께
    • 베니스 감옥의 재활용 유리로 만든 동양 석조 정원. 대만 도시 농민들의 영상 문서화.[62]
  • 대만 다툰 산맥의 첸 하우스. 2009년 세계건축상.
    • 파멸은 인간이 자연의 일부가 되었을 때다. 이 집을 가지고 우리는 폐허를 설계하기를 고대하고 있었다.[63]
  • 2009 SZHK 비엔날레를 위한 버그 돔, 약자![64]
    • 불법 노동자를 위한 비공식 사교 클럽, 곤충 건축[65]
  • 2010년 타이완 타이페이 어반코어 지역, 폐허가 된 아카데미.
    • 독립된 크로스오버 건축 연구 센터 '산업 도시와 상자 속의 남자'를 다시 생각하게 된다.[66]
  • 대만 타이베이시 매미 2011
    • 주변 공업도시에 도시 침술을 제공하는 유기농 대나무 정자.[67] 레드닷 어워드 2012.[68]
  • Sandwidorm, Beaufort04 현대미술 3년마다 열리는[69] 2012년 벨기에
    • 버드나무 성당은 원드림 해안의 구체적인 조건을 축하하기 위해 정교하게 조정되었다.[70] 부분 건축, 부분 환경 예술, 전체 작품은 버드나무로 만들어졌고 "약한 건축"이라고 묘사되는 것을 사용한다.[71]

참조

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외부 링크