만주국 영화 협회

Manchukuo Film Association
만주국 영화 협회 스튜디오
마네이의 장면에서 리코란 주연사욘노케인(1943년)

만주국영화협회(萬州國 film會會)는 1930년대와 1940년대 일본 만주국의 영화 스튜디오였다.

배경

만이는 1937년 관동군에 의해 중국의 북동부 점령지에 세워졌다.Man'ei는 만주 영화의 개봉과 국제 배급뿐만 아니라 영화 제작의 전 과정을 통제했다.대규모 투자와 자본으로 마네이는 주로 정치 영화, 드라마, 선전, 다큐멘터리 제작에 주력했다.만이는 또한 만주국을 "영화 제작의 꿈의 땅"으로 만들기 위해 일본 점령 동아시아 전역으로 영화 제작을 확대하여 추축국에 수출하였다.동사는, 일본계 배급망이나 영화 스튜디오와 제휴했다.1939년, Man'ei는 최첨단 장비로 새로운 스튜디오를 건설했다; 또한 1937년부터 1944년까지 수백 명의 졸업생들을 배출한 영화 학교를 운영했다.1940년 12월 900명을 고용하던 회사의 규모는 1944년 [1]11월 1800명으로 커졌다.

역사

만이는 1937년 8월 14일 만주국 정부와 남만주 철도회사합작한 국책회사(國us社)로 설립되었다.The original studios were located at a former wool goods factory, with the offices at the former Kitsurin Architectural Institute (吉林省建築設計院) in Kitsurin Province.대만이나 한국의 일본 영화 시장과 달리, 마네이는 처음부터 일본인이 운영하는 중국 영화 스튜디오로 홍보되었다.Man'ei는 처음에 일본 관객들을 위한 만주국에 대한 산업 및 교육 영화 제작을 담당했던 남만주 철도 사진부 출신이다.스튜디오의 홍보 자료에는 마네이가 당시 아시아 전역에서 가장 최첨단 시설을 갖추고 있었다고 자랑했다.네기시 칸이치는 닛카츠의 다마가와 스튜디오에서 장편 영화 [2]제작을 감독하기 위해 영입되었다.

1939년 기시 노부스케는 네기시의 후임으로 아마카스 마사히코 만주국 민정부장을 영입했다.아마카스는 영화계의 아웃사이더로서의 지위와 오스기 사카에 일가의 살해범이라는 악명을 이용해 마네이의 일본 본토 [further explanation needed][citation needed]영화계로부터의 독립을 유지했습니다.아마카스는 자주 비판적이었고 때로는 일본의 마네이에 대한 인식에 적대적이었다.1936년 나치 독일과 파시스트 이탈리아를 둘러본 결과, 아마카스는 유니버섬 필름 AG와 시네치타를 방문할 수 있었다.아마카스는 마네이에 부임한 후 할리우드와 일본 영화산업 [3]양쪽에 경쟁하기 위해 UFA를 거쳐 제작 체제를 개혁하기로 결심했다.여기에는, 토와 컴퍼니의 스탭을 채용해, 최신의 독일 무비 카메라나 제작 기술의 조달에 협력하는 것도 포함되어 있다.아마카스는 영화배우, 감독, 관현악 지휘자, 아사히나 다카시 등 일본 영화계의 명사들도 초청했다.아마카스는 우익으로 여겨졌지만, 일본 [citation needed]영화계에서 추방될 당시 많은 좌익과 공산당 동조자를 고용했다.

아마카스는 또한 여배우이자 가수인 리 [4]코란의 커리어를 시작한 것으로 알려져 있다. 그의 본명은 야마구치 요시코이다.중국 관객들은 그녀가 중국어를 유창하게 구사했기 때문에 그녀를 중국 소녀로 여겼다.태평양 전쟁 후 리코란은 일본으로 돌아와 할리우드에서 경력을 쌓았다.

마네이는 다른 일본 식민지 시대의 영화 스튜디오와 차별화되었다.아마카스는 그의 주된 독자는 일본인이 아니라 만주인이었다고 주장했다.아마카스는 1942년 "만주인을 위한 영화 만들기"라는 제목의 기사에서 "만주국을 일본을 위해 이국적으로 만드는 영화를 만들 필요는 전혀 없다.일본은 만주의 특이한 면을 천박하게 만들면서 어떻게든 틀리는 영화를 만들 것이다.우리의 초점은 만주족이라는 것을 잊어서는 안 된다.진보한 후에는 일본을 [5]위한 영화를 제작하는 것을 막을 수 없다.

소련의 만주국 침공과 그 후 일본의 항복을 둘러싼 혼란에 뒤이어 마네이는 무너졌다.소련 적군은 장비를 약탈했고 아마카스 마사히코는 [citation needed]독극물을 마시고 자살했다.1945년 8월, 중국공산당국민당은 이전 회사의 권리를 놓고 싸웠다.1946년 4월, 중국 공산당은 공식적으로 마네의 재산을 장악하고 동북영화 스튜디오와 합병했다.그들은 후에 창춘 영화 스튜디오로 통합되었고,[citation needed] 중화인민공화국에서 영화 제작의 전환점이 되었다.

영화 및 출판물

최고조에 달했을 때, Man'ei는 아시아에서 가장 크고 기술적으로 진보된 영화 스튜디오가 되었다.다양한 특징들이 만들어졌고 [6]대동아공영권에도 공개되었다.

현대화는 교육과 오락 [citation needed]영화의 중심 주제였다.마네이의 영화 대부분은 일본군의 [citation needed]명령에 의해 파괴되었지만, 미군은 가까스로 많은 영화들을 회수했다.이들은 1945년 일제의 항복 이후 이 문서들을 국가기록원에 보관했다.

1939년 교육받은 만주 관객들을 대상으로 한 조사에 따르면, 만주국에서의 [7]실제 생활에 대한 지식이 거의 반영되지 않은 마네 영화는 지루하고 믿을 수 없는 것으로 나타났다.이에 대응하여, 마네이는 수준 높은 드라마를 만들기 위해 노력했습니다.교육영화는 마네이의 작품 중 많은 부분을 계속 차지하고 있었다.그 후, 그 회사는 선전적인 목표를 달성하기 위해 삶의 친숙한 요소들과 제국주의 이념을 결합하는 새로운 방법을 사용하기로 결정했다.

Man'ei는 영화잡지 Manshu eiga 창간하여 1937년 12월 일본어와 중국어로 [citation needed]초판되었다.여기에는 Man'ei 영화와 연예 뉴스의 연재 소설화도 포함되어 있습니다.국내 학자들은 항상 마네이의 작품의 [citation needed]질에 대해 불평했지만 만슈 에이가는 영화 평론도 발표했다.그러나 아마카스는 다음과 같이 대답했다.[만애]의 영화는 주로 교양 없는 대중을 대상으로 하고 있다.우리는 그들을 어린애처럼 대하고 교육해야 하며, 그들에게 천천히 그리고 쉬운 말로 설명해야 한다."[8]

레거시

만이는 중국에서 친일 선전으로 간주돼 중국 영화사에서 논란이 되고 있다.

협회의 영화 아카이브의 약 절반은 제2차 세계대전의 여파로 소련에 의해 유실되었다.1995년 5월, 일본은 잃어버린 부분의 영화를 다시 구입했다.당초 한 일본 회사는 30부작의 영화를 30만엔에 일본에서 판매하기 위해 포장했다.중국 정부는 만주국의 전작에 대한 저작권 소유권을 주장하고 있고, 이 영화들은 중국의 [citation needed]동의 없이 복제되었기 때문에 이 문제의 정당성에 대해 공식적으로 불만을 제기하였다.일본은 [citation needed]보상으로 일부 작품을 돌려주기로 합의했다.일부는 오늘날 중국 국가영화기록원에 보존되어 있고, 다른 일부는 창춘 영화 스튜디오에 보존되어 있다.

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ Zhang, Yangjin (2004). Chinese National Cinema. London: Routledge. p. 84.
  2. ^ Baskett, Michael (2008). The Attractive Empire: Transnational Film Culture in Imperial Japan. Honolulu: University of Hawai'i Press. ISBN 978-0-8248-3223-0., 페이지 29.
  3. ^ 바켓, 매력적인 제국, 31쪽, 115쪽
  4. ^ 바스켓, 매력적인 제국, 77-79페이지영, 일본의 토탈 엠파이어 16페이지
  5. ^ 1942년 8월 1일, 매력적인 제국, 바켓의 3페이지, 32페이지.
  6. ^ 요모타 이누히코, 일본 영화란?역사지, 에드Philip Kaffen(뉴욕: 콜롬비아 대학 출판부, 2019), 페이지 91.
  7. ^ 리제리, "괴뢰국가를 위한 국립영화:만주영화협회"는 옥스퍼드 핸드북 온라인에 게재됐다.카를로스 로하스(옥스포드:Oxford University Press, 2013), 페이지 5.
  8. ^ 마르쿠스 노르네스와 후쿠시마 유키오, 일본/미국 영화 전쟁: 제2차 세계 대전 선전 및 그 문화적 맥락 (랑혼, PA: Harwood Academic Publishers, 1994), 페이지 85.

레퍼런스

[1] [2] [3] [4] [5] [6]

  1. ^ 이누히코, 요모타일본 영화란?역사지, 에드필립 카펜.뉴욕: 콜롬비아 대학 출판부, 2019.
  2. ^ 리, 제.괴뢰 국가를 위한 국립 극장:만주영화협회.5세의 카를로스 로하스가 편집한 옥스포드 핸드북 온라인.옥스퍼드:옥스포드 대학 출판부, 2013.
  3. ^ 노르네스, 마르쿠스, 후쿠시마 유키오.일본/미국 영화 전쟁: 제2차 세계 대전 선전 및 그 문화적 맥락.Langhorne, PA: Harwood Academic Publishers, 1994.
  4. ^ 장, 양진.중국 국립 영화런던: Routledge, 2004.
  5. ^ 엘라 쇼햇과 로버트 스탬입니다생각없는 유럽중심주의: 다문화주의와 미디어.제2판, 루트리지, 2014.
  6. ^ Loomba, A. (2015년)식민주의/포스트 식민주의 (제3판)루트리지